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德国现代设计特征 德国现代设计特征 作者:佚名 文章来源:图像谷 点击数:3197 更新时间:2005-2-20 德国现代设计特征 摘 要:在二十世纪初期,随工业技术的迅速发展,新技术、新设备不断产生,极大地促进了生产力的发展,但世界范围内所奉行的设计理念并没有把多数的普通大众作为自己的服务对象,而只是认为设计是一种高高在上的艺术形式,当时英国的“艺术与手工艺运动”以及欧美国家的“新艺术运动”都把定位于为权贵服务的精英主义。后来在欧美国家同时兴起的现代主义设计是一次真正的设计上的革命,通过这次运动,设计才第一次成为为大众服务的,为大工业化、批量化生产服务的活动。在这一次带有民主主义性质的设计革命中,德国作为现代设计的重要发源地之一,以自己独特的风格和鲜明的设计特征为德国的设计发展乃至世界的设计发展都起到了无法估量的作用。 德国现代设计特征 引言 历史上每一次设计改良都伴随着设计思潮的改良而进行,就有如革命一般。1851年伦敦海德公园的“万国博览会”带给人们的是对于机械化产品美学质量的下降的担忧和不满,随之而来的艺术与手工艺运动使设计家能够静下心来思索如何才能使艺术与技术相结合,但是很可惜,这场运动从实质上使反对工业化时代的大机器生产特征的,因此并没有探索出一条全新的设计思路和设计方法,后来的一些运动也没有很好地探索出一种设计改良的方法。直到一战后1919年包豪斯设计学校的出现才使这种现象有了本质上的改观,艺术家不再单纯是艺术家,而工业家也逐渐意识到设计对于产品开发和生产组织管理的重要性。但是由于包豪斯设计学校的一些设计探索与纳粹政权的“种族清洗”计划有所抵触,因此在1933年被强行关闭。但是包豪斯设计学校在这方面的探索对于德国以及世界的影响却是无法估量的,他第一次系统地探索了在工业化时代中如何将技术与艺术完美结合的一种理念和具体的方法。 包豪斯设计学院 包豪斯设计学院于1919年成立于德国的魏玛,这是一个闻名德国乃至欧洲的文化名城。包豪斯设计学院是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院,包豪斯为现代设计教育的发展开创了一个新的里程碑,学院经十多年的努力成为欧洲现代主义设计的中心,并把欧洲的现代主义设计运动推到了一个空前的高度。虽然在1933年学院被纳粹政府以莫须有的罪名强行关闭,但是学院创始人格罗佩斯所创立的教育理论和教学方式却影响了全世界的设计教育,并且使所有的设计师意识到为大众设计和为工业化设计才是设计的真正目的。 乌尔姆设计学院 1953年在德国的乌尔姆市成立了德国二战后最重要的一所设计学院——乌尔姆设计学院,通过学院的理性主义设计教育,培养了新一代的工业设计师、平面设计师、建筑设计师,学院完善了包豪斯设计学校开创的现代设计教育的模式,并进一步提出了理性设计的原则,开创了系统设计方法。德国艾科灯具公司的总经理容根•马克曾说:“今天所有的设计师,包括一些不知道乌尔姆在什么地方的人,都在这个和那个方面受到了乌尔姆传统的影响。”这足以证明乌尔姆设计学院的设计探索对于世界设计的影响。 而德国最重要的家用电器企业布劳恩公司在产品设计中则完美地贯彻了乌尔姆设计学院的设计精神,强调人体工学原则,以高度的理性化、次序化原则作为自己的设计准则。布劳恩公司的迪特•兰姆斯是这种设计精神的代表人物。 德国的功能主义设计 德国设计长期以来强调设计中的功能主义原则,强调设计中的民主特色,并反复提倡“优良造型的原则”(即著名设计家穆泰修斯及德意志制造联盟的理论精髓及设计准则),正是这种思想造成了几代德国设计师对于责任感的高度重视。设计中的理性原则、人体工学原则、功能原则对于他们而言是设计上天经地义的宗旨,绝对不会因为商业的压力而放弃。德国产品设计的总体特征体现为:理性化、高质量、可靠、功能化、冷漠的机器外表与色彩(很少采用色彩比较鲜艳的设计,以黑色、灰色为主要色彩)。
德国现代设计特征 作者:佚名 文章来源:图像谷 点击数:3197 更新时间:2005-2-20 德国现代设计特征 摘 要:在二十世纪初期,随工业技术的迅速发展,新技术、新设备不断产生,极大地促进了生产力的发展,但世界范围内所奉行的设计理念并没有把多数的普通大众作为自己的服务对象,而只是认为设计是一种高高在上的艺术形式,当时英国的“艺术与手工艺运动”以及欧美国家的“新艺术运动”都把定位于为权贵服务的精英主义。后来在欧美国家同时兴起的现代主义设计是一次真正的设计上的革命,通过这次运动,设计才第一次成为为大众服务的,为大工业化、批量化生产服务的活动。在这一次带有民主主义性质的设计革命中,德国作为现代设计的重要发源地之一,以自己独特的风格和鲜明的设计特征为德国的设计发展乃至世界的设计发展都起到了无法估量的作用。 德国现代设计特征 引言 历史上每一次设计改良都伴随着设计思潮的改良而进行,就有如革命一般。1851年伦敦海德公园的“万国博览会”带给人们的是对于机械化产品美学质量的下降的担忧和不满,随之而来的艺术与手工艺运动使设计家能够静下心来思索如何才能使艺术与技术相结合,但是很可惜,这场运动从实质上使反对工业化时代的大机器生产特征的,因此并没有探索出一条全新的设计思路和设计方法,后来的一些运动也没有很好地探索出一种设计改良的方法。直到一战后1919年包豪斯设计学校的出现才使这种现象有了本质上的改观,艺术家不再单纯是艺术家,而工业家也逐渐意识到设计对于产品开发和生产组织管理的重要性。但是由于包豪斯设计学校的一些设计探索与纳粹政权的“种族清洗”计划有所抵触,因此在1933年被强行关闭。但是包豪斯设计学校在这方面的探索对于德国以及世界的影响却是无法估量的,他第一次系统地探索了在工业化时代中如何将技术与艺术完美结合的一种理念和具体的方法。 包豪斯设计学院 包豪斯设计学院于1919年成立于德国的魏玛,这是一个闻名德国乃至欧洲的文化名城。包豪斯设计学院是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院,包豪斯为现代设计教育的发展开创了一个新的里程碑,学院经十多年的努力成为欧洲现代主义设计的中心,并把欧洲的现代主义设计运动推到了一个空前的高度。虽然在1933年学院被纳粹政府以莫须有的罪名强行关闭,但是学院创始人格罗佩斯所创立的教育理论和教学方式却影响了全世界的设计教育,并且使所有的设计师意识到为大众设计和为工业化设计才是设计的真正目的。 乌尔姆设计学院 1953年在德国的乌尔姆市成立了德国二战后最重要的一所设计学院——乌尔姆设计学院,通过学院的理性主义设计教育,培养了新一代的工业设计师、平面设计师、建筑设计师,学院完善了包豪斯设计学校开创的现代设计教育的模式,并进一步提出了理性设计的原则,开创了系统设计方法。德国艾科灯具公司的总经理容根•马克曾说:“今天所有的设计师,包括一些不知道乌尔姆在什么地方的人,都在这个和那个方面受到了乌尔姆传统的影响。”这足以证明乌尔姆设计学院的设计探索对于世界设计的影响。 而德国最重要的家用电器企业布劳恩公司在产品设计中则完美地贯彻了乌尔姆设计学院的设计精神,强调人体工学原则,以高度的理性化、次序化原则作为自己的设计准则。布劳恩公司的迪特•兰姆斯是这种设计精神的代表人物。 德国的功能主义设计 德国设计长期以来强调设计中的功能主义原则,强调设计中的民主特色,并反复提倡“优良造型的原则”(即著名设计家穆泰修斯及德意志制造联盟的理论精髓及设计准则),正是这种思想造成了几代德国设计师对于责任感的高度重视。设计中的理性原则、人体工学原则、功能原则对于他们而言是设计上天经地义的宗旨,绝对不会因为商业的压力而放弃。德国产品设计的总体特征体现为:理性化、高质量、可靠、功能化、冷漠的机器外表与色彩(很少采用色彩比较鲜艳的设计,以黑色、灰色为主要色彩)。
梦想与现实之---广告创意的实际应用 作者:rokey 文章来源:rokey.net 点击数:1499 更新时间:2005-2-20 广告创意的实际应用的几种表现形式:1、拟人   拟人是视觉元素物化和感观世界的写照。如:动物、器物,予以人格化,赋予图形新的生命和一种新意义。在梦想与现实所表现的手法,通常是在漫画和动画中常使用这种语言和手段。2、隐形的构成   所谓隐形构成,似形而蔽,含于其中。在梦想中其隐形借助于实形存在,或是轮廓边缘的共用效应。隐藏的形态,超越现实空间结构梦想已成为艺术表现的重要手段,表现起来很容易达到一语双关,一箭双雕的效果。其构成条件为隐形依附于实形存在,并相似其实形,这样才自然合理。3、梦想的实现--偷梁换柱      这种构成方法实际上就是图形视觉元素的替代关系。(换句话说就是梦想与现实的再塑)是画面中某一局部因素的替代,即减少某一局部因素,增补另一因素,其形,其轮廓大致相互照应,力图表达双方之间在某种层面的内在联系和在形态上的相似性。使人们至少在心理上有所接受。 人们常说的张冠李戴,在图形视觉因素的某一阶段上截取,然后换上另一视觉元素,通过类比,近似联想,使移花接木的结果仍在情理之中。这种梦想的构成能深刻地表达图形主题。其构成条件大都是改头换面。4、对称      对称图形是图形构成中最古老的构图方式,图形对称构成的形式构筑基础上溶入了视觉心理的感应作用。对称的一个意思是,一个图形的正反形态、投影形态等绝对对称,另一个含义是相对对称同量不同质或图形的某一局部。5、视觉推移   视觉推移实质上是视觉元素的渐变过程。是由一形态过渡到另一形态推移过程中质的变化过程。具有超自然的假想性--梦,借助一定的图形--现实。构筑手段在一种空间配置中表现出两种截然不同的空间关系,这在广告设计中往往取得意想不到的成功。6、变形构想   将视觉元素--图形,有意识地加以改变,拉长或压扁,抽象表现或夸张地突出某一局部,目的就是强调某物象的某一特征,从而显现出特殊的视觉效果。7、趣味   所谓趣味就是强化广告、插画等设计中所表达主题而采取的富有情趣、耐人寻味和发人深省的手段。常采用寓意、比喻、夸张、讽刺、幽默、诙谐和抒情等各种表现方法,不求合理,让人注意,给人以艺术享受和艺术感染。8、文字构想      文字是视觉传达设计的重要元素之一。图形中文字构想及文字本身象形化,将文字赋予一种新的形式,一种情趣,一种生命;赋予以字代图或以图代字这一特殊的视觉功能。   设计构想文字应具有双重功能;首先是作为信息传递作用的视觉功能,应使字形符号具有强烈、鲜明的视觉效果以使信息传达更具体更具标识性。另一方面是作为传情达意的心理功能,赋予字形形象化,图形化,强化文字本身意义的外延,增加可视性,强调文字的形象化及直觉化。9、名作利用   名作利用大都用于广告、插画及现代艺术的创作表现,利用名画家笔下人物,或是著名雕像进行有意识地作以局部改动、添加、减少、移动、错位原画面的视觉因素,借以达到广告、插画所要表达的意思和目的。构成条件是需要人们普遍熟悉的人物形象
广告创意的实际应用 梦想与现实之---广告创意的实际应用 作者:rokey 文章来源:rokey.net 点击数:1499 更新时间:2005-2-20 广告创意的实际应用的几种表现形式:1、拟人   拟人是视觉元素物化和感观世界的写照。如:动物、器物,予以人格化,赋予图形新的生命和一种新意义。在梦想与现实所表现的手法,通常是在漫画和动画中常使用这种语言和手段。2、隐形的构成   所谓隐形构成,似形而蔽,含于其中。在梦想中其隐形借助于实形存在,或是轮廓边缘的共用效应。隐藏的形态,超越现实空间结构梦想已成为艺术表现的重要手段,表现起来很容易达到一语双关,一箭双雕的效果。其构成条件为隐形依附于实形存在,并相似其实形,这样才自然合理。3、梦想的实现--偷梁换柱      这种构成方法实际上就是图形视觉元素的替代关系。(换句话说就是梦想与现实的再塑)是画面中某一局部因素的替代,即减少某一局部因素,增补另一因素,其形,其轮廓大致相互照应,力图表达双方之间在某种层面的内在联系和在形态上的相似性。使人们至少在心理上有所接受。 人们常说的张冠李戴,在图形视觉因素的某一阶段上截取,然后换上另一视觉元素,通过类比,近似联想,使移花接木的结果仍在情理之中。这种梦想的构成能深刻地表达图形主题。其构成条件大都是改头换面。4、对称      对称图形是图形构成中最古老的构图方式,图形对称构成的形式构筑基础上溶入了视觉心理的感应作用。对称的一个意思是,一个图形的正反形态、投影形态等绝对对称,另一个含义是相对对称同量不同质或图形的某一局部。5、视觉推移   视觉推移实质上是视觉元素的渐变过程。是由一形态过渡到另一形态推移过程中质的变化过程。具有超自然的假想性--梦,借助一定的图形--现实。构筑手段在一种空间配置中表现出两种截然不同的空间关系,这在广告设计中往往取得意想不到的成功。6、变形构想   将视觉元素--图形,有意识地加以改变,拉长或压扁,抽象表现或夸张地突出某一局部,目的就是强调某物象的某一特征,从而显现出特殊的视觉效果。7、趣味   所谓趣味就是强化广告、插画等设计中所表达主题而采取的富有情趣、耐人寻味和发人深省的手段。常采用寓意、比喻、夸张、讽刺、幽默、诙谐和抒情等各种表现方法,不求合理,让人注意,给人以艺术享受和艺术感染。8、文字构想      文字是视觉传达设计的重要元素之一。图形中文字构想及文字本身象形化,将文字赋予一种新的形式,一种情趣,一种生命;赋予以字代图或以图代字这一特殊的视觉功能。   设计构想文字应具有双重功能;首先是作为信息传递作用的视觉功能,应使字形符号具有强烈、鲜明的视觉效果以使信息传达更具体更具标识性。另一方面是作为传情达意的心理功能,赋予字形形象化,图形化,强化文字本身意义的外延,增加可视性,强调文字的形象化及直觉化。9、名作利用   名作利用大都用于广告、插画及现代艺术的创作表现,利用名画家笔下人物,或是著名雕像进行有意识地作以局部改动、添加、减少、移动、错位原画面的视觉因素,借以达到广告、插画所要表达的意思和目的。构成条件是需要人们普遍熟悉的人物形象
不同年代的包装文化... 产品外观设计的三个境界 作者:佚名 文章来源:图像谷 点击数:587 更新时间:2005-2-15  现在市场变了,和过去不一样了,并且变化也太快了,收集信息都来不及,甚至刚收集完就过时了,消费者的消费行为越来越变的难以捉摸。过去单纯靠设计师个人品位进行设计的方法已经一去不复返了,设计师必须根据自己团体和其他厂商的实际情况、国内市场和国外市场的设计现状,以及消费者的消费行为,尽可能的收集有关信息,经过思考整理后,预测今后两年的设计发展发展方向,并溶入到自己的设计中去,做出消费者喜好的好设计,并保持其一贯风格。科学技术日新月异,市场竞争日趋激烈,产品更新异常加速,预测今后两年的发展趋势甚为重要。当然能预测今后五年甚至更多年的设计发展趋势实属大智慧,但是人的能力毕竟是有限的,因此预测的时间性和准确性也是有限的,能准确预测今后两年的设计发展趋势实属难能可贵。有了这个方向,也是做好设计的前提和依据。设计师只有设计出产品之后才真正知道是否受市场欢迎,而市场却要求产品生产之前就是受欢迎的,否则就浪费人力、财力和物力。这就更说明预测今后两年的设计发展趋势多么重要。   设计师在动手设计之前就必须认真调研,紧密关切市场变化,周密思考,预测今后的发展趋势,真正做到以人为本,使设计的产品被公司和社会所接受,此第一境也。   你设计了一个产品,被公司和社会所接受是远远不够的,还必须再成功地做出其他设计,并使其造型统一,利用造型统一的印象使消费者一眼就能识别该商品是何厂家生产,以提高产品在市场的竞争力。这时商品本身就具有了宣传作用,充分利用每项产品的统一特点,互相带动销售,扩展市场,此第二境也。   在成熟的商品市场上,设计师的使命是怎样通过设计提高产品的附加值,经常给消费者以新的惊喜。这时,凸现出的不是产品的机能,完全是设计的价值。在成熟的市场上商品是凭借本身符合流行趋势的信息使消费者购买。价格低,无经济约束,使购买变为喜好。抓住这两点,我们的课题是,明确规划产品的设计特色,订立产品所要表达的诉求点以及市场定位,最终使产品产生巨大的经济和社会效益,无形价值的迅速提升,最大化地满足市场和最大化地市场占有率,此为设计的最高境界。
产品外观设计的三个境界 作者:佚名 文章来源:图像谷 点击数:587 更新时间:2005-2-15  现在市场变了,和过去不一样了,并且变化也太快了,收集信息都来不及,甚至刚收集完就过时了,消费者的消费行为越来越变的难以捉摸。过去单纯靠设计师个人品位进行设计的方法已经一去不复返了,设计师必须根据自己团体和其他厂商的实际情况、国内市场和国外市场的设计现状,以及消费者的消费行为,尽可能的收集有关信息,经过思考整理后,预测今后两年的设计发展发展方向,并溶入到自己的设计中去,做出消费者喜好的好设计,并保持其一贯风格。科学技术日新月异,市场竞争日趋激烈,产品更新异常加速,预测今后两年的发展趋势甚为重要。当然能预测今后五年甚至更多年的设计发展趋势实属大智慧,但是人的能力毕竟是有限的,因此预测的时间性和准确性也是有限的,能准确预测今后两年的设计发展趋势实属难能可贵。有了这个方向,也是做好设计的前提和依据。设计师只有设计出产品之后才真正知道是否受市场欢迎,而市场却要求产品生产之前就是受欢迎的,否则就浪费人力、财力和物力。这就更说明预测今后两年的设计发展趋势多么重要。   设计师在动手设计之前就必须认真调研,紧密关切市场变化,周密思考,预测今后的发展趋势,真正做到以人为本,使设计的产品被公司和社会所接受,此第一境也。   你设计了一个产品,被公司和社会所接受是远远不够的,还必须再成功地做出其他设计,并使其造型统一,利用造型统一的印象使消费者一眼就能识别该商品是何厂家生产,以提高产品在市场的竞争力。这时商品本身就具有了宣传作用,充分利用每项产品的统一特点,互相带动销售,扩展市场,此第二境也。   在成熟的商品市场上,设计师的使命是怎样通过设计提高产品的附加值,经常给消费者以新的惊喜。这时,凸现出的不是产品的机能,完全是设计的价值。在成熟的市场上商品是凭借本身符合流行趋势的信息使消费者购买。价格低,无经济约束,使购买变为喜好。抓住这两点,我们的课题是,明确规划产品的设计特色,订立产品所要表达的诉求点以及市场定位,最终使产品产生巨大的经济和社会效益,无形价值的迅速提升,最大化地满足市场和最大化地市场占有率,此为设计的最高境界。
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