飞燕新妆 飞燕新妆
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探寻关肃霜的艺术人生(湖北日报) 探寻关肃霜的艺术人生(2003-01-02 08:20:59)人间犹有凤凰鸣 湖北日报记者王晶 我与关肃霜是有“一面之缘”的。小时候被大人带进电影院,和一部咿咿呀呀唱个不停的电影待了一下午。作为我看过的第一部戏,京剧电影《铁弓缘》的情节我已记不大清楚了,但对剧中那一张大弓和那位能拉开大弓的姑娘(关肃霜饰)我却一直留有印象,没想到20年后,在“文化名人故里寻访记”里,我又和关肃霜“见面”了。 一 旧时的戏剧演员是被人瞧不起的“戏子”,平常人一般是不愿沦落其间的。所以“戏子”的来源一是从小被卖进戏班的苦孩子,一是梨园子弟子承父业,关肃霜就是在戏班出生的孩子。1929年8月25日,住班汉口新市场大舞台的京剧鼓师关永斋的大女儿出世了,穷人的孩子名字也随便,女孩被叫做大毛。大毛祖籍湖北江陵,但她生在汉口,长在汉口,一生起步在汉口。 “紧走慢走,一天走不出汉口;东玩西玩,玩不够民众乐园”。作为旧时武汉文化娱乐中心的民众乐园最先的名字叫汉口新市场,新市场里的大舞台是当年武汉戏剧演出的中心。在武汉市图书馆徐明庭先生的帮助下,我们找到了大舞台的一些资料。大舞台建成于1919年,最早在此登台的是以余洪元为首的汉剧戏班;1922年开始新剧(文明戏)风行武汉,大舞台应时而动上演新剧;30年代以后,大舞台一直演出京剧,绵延至40年代初期。这是大舞台的全盛时期。其间,梅兰芳、程砚秋、谭富荣、张君秋、裘盛荣、袁世海、盖叫天、俞振飞、童芷苓、言慧珠、周信芳、高百岁等都曾到大舞台献艺。在郑丛林的《民众乐园大舞台》一文中记载牶“每个‘角儿’只带私人的琴师和鼓手,由大舞台大京班班底合作演出,大舞台门前,每天出现排队抢购门票和高价飞票的情况。” 今天从新民众乐园的侧门上楼,沿着楼梯的墙壁上还挂着不少当年名角们演出的老照片。站在这些老照片面前,似乎还能听到锣鼓点和叫好声。我想当年的大毛也一定很痴迷地看过这些演出。 戏班里的孩子,怎么着也会哼上两句。没认字前,父亲已教大毛唱《女起解》、《驾后骂殿》。尽管关永斋并不赞成大毛学戏,但为日后的生计,也因为大毛喜欢唱戏,8岁起大毛开始练功。1942年,江南武生王韵武与刀马旦戴绮霞夫妇来到武汉,在大舞台挑班。在大舞台浸润了十余年的大毛对于戏已经有了鉴赏鉴别的能力,当她看完这二位的演出后,非常佩服戴绮霞夫妇,并产生了拜师的念头。 要拜师,得先给大毛起个官名,关永斋请文人们推敲,为大毛取名为肃霜。肃霜传说是一种神鸟,又说是凤凰的别名。关永斋对这个名字非常满意,认定自己的女儿将来一定会凤凰展翅,翱翔万里。按梨园行的规矩,拜师后徒弟要随师姓,从此大毛就叫戴肃霜。 据我们查到的资料,戴绮霞是江南名旦“小杨月楼”的徒弟,又拜过荀慧生,还跟小翠花学过戏,所以她戏路宽,功夫深,刀马旦、花旦全能来。她丈夫王韵武是勇猛武生,台风以快、狠称道。但这二位戏路比较野。 二 拜师后的关肃霜刻苦练功,不但学习花旦戏,还学习老生戏、花脸戏、小生戏、武生戏和老旦戏,并注意向话剧、楚剧、汉剧和杂技演员学习表演。戴绮霞决定教16岁的关肃霜《头二本虹霓关》,这出戏很有艺术特色,是融唱、念、做、打于一体,前半出唱的是夫人东方氏,后半出唱的是丫环,凡是唱此戏者都是一赶二。此戏在旦行中占有举足轻重的地位。如同武生的《长坂坡》、《恶虎村》,是必修剧目。当年四大名旦梅、尚、程、荀都演过此剧,就是以大青衣著称的张君秋、赵荣琛也都演过。几个月后,戴绮霞认为可以演出了,她和王韵武商量后,决定让关肃霜以此戏打炮,戏码排在压轴的位置,于是在剧院门口挂出了戴肃霜《虹霓关》的水牌子。 “打炮戏”一般说是某个角新到一地后头三天唱的拿手戏。而关肃霜的“打炮”却别有含意,这是师父师母在向观众宣布他们的徒弟能唱主演了。一出《虹霓关》让关肃霜初露锋芒,在武汉小有名气。抗日战争进入第七个年头,为了生存,戴绮霞、王韵武带着关肃霜开始逃难,第一站到了河南的信阳。初闯江湖的关肃霜在信阳演出的戏码有《玉堂春》、《二进宫》、《起解》、《虹霓关》、《辛安驿》、《盗仙草》《天霸拜山》、《周瑜归天》等青衣、花旦、武生、小生应工的戏,她不仅都能唱,而且技艺不俗,特别是能从三张高桌上翻下来的高难技巧,使许多戏迷惊叹不已。
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