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燕尾剪江南,剪碎绵绵细雨;荷尖描院落,描黄涩涩青梅。
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分咏诗钟的经典写法 分咏诗钟的写作多姿多采,可以归纳为以下几种写法,现举例简介。 一、直述法 《凉棚·申报》分咏 作者张之洞。见于易顺鼎《诗钟说梦》(1913年版) 阴阳舒卷长绳里 欧亚纵横乱纸中   这是用白描笔法抓住题目中事物的特征写成的。旧时凉棚是遮盖在院中按天气阴晴用长绳舒卷顶一的。《申报》是中国第一份报导世界新闻的现代报纸。作者抓住二者的特点,用上“阴阳”、“欧亚”这样的大字眼,写成工整的对仗,以游戏姿态在毫不相干的两个事物中找到联系,有“对”有“联”,成为佳作。所用的是传统文学中“夸张”的修辞技巧。 《西湖·菊》分咏 作者吴味雪。见于杨文继《七竹折枝摭谈》(1994年版) 大梦山前流水碧 重阳节后落英黄 这是用白描笔法抓住题中事物的地域、节令特征写成。大梦山是福州西湖旁的山,此作像是即景即时写出的诗联,对仗工整而自然。  二、推述法 《除夕·新嫁娘》分咏 作者他他拉·志润。见于《榆社诗钟》(1890年版) 一岁光阴今夜尽 十分春意昨宵知 此作也是用白描笔法写成。由于题目中要求写的事物稍微抽象,因而按事理推述。  《风筝·井》分咏 作者秦云。见于《百衲琴》诗钟集(1886年成书) 吹嘘便得三霄路 坐守徒窥一角天 按情理推述出题中事物,并另含寓意。上联是白描写法,“吹嘘”和“三霄”都语意双关;下联化用了“坐井观天”的成语。“吹虚”对“坐守”,“三霄”对“一角”都是宽对,却鲜明地写出人们的行为不同,命运迥异,是精美的宽对。  三、用比喻切题法 《船·胎衣》分咏 原作者纪慧庵作于鹊华行馆钟聚(1864年)经赵国华修改而成。笔者见于吴恭亨《对联话》(1921年版) 帆如秋叶来天上 人似春蚕卧茧中 现在有学者称之为“喻释”。在诗钟的写作中,“喻释”很重要。以“秋叶”比喻船,把上联写得很生动,意境高远。以“春蚕”喻人,把本来很难写的“胎衣”很文雅地表现出来。诗钟作品用比喻,多半是为了便于切题咏作。  四、化用典故、名句法   在分咏体写作中使用典故、名句、成语、熟语主要是为了便于切题咏作。  《项羽·二乔》分咏 作者陈莪,见于《燕山钟韵》第二期(1999年) 铜雀台中芳迹渺 乌江岸畔霸图空 用两个熟悉的典故写成。“芳迹”与“ 霸图”相对,做到虚实相当。 《香港·老虎》分咏 作者吴寿松。录自1997年北京诗钟咏作 赤日重光干诺道 威风尽扫景阳岗 用武松打虎的典故写出下联,切合题目达到不可移易的程度。“赤日重光”与“威风尽扫”自然成对,有如天成。“干诺道”是香港的一条知名街道名称。 《无酒·石崇》分咏,作者张伯驹。见于《春游社琐谈》(1998年版) 纵使有花兼有月 只能谋富不谋身 集李商隐和吕岩的诗句,上联的切题,引而不发,让读者自己认同。下联完全切合石崇的身世。集句是凑合前人的诗句,往往是两联之间关联不够。此作上下联句式一致,相对的词和字,结构和词性相同,两句的句意也都有表示某种不完美的感觉,也算有相近之处。
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