颓废的诗人 颓废的诗人
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马尔多罗之歌——第一支歌 1愿大胆的、一时变得和这本读物一样凶猛得读者不迷失方向，找到偏僻的险路，穿过荒凉的沼泽——这些阴森的、浸透毒汁的篇章；因为，如果他在阅读中疑神疑鬼，逻辑不严密，思想不集中，书中散发的致命烟雾就会遮蔽他的灵魂，仿佛水淹没糖。大家都读下文，这没必要：只有少数人能平安地品尝这只苦果。因此，胆小鬼，在更深地进入这片未勘探的原野前，脚跟向后转，别向前。仔细听我说：脚跟向后转，别向前，如同一个儿子的目光恭敬的避开母亲威严的面孔；或者更确切地说，如同一群爱思考、怕寒冷的鹤，它们组成一个望不尽的三角，越过冬天的寂静，展开翅膀全力飞向地平线上的一个定点，那里突然刮起一道奇怪的强风：暴雨的前兆。那只最老的、独自担任前卫的鹤看见这一切，像理性人似的摇头、咂嘴、伤心（换了我也不高兴），落尽羽毛、历经三代的脖子晃成愤怒的曲波，预示暴风雨越来越近。它用富有经验的双眼多次镇定地审视各个方向，像忧虑的哨兵似的为了击退公敌而发出警觉的叫声。它第一个（因为它享有向另外那些智力低下的鹤显示尾羽的特权）谨慎、轻柔地转动几何形的尖顶（也许是一个三角，但看不见这些奇妙的候鸟在空中组成的第三条边），时而左舷，时而右舷，像一个灵巧的船长，用似乎不比麻雀翅膀更大的双翼操纵，明智地选取了另一条更可靠的哲学之路。
肖邦吧吧主递交辞职信 我因日常事务过多，已不能抽出时间来管理肖邦吧了，故申请辞职。谢谢！
古典音乐欣赏者特质[转贴] 刚刚在TOM的古典音乐论坛上看到一篇文章，觉得很好，所有转过来，作者：作者: ≯卡夫卡≮(call-on35)原来的链接：http://bbs0.tom.com/read.php?forumid=46&postid=27015&page_back=1&mod=modify古典音乐欣赏者特质也许很多人认为古典乐迷们之所以欣赏古典音乐，完全是各人的喜好罢了，和欣赏流行音乐没有两样，或者他们以为古典音乐欣赏者食古不化，把流行音乐当成是不道德的或是不协和的。甚至有人把古典乐欣赏者说成势利的，认为我们只是用欣赏古典音乐来表达身份。这些说法完全误会了古典乐欣赏者的想法。许多古典乐迷其实比一般人的想法还来得开放和前卫，对各类现代思潮的接受力也较高。古典音乐欣赏者常常是最不在乎传统和别人想法的，不是一般人认为的老古板。如果我们仔细分析一首贝多芬和一首流行歌曲，我们就会发现，贝多芬音乐里所使用不协和音的机率其实比流行歌曲中多得太多了。相对于一首古典乐曲，流行音乐反而显得保守而缺乏变化，犹如一篇光看第一页就知道全部情节的小说。 最受古典音乐欣赏者敬重的作曲家，绝大多数是当代最大胆前卫的作曲家，如莫扎特，贝多芬，萧邦，华格纳和德布西等人。即使是一般公认的保守派如巴哈，他所使用的和声在当代也是极为大胆的。相对的，缺乏新意的作曲家的作品就很少流传下来。 古典音乐欣赏者对音乐的要求到底是什么呢?又为什么那么多古典乐迷会对流行音乐大肆批评呢?这个现象可以由音乐欣赏者对音乐各要素的注重的比例得知。音乐要素分为三方面:旋律要素，节奏要素和和声要素，其中节奏要素又可细分为节拍和乐句。古典音乐欣赏者之所以偏好古典音乐绝非偶然。 一般人欣赏音乐的方式是欣赏音乐中的旋律要素。流行音乐欣赏者大多属于这种类型。他们注重音乐是否有流畅悦耳的旋律，因此贝多芬和巴哈等非旋律性的作曲家对他们来说是艰深难懂的。旋律要素的欣赏者经常需要跟音乐一起哼唱，或诉诸歌词等非音乐性的东西，因为他们只有这样才会被音乐感动。相对的，许多古典音乐欣赏者宁可欣赏他们听不懂的外文音乐，以防止歌词左右他们欣赏音乐本身的乐趣。 节奏要诉的欣赏者分成节拍的注重和乐句的注重。许多摇滚乐和重金属乐曲的欣赏者就是节拍欣赏者，因为摇滚乐强调低音和打击乐的节拍效果。许多古典乐欣赏者也是节拍取向的，但是他们注重的是节拍的复杂变化，而不是摇滚乐中过于规律的节奏。 乐句取向的欣赏者较旋律倾向和节拍倾向的欣赏者为少，但却占古典音乐迷的一大部份。他们是所有音乐欣赏者中最知性的，注重音乐中动机的发展，变化和组织。一段乐句或音乐素材无数的变化让他们有如看万花筒般地兴奋。缺乏发展性的流行音乐对他们来说是平淡无奇的，因为流行音乐的结构太过松散而简单。他们喜欢结构紧密而复杂的音乐，如贝多芬和布拉姆斯，对二十世纪的古典乐曲也颇能接受。和声取向的音乐欣赏者是所有欣赏者里最稀少的，但在古典乐迷中也十分常见。和声听觉并非每个人都有，因为欣赏者必须有同时听数个声部的能力，但是如果一个人养成了和声听觉，音乐就会出现某种令人疯狂的感动力。这类欣赏者注重和声和音色的变化，因此和声复杂多变的音乐是他们的偏好。他们有可能喜欢巴哈，萧邦，华格纳，德布西，或马勒的音乐，因为他们作品里的和声发展极富特色。和声取向的欣赏者对二十世纪古典音乐和不协和音的接受力是所有欣赏者中最高的，也有许多人热爱史特拉汶斯基和巴尔托克等人的音乐。和声保守又大同小异的流行音乐对他们来说自然是无聊透顶。 古典乐迷因为多半属于乐句或和声倾向，因此会感到流行音乐似乎完全没有内容。流行音乐的"保守性"，而非"前卫性"，才是许多古典乐迷不喜欢流行音乐的主因。
我想对各位朋友说的一些话 贴吧上有好几个贴子都讨论流行音乐与古典音乐的问题.其中有少数贴子还属于真正意义上的讨论.另外的贴子,多数是些骂人的或说粗话的,今天发现,终于有一个贴子骂到我了,以下的话我早就想说了,现在就借此机会说出来:无论是对古典音乐或流行音乐说粗话都是不允许的.真正喜欢听古典音乐的朋友们,难道我们不是都认为古典音乐是高雅的吗?我们听古典音乐的人难道在言行举止方面不应该表现得大方得体一些吗?如果我们还是那样说粗话或骂人,我们听古典音乐时的那颗心到哪去了?而那些听流行音乐而骂古典音乐的人,你们大可不必来这里,你们既然不喜欢古典音乐,那么这里就不是你们要来的地方.你们当中有谁是认真了解过古典音乐的呢?恐怕你们连古典音乐中的"古典"二字都不知道是什么含义,我甚至敢说,你们对"音乐"这个词,这种艺术的理解是片面的.这个问题要解释起来很麻烦,而且也不在本贴的主题之内,就不多说了.请各位不要再说粗话或骂人.我们欢迎讨论,真正意义上的讨论.
古典吉他音乐下载 http://music.download.com/scottsimon/3600-8341_32-100249893.html?tag=list以上是下载页面,喜欢的话顶一下,以后还会有的.
8月18日古典音乐下载 Donald Betts 演奏的肖邦:http://innig.net/music/betts-chopin/Donald Betts 1998年的独奏音乐会:http://innig.net/music/pccd/ 除了肖邦和贝多芬之外,还有现代作曲家Cantrell的音乐,其中Cantrell的《Three Places》很值得推荐.http://innig.net/music/keysplease/除了一些传统作品外,还有一些好听的现代作品.Paul Cantrell的音乐及曲谱:http://innig.net/music/scores/http://innig.net/music/syndicate/一些现代作品和听起来有点稀奇古怪的音乐.
要下载更多古典音乐的朋友请进 我从8月13日开始发下载古典音乐的贴子,每天一贴,今后将继续进行下去(9月份后只在周六,日更新),请各位关注百度的古典音乐吧,各位朋友只要每天都来百度,就能下载到古典音乐. 一般来说,我只会给出下载页面,各位可以进入下载页面去下载,下载页面一般会有中文或英文的介绍(包括作曲家,曲名,演奏家等等),我就不在贴子上介绍了. 下载的音乐在曲目上或多或少地会有重复,不过同一首作品的相同的演奏版本一般是不会重复出现的.如果下载到相同的曲目,你可以比较各位演奏家之间的不同,这对于音乐欣赏来说是很有帮助且很有必要的.
旅美青年钢琴家孙梅庭演奏的钢琴音乐[下载] 以下是下载页面:http://www.meiting.com/index.php?id=music共有262M 内容还算不少.
国外某乐团的现场音乐会MP3下载, http://www.se.fh-heilbronn.de/~po/recordings/AufnahmenFrameset.html点击黄色的日期就能进入下载页面共有9场音乐会,有勃拉姆斯的第一钢琴协奏曲,门德尔松的交响曲等等,自己去看看吧,如果谁知道这个乐团叫什么,就回贴告诉我一声.
巴赫的无伴奏,下载 以下是下载的页面无伴奏小提琴奏鸣曲及古组曲:http://bbs.intlshop.com/ftopic14350.html无伴奏大提琴组曲:http://bbs.intlshop.com/ntopic10864.html如果下载不了的话,请多试几次,我一开始时有些下载不了,不过我现在全下载完了.这个论坛还有其他作品下载,自己去看看吧,
谁能找到这两首诗的全部文字 第一首:皮埃尔·夏尔(Pierre Chppuis)我的酒杯边缘远在天涯我倾杯饮下单独的一口太阳苍白而冰凉的太阳第二首茨维塔耶娃 :我将迟到,为这我们早已约好的相会当我到达,我的头发将会变灰.
想了解肖邦的朋友请到肖邦吧来，肖邦的传记正在连载中 http://post.baidu.com/f?kw=%D0%A4%B0%EE
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伟大的西方音乐家传记丛书——《肖邦》连载（1）——导读 录入者说明：这是我根据江苏人民出版1999年1月出版的《肖邦》录入的，作者是英国人埃蒂斯·奥加，由江静玲翻译，因没有扫描仪，图片就省了。 导读 浪漫派钢琴诗人 在西方历史上，19世纪可以说是中产阶级与贵族体制之间，经过数百年斗争后的决战期。前者因12世纪以来行业公会以及自由城市而兴起，后者则最终在第一次世界大战（1914—1918）隆隆炮火的伴随下，成为昨日黄花。19世纪浪漫派的艺术家，犹如革命血海中绽放的一朵红玫瑰，一方面和数百年来形同生命共同体的贵族社会做最后一刻的依偎；一方面又嘶喊着个人主义的曲调，在舞台上凝聚了前所未有的热力，成为偶像崇拜的对象。 1791年古典乐派灵魂人物莫扎特归天，次年，朝气十足的贝多芬赴维也纳求发展，成为当时乐坛新一代的代表。而法国大革命也在此际爆发，引燃了浪漫时代的星火。1809年至1811年乃“革命之子”拿破仑除旧立新的关键时期。而此刻欧洲乐坛亦物换星移，除了古典之父海顿的去世（1809）以及门德尔松（1809）、肖邦、舒曼（1810）与李斯特（1811）等浪漫大师的相继诞生，普罗米修斯般的贝多芬也即将投入他的晚期风格，为浪漫乐派带来火种。 肖邦生于波兰，祖籍是法国，又曾游学德奥，对巴赫以及莫扎特的音乐推崇备至。这三个不同的民族对肖邦产生了极微妙的影响，而他也擅长于撷取各民族的精华。有人说波兰赋于肖邦骑士的精神与历史的创痛，法国带给他优雅的气质，而德国则增添了他浪漫的情怀。诗人海涅用更生动的笔触描写了肖邦，“他即非波兰人，又非法国人，也不是德国人，而是属于莫扎特、拉斐尔与歌德所代表的更高的境界，诗里的梦境才是他真正的故乡。” 不同于绝大多数19世纪浪漫派作曲家，肖邦并未写作大型的纯管弦乐曲或歌剧，而仅以钢琴一种乐器取胜。肖邦的精神实际上极为古典，除了上述的巴赫、莫扎特之外，他也很欣赏洛可可时期意大利键盘音乐作曲家斯卡拉弟。肖邦近两百首的各式钢琴音乐，尽管诗意盎然，引人遐想，却多藉古典曲式为题，例如前奏曲、奏鸣曲、变奏曲；或以特定样式的性格小曲（character pieces）为本，例如玛祖卡舞曲、夜曲、叙事曲等、将乐曲所能引发的任何想象空间完全留给演奏者与听众，而不同于门德尔松、李斯特、舒曼等擅用多姿多彩的标题音乐手法创作的浪漫派作曲家。 虽然肖邦一生中并不常在正式的音乐会上公开演奏，却受到了舒曼、李斯特等同辈极高的推崇，属19世纪出类拔萃的钢琴大师。德国作曲家兼指挥家希勒（Ferdinand Hiller）曾妙笔生花地形容道：“别人弹来优美的装饰音，到了肖邦生上便化为多彩的花环；别人弹来灵巧的技巧，肖邦的演奏则如飞燕翱翔，……即使你对肖邦的作品有最深刻的了解与发自内心的熟稔，也无法掌握他在演奏中传达诗意的独门绝活。” 像肖邦这样集作曲家和演奏家于一身的情形，在20世纪之前乃属常态，演奏家不演奏过时的古典音乐，而以演奏当代的，尤其是自己创作的乐曲为时尚。18世纪的观众前往欣赏一场莫扎特的音乐会，是希望莫扎特演奏自己的新作。同样，19世纪30年代巴黎观众在听肖邦演奏时，他所弹的也的半是自己的曲子。现在所谓的古典乐坛，作曲与演奏是完全分工的，要先有曲子、乐谱，才有演奏。但巴赫、莫扎特、肖邦的情形有时正好相反，是先有演奏，边弹边创作，经过几次演奏之后，曲子才开花结果。生活在欧洲动荡的局势中，历经了多次凄美的恋情，忧郁的肖邦，即使在微笑的音符中也能找到。在他的《葬礼进行曲》声中，一抔波兰尘土伴着他长眠。 音乐副教授 樊慰慈 录入：颓废的诗人
他是我最喜欢的外国诗人
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