【Gong】 【Gong】
※我是无壳的【蛋黄】→自由的流荡...
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【相爱六年】三个锵影人-TWINS:时尚姊妹花 80后的春天就要到了,在于她们既是平民英雄,又是新世代的代表,无疑TWINS是最著名的代表。蔡卓妍和钟欣桐的成名之路,极为简单,几乎在一夜之间,他们就主演了那么多电影唱了不少的口水歌。她们颠覆了一切的传统审美,平胸不要紧,中性也不要紧,遇到贵人更不要紧,过五关斩六将更是可敬,他们是模范,但也不只是茫茫人海中的一小撮,更多的人也学会相信自己,可以找到自己的精彩。大家积极向上,也不代表可以都跑到福布斯上去。如何精彩,在于过程,过程才是人生的意义。为自己好好活着,不伤害他人,再怎么折腾,再怎么搞怪,有美好的未来,有深切的遗憾。80后最出色的便是,不再在乎他人的目光。每个人都有自己的颠峰状态,表现出来才是根本。舒展的性格,方是未来社会的中坚,而80前最缺乏的就是太在意别人,太憋屈自我。她们率真,她们坦荡,她们自私,她们无聊,她们喝碳酸饮料,她们追逐时尚,他们想唱就唱,她们花花绿绿,她们有条件要演,没有条件也要创造条件,她们无所畏惧,她们不在乎权威,他们说话好像不经过大脑,她们喜欢说些只有同类听得懂的黑话。事实上,她们闯荡江湖,前辈们应该给予空间。在她们这个年纪,萧芳芳、陈宝珠、张艾嘉、巩俐们早已经名满天下。时尚姊妹花
【相爱六年】<凤凰网>;wins拍MV 忍笑拥抱肌肉男.注:TT这个样子像是 Twins早前为新歌《你不是好情人》拍MV,这首歌是阿Sa继电影《情癫大圣》主题曲《爱》之后第二次尝试作曲,并由林夕填词。歌曲内容描述情人变了心,但又苦苦未能放手的心情。阿Sa笑道:“这首歌断断续续作了三年时间,因工作太忙了,只可以得闲又有灵感时才可创作。”问阿娇有否尝试作曲填词?阿娇笑道:“之前试过作了一首交给伍乐城过目,但他试弹奏一次后便不了了之,虽然他曾称赞作得不错,但却一直没有用,相信自己还要多加努力。”Twins今次更首次穿婚纱拍摄,阿Sa笑道:“想不到我们穿婚纱都不错!”两张娃娃脸穿上婚纱很是可爱,但这却是一首悲情歌,所以阿娇觉得好矛盾。不过在导演的镜头捕捉下,却显得非常凄美动人,令二人投入得眼泪直流,以致拍摄一度要暂停,好让化妆师为两人抹干泪痕。而最搞笑的是导演安排一位赤裸上身的肌肉男参演,令两人即时呆住,导演更教两人怎样揽著肌肉男,令她们十分尴尬,双手一抱对方已忍不住笑,幸最终也能平静完成拍摄。事后阿Sa笑道:“真是很尴尬,不知道该怎样去揽,他又没有穿衣服,一揽就觉得好尴尬。”问她们可喜欢肌肉男?她们表示有肌肉都OK,但不要太健硕,健康就可以了。阿Sa揽著赤裸上身的男士甚感尴尬注:SA这个样子像是在忍笑吗?可爱的女女
【相爱六年】香港十年传说之十年十歌.<TWINS> 陈奕迅  《K歌之王》 用这首歌作十年的榜首,不无苍凉地道出十年来的“K歌盛世”,以及歌者及创作人在市场与音乐间摇摆的无奈,而它也就此奠定陈奕迅在香港实力派巨星的地位。陈奕迅   《富士山下》 从上世纪70年代香港市歌《狮子山下》到2006年底的《富士山下》,展现了粤语歌传统的衰落及更替。当年是“同舟共济”,而今是“学会放低”。容祖儿  《我的骄傲》 祖儿歌唱事业达到颠峰的代表作,个人励志的典范,它代表了香港年轻一代主流、健康的价值观,并在改成国语版《挥着翅膀的女孩》后登上央视春晚,在内地K厅广为传唱。TWINS  《下一站天后》 平民少女成为天后的梦想,在巨匠填词人黄伟文的笔下,穿过香港标志的时代广场、百德新街串起集体回忆。 “天后”本是香港地铁铜锣湾站的下一站,这一语双关的寓意,给人无限回味。卢巧音  《好心分手》 词、曲、编、唱都难言专业,卢巧音的发音略有“走音”,也许是快餐爱情盛行,“好心一早放开我”成为香港人追求洒脱和忘却当下痛楚的借口,回头看,这不是首值得骄傲的经典,却是抹不去的历史痕迹。古巨基  《爱与诚》 “做只猫做只狗不做情人”,林夕在歌词中的“犯贱”意识代表了当时普遍的社会心态,处于经济低迷期的香港人对前途悲观失望,于是铸就了古巨基这首捕捉人性阴深处的惨情歌。李克勤  《红日》 这是最有上世纪80年代阳光色彩的励志歌,激情彭湃的感染力激励了每一个对前途充满憧憬的普罗大众,它的影响力超越了香港,在内地成了李克勤现场必唱的“打气歌”。张学友  《爱是永恒》 上世纪90年代中期以后张学友的演绎渐显疲态,也就是《雪狼湖》的艺术独创性再次为他提供了新可能性,虽然旋律和歌词老土,但是一首真挚动人的世纪恋曲。杨千桦  《小城大事》 “吻下来,豁出去”,这便是《小城大事》在细微中酝酿的激荡,似乎是大时代下渺小个体的卑微之爱。郑秀文  《终身美丽》 富有女人味的郑秀文演绎柔情似水的情歌,总带着粤语区女子独有的那份细水长流和娇柔,却不失自信与坚强,当陈辉阳那悠扬的琴键响起时,一份“终身美丽”的承诺便延伸至天荒地老。
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