竹玄青的个人资料

《潘朵拉之心》自制动画“true ending”

魔王分魂魄的时候估计是把脑子也一起分出去了悲剧就悲剧在没人告诉魔王分魂魄是多么危险的事儿。魂器不能是活人！魂器不能是活人！魂器不能是活人！重要的事情说三遍。伏地魔笑而不语。按常理魔王的想法应该是这样—— “虽然只有一丢丢，但那也是寡人的一部分灵魂，转生到人间也必定是风流倜傥、倾国倾城、为祸一方的妖孽啊~” 结果魔王的表态却是：谁知道那垃圾去哪了，估计是变成了猫猫狗狗吧。我：？？？魔王你对自己的评价似乎有点低啊？那可是魔王的灵魂啊怎么想都不可能变猫狗吧。魔王果然还是把脑子也给分出去了。这就好像有人说“我要安心做学霸！不玩辣！”的结果必然是学傻了，魔王是玩不过凛雪鸦的，但是凛雪鸦会教会魔王寓教于乐的重要性邢亥听说了雪鸦的身世正想着该怎么安慰他，没想到雪鸦是笑到发抖。邢亥：浪费我感情现在雪鸦的状态就好像是前几次捕猎都不成功，正饥肠辘辘，突然蹲到个大猎物，光是想想口水都要流出来了，兴奋得不行。鸦：让我好好想想该怎么玩自己不知道雪鸦是否会感谢殇叔，毕竟他是跟着殇叔最后才摸到自己的大瓜。魔王估计是赢不了了，先预祝雪鸦狩猎成功吧。

魔王露脸，我差点指着他大喊——凛黑鸦！！这展开似乎曾经见过。比如说王位只有一个，王子却生了俩。于是其中一个被扔到人界自生自灭，这就是后来的凛雪鸦。因为没有魔界力量荼毒所以雪鸦长成了正直的好青年（正直？）专挑坏人下手。于是，最新一集雪鸦终于遇到了他最值得戏弄的猎物—— 他亲哥。雪鸦你住手啊那可是你亲哥啊！！雪鸦：好玩不过兄弟魔王：弟啊你来得正好我们携手屠了人界吧！或者说，魔王想进攻人界就是为了去找雪鸦这失散多年的弟弟？最开始我还以为凛雪鸦对邢亥说自己在魔界巴适得很是在给她下套，没想到还真的是巴适得很。魔界王子啊。于是其他人该酱油的酱油，该摆烂的摆烂。嫌弃神械以往表现像摆设的可以期待一下芙蓉慧刀，大师级鉴定专家殇叔都说了它是天花板。 boss都不藏了，真的要完结了。

上一季我还觉得君照临的结局有点草率上一季我还觉得君照临的结局有点草率，结果这一季魔界领主死的一个比一个草率浪巫谣被实力坑爹，啊不，是实力爹坑。浪爹：儿啊，你要是成了魔王，那我就是魔界太上皇【不是凛雪鸦被秀了一脸恩爱，成了新婚夫妇的证婚人。新婚夫妇：对不起我们从良啦，告诉蝗虫老大我们不干啦！鸦鸦生气，煮熟的鸭子飞了但是不要紧那只是前菜啊~鸦鸦气，把新婚夫妇从魔界领主那里抢来的能召唤魔神的印随手一扔。印：？？你礼貌吗？我们可是可以召唤魔神的印啊！！凛雪鸦是时候应该察觉到了，从“调戏恶人找乐子”的角度来看，自从他遇到了殇叔就一直点儿背啊。殇叔真是克雪鸦，但是雪鸦估计还是没法轻易放弃殇叔这么好用的恶人诱饵吧【最后，什么，殇叔的剑法来源居然是护印师？？意想不到的认祖归宗【小殇叔好可爱收

致所有关注我的评论文的同好们致所有关注我的评论文的同好们：昨天有吧友回复我说我一年才更新一次评论之后，我才发现似乎有以前因为评论文关注我的同好们不知道我的评论文早就搬了地址。记得以前搬家的时候似乎在这里说过，但也过去了这么长时间可能还是有同好没看到信息，因此在这里更新一下。以前所有评论的合集（二次校订版），以及新评论都发在@竹玄青同名gzh中。需要提前告知的是最近一年多的评论开启付费模式了，原因是一年多之前发生的不愉快事件。具体不想再提，gzh里有告知。但往前翻翻还是有很多免费阅读的。以后无论PH还是VNC的评论都不会在这里发布，因为无法预料贴吧是否会再来一次清空帖子的情况。最后，感谢各位同好对我的评论文的喜爱！

动画第六集感想，“虚伪”的霸凌者第六集很难得看到的一个不是特别令我反感的霸凌者角色，红毛男二。其实仔细分辨的话，会发现红毛和其他，更常见的霸凌者不同的地方在于“恶意”。霸凌者，网暴者，以及其他各种亚类，他们恶意的来源是“权力”，准确的说是对权力的欲望，因为如果能“证明自己高别人一等”就可以干涉甚至左右别人的命运。无论是影视剧还是小说漫画里，谁都不敢贸然惹怒权力者的，因为皇帝一个不高兴就可以命令别人把冒犯自己的人拉出去砍头。但无论哪个时代，只有极少数的人能够真正拥有左右别人命运的权力。那么那些对权力很有欲望，却一生也够不到门槛的人呢？他们释放欲望的形式就是创造一定的优势，利用这个优势带来的微小权力去碾压他人。而这个优势甚至不需要多有钱。比如校园里，一个班级里几个人组成的小团体就可以去霸凌那些“落单的人”，被霸凌的可能是成绩不好，或者性格内向，当然只要霸凌者想要的话可以随便贴个标签就去霸凌。哪怕一对一单挑是个必败的垃圾，垃圾堆成山也会压死人。这种现象在网暴者身上也是特别的明显。所以对于霸凌者，准确地说应该是“有霸凌行为”的人我是不会一棒子打死的。毕竟没有谁能一生都有完美的处事方式，心里想的和实际做的差别大的别扭人大有人在。所以再来看红毛，最初一群人欺负男主的时候，他用魔法烧掉了别人贴在男主背后的羞辱男主的纸条。在他看来，明显是弱者的男主，应该有明显是强者的自己保护。这个想法可能和他贵族的出身有关。和那些得势就要欺负人的类型不同，渊源深厚的贵族阶层，其实在教育孩子的时候反倒会灌输“强者要保护弱者”、“领主保护子民”的观点，而这种精神传承也是这种贵族家庭能延续好几代的原因，毕竟要是逆向而行他们也很快会被干掉。所以红毛最初是认为自己很强，所以需要保护很弱的男主。但是男主拒绝了，这让红毛意识到男主和实力不符的强韧精神。红毛没见过这样的人，所以立刻就因为被拒绝感受到了屈辱也是很正常的。可能是因为他那时候还很年幼的原因吧，所以无法理解男主带给自己的冲击，以及自己的真实感受。在逆境中坚强不屈的人是非常耀眼的，这样的品格带来的气场有时候高于权势。红毛觉得自己的气势，自己一直以来坚信的骄傲竟然被一个不会魔法的人被压制下去了，不甘心，开始处处针对男主也是很自然的反应——正如红毛吼出的那句话“看着我啊”那样，是一种渴望被强者认同的心理需求。所以红毛内心深处也其实早就知道男主很强，男主坚强的意志会让他超过那些唯魔法独尊且自傲的人，而这也是他强烈的希望男主能够正视自己的原因。挺可爱的不是吗，有点像欺负喜欢的女生的小男孩。但是。虽然红毛有可爱的地方，错误的处事方式不能甩锅到别人身上。无论是欺负喜欢的女生的小男孩，还是红毛，被暴揍一顿太正常了。

【潘朵拉之心】粉丝自制动画超短片附加表情包请随意取用

【潘朵拉之心】粉丝自制动画超短片

【單話分析】第五十五點五頁，小問號你是否有很多的朋友？ #瓦尼塔斯的手記#米哈伊爾：我不理解。本次更新讀下來之後的感覺是，因為要照顧動畫那邊的工作，導致了漫畫更新被打得零碎了，所以第一時間我沒能聯繫起這一話與之前情節的情感線。而且本話主要作用又是情感線而非推動劇情，看似緩衝卻又暗藏信息，所以看第一遍時我全程都是“？”的狀態。下面就來梳理一下。諾艾：……那個……你的傷……不要緊了嗎……？……呃、對不起！怎麼可能會……不要緊呢。（諾艾顫抖）諾艾：瓦尼塔斯……你要不要先回屋裡……？要是……覺得我礙眼的話，我會換個地方…… 瓦尼塔斯：我在等人。等他來找我。（米哈伊爾出現）諾艾：米…… 瓦尼塔斯：諾艾。你什麼都不用做，待著就好。從上面這段對話裡我們可以看出諾艾的猶豫。在醒來之後，他並不知道現在的瓦尼塔斯是怎麼看待自己的，是離自己更遠了嗎，或者被討厭了嗎？所以諾艾惴惴不安，甚至打算如果瓦尼塔斯一直不說話的話他就要回去了——畢竟沉默也意味著“送客”和不受歡迎。氣氛在瓦尼塔斯開口的那一刻發生了變化。在遊樂園篇（啊，可憐的遊樂園，RIP）之前，瓦尼塔斯和諾艾之間一直有一道無形之墻。這墻是瓦尼塔斯設下的界限。諾艾也知道這堵墻的存在，而隨著時間的推移，他對瓦尼塔斯越來越感興趣，也越來越靠近這堵墻。終於，在遊樂園篇的時候，諾艾一頭撞在了“墻”上，表現出來的就是瓦尼塔斯和諾艾之間爆發的衝突。還有一點需要注意的是，在遊樂園篇之前，都是“瓦尼塔斯知道，諾艾不知道”的狀態，但是在本話，這個格局打破了，諾艾對瓦尼塔斯的事情轉變成了“開始去知道”的狀態，而似乎為了驗證（強調）這一點，諾艾通過米哈伊爾了解到了瓦尼塔斯自身不斷被改寫這件事。米哈伊爾：還有！！哥哥，你也應該清楚吧？我們越是使用書的力量，就會逐漸變成不再屬於人類的“某種存在”。我們自身的存在會被逐漸改寫。諾艾：……？！但諾艾的知道，是在瓦尼塔斯允許之下的知道。在之前瓦尼塔斯其實拒絕諾艾對自己的任何了解，可這一話他卻選擇讓諾艾見證自己和米哈伊爾的談話。瓦尼塔斯當然知道諾艾在旁邊必然會洩露更多關於自己的事，可他依然選擇這麼做。這是瓦尼塔斯接納諾艾為自己生命的一部分的表現。為什麼說是“生命的一部分”呢？之前瓦尼塔斯是打算一個人消失的，而他也知道等著自己的必然是不久後就會到來的終局，死亡。死亡是什麼？如果沒有生命本身，那麼就無法談及死亡。死亡本身就是生命的一部分。原來的瓦尼塔斯是不打算讓任何人去背負自己的生命（死亡）的，所以他拒絕了米哈伊爾，但是他卻這麼說了—— 瓦尼塔斯：不需要。如果——我能選擇自己的死法，如果我能許下願望的話。（諾艾：我決定跟在你的身邊，瓦尼塔斯。我絕對不會讓你得到“自由”！！！）瓦尼塔斯：我希望殺死我的人，是諾艾。瓦尼塔斯原來的計劃是孤獨的死去（這一點和布雷克莫名相像），可諾艾卻說“不讓你孤身一人”，所以瓦尼塔斯允許諾艾見證自己的最後。這就呼應了開頭，小醫生的最後時刻，在他身邊的是諾艾，而且很可能只是諾艾一人。不過一看到“我希望殺死我的人，是諾艾”這句話，我立刻夢回CLAMP哇，我記得是《聖傳》？還是《X戰記》？絕對在CLAMP的作品裡看到過類似的話……啊我想起來了，是昴流和星史郎啊！！！（笑哭）所以從本話開始，諾艾將會（我們也會）開始知道更多的過去的真相。提到過去的真相，瓦尼塔斯本話對米哈伊爾時簡直是個“謎語人”。米哈伊爾：……昨天……我沒來得及問……所以，我想知道真相——爸爸會死……是因為我嗎……？沒有那天的記憶也是，失去了這隻手也是，全，全部，全部都是因為我—— 瓦尼塔斯：不是。蒼月是我殺的。——那一天，蒼月（露娜）被某人奪走了真名，因此逐漸變成了狂暴的怪物。所以，我變成了蒼月的眷屬，利用瓦尼塔斯之書殺了蒼月。這就是真相。——我會治療持咒者，就是為了尋找奪取了蒼月（露娜）真名的“某人”的痕跡。我絕對不會原諒蒼月（那傢伙），蒼月吸血鬼存在過的痕跡，我會絲毫不留地抹除乾淨，——使其徹底消失。這就是……我的“復仇”。所以，我無法和你走。米哈伊爾：這……這種做法太奇怪了，只要讓爸爸復活……不就能恢復以前…… 瓦尼塔斯：死人不能復生。就算真有所謂的復生，那也一定是……相似之物而已。反復看了幾遍之後，我覺得瓦尼塔斯的話可以說是隱藏了真相但同時說出了部分真相。結合之前瓦尼塔斯知道米哈伊爾“不知道那一天的事”時看似鬆了口氣的表情，我覺得蒼月之死和米哈伊爾是有關係的。而且就米哈伊爾的問題，瓦尼塔斯並沒有正面回答。米哈伊爾問的是“爸爸會死……是因為我嗎……？”，而瓦尼塔斯的回答是：“不是。蒼月是我殺的”。看過PH的各位是否還記得奧茲他們去沙布裡耶，基爾遇到了傑克的靈魂碎片，基爾問傑克，自己的主人沒能保護的主人是否是傑克，傑克是怎麼回答的？“不是哦。你的確保護了我。”後來我們才知道，傑克的“不是哦”回答的是“我不是你的主人”，但“你的確保護了我”卻是真話，可基爾聽起來的意思卻是“我是你的主人，但是你保護了我”。所以我們再來品品瓦尼塔斯的這句“不是。蒼月是我殺的”。或許米哈伊爾的確在某種程度上成為了導火索，但殺蒼月的的確是瓦尼塔斯，這是目前我的判斷。而接下來瓦尼塔斯說的話，就很有意思了。“某人”奪取了蒼月的真名，導致蒼月發狂，但發狂的蒼月居然還能意識清醒地讓瓦尼塔斯成為眷屬——要知道至今發狂的吸血鬼，無論是艾梅莉婭還是九人殺手，發起狂來都是咬脖子，畢竟脖子上有大動脈，吸血效率高，就算沒發狂，貞德留下的所有印都在小醫生的脖子上。可蒼月給小醫生的所有印卻是在手腕。而米哈伊爾的所有印也是在胳膊上，這讓我很難相信瓦尼塔斯是在蒼月發狂的情況下變成了眷屬。瓦尼塔斯曾經強調過自己想以人類的身份死去並拒絕了成為蒼月眷屬，從這一點來看，“萬不得已而成為蒼月眷屬”只可能發生在“那一天”而不是之前。所以我認為真相應該接近於“蒼月知道自己將逐漸變成狂暴的怪物，所以為了避免最壞的結果拜託瓦尼塔斯殺掉自己”。那麼所謂的“某人”是誰呢？現在晃蕩來晃蕩去給人改真名的涅妮亞，瓦尼塔斯遇見她時也沒有什麼激動的反應，沒有遇到“仇人”時應該會有的舉動。可直到現在，我們又沒見其他人能符合這個“某人”應該的條件。不，其實是有的。來看看這幾句話：“我會治療持咒者，就是為了尋找奪取了蒼月（露娜）真名的‘某人’的痕跡”、“蒼月吸血鬼存在過的痕跡，我會絲毫不留地抹除乾淨，——使其徹底消失”、“這就是……我的‘復仇’”。整理一下可以得出，“持咒者是蒼月存在過的痕跡”，“蒼月吸血鬼存在過的痕跡，我會絲毫不留地抹除乾淨，——使其徹底消失”，而小醫生“會治療持咒者，就是為了尋找奪取了蒼月（露娜）真名的‘某人’的痕跡”。每句話都是真話，但每句話看起來都沒有必要關聯，可重新排列一下就能得出一個結論：所謂的“某人”是蒼月本人。蒼月自己改寫了自己的真名（被動技能無法停止）。那麼小醫生的復仇，就非常清晰了—— 他為了蒼月（救了他的恩人），而向蒼月（殺死了自己恩人的人）復仇。這如果就是真相，也可以稱之為“滑稽的童話”了。不可思議，卻又合情合理。我認為小醫生努力地去醫治持咒吸血鬼，也是當初蒼月拜託他的事情。或許有這麼一種可能：只要持咒者存在一天，蒼月這個“病原體”就可能復活。可即使復活了，就像小醫生說的那樣，復活的可能只是蒼月的特異性，米夏期待的三人共同的記憶帶不回。而且按著故事的一般flag設定規律，我們估計能看到“蒼月”復活而且小醫生因此而搭上命。那麼如果持咒吸血鬼必須被醫治的話，我懷疑瓦尼塔斯之書改寫真名的真相並非“改寫”而是“回收”，真名被扭曲是因為“病毒”被放了進去，小醫生將“病毒”回收進書裡，表現為治愈完成，實際上是收集圖鑒（喂）。而且當初蒼月製作瓦尼塔斯之書的目的，也很可能就是為了回收。那麼，目的為了回收扭曲而誕生的魔導書，米哈伊爾使用方法錯誤造成失控也就可以理解了。還是想誇一誇米夏。看他一開始那麼正常的說話，我有一瞬間真以為他只是被控制了而不是另一個傑克，結果，他哭過之後說“算了我一個人復活爸爸好了”的那張臉……嗯，是熟悉的影帝呢。不愧是影帝，看他正常的樣子我幾乎（又）被騙了。約翰：奧爾洛克伯爵都火冒三丈要吃人了~ 莉切：讓你們馬上過去一趟呢！最後，但丁真是好人，被瓦尼塔斯揍了還那麼擔心他，刀子嘴豆腐心。以及我感覺我知道為什麼奧爾洛克沒頭髮了。基層不好干啊，隔三差五出這麼多事，換誰誰不禿【。

2021石田先生生日快乐！昨天忙忘了过来发……今年把过去在知声知彰论坛做过的广播剧做成视频了。广播剧地址走： http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=https%3A%2F%2Fwww.bilibili.com%2Fvideo%2FBV1MU4y1g7iu&urlrefer=f17fde7120f874ae6716698fb52ebe23

EVA剧场版·终：打破原生家庭伤痛的连锁，走出“楚门的世界” ——致敬所有的“真嗣” 追了这么多年的EVA后，庵野监督通过剧场版终告诉我们，对于EVA，你可以将之理解得很复杂，也可以理解得很简单。所有的故事都离不开人类的意志，所以也必将回归于“人”，而通过真嗣，我们看到了一个人类跨越原生家庭伤痛的故事。如果对一个看起来“失败”的人生追根究底的话，估计很多源头都在原生家庭上。原生家庭带来的问题在真嗣身上格外明显：母亲角色缺失，父亲角色疏离，这造成了真嗣在自我认知成形的成长时期的严重失衡。对于每个人来说，降生于世之后第一个人际关系就是和父母的关系，假设父母缺位，那么这个人会在潜意识里寻找类似父母的角色。这也是渚薰和绫波丽“诞生”的原因之一。当然渚薰和绫波丽并不仅仅是单纯的“真嗣假想父母”，关于这一点放在之后谈。先说回真嗣的原生家庭。尽管看起来真嗣不幸的家庭生活源于碇唯的早逝，可实际上的根源从一开始就存在。碇源渡，这位真嗣心理阴影的始作俑者，虽然一直都是一种令人厌恶的父亲形象，可他实际上也是一个人格未成熟的人。哪怕身体成长到了可以当父亲的年龄，心理上却没有到达当父亲所应具有的成熟度。到了剧场版终，碇源渡第一次有了大量的心理剖白，这时真嗣和我们才意识到，原来他的童年和真嗣如此相似，而相似的童年早就了相似的人格。如果真嗣没有改变，那么很可能他会走碇源渡的老路，遇到一个能够接纳自己的女性然后抓着死死不放手，一旦失去就再也不会去看周围的世界，留在心底的只有执念。因为不敢相信，也不肯付出爱和信任，所以碇源渡才会执着于“人类补完计划”，想为自己创造一个“没有伤痛的世界”。碇源渡从一开始就没有去努力过，他从未走向碇唯，而是碇唯走向了他，带给了他温暖和爱。所以碇源渡像一个渴求爱的撒娇小孩一样，将碇唯视为唯一的依靠，唯一的人际关系，所以失去碇唯后他就开始作妖，只想挽回没法挽回的人际关系，却对其他可能的人际关系视若无睹。被碇源渡首先抛弃的人际关系，就是和真嗣的父子关系。真嗣何其可怜。碇源渡所有的创伤都与他无关，但其恶果却一个不落地带给真嗣巨大的影响。于是真嗣陷入了和自己父亲极为相似的成长环境。这一点相信很多人多多少少会有类似的体验。我们的父母很多时候并不完美，而他们哪怕只是无心的一句话都会给年幼的我们造成很大的伤害。我们不知道父母为什么会这样，但却必须面对有这样或者那样问题原生家庭，然后过了很多年，当自己成为父母的时候可能会发现，自己成了当初自己最讨厌的样子。所谓原生家庭的伤痛，就是这样一代代地传下去，孩子们从父母身上学着怎么当父母，哪怕是痛苦的经验也一并学了过来。这样的父母并不是想让自己的孩子体验自己曾经的痛苦，只是他们连自己都没有意识到自己在重蹈覆辙。许多人终其一生都在等待着伤害过自己的父母走向自己，对自己道歉。但是许多人都没有等到这个道歉。因为父母连自己的伤痛都没有意识到，更不用说自己给孩子造成的痛苦了。所以主动走向父母是唯一的解决手段。所以我们可以看到，最后真嗣终于可以鼓起勇气，走向碇源渡，和碇源渡交谈。当他发现自己的父亲和自己如此相似，内心一直以来积累的苦楚就开始释放了。但真嗣释放的并不只是自己。通过交谈，碇源渡也终于认清了自己，和自己和解，和真嗣和解。当他走下电车，那辆属于真嗣的电车之后，“父亲的阴影”便从真嗣的生命里消失了。然后接手对话的是渚薰。到这里就要继续之前渚薰和绫波丽除了真嗣的“假想父母”之外身份的讨论。从某种角度来说，EVA的世界是真嗣的意识世界。真嗣通过这个世界来与现实世界接触，这意识世界就好像一片滤镜。但同时因为真嗣是实际上的这个世界里的神，所以他内心里的愿望会在这个意识世界里具显成真。真嗣希望有无条件保护自己的母亲，于是绫波丽出现了。真嗣希望有无条件接纳自己并引导自己的父亲，于是渚薰出现了。在内心深处，真嗣清晰地知道这两个人的身份，所以可以放心地信任他们，但同时这对安慰性质的父母，其实并不能带给真嗣人生实质性的改变。所以真嗣必须学会不从父母，而从其他人的视角来认识自己。这估计也是为什么电影开篇用了大幅段落表现真嗣和东治他们的互动。因为那些人都是“外人”，和父母有明显区别的外人。对于遭受到严重打击的真嗣，毫无例外地所有人都对他温柔相待，包括明日香也以她自己的方式去关心真嗣。而这个时候真嗣是怎么想的呢？我做了这么大的错事，你们为什么还对我这么好？让真嗣开始走出心结的是绫波丽复制体的一句话，“因为我们都喜欢你”。在这里的设定非常巧妙。绫波丽身为碇唯的复制体一直都有保护真嗣的本能，所以真嗣在潜意识里将她当做母亲，却也知道她是母亲的替代品。可这位复制体在和人们接触之后，开始有了自己的意识，也就是说她开始变得不再是真嗣母亲的替代品，而成为了“别人”。正因如此，当她对真嗣说“我们都喜欢你”时这句话才能进到真嗣的心里——因为这个时候的复制体对真嗣来说已经成为了“别人”。于是真嗣开始明白，哪怕不被父母接受，自己也是可以被别人接受的。他开始敞开自己的心，去接受除父母之外的其他人际关系。而这也让他开始反观自己和碇源渡的关系，真嗣不再等待父亲对自己伸出手，而是向父亲伸出手。这个伸手的意象也反应在了渚薰（理想的父亲）的场景之中。但渚薰并不只是真嗣假想的理想的父亲，绫波丽也不只是真嗣假想的理想的母亲。他们两人都带有神性，代表着我们世界里尚未被人们理解的未知的力量。如果说真嗣是自己意识世界里的神，那么他的力量是从哪里取得的呢？这个意识世界的基础是谁来构造的呢？于是，承载了这份未知的就是渚薰和绫波丽。这也是为什么渚薰总是站在引导的一方，而绫波丽总是作为母体而存在，提供给真嗣所有想象的实现平台。渚薰和绫波丽是具有神性的，而在这个故事里，神是通过和人类接触，具有人类形体后才得以实现愿望。人类是神实现其所思所想的载体。所以我们可以看到当渚薰说“我曾想给你幸福”时，加持道破真相“没错，长官，那是你的幸福，渚司令”。加持叫渚薰“渚司令”，此时渚薰和碇源渡的身份重叠，身为父亲，担当开拓和探索进化可能的角色。而渚薰并没有碇源渡的心结，所以如果要概括的话，碇源渡是父亲的人类面向，而渚薰是父亲的神性面向，甚至在弹钢琴这点上两者都有连接。从父亲的神性面向来看，渚薰的确表现出了父神的样子：无条件地接纳和指引，并且希望真嗣幸福。同时，父亲的神性面向和父亲的人形面向也都是真嗣自身的倒影，正因如此，在碇源渡表现出了和真嗣相似的过去之后，渚薰也说出了“我就是你”这句话。所以当真嗣与自己和解之后，实际上被束缚而一次次转生的渚薰，也从连锁中被解放了出来。他终于可以不用再因为真嗣意识世界的失衡而重复死亡的戏码，当小真嗣对他伸出手时，新的关系也随之产生。所以也难怪渚薰会流泪了。与父亲的神性面向相对应的是母亲的神性面向，也就是绫波丽。绫波丽一直在为保护真嗣而坐上EVA，在告别环节中长发的绫波丽怀里抱着的是一个婴儿偶像，这代表了她“母亲”的身份。当真嗣开始接纳其他人际关系之后，他也不再需要保护，因此一直被真嗣需求而束缚的绫波丽，也终于走出了连锁。明日香和真嗣互相表白之后却没在一起这一幕看起来可能有些奇怪，但随着真嗣的成长，他们的分别也在情理之中。真嗣最初喜欢明日香，因为她强势且有主见，这对当时什么事都没法自信地拿主意的真嗣来说，是一个非常好的依靠，她弥补了真嗣欠缺的部分。可现在的真嗣自己找回了自己所欠缺的，因此他不再需要明日香，所以他才会说自己“曾经喜欢过”。而对于明日香来说，她的对真嗣的喜欢源自于两人有相似的原生家庭问题，她能够理解真嗣，但真嗣不能帮助她跨越这个问题，两人在一起只是互相怜悯。当真嗣走出了原生家庭带来的问题，两人的关系也随之终结。明日香并没有完全走出母亲带给她的影响，虽然她的问题没有在这里得到解决，却也有一种可能性——她会在和其他人的关系之中修复自己的创伤。当真嗣告别了EVA，告别了所有假想之中保护自己的力量，他终于可以以独立个体的身份去面对世界，面对自己的人生了。成熟之后的真嗣，不再从其他人身上寻求自己缺少的东西，所以他最后才会和玛丽牵手吧。我想他们的关系会是一种成熟的、平衡的关系，而如果真嗣有后代，我相信他绝不重蹈碇源渡的覆辙。恭喜真嗣走进了新世界。

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转贴:新人安利向:《瓦尼塔斯的手记》OP替换我很喜欢动画原本的op,因为那是漫画进展来看无法再度出现的美好日常.但我抱着私心,多少希望新粉能稍微了解一下,除开巴黎宣传片之外op揭露的故事展开——简而言之就是刀子预警【. 新人安利向:《瓦尼塔斯的手记》OP替换_哔哩哔哩_bilibili 转自:http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=https%3A%2F%2Fwww.bilibili.com%2Fvideo%2FBV1hw411d7Te%3Fshare_source%3Dtieba_web%26share_medium%3Dweb%26share_source%3Dbaidu%26bbid%3DAA06BD7F-CC89-4145-9C26-EA65F5271C8D155832infoc%26ts%3D1626163417321&urlrefer=d4584808f039a2d67dc024b5bdb70b07

TVアニメ『ヴァニタスの手记』ショートPV第1弾公开

【个人观点】神作的瞬间：无穷的世界与无尽的故事现在回想起来，或许让我意识到PH是神作的瞬间并不是最后一话。最后一话是戛然而止却令人回味无穷的高潮，而成为神作的瞬间应该更早—— 是的，我认为91话是PH在我心中稳居神作之位的关键一话。在91话之中，奥兹华尔德等人了解到了关于自己世界的真相—— 奥兹华尔德：从刚才起你就一直在说的 “故事”是指这个 “世界”吗。潜藏之瞳：那是当然。然而这并非比喻。不过很遗憾，想要向您正确说明我等的存在比较困难，因为我等的本质是处于人的理解范围之外的。我等潜藏之瞳的职责是将从核中诞生的“故事”从开头到结尾完全记录，并将其带回尽头的“书库”。奥兹华尔德：……潜藏之瞳难道不只是单纯为了监视格连的存在吗。潜藏之瞳：请听好，在您所无法认知之处存在着无限的“故事”。乍看之下似乎是相同的，但是实际上都是拥有决定性不同的故事。既有不存在人类这一物种的故事，也有从开头起只经历了短短百年便告以终结了的故事，还有被认为是没有尽头的世界存在。它们每一个之中都有潜藏之瞳存在，为了让所有的故事都迎来不同的结局，我们便要授予它们“分歧点”。在这个故事里的分歧点便是巴斯卡比鲁——进一步来说也就是格连这个存在。并且……不会完结的故事没有价值，重要的并非“何时完结”而是“如何完结”。现在，在此我们要讨论的是“故事至此完结是否妥当”一事。莱维：听好了？我们格连从继承了这个名字的瞬间起就被“自觉”了自己的职责，我们认为巴斯卡比鲁和格连是为了守护这个世界的秩序而存在的。但是那个老婆婆却这么说了，我们是为了给这个世界带来各式各样的终结而埋下的种子！“要好好珍惜哦”这么说着他们给了巴斯卡比鲁名为阿比斯的玩具，却只是为了观察我们会如何将它弄坏而已。里奥：为什么那么做？莱维：我不是说了吗？潜藏之瞳是超越我们的另一个异侧的存在。说穿了就是想了也是白想，他们的目的真的纯粹只是为了收集“故事”而已吗，还是说通过收集起各式各样的“故事”想要从而构筑起一个“不会完结的世界”呢？不管是哪个都很无趣！如果这就是世界的话，也未免是个太滑稽的故事了！！潜藏之瞳说，所有的世界都是“故事”，都是“书库”里的一本书，而书库里有着各种各样的故事，包括着无限的可能性——如果进一步地去理解的话会发现，假设从PH这个二次元的世界角度去看，潜藏之瞳的话意味着“书库”里包括着所有二次元的故事，所有纸片人上演的悲欢离合，这也就是说望月老师在这里提及了所有自人类诞生开始创作的所有故事，还有所有的地球上的人类不知道的故事，所有创作了却未经公开的故事，所有过去创作的故事，以及尚未创作出来的将要在未来出现的故事…… 只要看故事的客体存在，故事就永远不会完结，哪怕望月老师不在了，看故事的我们不在了，纵使千万年过去，只要看故事的客体存在，新的故事就会不断的诞生，而望月老师在PH之中描述的这句话，也都预言了这许许多多无穷无尽的故事。故事永远无穷无尽，但身为看故事的客体，我们个体的生命却是有限的，我们有着永远看不完的故事，还有着更多的因为寿命的局限而没法看到的故事——于是这就牵扯到了《瓦尼塔斯的手记》的主题，万物终将一死。《瓦尼塔斯的手记》一开始就死亡意象满满，但我觉得这并不是一个讲“死亡”的故事，而恰恰相反，望月老师是通过“死亡”来讲“生命”，也在开篇通过无貌之人的口强调了“生命”的重要性。无貌之人：我可爱的小猫咪，好好听着，这个“真名”绝不能被任何人夺取哦。所谓“真名”就是组成你这一存在的“构成式”，那即是你的“生命”本身—— 【第一页】依旧是故事，依旧是生命被局限在一个有限的时间段里的人们存在的世界，而主角之一的诺艾，他身为“曝血之牙”的英文是Archiviste，翻译过来是“图书管理员”——你看，这是不是意味着，《瓦尼塔斯的手记》也是潜藏之瞳提到的“书库”里的一本书？所以在这个方向上，《瓦尼塔斯的手记》无法超越《潘朵拉之心》，因为从一开始前者就在后者的统合之中了。因此，包括《瓦尼塔斯的手记》，望月老师在《潘朵拉之心》里也提到了她自己将要创作的故事，和世界上所有的故事们一起。直到时空的尽头，（或许会存在的）所有的故事完结的那一时刻为止。但神作并没有止步于此。尽管“书库”这个概念已经足够令人震撼，望月老师却没有让读者安稳地坐在座位上捧着爆米花啜着可乐，而是好似举起了镜子对准了观众席——让我们在这个故事之中看到自己。故事是虚构的，情感却是真实的。在望月老师直击痛点的描绘之下，人物们的悲欢离合都真切地让我感受到好像真的有锐器刺中了自己。细致绵密的情绪表现累积到91话，在“书库”的概念被抛出之后，得到了爆发。当潜藏之瞳毫无慈悲地说出世界的真相时，站在下面的是基本上算是本作最痛苦的人，奥兹华尔德。其他人都或多或少地抱着希望在行动，只有他是怀着绝望在挣扎，再也没有任何方法来挽救危局，他的行动本质上毫无救赎而只是复仇。所以当奥兹华尔德知道一切只是故事的时候，他的痛苦甚至无法呐喊，已经变成了无声的死亡一般的静寂，只有通过里奥的话，才能表达出尚未放弃希望的人的不甘：里奥：……才不好笑，一点都……不好笑。就算这个世界真的就只是个故事，就算只是为了取悦身处我们所无法认知的某处的“谁”……我也不觉得这个世界哪里滑稽了！所以在看到这一段剧情的时候，我很容易就沉浸在这种不甘的情绪之中，觉得无法接受，甚至暂时忘记了自己是在看一个并非自己的故事。可如果自己也是一个故事呢？在看着故事的自己，也是“某人”眼中的故事呢？我阅读着这个故事，而“某人”阅读着看故事的我。蝴蝶梦我，我梦蝴蝶。【第五十一话】早在第五十一话，望月老师就用彩图背景中的英文暗示了这个奇妙的意象。当然这张图和这个梗我之前也提过很多次了，但不妨碍再提一次。 PH的故事之中的情感如此真实，使得读者的情绪能够轻易地被带动起来，这让人不禁开始去思索故事之中的情绪和真实世界之中的情绪，是否真的有真假之分，还是说它们都是共通的，只要人类还有情绪这个特质，就能够和其他人（包括纸片人）产生理解？而是否会有那么一天，超越情绪的理解会产生，让我们哪怕身处不知道被谁阅读的故事之中，也依然能够泰然处之呢？最后感叹一下，我写的所有关于PH和VNC的评论，都是为了说明望月老师有多牛。是说明不是证明，因为不需要证明。

求问新帝DTH-1320颜色丢失该怎么调整？现在的情况是一些比较浅的颜色，在笔记本上可以看到，但数位屏上显示不出来……求问有知道该如何调整的吗？

彰哥生日快乐！三张贺图？不，这原本就是一张图【

【自绘】布爷生快！

【自绘】HAKKAI生快！

【自绘】薰生快！男神在九月扎堆过生日（1/3）

【自绘】2020生日快乐！

【个人观点】奥斯卡之“梦”与最终结局在看到104话之前，对“奥兹之梦”的情节我完全没有一点点的预感。然而在回顾漫画之后，我发现，对于“奥兹之梦”，望月老师或许已经给了提示。—— 事实上，那种“完全不合逻辑的完美梦境”在之前就已经出现过了。以上是82话中，当奥斯卡谢幕之后的一段梦幻情节。在看到这段剧情的当时，我很自然的认为这是奥斯卡死后在天国与妻儿团聚的场景，可事实上真的如此吗？结合之后的剧情中关于灵魂和阿比斯的描述，我很吃惊的发现，所谓“天国与故人团聚”这个想法可能是我先入为主的判断，因为在这个作品里并没有明确地提及这个概念。失去容器的灵魂化作光芒，与天使之翼一同去涂满金色的世界旅行。而千百次轮回终结之时，将宣告一段旅途的结束，新的旅途又将—— 【41话】杰克：为什么！！为什么你要做这么……这么过分的事情……！回答我……回答我格连——！奥兹华尔德：过分的事……是指我让巴斯卡比鲁杀了这些人的事吗？沙布里耶很快就会坠入阿比斯，被卷入的人类会吸收阿比斯的力量，其中大部分人的身体会变成锁链吧。那样的话，只要不能终结作为锁链的命运“轮回”就无法到来。只能被永远禁锢在名为阿比斯的牢笼里。我不过是为了防止这一切的发生罢了。即使只有我力所能及范围内的人们也好，我希望他们的灵魂可以再度与这片大地相触…… 【74话】在PH之中，有灵魂和轮回的概念，但却没有阴间或者天国的概念，从41话的台词来理解，假设这是真实的情况，那么更像是失去躯壳之后的灵魂都化成光芒继续旅行了，和过去有缘的人两相忘，也可能互相记得，但不太可能像82话之中奥斯卡和妻儿相聚的场景。我反思当时在看这个情节的时候为什么会立刻觉得奥斯卡是进入了天国，这也许是因为很多有灵魂概念的故事里会出现诸如阴间、天国的概念，很多文化之中都会有类似的传说，而望月老师可能正是估计到了读者的这种先入为主的可能性，并使其变成了一个完美的误导。如果奥斯卡并没有进入天国而是和妻儿一样化成了光芒继续在金色的世界之中旅行，那么，82话之中的情节到底是在哪里发生的？这就回到最开头提到的，关于“奥兹之梦”的情节。我认为，82话之中奥斯卡的情节在某种角度来说预示了“奥兹之梦”的出现。来看看这两段情节的共同点：都是逻辑上无法实现的。“奥兹之梦”中所有逝去的人都满血复活，原本不可能出现在茶会上的人比如巴斯卡比鲁之民悉数到场，文森特和艾达公然卿卿我我；82话结尾处，年轻的奥斯卡和妻儿有说有笑，补上了没能实现的照片。都和“茶会”这个关键词联系在一起。“奥兹之梦”本来就是茶会；而82话结尾处，面对妻子的询问，奥斯卡如是说：奥斯卡：照片啊，是上一次的茶会上大家一起拍的。说到“上一次的茶会”，我很自然的认为是47话之中的茶会，但由于这个情节本身就不符合故事里的逻辑，所以才让人觉得这是天国之中发生的事情，从天国角度来考虑就很合理。然而同样不符合逻辑的，如上所说，还有“奥兹之梦”里的茶会。既然对于“奥兹之梦”阿比斯的意志给的解释是“其他世界”，那么82话结尾处的奥斯卡，是否也是其他世界的奥斯卡呢？这并非绝无可能，仔细看就会发现，82话的那段情节，只有奥斯卡和妻儿的信息，关于奥兹他们的情报是一丁点儿都没有，甚至奥斯卡看着的照片上都只能看到模糊的影子，虽然看起来可能是那张大合照，但谁也无法肯定那就是奥兹他们的大合照。换句话说就是，如果那是“其他世界”的奥斯卡的话，叔叔也当然很善良，而且很幸福，很爱惜和自己有缘的人们，只是那些有缘人并不是奥兹他们，或者那张照片上的人，可能是小时候的奥兹、基尔和艾达——毕竟这是“其他世界”的故事，一切皆有可能。而说到底，阿比斯这个存在本身就是不讲逻辑的，叔叔的灵魂在其中以年轻的姿态出现，也是可能性的一种。尤拉：阿比斯……！记录着世上所有记忆的梦幻般的世界，连接着所有时间，促使孩子成长，使老朽的身体返老还童，甚至可以赋予没有意识的物体以生命！【60话】说到这里不知道各位有没有留意这个细节：不止是82话结尾处奥兹等人的信息没有出现，“奥兹之梦”之中也没有奥斯卡妻儿的身影。这是因为“奥兹之梦”是奥兹为主，对奥斯卡的妻儿奥兹并未有深刻的印象，所以母子俩并未出现在“奥兹之梦”中。茶会的确是茶会，但可能不是47话的茶会；“大家”是叔叔在意的人，但却可能不是奥兹他们；第一眼以为是天国，回头看才发现可能是“其他世界”，而且还得看到最后一话才能发现这个可能性——望月老师太强了（重复了第N次的发言）。

【自绘】一些诊疗录的图，部分相关PH

【自绘】又一波PH的图

【个人观点】望月老师通过“虐戏”想要表达的是什么《瓦尼塔斯的手记》更新到第四十六页，按着望月老师曾经表示希望这个故事在百话之内完结的说法，目前剧情差不多进行到了一半。看过PH的同好们估计都有了即将进入“过山车剧情”的预感，而有人在看到多米的遭遇之后，会可能感叹，为什么望月老师如此无情呢？生而为人，喜怒哀乐是很自然的，相信没有哪个人的人生只有单调的“喜”或者“悲”，吸引我们的作品，必然会在其中有和我们产生共鸣的部分。然而有这么一点可能经常会被无意识的忽略：作者和我们一样是人，他们通过自己的作品来表达，并且拥有表达的权利，并且对如何表达，以及表达了什么，并没有义务对读者解释说明。如果有作者愿意去解释，那么也是TA的自由而非义务。通过作品，我们也可以从中理解作者想要追求什么。不论是悲剧还是虐戏，都有很多作者写过不少，经典桥段繁花似锦，但打动人的悲剧情节之中并不总是带有对源头的探究。一个好的、牵动人心的故事来自作者的内心，与读者产生了共鸣，然而那可能只是作者将内心的情绪宣泄出来。虽然每个人的心底都希望能从痛苦中解脱，但作者并没有给出解决问题的方法的义务。然而即使一个人不喜欢看悲剧，看虐心的戏份，这也不意味着TA的内心完全没有悲伤。甚至有时候对悲剧的逃避恰恰反映了这个人内心之中不想面对的东西，反映了一种逃避的姿态。望月老师之所以看起来“狠心”，是因为她把人心之中最痛的那一部分，以她的方式无保留地挖了出来，并摊在所有人的面前。在PH之中杰克可以说是集痛苦之大成的那一个人，因为家庭的不幸他从绝望走向混沌，到最后与其说他是在追求希望，不如说是在追求绝望，连自己内心真正的渴望都不清晰了。杰克：这世界，对我而言原本等同于吞噬一切的黑暗。但，因为有她在，因为她找到了我，我才从潘朵拉的盒子里找到了希望。可是世界又再次夺走了我的希望。失去了希望的潘朵拉之盒，那里面的是不是只剩下绝望了呢……？什么都，不存在了。如果说一切的希望都被夺走了，那么就连绝望也都不会存在了—— 【37话】别人或许还能因为痛苦而哭嚎，而杰克痛到麻木，这样的事情并非只出现在故事之中，而且恰好相反，故事反应了现实。如果你觉得世界上并没有如此绝望的人，那么恭喜你，你是幸福的，如果可以，希望你能对那些不幸的人抱有哪怕一点点的同情，而不是完全否定他们的存在。如果痛苦到自己都难以察觉，还有什么方法可以拯救？在PH之中，正如潘朵拉魔盒一样，即使经历过再多的苦痛，角色们的信念依然坚定。奥斯卡：我希望你能得到“幸福”，奥兹。这是我发自内心的愿望。 ……我明明知道的。这对奥兹来说是最最残酷的话语。即使这样，我祈祷这个愿望，不会变成束缚你的“诅咒之言”。奥斯卡：是你……拯救了我啊。奥兹，基尔巴特，艾达。我从心底里爱着你们。我爱你啊。【82话】布雷克：无论前方所等待着他们的是何等的绝望，我希望，在他们的故事的最后，所留下的东西是会像阳光之下一般的，温柔的希望。【92话】奥兹：如果只有我一个人，那大概会束手无策的吧。但是，基尔他给我们指明了前进的道路。有着和阿比斯的意志灵魂相连的爱丽丝，有着想要保护我的人们，有着现在也正在战斗的人们，还有着，将那谁也不曾得知的，阿比斯的意志的愿望，传达给我们的布雷克。那些微弱的光芒，互相连接相互重叠，化为了确实的希望，现如今正照耀着这片黑暗（绝望）。我决定……无论多少次，都要向着那片光芒伸出手！！！【100话】有的时候眼前真的像是一片黑暗，从哪里都望不到出路，这个时候还有什么能拯救陷入绝望的那个人呢？心中的信念，坚定相信光芒的决心，哪怕没有看到别人伸出的手，也只是因为自己不敢向前迈出一步——往前走，光芒就在那里。有人说……那里是会将一切都吞噬的黑暗……然而……我相信，光明必然仍存在于黑暗中……！【1话】有人曾经说过，那里是……吞没一切的黑暗。但，纵使那句话确实无误，既然是吞没一切的黑暗，其中便也必定会有希望存在。这个环抱着全部色彩的世界，如今再度开始编织出新的故事。在这黄金的昼日之下—— 【104话】我想望月老师并没有抱着“一定能拯救他人”的意愿来创作故事，她只是在表达，提出一种可能性，但即使如此也让我非常感动。望月老师的悲剧情节并不只是单纯地展示悲剧，而是在黑暗之中努力的伸出手。望月老师是如此的温暖。我很喜欢兔子窝将“手记”这个词做了“诊疗录”这样的解读。《瓦尼塔斯的手记》就好像医生一样，将试图隐藏的伤口一个个扒开来给大家看。扒开伤口当然会疼，但只有扒开伤口，才能开始治愈，将伤口放置不管，期望它会自行痊愈是不可能的，淡忘只是暂时的**，总有一天需要每个人去面对自身那些曾经的旧伤。我相信诊疗录之中的角色们他们的伤痛会有一个结果，我也期待着看望月老师如何给出这个结果。我相信那一定是哭过笑过之后，留在心底的温暖和温柔。

【自绘】近期一些PH的图，部分关联VNC

【個人觀點】《潘朵拉之心》：《蕾西》與主旋律奧茲華爾德可以說是PH之中心理描寫最少的重要角色之一。之前在評論之中我也曾經提起過，很難知道奧茲華爾德心裡在想些什麼，有關他的內心表達太少了，儘管他的存在非常重要。但奧茲華爾德真的就有一個之前我沒有注意到的表達內心的方式—— 今年的四月新番《一弦定音》第五話之中有句台詞：“音樂就是為不擅長用語言表達感情的人所準備的另一種語言。” 看到這句台詞的時候，我想到了奧茲華爾德。沒錯，他的確不擅長表達自己，而他的音樂也確實反映了他的內心。雖然奧茲華爾德有天分，似乎也創作了不少的曲子，但為我們所知的估計也就是被傑克做成了八音盒的《蕾西》。蕾西是一首什麼樣的曲子呢？杰克：那是如斯悲哀的旋律。但是因为她会吟唱着那旋律，说她喜欢这曲子，对我微笑，所以我——【37話】悲傷卻懷抱希望，是《蕾西》給人的印象。但相對來說，比起表達奧茲華爾德的心聲，《蕾西》更重要的作用是“預言”了PH的整個故事—— 那是如斯悲哀的旋律。但是在某处，似乎能感受到强烈的光芒。【27話】有人说……那里是会将一切都吞噬的黑暗……然而……我相信，光明必然仍存在于黑暗中……！【1話】有人曾经说过，那里是……吞没一切的黑暗。但，纵使那句話确实无误，既然是吞没一切的黑暗，其中便也必定会有希望存在。这个环抱着全部色彩的世界，如今在读开始编织出新的故事。在这黄金的昼日之下——【104話】絕望——黑暗；希望——光芒、光明。曾經有人在我的評論下問了這樣一個問題，“潘朵拉之心”這個名字的意義是什麼？現在我對這個問題又有了新的理解。《潘朵拉之心》，英文是《Pandora Hearts》，請注意“心”是複數，正如標題表現出來的那樣，這個故事表現了一些重要角色的絕望（黑暗）與希望（光芒）—— 奥兹：黑色的翅膀……拖着我进入无边的黑暗……我最后看到的是……让人泫然欲泣的耀眼的世界……随即……我的意识便消失在黑暗中……【2話】杰克：这世界对我而言原本等同于吞噬一切的黑暗。但因为有她在，因为她找到了我，我才从潘朵拉的盒子里找到了希望。可是世界又再次夺走了我的希望。失去了希望的潘朵拉之盒，那里面的是不是只剩下绝望了呢……？什么都不存在了。如果说一切的希望都被夺走了，那么就连绝望也都不会存在了——【37話】布雷克：那个看起来扭曲又缥缈的少年的言语，如今却是如此强烈地在我的体内反响着。布雷克：真是不可思议啊，雷姆。即使看不见，也能传达得到啊。这双除了黑暗再也映不出他物的眼睛，光，照亮了眼睑深处，耀眼的光芒——【88話】诺伊兹：我和文森特是异端，对人类对巴斯卡比鲁而言都是。因为身处黑暗之中我们才能在一起，那让我感到无比喜悦。但是……为什么……？为什么你要和那种家伙在一起，和那种只会说漂亮話什么都一无所知的家伙。不要。那个女人的光芒会将你融化，会杀了你。不要……不要！【89話】奥兹：如果只有我一个人，那大概会束手无策的吧。但是，基尔他给我们指明了前进的道路。有着和阿比斯的意志灵魂相连的爱丽丝，有着想要保护我的人们，有着现在也正在战斗的人们，还有着，将那谁也不曾得知的，阿比斯的意志的愿望，传达给我们的布雷克。那些微弱的光芒，互相连接相互重叠，化为了确实的希望，现如今正照耀着这片黑暗（绝望）。我决定……无论多少次，都要向着那片光芒伸出手！！！【100話】 PH之中有很多對絕望與希望的心裡描寫，除了上面列舉出來的，還有基爾巴特、裡奧等人的絕望和希望，在此不一一列出。我想這或許是潘朵拉之心的心是“Hearts”的原因。很多人的心聲，匯聚在這個故事之中，表現出各種各樣的絕望與希望。某個角度來說，作品名也可以念成“心的潘朵拉（魔盒）”，不論悲喜都在心中翻江倒海。故事的結局（基爾“夢境”）雖然不能說每個人都HE，但至少還有轉世輪迴再續前緣的機會，然而百年三人組可以說是在故事之中明確表明完全“死透”的唯一的三個人。蕾西—— 莱维：蕾西，你将在奥兹华尔德继承了格连之名后坠入阿比斯。蕾西：……？阿比斯的話我一直都有去哦。莱维：我不是这个意思。说起来我不是经常告诉你不要擅自去阿比斯了吗……我们巴斯卡比鲁使用“坠入”这个词的时候，指的并不是你所说的那个“黄金般美丽”的世界。而是存在于其中的黑点……阿比斯的“黑暗”。蕾西：黑暗……？莱维：可以说是将这边的“扭曲”归还的场所吧。一旦被坠入那里，就算巴斯卡比鲁也不可能逃离。就如同人类消化食物般，你的存在会被噬碎、溶解——直到消亡。在那里，没有百年巡回，而是“完全的死亡”。蕾西：……是因为我是罪祸之子吗？莱维：对哦。【68話】傑克—— 奥兹华尔德：杰克的……那个男人的灵魂在被卷入黑兔与阿比斯之核的力量冲突之时变得支离破碎了吧。奥兹华尔德：通过不断重复此过程，杰克在这百年间一直活着。但是灵魂就不是这样了。破碎的杰克的灵魂，被吸进同样支离破碎了的爱丽丝的记忆中，身体里仅存的灵魂的残留火焰每当倒退的时候都会被燃烧，化作灰烬，消逝不见。【78話】基爾巴特：杰克他最后就那么笑着，轻易地消失了。【104話】奧茲華爾德—— 萊維：對他（奧茲華爾德）來說，這裡也是終點。莱维：……奥兹华尔德也是在清楚这点的情况下依旧选择了这么做的。【101話】其他人幾乎都可以確定靈魂會轉世輪迴，而萊維大爺，他雖然貌似不會轉世，可他也樂得在其他格連的身體裡當個吃瓜觀眾。就像開頭提到的，《蕾西》這個曲子表達了奧茲華爾德的心聲，但就他個人來說，靈魂灰飛煙滅的結局很難說還有什麼希望在。那麼《蕾西》這個絕望之中含有強烈光芒的曲子，對他來說感覺像是個笑話。那麼，即使只看基爾巴特的“夢結局”，如果順著《蕾西》這首曲子尋找，是否還能發現什麼能讓百年三人組看起來不那麼悲慘的彩蛋嗎？讓我們首先來看看除了原作者奧茲華爾德和演唱者蕾西之外，和《蕾西》這個曲子有關的人。首先是奧茲——奧茲在【1話】聽到了基爾巴特和艾達都沒聽到的八音盒旋律。奥兹：连曲名也不知道……却不知为何令人怀念的曲子……【25話】之前似乎也提及過，身为锁链的奥兹在理论上是不会对蕾西这个曲子很熟的，他從布偶變成鎖鏈只有很短的時間，之後世界就天翻地覆了。但不排除他在阿比斯之核身邊的時候，有聽到過蕾西為核唱這首歌，或者它在愛麗絲來到地面之後，傑克曾經數次將這首歌帶給阿比斯的意志，逗她開心。不論黑愛麗絲還是白愛麗絲也對曲子比較熟—— 深渊中的爱丽丝：令人怀念的旋律，是否在呼唤着我？【2話】爱丽丝：杰克每次来这里的时候都会播放那首曲子吗？杰克：嗯。类似于一种仪式吧。代替格连。爱丽丝：那首曲子，曲名叫什么呢？杰克：叫做《蕾西》哦。爱丽丝：一样呢，和这块墓碑上的名字。蕾西是谁？杰克：蕾西是……对格连非常重要的人哦。她总是快乐地唱着格连写的这首曲子，可是她被作为贡品献给了阿比斯。如今已经不在了。【37話】白爱丽丝：能够听见歌声。我……知道这首歌。温柔而又悲伤，令人觉得揪心的旋律。很久以前……有谁曾唱过。为爱丽丝（我们）唱过……你……是谁？【98話】當然，對這首曲子有最深刻連接的還是傑克—— 杰克：……这8年间，当痛苦悲伤得无法忍受的时候，我总会哼起这段旋律。虽然我不知道歌词，但是即使这样……也让我有好像蕾西就在身边的感觉……因此这首歌对我来说就等于你，你不喜欢吗？【72話】關於傑克和奧茲之間的關聯，以及蕾西和愛麗絲們的關聯在之前的評論裡提起過，他們對曲子有懷念感似乎也比較好理解，但在【17話】柴郡貓的世界之中，基爾巴特卻被八音盒的音樂吸引到了傑克身邊。為什麼基爾巴特會和《蕾西》這個曲子產生聯繫呢？在之前的完結篇評論之中我曾經提到過一個觀點，傑克從某個角度來說是奧茲的黑暗（絕望）。而基爾巴特“恰好”與這個黑暗相連—— 基爾巴特：的确……可是……少爷，不管发生什么事，我都会守在你身边！你内心深处的秘密我都知道！而我的弱点，你也非常了解！我们两个……就是靠着这黑暗的阴影仅仅联系在一起！因此不管今后时间怎样流逝，哪怕是我们两人的立场改变……我愿意……永远成为你的侍从！【7話】杰克：……真是不可思议呢。能找到变成灵魂碎片的我的人，一直以来不是奥兹也不是爱丽丝，而是你，基尔巴特。基爾巴特：奥兹给了我归处。我一直是这么认为的……不，是想要这么认为。（回憶）我们不是因为光明，而是因为黑暗的部分连在了一起。【38話】甚至連基爾巴特本身以及後來的家族身份，都與黑暗（絕望）相連。不只是基爾的內心，甚至他進入的奈特雷伊家也因為當年傑克的陷害一直都背負著黑暗之名—— 布雷克：虽然他（基尔巴特）也和他的主人一样，似乎在内心里抱着黑暗……【13話】文森特：终于，公主被骑士怀抱。然其性命仍掌握于黑暗诞生者（奈特雷伊）之手中！【23話】假設我們說基爾這個與黑暗（絕望）相連的特性是最後“基爾之夢”與“奧茲之夢”相比看起來很慘的原因的話，那麼這個黑暗（絕望）之中是否也會有一線光明呢？與基爾巴特相關的《蕾西》，除了上面提到的【17話】之外，還有一處是在最後【104話】。重生歸來的“奧茲”和“愛麗絲”出現之前，愛麗絲哼唱的旋律，我覺得那百分之百是《蕾西》。因為如果這個“愛麗絲”哼唱的是和基爾的回憶完全無關的曲子，那麼她重生的可信程度就會降低。但即使“愛麗絲”哼唱的的確是《蕾西》，仔細想想也相當的詭異。因為不論白愛麗絲還是黑愛麗絲，她們以前是跳過舞，但都沒唱過歌。黑愛麗絲毫無疑問沒有唱歌的習慣，而提到開心地哼唱歌曲的少女，整個故事之中與之最接近的就是蕾西本人。再來看看重生之後的“奧茲”的台詞—— “奧茲”：啊……那個，那個……我們還沒有回想起所有的事，文森特也說過這種事情是很少見的……不過，好久不見……基爾巴特。【104話】在那之後基爾巴特雖然說“歡迎回來”，卻沒有叫出“奧茲”和“愛麗絲”的名字。儘管重生的“愛麗絲”可能恢復的記憶中似乎的確會有《蕾西》這個曲子的記憶，然而不論是黑愛麗絲和白愛麗絲，她們好像都沒有蕾西那樣喜歡唱歌。於是到了這裡就有一個猜想，重生的“奧茲”和“愛麗絲”，除了讀者可以認為他們就是奧茲和愛麗絲本人之外，是否還有另外一層意思，即暗示了傑克和蕾西的重生呢？能找到傑克靈魂碎片的基爾巴特，有著“連接”的特性。從隱喻的角度來看，他或許也連接著這個故事最後兩個不同的結局——本來不可能重生的傑克和蕾西象征意義上的重生，正是經歷了無數絕望（黑暗）之後他們迎來的希望（光明）。那麼，假設傑克和蕾西在某種意義上重生了的話，毫無疑問的奧茲華爾德也是如此。傑克和蕾西都是HE，就會改變奧茲華爾德的BE，而這正好印證了《蕾西》這首如斯悲哀卻又有強烈光芒的曲子。而【104話】最後一幕落在蕾西的墓，上面的凱爾特十字也有著“重生”的含義。怪不得“奧茲之夢”中沒有給百年三人組HE的暗示，原來暗示放在了基爾這一邊…… 之前我曾經以為結局處單純的“基爾之夢”是絕望，“奧茲之夢”是希望，回頭看了又看，才發現“基爾之夢”之中對百年三人組重生暗示也是“絕望之中的希望”的體現，給望月老師跪下了！順帶一提，因為動畫版製作得早，《蕾西》的填詞版可能和望月老師的設想出入較大，所以我猜測下面這一段很有可能是《蕾西》的“原版歌詞——” 蕾西：一闪一闪星屑飞舞我的身躯被金光包围着要去迎接害怕寂寞的你——下雪的日子心在舞动混进白色的静寂之中因为感觉到有事即将发生【67話】另外黑暗（絕望）也不完全是無用的東西，否極泰來，有人會被黑暗擊垮，有人會從之中看到希望，蘭茲華斯家的女性們幾乎都有這樣逆轉困境的特性，或許因為這樣，女公爵的鎖鏈才會具有“黑暗”的屬性吧—— 女公爵：“枭”所作出的無音的黑暗很可怕吧？但是呀，那黑暗对于如今（看不见）的他来说是非常强大的伙伴哪。【87話】

【個人觀點】《潘朵拉之心》：關於“活下去” 副标题：《潘朵拉之心》之中的“生”與《瓦尼塔斯的手記》之中的“死” 每個慾望的背後都有目的。因為有慾望所以會行動，而行動本身就是為了達成目的。比如說，人有活下去的慾望，所以肚子餓的時候會行動起來去吃東西，為了達成“活下去”的這個目的。各種慾望最後歸根結底大約都能回到生存慾上來，比如食慾看起來只是為了讓自己不餓，但讓自己不餓的目的是可以繼續活著。大體來說各種慾望最根本的目的是讓自己體驗活著的感覺，假設對慾望產生的根源抽絲剝繭，到了生存慾這裡就進行不下去了。因為我們很難弄清生存慾的目的是什麼。那麼生存欲到底是什麼呢？以我有限的身為人類的視角來看，生存欲是一種類似於信仰的存在。假設有人被問到“你為什麼會覺得活著比死了更好？”可能一般人會回答“這還用問嗎，活著當然比死了好”，但如果對方不罷休，再繼續追問“為什麼活著比較好，給我一個證據，你怎麼才能證明死了不是更好的選擇”時，那麼大部分人就會覺得提出這個問題人，要麼精神有問題，要麼是在給自己洗腦，圖謀不軌了。深深相信的事物，卻又給不出絕對令人信服的證據，在個人的理解，這屬於信仰的範疇。沒有人會輕易的拋棄生命，即使他們從未認真想過生命是什麼。生命是一種不言而喻存在的，從某個方面來講具有信仰屬性的事物。生命本身的神秘性，屬於神的範疇，人類的智慧無法完全企及，但每個誕生於這個世界上的生命，都本能的趨向於活下去。但信仰並不能完全左右人的意志。極端的例子，那些選擇結束自己生命的人，他們並非失去了對生存的信仰，而僅僅只是因為生存的過程之中產生的痛苦壓過了對生存的信仰。可能有人會說，之所以活著是因為生命之中有很多值得珍惜的美好事物。沒錯，生命之中有太多值得喜歡的，“給了我們生存理由”的事物，但那些事物卻僅僅只是理由，而非生命的實質。因為假設那些美好的事物才是生命本身的話，這就無法解釋為何在這個世界之中，對於每個人而言，死亡看上去似乎最終會奪去所有的事物，不論我們喜歡的還是不喜歡的。畢竟，究極的真相和真實應該是不受任何事物的影響而永遠存在——而那正是我們的信仰所在。需要先聲明，今天提起的這個話題並不是一個悲觀的論調，希望有興趣的人可以看到最後。突然想起這個話題，是因為腦中忽然閃過傑克說的一句話，他想要活下去，於是回頭去查了PH的台詞，吃驚地發現“活下去”這個主題曾經反復地出現—— 生存欲有多強烈呢？有句俗話說“好死不如賴活著”。人類的天性趨向於生存，哪怕可能活得不那麼光彩、大義或者理所應當—— 布雷克：贝萨流士家被赞扬为百年前的英雄，奈特雷伊家则一直身负背叛的嫌疑而悄悄的存活下来。【13話】洛蒂：告诉你件好事，小男孩。要想不伤害任何人而活下去是不可能的哦。【25話】基尔：……被某人所需要。那就是我最大的愿望。明白到自己还能活下去，我流出了眼泪。【38話】路法斯：潘朵拉不久就会瓦解。那么，只有通过依附更强的一方我才能够使“巴尔玛”活下去！【65話】雪莉夫人：那么，就算依赖着这个也没关系，你要活下去哦。无论有多痛苦，你也必须要活下去…… 布雷克：我明白的啊，雪莉大人。我还没打算要死呢……【86話】 PH之中對生存糾結的典型之一，口是心非組布雷克和文森特，在整個故事的推進過程當中他們一直在說為了某人或者某事，自己才留著自己的命—— 布雷克：对我而言理由是必要的，今后也能继续活下去的理由。因此我要去确认100年前的真相……【23話】布雷克：还真是给我平添了讨厌的压力呢。没错，人会因为“为了某人”活着而变得坚强。布雷克：为了活下去，必须要有一个理由。还有被她托付的事情要做……【32話】雪莉：扎克席兹，跟我约定吧。你要活到最后哦。若有着专属于你的来自他人的思念，那就千万不要辜负了它。挣扎着，挣扎着，不断挣扎下去的话，总有一天一定会—— 布雷克：……不能死。现在还不能。这个身体应该还能动，应该还能战斗。即使没有了光，也不能就此沉溺下去。我还不能——！布雷克：……雷姆，我的手现在有好好地在动吗吧？跟你像这样说话是现实吧？我……我还活着吧？【88話】文森特：我的愿望是不会变的。我已经……只剩下这个了。一直以来，我都让自己只剩这个而活。【87話】文森特：基尔，我啊……在这15年间一直都只是为了抹消自己的存在才活到现在的啊。文森特：……我不惧怕死亡……我从未想要活下去过，所以……【96話】但對這兩個人來說，生存欲依然是信仰，雖然他們不肯承認，直到最後，布雷克看著夏蘿和雷姆終於說出真心話，“我不想死。”【92話】。即使他覺得自己傷害了那麼多人沒有活下去的資格，卻依然會為自己得到的幸福而留戀人世。而文森特，即使得不到所有被他傷害過的人的原諒，只有艾達一個人原諒了他也足以給他生存下去的合理性。從【104話】最終話我們可以看到，艾達的原諒確實讓文森特撐了很久—— 艾达：文森特大人，既然你这么想要消失的话，那就把你的命给我吧！那样的话，我就会告诉文森特大人很多你所不知道的开心的事，一定会让你觉得活着真好的！文森特：我不惧怕死亡，也不渴望活着，但是我在内心深处一直都祈求着原谅。【97話】另外一個典型是傑克。小時候的傑克備受摧殘，可在遇到蕾西的時候他依然縮在街邊，似乎在乞討，而不是自己去找個沒人的地方自生自滅。雖然嘴上說著“自己活着，或者死去，都像是别人的事一样”，但從始至終傑克都沒有真正的把自己的生死當做別人的事—— 杰克：自己活着，或者死去，都像是别人的事一样……“蕾西”，直到与你相遇。【64話】蕾西正是傑克生存的藉口，蕾西的存在讓他快樂也讓他痛苦，快樂是因為蕾西確認了傑克的存在，痛苦是因為蕾西帶給他巨大的影響，以至於他沒法和別人抱著一樣的三觀活著，精神世界卻又無處可去。但即使痛苦扭曲到這個份兒上了，傑克依舊被生存欲驅動著—— 蕾西：本想，只要你有表现出一点想要追求我的样子就立刻把你推开的。一边露出没有我就活不下去的表情，一边却从不越过自己拉起的境界线的杰克，假装是在看着我，但是实际上那眼眸深处一定没有映照出任何人的杰克。【72話】杰克：蕾西走后我所度过的那8年……想要再见她一面……靠着这个目的我拼命地活了下来。为了活下去学会了欺骗他人的技巧，掌握了拉拢人心的方法，我将自己所拥有的一切资本都作为武器来利用了…… 杰克：只要有蕾西在我就能认识“自己”，不能在她身边时的悲伤，触碰到她时的怜爱和安宁……都能让我切实地感受到我正活着。没错！我想活下去！为此我才需要蕾西！【99話】那麼人為何要生存呢？即使沒能探明生存的真相，但望月老師還是藉著夏蘿的口說出了人們之所以存在的理由—— 夏萝：当然是因为我们是活在“现在”的啊！格连·巴斯卡比鲁确实是想要拯救世界吧，但是那也等同于是在否定我们的“现在”！至今为止所积累的“现在”和“世界”，不论那个我都不想失去！【92話】是的，可以體驗這個世界，擁有現在，所以人們傾向於不去質疑生存的合理性。人們害怕失去的是自己本身的存在，而體驗世界、擁有現在的過程，證明了我們的存在。畢竟人們傾向於不想真的認為自己的這個感受都是虛假的。插一句話，正因為人們在生存的過程中有著慾望驅動，而且受慾望驅動的行動都會有一個目的，期望著一個預期的結果，所以萊維這個角色才有非常強的違和感。他行動了，目的也有，卻沒有對結果的預期，甚至當“潛藏之瞳”爆出和“你們不過是個故事裡的角色”這句話有同樣效果的真相時，他也沒有因為自己的存在意義被否定而震驚，更別說生氣了。所以萊維的本體並不存在於PH的世界之中。說回生存的話題。人們求生，心中或多或少迴避死亡這個概念，個人認為這或許是因為死亡對於人們來說是不可觀測的。說死亡是完全的虛無並不客觀，因為沒有證據。假設我能同時觀測生存和死亡兩種狀態的話，或許還有辦法去探明死亡是否真的奪去了所有我們珍惜的事物，但很顯然，我不能。但正因為生者無法觀測死亡，我也不能斷定死亡就是完全的虛無，因為某件事物假設人們無法辨識的話，對人們來說就是虛無的，可它並非真的不存在。而死亡是否真的是完全的虛無呢？在《瓦尼塔斯的手記》第一頁望月老師藉著小醫生的口表達了這樣一個觀點：“我是不會死的，諾艾，就算我不再存續於此。”但在諾艾看來，“我親手將他（瓦尼塔斯）殺死”。如果說在PH之中展現了各式各樣的求生的話，那麼診療錄或許會帶著我們去看各式各樣的死亡。最後要說的是，退一萬步，即使死亡真的只是換了一個形式存在的話，我們還是要努力地活下去，不能因為太過辛苦想要輕鬆就去賭一把死後的生活比現在更好，還是那句話，沒法觀測死亡，就拿不出證據說“那一邊”會更好。要是一時興起去了那一邊，萬一後悔了，回不來的可能性太高了。

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【退出申明】因为某位热心网友，我已经删除了本吧的所有评论，而我也与本吧没有任何关系，特此声明。

【自绘】芥川老师画了一张芥川大大，我对吸烟无感之所以画芥川大大拿烟只不过是想百米冲刺给他下巴一头槌而已。这是一个潜在纵火犯啊！防火防盗放芥川【不

【个人观点】瓦尼塔斯的手記彩图分析第三弹：被束缚的圣女 #瓦尼塔斯的手記#这是一张第一眼“好好看”，仔细看全是FLAG的彩图。但我能做什么呢，除了为望月老师打CALL之外？按着目前的趋势，可能诊疗录每个单行本的彩图都足够写一篇分析出来。第四卷的彩图依旧是精彩纷呈，伏笔不断。首先是贞德的眼睛和嘴角上的血迹。可以看到贞德的右眼颜色，眼底可以看到一点点的黄，而上部除了边上一点点之外是和头发一样的粉色。个人觉得眼睛的颜色在表现头发色彩映入眼瞳的同时，或许在暗示着“阴影”——因不愿被人所知而遮蔽起来的某部分，这可能是贞德不希望让路加知道的事情，也可能是其他的什么。而贞德嘴边的血迹，乍一看可能让人觉得是她吸取瓦尼塔斯的血之后留下的，但仔细看却能发现这个血迹上有个横向的划痕，而且血迹并未延伸到嘴角上，虽然她的嘴角似乎也沾染有血迹。所以推测贞德脸上的这个血迹是被某人的指尖划破，贞德自己的血流出而形成的血痕，而在下方衣襟上也有个互相呼应的血痕却不知道是谁的血——老实说，这个设计实在是太精妙了！！贞德的这个姿势，也呼应着最近几话的剧情，以及血迹的“一箭双雕”：贞德被胁迫的姿态，以及脸上的划伤可能暗示着她被胁迫吸取瓦尼塔斯的血，而她自己同时也受到了伤害，似乎会有更深的意味在其中。贞德没有看向用手勾住她帽带的人，而是转头看向不知是谁，这或许在暗示着贞德在听命某人行事。贞德的画框精美绝伦，但却是那种乍一看非常美好，实际上……大家都懂的那种节奏。我对花不熟，只认出了丁香、郁金香以及可能是玫瑰的花，请注意丁香的花瓣是在不断飘落的（因为颜色和大小近似的花瓣在这张画上只有丁香的花瓣）。事实上丁香在凋谢的时候是整朵掉下去，而不会像这样掉花瓣的，所以个人认为这个“丁香花瓣”暗示着“正在凋谢（的生命）”，这也与“虚空派”的主题相合。Vanitas III, The Letter, After P.C., 2015 花朵也是虚空派画作经常会用到的道具，鲜花因其容易凋谢的属性代表着“马上要逝去的生命”，而这个画框上的花朵，也和第三卷上“长出来的花”一样，看似在画框之中，却将花瓣悄然落在贞德的帽子上和裙子上，这个FLAG可能是很明显了。不只是“丁香花瓣”，画框上面伸出的藤蔓也爬上了贞德的手臂，好似捆绑她的绳索；而蓝色的帽带也将贞德的手反捆住了。从画框之中伸出的藤蔓，是想将贞德拉进画框之中束缚起来吗？然而打贞德主意的并不只是那些“藤蔓”。勾住贞德的手上的蓝色，已经将贞德的衣服都染成了蓝色—— 之所以说是“染”，请看下面这三张图之中“奇怪”的藕荷色（似乎比藕荷色要更艳丽一些？），在衣襟处没有对应的皱褶的地方奇怪地透了出来，而有些地方则带着衣服似的花边……对比黑白图，我们会发现贞德腰以下白色的地方，在彩图上却是蓝色。由此个人推测，贞德这身衣服原本的主色调是藕荷色（暂定），而这铺天盖地的蓝，则暗示着她被“染色”。将贞德“染色”的是谁？从左上角的手上的细节来看，目前最可能的是瓦尼塔斯，毕竟蓝色是苍月吸血鬼力量的代表。不过考虑到PH时期的各种反转，或许将这只手暂定为瓦尼塔斯的手会比较好。

【17.11.02-贺图】彰哥，生日快乐！ #石田彰##50岁生日快乐# 今天是男神的生日，照着照片画了贺图，我不会承认是因为这张图容易抓对气质才选这张照片的，即使画不像我也尽力了我想，或许彰哥不觉得自己有做过什么伟大的事，但我完全想象不出来没有你的世界是什么样的。感谢男神带来那么多触动人心的作品！

【个人感想】诊疗录第20页，糖糖糖，刀刀刀首先为已经躺在地上凉了一半儿的诺艾点上一根蜡烛【不 20话整个来说好像是一个粉色的气泡泡，里面还有一根针。虽然贞德表示自己因为平时负责路加的警戒工作没有余暇注意街景，但从她差点被车撞这件事来看，贞德或许和诺艾一样“不怎么出门”。负责警戒是一回事儿，可在车水马龙的街上行走需要小心对一般人来说却是常识。贞德在和瓦尼塔斯约会的时候太缺少戒备，可能一方面是因为她自己缺少独自上街的经验，另一方面是因为有瓦尼塔斯在身边让她下意识地降低了警戒程度——虽然她自己并未察觉也不想承认。贞德不怎么出门的原因，可能和多米所说的，贞德的祖上是“大罪人”这件事有关。既然是罪人，那么他们的人生自由就极有可能受到限制，而且即使不受限，罪人这个身份也会让他们遭到白眼。远离社交，不想在人多的地方出没会变得自然而然的“宅”起来。不过如果是“罪人”的话，凭借多米的身份和地位应该不会一点儿都不知情，毕竟贵族掌握的信息源质和量都是不一样的。但从多米的话来看，她似乎对贞德的事情不太熟，有可能在萨德家有人知道更多情报，却没有对多米提起，正如路伊所说“多米被关爱着”，可能多米和夏萝比较相似，被家人疼爱，不让她知道更多“丑陋的真相”。可如果多米对贞德感兴趣的话，她要是去探究就可能发生不得了的事情。那么瓦尼塔斯对贞德的温柔，到底是真是假呢？从最开始瓦尼塔斯和诺艾遇见贞德的时候，瓦尼塔斯就知道她是业火的魔女，曾经屠杀同族，这也意味着瓦尼塔斯有可能会知道贞德的身世背景，所以他对贞德的温柔是攻略贞德的利器不假，却也难说这份温柔完全是装出来的。真是要了命呦啊这一对！说起来如果这十指相扣逛街的场景如果换成是瓦尼塔斯拉着诺艾……嗯，你对男孩子不太友好啊瓦尼塔斯！【不瓦尼塔斯在贞德吃吃吃的时候还体贴的帮她拿伞。如果没有遇到杰克我真的很愿意相信你的男友力的【提到杰克，最近看推上大家各种改图和吐槽就突然觉得，杰克同学带来的心理阴影大概比想象中的深。我的微博前一条万圣节的同人图里，罗兰不是裸着用棋盘遮羞嘛，不知道大家还记不记得PH里杰克也有洗澡后裸奔的爱好【。于是诊疗录一开篇，瓦尼塔斯偶尔会给人一种杰克发狂的感觉，等到罗兰登场，那种“瞬间立场倒换”的本事也容易让人想起杰克，而本话里瓦尼塔斯的弟弟米夏却又一脸杰克后期会有的微笑……心脏绷紧了啊，这些人到底谁是诊疗录之中的杰克（会翻盘捅读者一刀的角色）啊？可能谁都不是【这大约是看过PH才来看诊疗录的人特有的敏感度吧【除了某人的笑容像杰克，这一话中还出现了一个很有杰克感觉的建筑物——太阳之塔。老实说，即使瓦尼塔斯没有给这座塔冠上覆灭的意象，这个造型也有点像是PH之中爱丽丝待着的塔，而杰克还和那座塔有个合影。【PH99话】巴别塔，通天之塔，人想要于神齐肩，却被神造成了阻碍，无法沟通，摩擦频频，从此人间战火不断。这或许象征着吸血鬼和人类的关系，那么这座太阳之塔或许在影射那场霍恩海姆造成的异变吧。从贞德吸血欲望爆发，到瓦尼塔斯询问她是否被某人命令不许透露此事这一段，看起来像是鲁斯文卿在命令贞德“不要说”，可这并不意味着鲁斯文卿的命令是“不许贞德将自己是持咒者这件事透露出去”，这或许是个情节上的陷阱，因为假使贞德真的因为鲁斯文卿的命令说不出来自己的事情，那也并不意味着鲁斯文卿下的咒原意如此。换句话说就是，鲁斯文卿很可能给贞德下了咒，而那个咒“带来的效果”之一，是“贞德没法解释自己吸血冲动的原因”。这样就有了很多可能性，比如贞德假设是持咒者的话，给她下咒的可能是鲁斯文卿（或者是鲁斯文卿命令某人），但也可能贞德并非持咒者，而是其他的情况，但如果贞德能把自己的情况轻易告诉旁人，就会泄露鲁斯文卿想要掩盖的情报……等等。鲁斯文卿毕竟是那么精明的一个人，在下咒之前可能会想到各种可能性包括进去，比如给诺艾下的咒是“服从他一个命令”，那么什么命令都是有可能的，有很大的容许空间。连但丁都注意到多米对诺艾的心思，嗯……反正诺艾迟钝也不是一天两天了。米哈伊尔上线。作为“瓦尼塔斯的弟弟”，不能忘记他也是苍月吸血鬼的弟子，瓦尼塔斯和米夏当年可能受到了同样的教育。这也意味着米夏可能拥有和瓦尼塔斯不相上下的技术，同时也会成为让瓦尼塔斯难过的一道坎儿……毕竟，一个对瓦尼塔斯的手段和过去了解很多的人，是最容易绊到他的。更要命的是米夏应该是了解瓦尼塔斯现在的活动，甚至有可能尾随他而来，并且暗中观察瓦尼塔斯的动向的，想想看，一般情况下如果在路上被人碰到，“对不起”、“没事儿”，对话就结束了，没有几个人会主动对对方报上名字，因此我觉得米夏是故意出现在多米身边的。他要进入吸血鬼的圈子了。图片来自潘朵拉兔子窝，感谢！

【无责任机翻+整合】望月淳老师访谈NO.4

【无责任机翻+整合】望月淳：从潘朵拉到瓦尼塔斯 #望月淳##瓦尼塔斯的手記#就是那个提到了要画20卷左右的专访。老师提到身体状态那一段噗呲捅了一刀。关于角色设定又有爆料。望月老师，请多注意身体…………BY PAUL OZOUF 注：因为是机翻整合，或有翻译错误的地方。以下内容有摘要和简化。这一篇好像是出版社Ki-oon的专访。原文地址有需要请留言。开头是惯例的介绍，不过其中有评价《潘朵拉之心》是Ki-oon（应该是出版社的名字）史上最成功的漫画（商品）。再次证明了PH在法国的火热程度啊啊。如果PH动画能重制不知道法国粉丝们能有多开心！记者：很高兴再见到你！你回到巴黎参加日本世博会并带来了你的新作品，《瓦尼塔斯的手记》。请问你为何将巴黎，吸血鬼和蒸汽朋克组合在一起？望月淳：其实我想画吸血鬼的故事已经很久了，将舞台设定在巴黎是因为我来巴黎之后感受到了这里的魅力，于是决定将这里设定为我下一部漫画（即诊疗录）的舞台。至于蒸汽朋克的元素，是来自于我在创造这个故事世界时的反思……通过设定一个十九世纪的巴黎的舞台，重要的一点是，我（通过如此设定）将这个新故事的世界与《潘朵拉之心》完全幻想的世界（设定意味）区分开来。蒸汽朋克可以让我去描绘一个更现实的、不同的地点，虽然幻想元素依旧存在。另外，我个人非常喜欢蒸汽朋克，但这个元素在漫画中并不是很常见，我想向读者们介绍蒸汽朋克这种文化。记者：在创造这个十九的世纪巴黎的时候，你参考了什么？望月淳：通过阅读不同的关于巴黎的书我搜集了一些素材，这些书通常包含很多（实物的）照片。有一些特别的作家的作品……我本来希望能找到以十九世纪为背景的电影，遗憾的是日本没有。在十八或二十世纪有许多浪漫故事（应该是指电影之类的素材），但两者之间，十九世纪的电影却几乎很少。记者：在《瓦尼塔斯的手记》之中有两位主角，诺艾和瓦尼塔斯。你是同时创作了他们以完善故事整体，还是先创作了一个，之后为了完善故事整体而创作了另一个？望月淳：最初开始的时候只有瓦尼塔斯。当我去参观圣米歇尔山时，我看到了一个吸血鬼的的图片，与此同时我的脑中浮现了一个和人类搭伴儿冒险的吸血鬼的形象。这是一个吸血鬼与人类的二重奏，而瓦尼塔斯是那个吸血鬼。但是考虑到这一点，特别是和我的担当编辑讨论时，我觉得这太像是一个二重奏式的故事了（注：个人觉得这里老师想要表达的意思是，瓦尼塔斯像个吸血鬼却是人类，而诺艾在行为方式上像个人类实际上却是吸血鬼，这样双重调转两人的属性特质），我们决定通过将瓦尼塔斯设定为人类来将角色调转过来。然而，即使瓦尼塔斯是第一个诞生的人物，我画的却是以诺亚视角呈现的故事，他发现了瓦尼塔斯，认知瓦尼塔斯的个性，所以读者很容易与他产生连接（和共鸣？）。但正如你所说，在人物之间保持平衡的确总是非常重要的，所以我让他们并行演进。我也很小心不在他们之间创造一种一方主导，一方被主导的关系，两者依然相互依存，不断相互理解，彼此看待对方都有神秘不解的地方。记者：通过创作《潘朵拉之心》有什么样收获，你是如何工作的，（这些经验）是否有助于创作《瓦尼塔斯的手记》？望月淳：我所知道的最重要的事情是，如果我继续按照与创作《潘朵拉之心》时相同的速度工作，我将会过劳死的！（笑）所以第一个心得是要更加注意身体，因为我现在已经不是开始创作《潘朵拉之心》时的年纪了。（注：老师开始创作PH的时候大约是18岁。其实这篇报导也解释了为什么本月会停更。即使短短的十几页，读者几分钟就看完的漫画也是老师天天伏案创作出来的，一点儿都不轻松啊……老师注意身体！没关系，还是慢慢画吧！TvT）另外我认为相对于《潘朵拉之心》，我也不再担心会失去读者了。我试图创造一个更简单的故事。也就是说，即使我想让从PH时期就关注我的读者认为《瓦尼塔斯的手记》比《潘朵拉之心》更好，但我更想要的是（使故事）再次触动读者，包括那些曾看过《潘朵拉之心》但并没有被吸引的人。这是我的目标之一。记者：你对自己的创作非常用心，尤其是着色（应该说的是彩图）。你说根据经验你需要更多的时间来画彩图，这个工作是如何进行的？望月淳：其实这是因为我现在使用了很多不同的绘图技巧。最开始的时候我作画有所局限，现在画得更好，但不再追求更多的（繁复的）技术，而且我现在想尝试许多方法（来创作）。记者：你的意思是说，在尝试新事物的同时，你比以前更擅长管理自己的时间？望月淳：黑白漫画有点像插图（注：指的或许是书中黑白插图和漫画的创作有相似的地方？比如技巧、构图等等），我总是尝试做得更好，我的编辑也鼓励我这么做，所以我想给我的读者更全面的视觉体验（指的应该是，尤其那种巴黎的华丽丽的建筑细节的表现吧？）。但为了成功地表达，我想尽可能地把它概括地表现出来，最重要的是要照顾整体，我的助手也得益于这种创作方式（笑）。如果要照顾细节，搜索素材也需要更长的时间。记者：似乎你已经有了《瓦尼塔斯的手记》结局的构想……这个故事大约会在多少卷完结？望月淳：对于这个故事的卷数，我希望能尽量不超过《潘朵拉之心》（24卷，编者注）。话虽如此，到25-26卷也说不定，但我的编辑不希望这样。如果这个故事要画到25-26卷才完结的话，那么这个故事就不够好，我的编辑会将之腰斩的吧。（笑）无论如何，结局已在我的脑海之中。我知道将会出现什么角色，他们会说什么，正是为了这个目标，我画了这个故事，为了能让读者接受“这是最好的结局”而试图做得更好。最后是一些记者感谢的话，还为望月老师的博客进行了宣传~

【个人观点】望月老师创作探讨续：多层次表达与集体无意识 #瓦尼塔斯的手記#灵感之泉从哪里来？从内心深处而来~ 个人认为望月老师的作品最主要的魅力在于“多层次的表达”。以PH为例，故事的展开不只有推理的线索和情绪的伏笔，还有多重的角色心路历程呼应以及多到数不清的埋在正篇或者彩图等等地方的暗示——最了不起的是，老师在讲好了一个故事的同时，也让埋藏在作品之中的诸多细节近乎完美地托衬了最终的结局。在前文《【个人观点】望月老师创作方式探讨及有关诊疗录结局的小提示》的最后个人曾提出“虽然了解了望月老师不寻常的创作方法，却依然无法完全解读PH这个故事的精妙”，原因在于，老师对于PH结局的这个点子，以及从结局逆推演出的点子看起来具有理性可以理解的合理性，但如果实际操作一下，可能就会发现并不像想象的那么容易—— 一个问题：如果是你在创作PH的话，你要如何做？我想如果有人可以掌握其中精髓的话，是可以创作出精彩，而且不同于PH的故事来的。假设我们让某个看过PH的人洗掉了关于PH故事内容的所有记忆，只让TA知晓望月老师的创作方法的话，那么我相信即使给他一个开头甚至还附加一点儿发展的提示，这个人可能依然无法创作出PH来。或许有人会说，那个人当然创作不出PH来啊，因为TA不是望月老师嘛——嗯，我觉得这个想法“对”，也“不对”。望月老师创作了PH，这是无可争议的事实，但具体来讲，创作了PH的是望月老师的哪个部分？老师的微笑吗，还是老师的声音呢？也许有人会觉得是老师的大脑，但我个人觉得之所以别人创作不出PH，最主要的差别在意识的领域。这就涉及到了“集体无意识”的概念。关于集体无意识的详细解说有兴趣的话可以搜索关键词自行查询，在这里仅提一点，“荣格认为‘集体无意识’中积淀着的原始意象是艺术创作源泉。一个象征性的作品，其根源只能在‘集体无意识’领域中找到，它使人们看到或听到人类原始意识的原始意象或遥远回声，并形成顿悟，产生美感。” 虽然荣格的理论早已提出，但这并不意味着所有的艺术创作者都在有意识地和这个创作本源接触；即使每个拥有生理意义上正常状态的人都有意识，却对自己显意识那冰山一角之下淹没在海洋中的巨大“冰山”仍旧缺少足够的了解。缺少足够的了解，并不意味着显意识之下那巨大的“冰山”对我们的影响就会少。恰恰相反，我认为不去了解TA的话，就像任由一只庞大的野兽——也就是炼金术之中的“黑龙”所象征之物——肆无忌惮地影响我们而我们却不自知。反过来，学习如何和这“野兽”接触，会让我们更好的理解甚至可能掌控自己。显意识之下的未知部分对我们来说意味着什么？举一个例子，当我们用电脑观看一部电影时，如果有看不明白的地方可以拖进度条倒退，还可以暂停对着画面仔细端详。但对于我们自己的意识，我们却做不到这样细致的分析，因为念头“嗖”的一下就过去了，快到我们来不及辨认这个念头是怎么来的，以至于我们在大多数时间里可能会默认为念头是自己的“显意识”创造的，尽管事实并非那么简单。虽然无法对自己“暂停”去分析意识，我们却有很多机会“捕捉”意识——就好像同一个画面只要有足够多的机会看到，那么哪怕它只在眼前一闪而过，我们终究会捕捉到它的全貌。据说人每天约有多达6万个念头，那么我们每天都有约6万次机会去了解显意识之下的那个自己。可能看到这里有人会说，这和望月老师的创作有什么关系？前面提到个人认为，之所以别人创作不出PH，最主要的差别在意识的领域。个人觉得，越是精妙绝伦的作品，它的来源就越“深”，反之也是一样。所以我们看到一些抄袭的作品看起来华丽丽，但却经不住细品，因为抄袭作是在别人作品的基础上以“显意识”来加工，难免会带着原创作者从显意识之下带出来的东西，尤其是那些东拼西凑的抄袭作，如果仔细研读的话难免会发现那些拼接的痕迹——来自“显意识之下”的那些作品带着一种自然而然的完整性，也就是所谓的“内核”及“精髓”，那么即使原创作品在表达上没有非常完备，却依然有着令人感动的、用规范的文法无法达到的令读者动容的东西。正因为如此，一些作品在推出之后会迅速地夺得观众的视线，而当其他人“效仿”这部作品（很容易理解的，他们只模仿了作品的“表皮”）时却让人食之无味，之后有人会说，这个套路读者不买账了，但又会有人用同样的套路再次创作出令人惊艳的作品，比如《太子妃升职记》只是海量的穿越剧的一部，前有古人后有来者，但提到有印象的穿越剧，很多的“古人”和“来者”都被遗忘了。究其原因，个人认为差就差在内核和精髓上。那么，这所谓的内核和精髓从何而来？从“显意识之下”而来，我们有时会叫它“灵感”。有一次和人聊天，提到画画的话题上，她感叹自己没有画画的才能，说别人画得那么好一定是有天赋的。听到她这么说我不假思索地回答：一般看起来的“画得好”并未涉及到所谓的“天赋”，真正需要拼天赋的是大师级的画家。因为结构、透视和色彩都是可以通过练习和对理论的学习而理解的，掌握了那些可以用理性归纳的东西之后就可以画出不错的作品来，但真正能打动人、对人产生巨大影响的大师级作品，他们拼的早就不是前面那些绘画的基础，而是理性无法解释的意识——灵感。虽然是不经过大脑的回答，但事后想想自己说的话依然认同。大师之所以会成为大师，我认为那是因为他们比别人更擅长和自己“显意识之下”的部分打交道，从巨大的冰山，那无尽的资源之中获得灵感。荣格说，人的无意识分为“个人无意识”和“集体无意识”。“个人无意识”或许带着被你遗忘的东西甚至往前追溯数代的祖先的记忆，而“集体无意识”是所有“个人无意识”的集合。这或许说明了，为什么有些知名作家，即使TA个人生活之中并未有过某些经历，却能近乎真实地在作品之中“还原”那些经历者的感觉和情绪——因为这些作者有意或者无意地“下潜”，深入了“集体无意识”之中，获得了那共享的信息并将之带回，融入到了自己的作品里。通过杰克的塑造我们可以看到，望月老师她在创作的时候的确有下潜到这个领域，以她自己的方式接触了“集体无意识”。但个人认为，望月老师的创作并不只是潜入“集体无意识”这样简单。望月老师在访谈中说，她会依据脑海中出现的画面来创作故事，请注意这个“出现”，或许并不是指一般的“臆想”，一种“主动”的创作。可能对望月老师来说，这是一种较为被动的经验也说不定。关于可能是望月老师创作探讨的最后一部分有关灵感的分析，我不知道该如何说明，或许等到找到时机和更好的表达方式会再写出来。

【个人猜想】鲁斯文卿的学生们到底是谁？ #瓦尼塔斯的手記#你永远不会知道面试考官心里在想些什么（笑哭）；嗯？哪里传来的噼啪响，是我心碎的声音吗？我觉得望月老师作品的魅力之一，是在一些大反转剧情到来之前，给出的情报之中难免会有那么一两处容易让人察觉出违和感的细节。看完第19页之后，不知道为什么，疑似描述了鲁斯文卿学生之死的情节总让我放心不下，昨天晚上入梦迷迷糊糊之间这个情节总是在脑子里转啊转，之后我开始觉得，鲁斯文卿的学生们会不会太弱了？从描述来看，学生们当时似乎是聚集在一起，被敌人袭击并被有意或者无意放火烧了建筑，也可能是直接被敌人有意或者无意放了一把火导致了大范围的伤亡。可问题是如果是面对火灾的话，吸血鬼应该并非毫无办法的吧？“吸血鬼通过对世界式进行干涉、改写，引发了可以称之为魔法的现象，不仅停留在对自身肉体的变化以及强化，若是拥有更为强大力量的吸血鬼，则可以在什么都不存在的空间里生成火与冰。”【第15页】所以说，即使这些学生是资质最普通的吸血鬼，没法生成火与冰，那么最低限度他们可以强化肉体逃出生天而不是坐以待毙吧？而且吸血鬼的身体素质本身就比人类强，到底是什么人，在什么情况下将那么多的吸血鬼打得没有招架之力？先不论猎人的历史以及他们对付吸血鬼的手段到底是以怎样的速度进步的，至少在瓦尼塔斯当年离开莫罗之前，猎人手里还没有让吸血鬼致盲的闪光弹之类的东西，可见在短时间内，猎人的科技水平有了较大的进步（是否有谁协助了他们？）。但是，在鲁斯文失去学生们的时候，猎人是否有足够的能力对好几个吸血鬼进行围剿？听鲁斯文卿的复述，他和学生们“为美好的未来”而努力，看起来他们起头引发事端的可能性比较低，那么又是谁，因为什么原因对这些学生痛下杀手？ ……这样想着想着，我开始觉得或许鲁斯文卿的学生们有点特别？之后，我突然想到了吸血鬼死亡的形式，莫罗：“毕竟吸血鬼在迎接‘死亡’的瞬间就会以心脏为中心开始灰化。”【第17页】，而第19页的表述是，“鼻腔中充斥着肉烧焦的味道，在这阻挡视线的黑烟前方躺倒着无数的尸骸”………… 如果是吸血鬼的话，应该在死亡之后很快就化成灰吧，不该会被火“烧焦”而且“尸骸”明显的吧？ ……想到这里大夏天的我浑身发冷。我想，鲁斯文卿的学生们有极大的可能全都是人类，而非吸血鬼。而这也是鲁斯文卿所有行动的原因。 “强大的吸血鬼，可以凭空生成火与冰”——想到了什么吗？或许，正是某个或者某些强大的吸血鬼杀害了鲁斯文卿珍贵的学生们。所以如果鲁斯文卿想要宣战的话，那么他讨伐的对象不是人类，而是吸血鬼吗？！假设鲁斯文卿真正想要对付的是吸血鬼，他，身为吸血鬼世界至高权力者之一想要灭的恰恰是自己的同族的话，一些看似违和的举动似乎就可以理解了：其实贞德作为“行刑人”一般是被多数吸血鬼厌恶的，而她强大也是一把双刃剑，保不好哪天就会对主人刀剑相向。允许贞德这个曾经猎杀了吸血鬼的人在路加身边的，必然是路加的监护人鲁斯文卿，这么看来贞德的作用不只是路加的保镖这么简单。毕竟贞德是鲁斯文卿的行刑人【第3页】，甚至有可能贞德就是鲁斯文卿一手培养起来的“同族杀手”，并且在陷入沉睡之后被鲁斯文卿（再次？）唤醒【第4页】。那么，假设鲁斯文卿真的想要除掉路加，为什么不让贞德出手呢？因为如果是贞德杀掉了路加的话，那么她可能也没有名义继续留在贵族的身边了，毕竟不论出于什么理由，杀了贵族的人大多是要被放逐的吧。所以假设鲁斯文卿考虑的是有朝一日继续用贞德猎杀吸血鬼，那么把贞德放在视线之内是最为稳妥的。多米说过，传言鲁斯文卿单独进行中有关持咒者的研究【第6页】，这样看来给贞德抑制吸血冲动的药物的应该也是鲁斯文卿吧。如果鲁斯文卿的目的是灭亡吸血鬼的话，那么可能不是女王引发了持咒者的泛滥，反倒是女王的病情由鲁斯文卿而起，他作为侍奉女王的元老院一员，有多得是的机会对女王下手；而之所以想要除掉路加，也是在瓦解吸血鬼的力量吗？这样看来，【第11页】中当瓦尼塔斯说是自己将吸血鬼少女化为灰烬的时候，鲁斯文卿就看中了他身为一个人类却“可以杀吸血鬼”的力量，所以选择和他合作，更在之后的会面里故意透露信息给了瓦尼塔斯吗？当年在吸血鬼和人类的战争中之所以吸血鬼会败北【第1页】，鲁斯文卿从内的反制起到了关键作用吗？鲁斯文卿“作为稳健派是将吸血鬼与人类的战争引导向中介的和平的功臣，至今仍然有有多人将他歌颂为英雄”【第13页】，他的目的或许是在最大程度减少人类伤亡（毕竟打仗人类会比吸血鬼有更多的死伤）的前提下，以扩散诅咒的方式令吸血鬼自行灭亡吗？那么在第19页，之所以鲁斯文卿会提到诺艾被人类收养的事情，是在试探以及提醒诺艾对人类的感情？“想想看，你曾经被人类收养的这件事，以及你的族人被吸血鬼灭绝，你被吸血鬼（同族）在黑市上拍卖这件事……好好衡量一下再回答我吧，少年。你想要站在哪一边？”——当时鲁斯文卿内心真实的想法会不会是这样？那么如果诺艾回答自己是完全站在吸血鬼这一边的话，可能当场就被鲁斯文卿弄死了。#你永远不会知道面试考官心里在想些什么# 跟着鲁斯文卿的那个人问为什么不杀诺艾的时候，鲁斯文卿回答说留着有用，这可能是因为那个人也不知道鲁斯文卿真正的目的是弄死吸血鬼而非弄死人类吧…… 鲁斯文卿对诺艾下咒的目的，是要他对吸血鬼做出不利的行为吗？于是说，鲁斯文卿那句“……我对你很期待哦，少年”是相信诺艾对人类的爱吗…… 回看第19页开头，我简直都要哭出来了。在悲剧发生的当时，学生们聚集在一处，可能是在等候着鲁斯文卿的到来。即使鲁斯文卿是吸血鬼，那些人类的学生也不惧怕他，而是非常崇敬他，而鲁斯文卿也由衷地爱着那些学生们。可不论是学生还是老师都在期盼的那一次授课，最后却变成无法说再见的诀别。 “心爱的孩子寻求救助的微弱的声音，正呼唤着我的名字。” 想着鲁斯文卿对与自己相异的学生们的慈爱之心，我简直都要抓狂了了。诊疗录这才19话因为鲁斯文卿我的心都快碎成玻璃渣了，等诊疗录完结估计得成齑粉了吧【…… 最后来个或许没用的小捏他作为调节：诊疗录里第一个壁咚出现在第6页，多米对但丁。意不意外惊不惊喜值不值得纪念【喂（图片来自潘朵拉兔子窝，感谢！）

【个人感想】诊疗录第19页，形形色色的师徒关系这一次发帖也是几秒之后提示回收站见，超服气……想看文字版的请去围脖吧……截图好麻烦说不定什么时候彻底弃用贴吧了。

【Japan Expo】望月淳老师MangaMag采访要点直接发文告诉我需要审核，唉。

【无责任机翻+意会】望月淳老师 Japan Expo访谈其实是有一阵子的机翻了，是望月老师在Japan Expo上的访谈，我一时兴起就用网页翻译整合了一下。本来打算是把这个作为抢鲜版，等之后有会法语的大佬翻译正式版，所以只放了微博，没放贴吧，但貌似没人在贴吧放翻译……？姑且作为暂定的翻译版（没错我还是在等正式的翻译）。

【个人观点】望月老师创作方式探讨及有关诊疗录结局的小提示 #瓦尼塔斯的手記#分析老师的创作方法，或许对了解故事本身有帮助？#“即生又死”的瓦尼塔斯# 文字版怎么也放不出去，只能用围脖的截图试试了……

【个人观点】望月老师创作方式探讨及有关诊疗录结局的小提示 #瓦尼塔斯的手記#分析老师的创作方法，或许对了解故事本身有帮助？“即生又死”的瓦尼塔斯望月老师在Japan Expo的访谈之中，提及“时间”是反转的关键这件事虽然很令人吃惊，但激动过后感觉最让我吃惊的却是望月老师的创作方法。在访谈之中老师提及自己在创作的时候“先会想象发生什么”，也说“故事的结局早就决定好了”，回想起来，当年在创作PH的时候老师也说过类似的话。当时我对她的这段话没有太多留意，但在PH已经完结、诊疗录连载进行中的现在，再来看老师对自己创作过程的表达突然有了一种觉得自己好像突然明白什么了的感觉【。老师说“先会想象发生什么”这句话或许乍听起来没有什么特别，实际上老师创作的方式几乎和一般的方法正好是颠倒的。如果我们查询创作故事的方法，可能看到很多人会告诉你，先要设定好人物和世界观，而且为了故事能好看，需要让人物具有充足的魅力，这样才能让读者先喜欢上人物，然后关注故事本身。但望月老师的方式却是，“先会想象发生什么”，“创作漫画的时候会想象自己希望看到的地方”，“在构想《瓦尼塔斯的手记》时，（想象）脑中的画面（出现在什么地方合适）”。从PH之中奥兹在很接近开头的地方的台词“后来我才知道这不过是个滑稽的童话”，以及诊疗录的开头表现的疑似瓦尼塔斯之死的最终结局来看，我有理由相信至少在创作PH和诊疗录两个故事时，望月老师在创作时最先想到的是“结局时发生了什么”。具体的情况可能是这样：老师现在脑海之中描绘结局时的情况，发生了什么，角色之前有什么互动，场景的情绪、气氛……这个时候甚至可能连瓦尼塔斯和诺艾具体的设定都没有出现，但很有可能两个人之间的关系和身份是在几乎同时确定下来的（注：这个身份是指对这两两个人来说彼此的身份，比如兄弟、朋友等，而不是这个人公开的身份，比如瓦尼塔斯“医生”这一身份就属于公开给读者知道的身份）。之后，依照这个结局的感觉，望月老师开始构想这个故事“放在哪里合适”，欧洲？是幻想之中的欧洲还是更像是现实的欧洲？从之前望月老师诊疗录原设手稿里我们可以看到最初的瓦尼塔斯拿着雨伞，而诺艾带着眼镜，或许望月老师曾经有想过把诊疗录这个故事放在伦敦也说不定，毕竟伦敦也属于欧洲嘛。接着，两位主角的设定确立，其他的一些细节和人物也逐步地成型——或许这是望月老师在构思故事时的情况。这也就意味着，当我们作为读者站在故事的开端遥望结局的时候，望月老师却在故事的结局处回望故事的开始。她在以结局为中心构筑这个故事，于是在到达结局之前老师可以从容地以各种方式埋下伏笔和可能会误导读者的陷阱，而不至于让故事有过多的信息使得读者偏离作品的中心。虽然这种创作方式单独看起来可能没有什么特别的，但如果回头看看一些开头十分吸引人，结局却不尽人意的作品再来看望月老师的创作方式，就会觉得非常安心了。虽然对读者来说，作者是上帝视角，但不是所有作者都能当好这个“上帝”。望月老师既是在创作这个故事的上帝，也是和基尔巴特及诺艾一样的，在回想这个故事—— PH的每话的英文标题是“Retrace”，回忆；老师的那篇访谈，《瓦尼塔斯的手记》在从法语机翻的时候显示的是“瓦尼塔斯的回忆录”。在我们看到这个故事的时候，如果能意识到这是个“已经发生，并且结局已经出现”的故事的话，或许对这部作品的理解有帮助也说不定？个人认为像望月老师这样构思故事烂尾的可能性实在是太低了，难以想象一个以结局为内核驱动的故事能烂尾。恕我孤陋寡闻，第一次听说有这样构成故事的方式，如果有人喜欢写故事，不妨试试望月老师的构成方法。但个人觉得，如果是一位写故事的新手的话，最好还是先按着一般的方式老老实实的讲好故事比较好，毕竟“无招胜有招”是以基本功扎实为前提的，在没有掌握讲好故事这个技能之前从故事的结局开始构思故事的话，或许会让故事的构架七零八落也说不定。另外，从老师透露诊疗录“时间是关键”这一点上个人突然觉得，老师的作品或许有着双重的关键词：PH的关键词有两个，分表里。表关键词应该是“记忆”，里关键词应该是“梦境”。奥兹从寻找爱丽丝的记忆开始，到寻找到自己的记忆结束；而基尔巴特“蝴蝶梦我，我梦蝴蝶”的彩图却又暗指最终幕的谜。那么诊疗录的关键词或许也有两个，表关键词可能是“时间”，瓦尼塔斯“虚空派”所代表的意义之一也是时间的流逝。而里关键词现在看来可能是“真相”、“真实”或者“真理”？在访谈之中老师表示希望读者自行选取看待作品的方式，联想到PH最终存在的供读者选择的双结局，个人猜想诊疗录的结局会不会是“即生又死的瓦尼塔斯”？瓦尼塔斯是生或者死都有足够的“证据”，但他最终的命运或许也像PH的结局那样，交给读者来自行判断？瓦尼塔斯你好，你原名是不是叫薛定谔？（喂）（喵）但即使了解了望月老师不寻常的创作方法，却依然无法完全解读PH这个故事的精妙，毕竟这个故事内核，结局本身应非常“迷”了。对老师创作方式的感想还有一部分，是关于“多层次”方向的。目前资料不足，等到信息搜集完成之后会写出来。最后想说：感谢各位的支持！虽然我似乎比较擅长分析，但却不擅长社交，看到大家的支持内心感激却总找不到合适的方式回复。非常感谢你们！你们的支持是我的动力！

【个人观点】《正确的KADO》“后日谈”：未完成的正解 #正确的KADO#这个故事作为故事本身崩坏得很彻底，但却没有偏离它的中心这几天看到大家的感想并和大家讨论之后觉得，KADO真是一部奇怪且“奇怪”的作品。的确就像网友提到的那样，这部作品前后的“落差”非常明显，第九话开始变得奇怪，第十话是明显的分水岭，然后剧情一直“失控”到结局。正如之前的评论所说，个人认为最后的结局会让大部分人觉得不满，不提“去异方阵营”和“扎修尼纳和真道好那么一切都好”阵营，就连认为沙罗花是正确的人需要“自然而然”发展的人，也看到了一下子飞越维度的半血异方人雪花。基本上没有满足任何阵营，这波操作看得人目瞪口呆。那么做个假设：如果结局是人类去了异方，而且扎修尼纳也没有崩坏的话，会如何？嗯……如果是我的话，可能会先是觉得“果然是这样”稍微满足了一下，但很快又会觉得有些扯。异方什么的，很期待，然而现实之中没有空降的KADO也没有扎修尼纳，所以对在现实之中什么也没发生的我来说，这是一部“可能性的作品”，未来嘛，可能出现这样的事情也说不定，尽管我生活的日常依旧缺少惊喜，不过KADO之中梦想实现了，也算是圆满了，可喜可贺……虽然对我来说没什么实际的意义。7月新番开始了，去看看有什么好玩的吧。于是，KADO被我渐渐遗忘了。如果结局是真道听了沙罗花的话，直接赶扎修尼纳会异方，异方装置全部回收，人类社会在经历了一番动荡之后回到了从前的话，会如何？可能会有想给制作组寄刀片的冲动。这种感觉就好像，你把一块诱人的、稀有的蛋糕拿到一个非常想吃蛋糕的小孩面前。小孩知道那是什么，他闻到了空气中的香味，脑海中已经开始想象蛋糕进入口中的感觉。可当小孩眼睛里都闪着兴奋的光时，你却把蛋糕拿走了——既然不打算把蛋糕给我，一开始就别让我看到好吧？知道蛋糕的存在却再也碰不到，比不知道蛋糕的存在更痛苦。而实际上的结局是，异方的奥秘既没有落在大众手里，也没有完全隔绝于人，但是你——不好意思，不是单独指的谁，是说在座的各位，包括我——碰不到。异方来的时候没有选择权，去的时候没有决定权。老实说，不论是看电影、动画还是其他什么作品，这是我当观众当得最憋屈的一次。让人气到变形的不只是结局走向，还有人物塑造。既然想让扎修尼纳在第十二集秀颜艺的话，一开始就别把他的形象设计得那么好看行不行？相信看过《EVA》的人看到扎修尼纳难免会想到渚薰，不论是外形还是气场这两个人都十分相似。但形象并不是重要的，对我来说最不可思议的是扎修尼纳突兀的“人性化”。之前还说人类是“神的奇迹”呢，让我相信人类有无限潜能，甚至当他说“或许现在带人类到异方还太早”的时候，我觉得他如果选择离开，继续守望人类的话情感上也能接受。但他接下来就准备砍人了。看到这里时我还希望这里是有什么误会，然而之后他就开始和真道的手办人玩耍，于是就这样一路崩到最后救不回来，完全成了一个痴汉，全局观什么的没有了，然后被小孩打趴、弹出了地球。原本带着点儿神性的角色，最后居然逆转成宇宙恶势力一般的角色，我还期待着他解释人类到异方会怎么样呢，到底是什么都没说出来；而最后成了人生赢家的沙罗花，从一开始就在积极地阻碍人类和异方的接触，演技和言语诱导技巧在第十一话里到达了巅峰，但和扎修尼纳没有解释异方对人类的影响一样，她的目的到底是什么故事里根本没提，观点是“我认为”而不是“人类认为”，不考虑共赢只顾自己的利益。至于真道雪花就不用说了，人类的事情她做主，她的事情没人能干涉，比沙罗花还专横，可能是整部作品之中最难被人喜欢的角色。所以最后的结局就成了异方之于人类并未完全清零，但只留下了一点点的信息，之后就靠人类艰苦奋斗了。想看扎修尼纳和真道HE的，可以自己出粮出肉制作同人本嘛~ 再度回顾了剧情之后，就如之前所说，我依然认为之所以会有这样一个结局并非是编剧不懂得写剧本。就算是一位新手编剧，ta的心中应该至少有一个目的，我写这个故事，为的是什么。是满足自己的渴望，让主角在幻想的世界里叱咤风云？或者按着大家希望看到的东西创作，满足观众？不论是哪一种，都需要一个尽可能完善的世界观或者合理的故事脉络，写实的要尽可能让细节贴近实际，架空的要各种设定都尽可能合理。如果着力点是人物的话，形象要清晰鲜明，内心变化要有足够的铺陈，让人信服…… 相信即使是编剧新手，能做到完全违反上面的“编剧规则”的人也是极为少见的，因为哪怕只是一个写故事来自High的人，即使不懂那么多创作理论，他也至少知道自己想要的是什么。新手架设世界观的手法可能幼稚，对人物的雕琢可能单薄，那么在读者看来哪怕那不是一个吸引人的故事，却极少极少有可能是一个看到最后，能崩的全崩，莫名其妙的故事。且不说设定方面关于异方的表述突然断掉，真道和扎修尼纳的突然变脸，单就真道雪花这一天降bug出现得就不可理喻。看故事的时候，我们是能通过作品看出作者的期待的。他可能通过讽刺痛心疾呼，可能通过构筑理想乡实现自己的梦想，可能通过塑造人物将自己的人格抱负投射在角色身上…… 创作故事是在输出自己的三观，但从KADO这个故事结局来看，我找不到作者的观点到底是什么。作者在哪个人物上投射了自己的理想和期望么？几乎主要人物的形象最后都零零碎碎。如果你说作者投射的人物是真道雪花的话，那么作为表现主体的她才应该是故事的主角，而不是一个只出现在最后几分钟的“bug”；作者在世界设定上投射了自己的理想和期望么？去异方的道路戛然而止，人类又没法完全回到不知异方的日子，顺道有个生成原理不明的神级人类真道雪花还放飞了自我——作为观众，我们的感情线一直在主要角色：扎修尼纳、真道和沙罗花身上，他们的得偿所愿会满足我们这些看客的情感寄托。然而扎修尼纳委屈地回异方了，沙罗花隐藏了几亿年的异方最后还是被人类知道了，至于真道，不知道他自己的愿望有没有实现，作为交涉专家的他本来是为了共赢才进行活动，如今说好的共赢在哪，没看出来，真道自己领了便当，可还莫名其妙地能和女儿对话……如果真道是作者在剧中的投射的话，那是不是可以概括成一句“我去修仙了，结果怎么样你们自己猜”？如上，可能正是因为如此，看到KADO结局大家才会如此不平。编剧既没有服务观众，也看不出以何种方式服务了自己。如果说编剧没有在剧中用心的话，为什么要把扎修尼纳设计得那样美好，分分钟圈粉？但如果说编剧走心的话，最后的结局感觉上编剧好像变成了观众的一员，完全放开了对故事走向的期待，于是演员没了指挥乱演一气，故事草草收场。如果KADO是这样一个没能满足自己，也没能满足观众的故事，它的存在意义到底是什么？哪怕设定崩坏，人物崩坏，但不论是什么作品有一样东西是丢不掉的。不论什么作品，必然是为“表达”而存在。什么都没有表达的作品是不存在的。那么，基本上毁掉了故事的全部着眼点的KADO，个人理解，之所以会这样做是因为编剧希望观众注意的是其他的表达。不是世界观有多完善，不是设定有多合理，不是人物有多萌。剩下的东西，是编剧真正想要传达的。的确，如果用看一般故事的角度去看KADO，这个作品可能不能更奇怪了。但它没有丢掉“表达”这个属性，它依旧是一个故事，即使我们以“主流观点”来看这算不上是一个好故事。可谁又能说这种表达不可行？假使这是一次试验性创作，或许是一次失败的创作，但至少通过KADO让我明白去掉各种皮肉，故事的最基本的无法舍弃的部分是什么。就好像除开身体感官等等表象，身为一个人我无时无刻不在感知这个世界，不论是对自己还是对周围的环境，我都是通过感知来体验，完全没有了感知的话，我恐怕就不能称之为我了。正如第十话开头表现的“自我”、“他人”、“感知”和“观测”，人类也好，故事也好，去掉一切可以去掉的部分，最后剩下的到底是什么？在我看来，如果在KADO之中有作者的投射的话，那么那个人应该是“作为交涉专家的真道”。0话用大量的篇幅表现了真道为了实现共赢而做的事、取得的成果，可KADO的结局实在是太含糊，没有让人信服的共赢。所以说，如果真道真的成功地完成了一次交涉，那么共赢的是谁和谁？扎修尼纳和人类？或者是沙罗花？还是说，得到共赢的是故事之外的谁和谁呢？关于这一点我也有自己的猜想，希望能有机会说出来。

【个人观点】《正确的KADO》第十二话，结束即是开始 #正确的KADO#总之一句话就是“自由意志”；这种操作没想到吧哈哈；最后关头的反转惊喜不惊喜？【“莫名其妙”的异方存在】看有的翻译之中亚哈库依·扎修尼纳是翻译成“莫名”，对吧？那么沙罗花应该是“奇妙”，两个人合在一起就是“莫名其妙”了——这不是在调侃，我也不认为编剧是没法把这个故事圆满了所以弄出个“烂尾”的结局。事实上，我认为这是个“抛出问题”的故事，而不是“给出答案”的故事。如果我们回头去看其他的一些作品，会发现“主观倾向”非常明显。几乎大部分作品都是带着某种目的性出发，并且围绕这种目的性给出结局，比如说惩恶扬善，宣扬主流价值观。不论是作者还是编剧都会好好地围绕这个主题给大家一个“合理的解释”，满足了我们“啊，我就知道是这样”的情感需求。在他们创造的世界里，需要有一脉相承的套路：提出问题，解决问题，给出答案。而观众只需要老老实实地接受这个答案就可以了，大家也懒得去想这个答案是否是自己的意志，还是被灌输洗脑的结果。所以可以料想得到，KADO这个结局一出来肯定是会有人觉得烂尾，被喂了一口翔——因为观众就被那么生生地吊了起来，只被扔给了一个需要我们自己去思考的问题：何为正解？在个人看来，正是为了促成最后这个看了会让人心不甘情不愿的结局，才会有了之前看起来突兀的各种转折，比如：看起来，扎修尼纳带来了异方装置，人类社会终于可以摆脱资源匮乏带来的各种危机了，结果又抛出他想要把人带往异方这个设定，而人去往异方会怎样，又不给明确的答案，换句话来说，观众你们自己猜呀；看起来，扎修尼纳是教授人类知识的老师，也渴望和人类共存，结果从第十话就开始变得奇怪，四十米大刀啊！尽管之前都十分和气，突然间要砍人是怎么样？真道不听话就要强行带走，气度一下子就小了；好吧，就算能理解编剧其实支持的不是基友组而是真道和沙罗花的CP，后面这一对儿铺垫也太少了点吧？结果你告诉我最后一话孩子都有了而且16岁了？就算沙罗花最后喜当妈，回顾她之前的行动，个人依然认为她在为自己的目的有意地阻碍人类了解异方，不论是祭典上对真道的私下请求，还是十一话里的言语诱导，她都没有清楚地交代自己的目的，使人类和异方处于信息不对等的情况下；至于雪花小妹妹就更神奇了，人类升级版，一下子超越异方这一点暂且不提，她好歹也算半个异方人，之前扎修尼纳留下来的东西全都给收走了，Wam之类的装置还还好说，居然连Sansa获得的异方感观也能消除，雪花妹妹她具有改写整个宇宙设定的能力还不用Nanomis-hein，而人类呢，一下子被给了异方相关的东西，又一下子被个小孩给收走了，人类的意志啊被连续漠视了两次，你们异方人到底在搞什么啊？有雪花女王陛下在，扎修尼纳肯定是没法再来了，打不过呀。女王陛下表示，人类你们自己慢慢爬吧，异方就在那儿，说不定过个一两万年你们自己也能做出来Wam呢。哦，你问我平时在做什么？去异方更高维度的地方旅游……了不得啊，虽然具有一半的人类血统，分分钟就把人类视为蝼蚁，你这么拽谁都拦不住了…… 于是，站扎修尼纳和真道的可能要失望了，支持异方提供技术的可能要失望了，而支持沙罗花“自然而然”发展观的亲们，不知道你们对一下子就越级成了宇宙女王的雪花妹妹有什么想法？她即能以人类形态生活，又具有异方能力，想回地球回地球，想去异方去异方，而且她还有一半的人类血统。亲们对这位新的统治者有什么想法？几乎完美回避所有的“服务对象”，做出一个可能不会被大部分观众喜欢的结局，个人认为这不是一个不会讲故事的编剧能做到的事情。不会讲故事的人可能圆不上自己的故事，中心分散，但又散得不彻底。能像KADO这样几乎让所有观众，不论是抱着什么态度去看这部作品的人都有不舒爽的地方，绝对是编剧有意为之。而编剧的目的，是将观众从舒适的“只等给出现成答案”的安乐窝里拉出来，让观众每一个人都自己去面对，得出自己心中的正解。这正是尊重了自由意志的表现。编剧不在乎大家看了结局之后是夸还是骂，这根本就不重要，重要的是把每位观众都推到问题面前，让大家自己得出答案。给观众想要的容易，观众看得心满意足，你好我好大家好。但做出要求观众自己回答问题的作品，不但可能遭到冷遇，还会被奚落。为什么不肯讨好观众呢，编剧难道想不开？这些问题，都被丢给观众自己思考。观众们可以无视，可以吐槽，也可以自行选择是否思考。还是那句话，自由意志。类似这样尊重自由意志的作品，个人之前看过一部漫画《潘朵拉之心》。可能是因为资源足够铺垫充分，那部漫画直到最后结局也是很恰当的，并不会像KADO这样引起明显的不适感，然而最后一话却也差了那么一点点的“圆满感”。那差了的一点点，想强行忽略当然也是可以忽略的，可是越是回顾就越觉得有那么一小块儿特别刺眼。当初在分析那部作品的时候，我说我认为这部作品存在两个结局，而作者的目的也是给读者抛出一个问题，就是：你觉得哪个是真的结局？漫画已经完结了这么长时间，还有人来留言给我说我是过度解读。如果真觉得我在胡说八道的话，无视了就可以了，世界上胡言乱语的文章不少，为什么那么在意一个人对一部“不那么红”的作品的解读呢？为什么放不下？如果我真的是在过度解读的话，那么原本也不该会被这么重视的。谢谢这样的重视，至少让我明白，我的观点并非全无意义。所以回到KADO这部作品，不论各位怎么看待结局，至少对“被异方强加进化觉得不满”的同好们，你们应该感到高兴，因为你们的自由意志在这部作品之中得到了尊重。正向最后犬束说的那样，“我们并没有失去一切，唯独最为重要的东西留下来了，那就是异方确实存在这一事实。我们了解到了存在异方这一高纬度世界，也了解到了人类前方有着广阔的进步空间。那么我们人类为何不亲自踏出脚步，再去见扎修尼纳一面呢？” 人类是最终的胜利者，因为人类有决定权。或许当大部分人想要获得异方给予的进化权利的话，那么奇迹可能会发生吧。但即使大部分人还没有概念，先行者依然存在。彼方留下了“我去去就回”的留言，那么喜欢实验的人不去实验室能在哪里？我想她应该已经开始了前往异方的旅途。扎修尼纳说，复制体的真道不能代替真正的真道，因为“内在根本不同”，我想那指的应该是“心灵”或者“灵魂”，或者两者兼而有之。而自由意志保证了心灵和灵魂的存续，所以如果强行将真道带到异方，只会扭曲了真道真正可贵的，同时也是所有人类最有“价值”的东西，保有自由意志的心灵。【望不到尽头的道路】之前觉得扎修尼纳好强，似乎什么都懂，结果被雪花妹妹分分钟打脸：“Fregonic并不是什么万能的屏障，它只是把宇宙和异方的边界强行连接时产生的单纯的龃龉。是因为你进入宇宙的方式太蹩脚了才产生的。所以如果对异方和宇宙有透彻的理解就不需要Fregonic了”，“我是人类和异方存在的特异点，是比你（扎修尼纳）更高维的存在，但是我并不是终点。你知道什么是进步吗？就是觉得自己在途中。人类、异方存在、还有我和你，大家都在路途中。” 之前在微博上说我觉得沙罗花是有原型的，但不到最后一集不确定。假使扎修尼纳和沙罗花立场分明，黑即是黑，白即是白的话，或许能分出来原型到底是谁的。然而我依然还是猜不出编剧的操作，直到最后个人觉得，如果编剧有依照原型设定的话，那么这个原型的特征是被拆解成几部分，分别安在了扎修尼纳和沙罗花的身上。我们或许本不该将两个异方存在分来开看，扎修尼纳和沙罗花都是异方人。下面这个料各位姑且先当做故事来听。是我听来的信息，网上可以搜到。要问证据，没有，但这的确是我了解到的和扎修尼纳、沙罗花来历最相近的故事。不知道各位有没有听过一个词，阿努纳奇？据说在地球上的人类还在进化途中的时候，一只名叫阿努纳奇的外星人来到地球。他们来到地球的目的是为了开采黄金，因为他们故乡的星球正面临严重的污染，而黄金可以解决这个问题。阿努纳奇来到地球之后发现这里有丰富的黄金矿藏，但他们的人手不够，不能有效地挖金，于是他们在看到地球上的原始人类之后，觉得这些人可以帮忙挖金。可原始人类智商不足，怎么办？阿努纳奇想到一个绝妙的主意：基因改造，将原始人类改造成智商足够帮他们挖金的程度。改造的方法，是将原始人类的DNA中加入他们的DNA。改造十分成功，原始人类智商提高，帮助阿努纳奇有效地挖金。但这件事被传到阿努纳奇本部的时候，上层却十分不满，认为这被派出的一小波人擅自做决定，将地球人改造，使地球人具有了可以超越他们的潜能。于是阿努纳奇派出了一些人负责管理地球人，看管地球人，限制他们的知识来源，以防止地球人超越他们，“威胁到他们的生存”。所以，当第十一话里扎修尼纳说：“她（沙罗花）害怕人类的发展和进步会威胁到自身，所以想阻止共享异方技术。”时，我觉得这是在说阿努纳奇，而且一个字都不差。而被留在地球上的管理阶层，随着时间的推移发展出几十个核心家族和据说三百多个字家族，长期以来占据着人类社会权利的制高点，忠实地执行着阿努纳奇的命令，也就是后来阴谋论里所谓的“黑暗控制势力”。他们将所有写有真相的书籍改写或销毁，将有机会接触真相的人灭口，比如中世纪的女巫狩猎，近代也存在，比如听说肯尼迪因为想要公布外星人的存在而被暗杀，同样听说特斯拉最伟大的贡献不是交流电之类，而是真正的永动机，可以提供无限的能源（和Wam很像，不是），这些东西也被控制者们隐藏了。所以这个故事没法提供证据，即使有证据也被销毁隐藏了，而没有证据，又不能服人。但话说回来，谁又能证明，不被现代人了解的、没有物证的事物就一定不存在呢？但在“干涉人类自由意志”这件事上，隐瞒信息的沙罗花做的事情是干涉，想要强行将人类带到异方的扎修尼纳也是干涉，所以个人认为，他们都是阿努纳奇，只不过被分为两个角色，也没有绝对的正面人物。然而“阿努纳奇”这个词本身不是代表一个外星种族，阿努纳奇的意义是“来自天上的人”，换句话说也就是外星人。据说一共有13个外星种族将自己的基因编入人类的DNA，所以大家会有多种不同的肤色，是因为有不同来源的基因在作用。而在人类历史上进行干预的外星种族据说多达22个，人身蛇尾的伏羲、女娲也是这些干涉者之一，他们教人的知识，促进了人类社会的发展。【何为正解？】异方装置被收走了，地球人一夜回到解放前，只留下对异方的概念，少数人比如彼方还有接触异方的可能性。至于雪花，就更玄了。她似乎能和“死去”的老爸对话：“嗯，说的对，爸爸。”这或许意味着灵魂不灭，人的身体只是躯壳。而且站在更高维度的雪花妹妹说了，“他（扎修尼纳）其实也没那么坏。”这或许暗示了扎修尼纳将人类带往异方的想法，从更宏观的角度来看是正确的。最后沙罗花念叨着“超越讯息的东西……”之后消失了。看起来她似乎放弃留在地球干涉人类，追随女儿的脚步往更高维度去了。这或许是最值得庆贺的事情？虽然回头看看被扔下的地球人，一声叹息啊。最后再提一下扎修尼纳放置真道的“祭坛”。上面的那个金闪闪的东西应该是凤凰，象征着“涅槃重生”。应该是给真道树了一个不死的FLAG，大家也不要太伤心了。题外话：曾经有一两位网友对我说“你来做编剧就好了”。虽然觉得这是在开玩笑，但我又不确认他们是否是认真的所以也不好说什么，但我心里想的是：你在逗我（肯定语气）。在看作品的时候观众存在极限，所以即使我发挥得好，可以以最大的可能性分析出故事走向，也绝对没法猜出准确的结局，这就是编剧的神之领域，走不进去的。谁想试试挑战的话，我为你打CALL。(°∀°)ﾉ完结散花，之后就算有讨论估计也会在微博和贴吧里了。关于KADO的分析就到这，感谢大家看到这里。

【个人感想】诊疗录第18页，天知道之后还有多少反转 #瓦尼塔斯的手記#第18页#“你爸爸”就是“你爸爸”#，#读者一下子就被扔上了过山车，嗖！#，#关爱劳碌命，维护世界和平# 无形撩妹最为致命。不知道罗兰有没有意识到，自己之后可能要在“无意中开拓后宫”的道路上与诺艾一拼高下？不过玛利亚可能最后还是要站罗兰的吧，毕竟有主角光环的是诺艾，罗兰恐怕后劲不足（这一段全都是在瞎说）。扯些有的没的不过是我在逃避面对本话正篇而已。不夸张，在看完最后一页的时候我感觉大脑一片空白……【嗯就是这样没错本来看到望月老师在博客上说这个月更新是60页的时候，我仿佛回想起PH后期那隔2、3话就有的爆页狂潮，那“被PH支配的恐怖”，然而等到真看到这60页的内容之后就觉得……这种“恐怖”已经不可同日而语了。之后的感想是，又回到那个疑问上：望月老师，诊疗录到底打算画多少话？要是按着PH的节奏，可能到18页的剧情都能撑到40话左右了，于是在貌似揭露了主要矛盾和大BOSS之后，看起来这个故事再有个10话就能说完的样子……但这是不可能的啊！没有圆上的伏笔还很多，倒不如说还没开始圆：霍恩海姆“世界式”的改写；贞德的过去；路加的哥哥；最重要的是诺艾的身世……也许正因为需要讲明白的事情还有很多，所以才会有这怒涛一般的剧情推动吗？虽然是怒涛般的剧情发展，但如果是从PH看过来的小伙伴可能会在心里留个保险，因为望月老师她实在是太擅长“玩弄”读者了—— 加点、加粗带引号，甚至对话框的不同都藏着伏笔，所以看到“那个女人”、“爸爸”这些词也只能苦笑。为什么叫“爸爸”而不是“妈妈”，不知道哇；所以“苍月之吸血鬼，总有一天我一定会夺走你的力量，把你们吸血鬼统统杀光”这句话到底是谁说的还不一定呢；看上去似乎是小瓦医生直接或者间接造成了苍月吸血鬼的死亡，而为什么他要对救了自己的人（吸血鬼）“痛下杀手”，是否其实是像路伊之于诺艾那样，因为没有救到苍月吸血鬼而自责，不知道哇；看上去鲁斯文卿才是Charlatan阵营背后的支持者，而且他非常想要除掉路加，似乎还在培养某个身体——女王的？或者其他什么人的？或者是路加的“替代品”傀儡？Charlatan的面具男似乎听命于鲁斯文卿，然而实际上这两人是上级与下属的关系，还是合作关系呢？不知道哇…… 18页那巨大的信息量，切断了一部分从之前的剧情里推测的可能性发展，有了一种从零开始的清爽感啊！【并不祸名“影法师”，这个形象第一眼看上去非常眼熟，想了一下原来是和PH之中的蛋形矮胖子非常像，而埃利奥特和里奥第一次见到蛋形矮胖子的契机也是因为它吞噬了孤儿。如果“影法师”是贪食的话，PH之中几乎所有未经驯化的灵体似乎都有这个特征，比如附身于凯宾的白骑士。从苍月吸血鬼对小瓦医生和他的“弟弟”讲解诅咒的类型来看，吸血鬼的持咒症状应该已经持续了有相当长一段时间，或者被什么人设计（就好像莫罗故意抓持咒吸血鬼进行试验那样）而引发，导致了系统、大规模的发生，这种集中的病例表现多到足以被归纳总结。或许苍月吸血鬼为了是为了研究解决持咒者症状的方法，所以才会四处奔走，不断地出现在有持咒者的地方，而不明所以的围观群众却将之误以为是“持咒者是苍月吸血鬼制造的”，并将被诅咒与苍月吸血鬼联系在了一起……这很像是一般误会产生的原因。目前来看，“弟弟”和路伊有相似的地方，都会出现在瓦尼塔斯或者诺艾的“记忆”中嘲笑他们“不切实际的希望”，暗示了小瓦医生“有人因为你而死”，好吧这个说法先放到一边，实际情况说不定九曲十八弯。但不管过去发生过什么，在当下小瓦医生面对的选择是，是否要救那个持咒的吸血鬼，还是选择劝说猎人撤退。即使看起来不论是对吸血鬼还是人类都没有太多好感（之前小瓦医生曾经表达过，在他看来不论人类还是吸血鬼都比较坑爹），而且如果在这里坑一把猎人，之后的阻碍或许会少很多，但小瓦医生还是在认为己方对持咒者无计可施的情况下，选择了帮助猎人。但从他这个判断也可以看出这个人其实是习惯孤身一人担负责任的，他在下这个判断的时候根本就没想到要对谁求助，即使诺艾就站在他的身边。由此，小瓦医生到底有怎样的过去，或许稍微能了解一点点了。到了这个关键点就能看到诺艾小太阳的实力了。此刻的瓦尼塔斯与他仿佛是绝望与希望的对照。当瓦尼塔斯在被“过去”困住而陷入迷茫的时候，诺艾提醒了他的“现在”，让瓦尼塔斯说出了“我是医生，为了拯救你们吸血鬼所以才在这里！”的这句话。话说罗兰简直是瓦尼塔斯的心之友，一句“掩护我们”就知道该如何操作，身经百战的好领队。怪不得奥里维舍不得让他离开猎人团队，信仰虔诚的草包有的是，个性古怪的高手却难找。猎人之中也有很实际的人存在啊，要不然仅凭信仰就能杀掉吸血鬼的话，人类也不用那么费事儿了。值得注意的是持咒者的“诅咒”本身可能有自我意识，在持咒者的背后有两个白色的圆洞，这让我想到了PH之中被布雷克打哭的柴郡的最后形态。或者说，那是“影法师”之中“影子”的意识？实验室崩坏的时候，诺艾小天使不但带着持咒者还顺手救起一个貌似还有一口气的，而罗兰赶去拉起了小瓦医生……好的，你们已经是朋友了（流下了感动的泪水）。从罗兰“我一定会负责把他们（吸血鬼）移交给奥尔洛克卿”这句话来看，猎人并非和吸血鬼官员没有交流，甚至可以猜测为猎人是和吸血鬼沟通的人类代表。不过当猎人判断吸血鬼有错而斩杀的时候，似乎并不需要奥尔洛克卿的许可，只需要在后续提交证据就行了？如果是这样的话猎人也算是横着走的组织了。猎人内部也是四分五裂，激进派大约是想着“吸血鬼什么的赶快给我从世界上消失”的一群人，但也有寻求着和吸血鬼共存方法的人，比如奥里维似乎就是这样。而罗兰，他似乎一直状况外【咳继小瓦医生之后，又一枚表情包种子选手诞生。看啊，罗兰那智慧的凝视【。 “好基友”奥里维登场。就不吐槽他和罗兰有那么一点点像奥兹华尔德和杰克，毕竟画风在这里摆着。不过能确定的是奥里维和奥兹华尔德一样是劳碌命，专门负责给亲友擦屁股就是了。而从奥里维登场第一个表现的是他佩戴的十字架这一点来看，或许暗示他是个稳健派吧？之前看罗兰说代表月亮，不对，代表神拯救瓦尼塔斯的时候，我曾经以为他是一个站在与瓦尼塔斯绝对对立立场上的偏执狂，像杰克那样为了所坚信的某个个体任何手段不用其极。然而即使在表现上和杰克有诸多相似之处，罗兰依然和杰克有本质上的不同。杰克按着蕾西的指点，不停地推翻“常理”甚至否定自身的感觉，而罗兰是以自己为中心而去探索常理，因此他不论发现什么都不会有“自己被否定”的感觉，反倒像个孩子那样，对世界永远保持着好奇——“真没想到这么简单地就被颠覆了自己至今为止所坚信的‘常识’，怎么办奥里维，从刚才开始我的心就一直怦怦地跳呢！” 罗兰大约是那种，对自己坚信的事物会毫不妥协地贯彻，所以当他相信人类和吸血鬼无法互相理解的时候，对诺艾是真的下了狠手，差点就真把诺艾弄死了。可即使是曾经坚信的东西对罗兰来说也可以轻易改变，只要让他看到不同于以往信念的事实，小瓦医生和诺艾一起欢笑的事实，就足以颠覆他以往的认知。罗兰最了不起，同时也是最可怕的一点是，他对往日自己坚持的东西毫无留恋，可以上一秒坚信，下一秒清零。为什么能做到这一点？正如奥里维所说，“那个男人（罗兰）所相信的严格来讲并不是‘神’，而是相信着神的‘自己’啊。” 将自己作为观察的主体，优先考虑自己的第一感受，哪怕对神也处于“观察”状态——这和小瓦医生“如我所愿，无关你们的意志”的对自己的感受负责的做法有着异曲同工之妙。罗兰太可爱了，虽然这个人可能随时凭着自己的喜好倒戈，但至少现在诺艾的伙伴+1，猎人的同盟-1……？（图片来自潘朵拉兔子窝，感谢！）

【个人推测】《正确的KADO》：人类在异方可能获得什么？ #正确的KADO#在KADO的世界里，人们如果去了异方能做些什么？或许会很令人震惊。“说到底人类最基本的渴求是存续，但扎修尼纳就好像只和你谈经济数据的人，你不知道那些数据落实到现实生活中到底会有什么好处，所以看起来扎修尼纳很可疑，也是因为沟通不良；但沙罗花那边就没什么沟通不良的问题了，就好像看动物园里的猴子，她说你看这群猴这种生活、已经很完美了，但猴子不这么想啊！” 如上，个人在微博上将扎修尼纳比喻成只谈经济数据的人。的确他说的所谓信息量，粗糙的低次元蚕茧等等听起来让地球人不好理解，毕竟他是异方视角和异方思维，只怕在他眼里，连他自己也是信息集合体，但他说你们人类是信息集合体的时候，在他看来或许是在属性上把自己和人类划在一个范围内了，可人类却很难接受，觉得把自己比作数据好像是器物而非活生生的存在体。那么如果人去了异方究竟可以做些什么？至少截止第十话真道还不愿意去的样子，我们也无法跟随他的视角去体验异方的状态，然而异方到底是什么其实并非完全不能猜测，线索就在扎修尼纳提供的四个异方装置之中。首先我们分别来看看四个异方物体的主要作用： KADO：转换装置，将异方之物转换到宇宙。通过第十话来看，它也能将人类转换到异方。 Wam：将异方源源不断的能源为宇宙所用。 SANSA：让人类认识异方形状，即为“SANSA”。提供异方观感的装置。 Nanomis-hein：重力控制、惯性控制、质量控制……对这一切进行控制，Nanomis-hein是将这些异方操作，转由人类来进行的辅助装置。 KADO是“门”，异方之物可以到宇宙，宇宙之物可以到异方的“如意门”。通过第十话来看，扎修尼纳的真正目的，是将人类带往异方，所以这部番才叫《正确的KADO》，而不是《正确的Wam》、《正确的SANSA》或者《正确的Nanomis-hein》，因为那是正确的“门”，正确的“道路”。所以我对人类男主还是抱有希望的，因为他毕竟叫“真道”啊。那么扎修尼纳如果成功的将人类带到异方，他对人类的期望是什么呢？我觉得，那应该是：如扎修尼纳对自己的了解那般，他希望人类能正确地了解自己。如之前分析所言，个人认为在Wam出现之前，人类为温饱这样的生存问题就已经纠结得焦头烂额了。假设有人要我不去工作，一个人安静地去想明白“我是谁，我从哪里来，要到哪里去”的话，我估计只能礼貌地说一句：您真是个神经病。让我反思自身？反思自身有好处吗？谁给我解决日常生活需要的钱，最低限度，谁给我面包？扎修尼纳显然非常清楚人类的需求和想法。他知道如果不解决人类的生存问题，大部分人是没有精力去“胡思乱想”的。因此他第一步就是解决人类的温饱问题。当生存所需的资源不再困扰人类之后，人就不会再为了生存去做自己不感兴趣的事情了。工作不再必要，随着Wam的推广和普及，越来越多的物资和服务等等日常需求趋近于低成本甚至是零成本，这意味着很多需要花小钱的地方，免费了；需要花大钱的地方，一点点钱就可以解决。随着Wam应用的逐渐扩展，最终达到完全免费的社会环境的可能性是非常高的。那么作为一个普通人，我可能就有更多的条件出去旅游，所谓看遍天下美景、吃遍天下美食，地球上的景观想去哪就去哪，玩到腻。接下来会发生什么？从地域角度，我对地球的探索开始感到厌倦了。不过即使对旅游、美食等等事物厌倦了，我对地球Online这个游戏还没有厌倦，因为我们人类还有物质文明啊！光是书籍就多到数不胜数，但是书还不是全部的人类智慧结晶：电影、小说、电视剧、动画、漫画和游戏等等等等，想要尝试的东西数不胜数，这个时候人类开始面对这样一个问题：时间不够。为了保持健康，人类平均会在24小时内分出几个小时来睡觉。别说工作效率，就算你不工作只是玩，都觉得时间不够。如果不用工作了，我可能会选择肝喜欢的游戏玩个痛快，但是感兴趣的游戏太多了！“一个人”就那么一点儿时间，根本玩不过来。然而扎修尼纳早已看穿了一切（咳）。他所做的不是像清教徒那样让人约束自身的欲望，而是满足人类的各种需求，于是，你觉得时间不够，没关系，有SANSA解决这个问题。在看过SANSA之后，睡眠对人类不是必须，而且更重要的是人类可以意识到不同层面的自己，做到让一个自己休息，而其他数个自己可以醒着做自己想要做的事情。你说你想把所有的游戏玩个遍？没问题，有了异方的观感，许多个你可以在一个你睡觉的时候同时肝好几个游戏。不想玩游戏，想追剧？没问题，好几个你可以同时看不同的剧，再把信息整合一下就可以了—— 但在这里请注意一点，SANSA只是让人体验异方观感的装置，未必能在这个宇宙里让你有真切的数个自己存在的感觉。换句话说就是，通过SANSA你已经知道有其他层面的自己存在，也从某个意义上建立了连接，但是这个连接未必会很清晰：你不能在此时此刻就和其他层面的自己做即时、直观的交流，而是其他层面的你得到的信息，会通过某种方式，经过整合之后才到达你的意识里。就好像是邮一封信和电子邮件的区别。之所以会有这样的差别，恐怕和“粗陋低次元蚕茧”有关：处理器慢，没法一下子处理很多信息，所以信息到你这里也就会变得慢了。那么怎样才能达到“即时通讯”呢？在异方能做到，那边的“处理器”足够人类同时处理多层次的信息。有了SANSA之后，对地球自然厌倦了的“闲得发慌”的人们，可以徜徉于浩瀚的人类文明之海。由于可以同时通过多层次的自己处理消化信息，人类开始更像是扎修尼纳那样，“一瞬间就会把信息读取殆尽”，虽然可能不会像扎修尼纳吸收知识那么快，但人类的文明结晶却有可能被更多的人在有生之年全盘掌握。就好像玩腻了地球景观那样，这一次连人类文明都要被“玩”腻了。接下来人类该如何使用自己的“处理器”呢？可能扎修尼纳是这么认为的：是时候让人类面对自己的“设定”了。于是他提供了Nanomis-hein，可以改变一切和物质有关的设置的装置。 Nanomis-hein有多牛？有人说它就是个BUG。但有了它之后，人类能做什么呢？这个世界是宏观的，也是微观的。我们看得到山川河流、秀宇华厦，然而即使是在空气之中也存在着氧原子、氮原子等等。这世界里的一切都是有这些原子以及原子之内更小的粒子构成的。所以Nanomis-hein那些让人眼花缭乱的功能，说白了就是控制构成物质的粒子的功能。那么，既然能让酒瓶浮起来，就能让人类浮起来。酒瓶和人类都是由原子构成的；既然能控制原子，就能控制生物细胞，细胞也是由原子构成的。经过研究，人们极有可能完全控制细胞的活动，于是不论是流行病的病毒，还是身体里肆虐的癌细胞，都有了控制的可能；既然能控制原子，就能控制DNA，DNA也是由原子构成的。所以同样的，经过研究人们可以控制自己的遗传物质，打开需要的因子，关闭不利的因子，哪怕对于人体为什么会老化这样的问题，也很可能会有解决办法。既然能控制原子，那么人体可控的范围变得更加广阔。人不但可以浮空飞上天，甚至可以进入太空仅需携带极少量的装备，更或者如果有人可以改变人体的构造，比如肉体对速度的承受度以及呼吸的需要的话，毫不夸张的说，仅凭人类个体遨游太空的可能性并不为零…… 于是，人类的潜能开发，成了人类的目标。然而上面这些都是扎修尼纳玩腻了的。你看他可以自由地移动、缩小放大自己的手臂和身体的其他部分，极有可能是通过对物质的透彻理解而施展的“魔术”。那么在人类潜能开发的尽头是什么？扎修尼纳说，他希望人类和他去异方，如此一来就能“更进一步”。可是对自身的了解还少之又少的人类而言，扎修尼纳要怎样解释才能让人类明白人类极限的尽头有什么呢？这就好像连加减乘除都没算明白的人，你要让他怎么理解微积分？不论是对外在环境的理解，还是对人类自我的探究，恐怕都属于“积累信息量”的必须过程。在信息之海的尽头，扎修尼纳到底看到了什么，也许只有当人类登上扎修尼纳的层级才能理解吧。最后顺带一提，仅仅就Nanomis-hein所提供的重力控制而言，现实之中也有与之相似的技术，比如磁悬浮早已应用在生活之中。虽然与Nanomis-hein相比远不能及，但谁又能预言以后不会发现真正的重力操控呢？毕竟沙罗花说人类短命挺好，短命的话可能就看不到，要是真如扎修尼纳所言人类的寿命可以延长的话，看到未来的可能性就远远增加了。因此我是很羡慕KADO故事里看上去和我们很相似的人类的，毕竟他们有这个挑战机会。想到如上那些神奇的可能性，就我个人来说，哪怕“升级”有一定的风险，也绝对有一试的必要。人早晚都要死，甚至连死法都未必可以自选，那么我不妨“拼命向生”，寻求一线的希望。第八话里亚当说，“减速仅凭人类即可实现，而加速就要依靠异方的力量了。”所以即使人类通过对异方装置的研究具有自我疗愈疾病的能力，也还是会有人情愿去医院打针吃药开刀。每个人的选择不会因为别人的选择而改变，同样的，我们也无法控制别人的选择。所以如果有这样的机会的话，我绝对要去试试。但关键的是“扎修尼纳”得来地球，摊手。