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曾经在上海石化技校就读的同学请进来! 我是89届技工班的林剑烽,msn:
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【转贴自TOM】评后弦《古·玩》:我们要的不是“内地JAY”。 评后弦《古·玩》:我们要的不是“内地JAY”。文/易燃首先,我要说的这张[全创]专辑是今年华语乐坛最值得收藏的一张专辑之一。特别是对于喜欢RNB音乐元素的年轻人来说,这张专辑也应该是最值得去试听的。而且,如果你跟我一样又非常喜欢JAY也一定得听听这张专辑。当然,如果你是一个理智的JAY迷我相信你一定会喜欢上《古·玩》喜欢上后弦,反者,你定会大骂后弦和他的《古·玩》。做艺人被骂是常事,不骂倒还怪了。关于这张专辑十首歌曲的过于褒奖词藻在比较官方的网站都可以看到。非常之专业也非常之官方亦非常之褒扬。虽然这张专辑笔者也觉得不错,但仍然还有许些瑕疵。这张后弦的首张专辑以[全创]著称。是因为整张专辑所有歌曲,从词、曲到后期的编曲、制作,全由后弦一人包办。毋用置疑,后弦的实力跟才华是不能忽视的。但是,整张专辑所有的一切都由一人包办并非是件好事,现在这个资源共享的社会,这种[独行]是没有什么好处的。词曲编曲一人包办倒没有什么,但最后的制作人也由自己监督,这样做出来的作品永远都只会一成不变。所谓“旁观者清,当局者迷”就是此理。整张专辑的一切都由一人包办,“擦出新火花”是不用提了,最大的弊端莫过于看不到自己的缺点会在哪。很多人都拿后弦跟JAY相比,相信后弦应该也不介意这些,他的出现,确切地说他在网络的“红”就是因为那首酷似JAY的《桥段》(我也正是在今年4月听到这首DEMO才开始关注后弦的音乐)。JAY的才华也是大家看得出来的,他也完全有实力独自一人制作出一张十首歌的专辑,但是自今五张专辑他没有一张是一个人独立完成。什么原因?就算是他的铁搭档方文山的词功了得,但在最近两张专辑里他又找来了黄俊郎,这些所谓的“跨刀”必定会有“新的火花迸出”。JAY是以[创作歌手]著称的,他的五张专辑里所有的曲作都是自己的,但是编曲还是会请大师相助。这样,整张专辑才会更加丰富和耐听。后弦的《古·玩》十首歌的编曲都太相似。不知道大家有没有听过非常PUNK的专辑,听那些专辑就是从第一首到最后一首,如果不注意中间的停息空白大致就可以认为那专辑就是长达约五十分钟的一首歌。一首歌。因为编曲雷同得让人害怕。而这张专辑打出的[宫调RNB]算是官方想出的最聪慧一个名字。RNB本来就是一泊来的音乐元素,但是咱们加上[宫调]一词就可以很东方了。但也正是因为有了这个帽子,害得整张专辑很多作品的曲作跟其编曲一样的雷同,在试听这张专辑时甚至在连听两首歌时有误以为是一首歌的错觉。不过,这种大胆的音乐元素的混搭是非常值得提倡。在国内的流行音乐史上的这种把民族跟流行搭在一起的不只是他。早在90年代何勇窦唯还有崔老大就把民族乐器跟摇滚搭在一起,那时音乐主流是摇滚。21世纪,嘻哈开始在华语乐坛以惊人之速得到发展,让JAY火起来的《双节棍》有二胡SOLO且不说,在前年北京的说唱团体隐藏的主打曲目《在北京》的BEAT主旋也是二胡SOLO。这样的流行与传统的结合,不但更“具地方特色”而且也不失主流。记得后弦说过:“音乐就像物种,我的音乐起源于JAY,但仅仅是进化的开始……我,跟的是一个时代,而不是一个人。”善于学习,善于借鉴,无疑是后弦音乐创作上最大的灵感源泉。但似乎,从整张专辑来看他学习过了头,借鉴过了火。没错,现在在曲目里插名曲已似乎成了一种风气。虽然这也是RNB。那就说说现在华语乐坛里的最吊的三个RNB歌手。JAY,从《叶惠美》的《梯田》就有借高山族的民歌做副歌。而,我最最喜欢的陶哥哥似乎从开始出唱片就用民曲,之前的《望春风》等不说,就说这两张专辑里的《月亮代表谁的心》还新歌《苏三说》也是这一招。而力宏,这位至力想把Chinked Out[所谓的HIPHOP新派系----泛指华语嘻哈]发扬光大,在他的《心中的曰月》也加入了许些民族曲风。在是这三位前辈是比较聪明的,那就在制作上会多元化。这样,专辑听起来不会很单一。
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还没有买到后弦《古.玩》的到这里报道!把地区贴上来! 还没有买到后弦《古.玩》的到这里报道!把地区贴上来!
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