拒绝往来户 拒绝往来户
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中国为什么不禁播《大长今》?(转) 日前,导演尤小刚指出,韩国的三大电视台一直拒播中国电视。就连韩国影星车仁表也表示在中国韩剧一边倒,在韩国几乎看不到汉剧,这是不公平的。 ������近年来,随得韩流的彭胀,国内也出现了反韩之流,从成龙呼吁支持国产到张纪中与华谊兄弟强强联手,从张国立的指责到唐国强坚信中国电视是亚洲一流。从服装到背景,从人物到情节哪一点比韩剧差?缺的就是那个东风。 ���当各大导演纷纷站出来抨击韩流,大呼不公时,而我们却无知的认为是电视人的狭意的心胸作祟。其实背后,是韩国对我中国电视和文化的强烈抵制。 ������而我们却陶醉在这种不公的冷遇里,却沉浸在这种看似温馨唯美的倾斜中。我们被卖了,却还在帮别人数钱,我们的利益受到了挑战,却还在丧失理智的欢呼。 ���这一点,就连美国都看不过去了,曾要求韩国降低对外国电视进口的壁垒。 ���听说《大长今》的主演者李英爱近日要来中国对《大长今》做重播宣传。湖南电视台的举动可谓是空前,将剧中的主演个个请了个遍,连央视都莫尘望及。韩流之风也随得央视引进《加油,金顺》持继升温。 �����恐怕很少有人想到,在韩剧一个接一个登入中国背后的真实。在韩国汉剧少之又少。韩国影星更是借的这股东风走进中国,甚至达到了有些嚣张的地步。 ���而国人,还在盼望的大长今的到来,还在期待的李英爱的微笑。想想韩国对我中国电视的坚决抵制,想想高俪对我华剧的严格控制。多少让人有些伤痛的味道。 ���如果我是导演,如果我是电视人,说实话,我也会对这种不公的体制痛之脊髓。粉丝们无法感受到这种痛苦,而这种痛苦却是中国电视必须面对的难产。 ���为了将中国电视打入韩国,中国电视人可谓是费尽心机,从〈〈情定爱琴海〉〉到〈〈四大名捕〉〉再到刚刚结束的〈〈宝莲灯〉〉出现了韩国影星的面容。一度遭到国人的反感。 ���一位中国电视人曾无奈的表示“由于韩国的体制,我们只能借鸡下蛋。” ���多么无奈的选择又是多么让人心痛的陈述。韩国正以这样的方式逼着我们用他们的人。试问,中国导演,中国电视人能不指责吗?能不寻找种种借口阻止韩流的张狂吗?因为一切建立在不公之上,人的本能就是寻找公平的平台。也就注定了韩流在中国是毁誉参半的。一半国人将它高高抬起,一半国人又将它踩在脚下。 ���我不想透析韩国人封闭的内心,我不想穿透高俪民族单薄而无力的表达。其实他们的电视就是他们的为人的方式。这不只是针对中国,针对别国也是如此,这不仅是电视,还有生活的方方面面。 ���如果在几个月前,我一定大呼让“国人自省”,但现在,我只是想告诉大家一种现像,一个事件罢了。 ���都说韩剧是一种文化入侵,我不这么看,在我看来无论我们抵制予否,它只是一种流行文化,而流行的东西经的起市场的考验,却经不起时光的检验。 ���再说,韩剧里所宣扬的无非就是我中国文化的支离破碎,就是我华夏文明的点点滴滴,又怎么谈的上文化入侵?只是帮着我们温习罢了。历史上何曾有一个国家因影视而改变? ���也许真正害怕的是被影响和撼动的韩国人。如果汉剧能有韩剧在中国的流量,那么在韩国将是无可阻挡的洪流。 ���答案在日本到了,日本同行认为华流要比韩流更有前途,因为它的形式是变化的,因为他的情节是丰富的,因为他的内容是厚重的,于是决定了它的观众是广泛的。 ���港剧的时尚,台剧的煽情再加上大陆电视的雄厚的文化积淀,韩剧拿什么跟我们争世界的份额? ���当然,世上从来没什么真正对等的交流,更多时候我们只能自己去创造。很多的东西我们不能强求,我们不能强迫韩国改变现有的体制,但是我们可以学会放弃并拥有更多。比如放弃挡在眼前的苹果,走向那片摇拽的苹果林……
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