继园台外教☞ 凌风左倾
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关于演员演技的舆论,我发现大家是不是认识上不够全面 在国内目前观戏模式之下,普遍的大众群体对戏剧表演的考量还是处于以大众视角,快餐心态对位的阶段,个人演技自然是需要运用表演技巧,基本功这里包括( 声 音质量给予观众的 耳感,形象,表现力)来抓住观众的第一印象,这是很多刚从学院出来的青年演员的基本功底,如果连这些基本功都不具备的演员,那自然是不及格的演员,在中国也不缺这类演员,从古自己戏子伶人都是有需要内外条件的结合才能具备资格。 但是戏剧发展到现在并且融入了二十世纪电影文化之后,演员为了加宽戏路还要增加创造力,及声音上需要造型,突出自己的辨识度,这归属于方法派。 体验不同职业的生活经历,属于体验派。表现情绪控制节奏的表演方式属于表现派。 各自代表的演员 好莱坞德尼罗,泰隆鲍华 ,帕西诺等不胜枚举,以我个人审美为重 法国新浪潮导演里比如戈达尔非常善于塑造方法派演员,香港的王家卫也照搬过这类指导模式,梁朝伟在他指导之下个人魅力无与伦比。 内地演员在上个世纪一直是受传统学院派影响,刻板严重,属于英国戏剧式的表演风格,一成不变的在琢磨剧本人物的情绪。经典作品反复翻拍,重演。文学作品中的人物也渐渐失去了历史里的厚重感。比如茶馆。整体最好的是郑榕那届的表现。 需要强调的是,英国电影是多元化的,戏剧是单一化的,国内戏剧也是单一化的但是考量个人演技还要看国内戏剧演员,至于那些电影学院的都只能说是艺人。 如今影视戏剧发展态势之下,演技不只是考量演员的整体素质 演员是有层次性的职业,每进步一层就要积蓄经验在进步。 具备了基本功之后就要培养艺德,在进步一层就要补充文化知识了,最后是不断积蓄生活阅历,到了这个阶段演员也都步入中年了。 所以老戏骨,老戏骨它不白叫的 但凡被称赞老戏骨的演员,无论审美品味还是文化层次绝没有低档的 国内像焦晃 鲍国安 刘佩琪 为代表尤其鲍国安老师塑造曹操一角更是发表了论文。。。。 西方个人青睐道格拉斯和他父亲还有霍普金斯
【惊悚】关于章子怡、李兰迪和韩雪的片断《女儿》 都吹嘘这个片断阿门和韩雪演得如何如何好 我真没看出来 我只知道没有了美目贴护身 阿门顿时显出了大小眼的问题 然后归结到表演上 阿门其实依然在自己的安全范围内游走 陈凯歌对她的评价真的是一语中的:长于情感 她一直都在走情绪 韩雪要进屋 她勉强了一下就让她进了屋 进了屋吧就呆着让韩雪自顾自地找地方随意乱坐 我很怀疑她有体验到当时人物的感觉 你的孩子刚刚被人带出去让人强暴了啊 而带她出去的人的母亲就在跟前 你居然能够如此平静木然 你的态度呢? 更让我失望的是 片头给那碗面条那么长的特写 美术部门与道具部门给了她那么扎实的场景 她居然没有利用 完全游离于整个环境之外 只有情绪、情绪、情绪 阿门知道这是一个现实主义的题材 但是她完全没有进入这样的生活 采取的依然是墨镜的那一套来对付 当然这很大程度上是因为准备时间不够 但是我担心的是她如果真的要挑战这样的角色 她在思维上与认识上有没有足够的准备 韩雪稍稍好一些 但是比较机械 因为整个戏的重心都在阿门身上 阿门给的态度不鲜明 韩雪也无法做出更多的反应 我最不能理解的点是阿门为什么要数钱? 这是在你自己的家里 你是理所当然的受害者 你是铁了心要施暴者的狗命了 现在他还送钱上来进行第二次羞辱 你数钱的目的是什么? 是想把钱数破了再倒贴他?? 相比之下 李兰迪要好很多 杂念很少 信念感很强 但是最后 这个片段暴露了特别可怕的一面 就是演着演着 章子怡成了最需要安慰的、最需要全世界人的同情、甚至需要刚被强暴过的女儿给予安抚的那一个 难道她才是被强暴的吗??? 人物的设定与情感、关系完全打架了
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