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吴英和陈琼老师还在三十二中工作吗？我们是他们的学生想知道他们的联系方式电话或者QQ 请各位同学帮忙

小弟不才录的一段五声大调的即兴视频。这是我第一次弹电吉他，也是第一次录东西，很紧张节奏乱的很。请各位见谅。兴得大家建议和指点。

新手必看。。吉他心得吉他的确是一项十分迷人的乐器，个人认为它真正迷人之处在于仅仅六条弦的简单构造，却能发出从心灵深处最真实的共鸣。正因如此，它吸引了世界各地许许多多的吉他爱好者，不断地努力练习、积极研究。一幌眼已接触吉他二十多个年头，两年前结束了国外七年拜师求艺的旅程。回到国内后，看到年轻一辈的吉他学子们，仍旧继续地在台湾燃烧这股热情，心里深受感动。同时感谢对台湾吉他音乐有着强烈使命感的林显东先生、游步斌先生，目前他们正积极地筹划出版台湾吉他演奏家传记一书。而显东兄特别热情约稿，希望在附录中登录篇对台湾吉他爱好者有所帮助的文章。本来写文章对文采不佳的自己是项苦差事，但盛情难却之下，也鼓起勇气，写些东西，希望能将自己一些学琴的心得分享给所有的吉他朋友们。当位「智能型」的吉他手在台湾一般学吉他的人，大部份是从高中，甚至上大学以后参加社团才开始，起步比较晚。但是学音乐并不是像跑百米的竞赛，而像是场马拉松。相信大家都知道龟兔赛跑的寓言，到最后得胜的是坚持到底的乌龟。所以每天保持适量的练习和进步，即使是一小步，有天也会登上音乐的顶峰，看到更宽广的天空和景色。记得二十八岁那年到乌拉圭和亚贝尔．卡雷巴洛大师（Abel Carlevaro）开始了第一课。他叫我弹一些东西给他听，结果我挑了难度颇高的巴哈BWV998之赋格，弹完之后，大师对我说：「你知道自己的问题吗?」然后他用手指着自己的头说：「从现在开始，你要训练的是这里（头脑）！如果你能找到自己问题在哪里，自然会找到答案。」我想这句话指出了所有学习吉他者的努力目标。在台湾有许多「苦练型」的学习者，用练习时数的长短和曲目的大小来衡量自己进步的情况，而克服曲子的方法，便是苦练，希望借着反复重复手指的动作，去解决演奏上的困难。殊不知强迫手指的肌肉去做出超出它能力以外的工作，不仅无法使自己的演奏出色流畅，最后可能将手和肌腱练伤了而不自知。所以真正要练习的不是手指，而是头脑。工欲善其事，必先利其器找琴，就如同找另一半一样，必须很认真、很有耐心地找，经验多了以后，便会愈来愈清楚适合自己音色观念和触弦方式的吉他是什么。挑选吉他是一门大学问，诸如材料、力木结构、漆、弦的配合问题…等等，都会影响到琴的音质和个性，而这些问题就留给制琴家们去伤脑筋吧！对一个演奏者而言，挑琴所要考虑的主要因素有清晰的音色，丰富持续的共鸣，均衡的声响和适中的张力。一把具有音乐性的好琴，对演奏者的各种不同触弦方式，都能灵敏的反应出来，且能不费力地"唱"出自己的音乐。现代制琴的观念，似乎弥漫着一种偏颇的看法，便是开始追求大的音量及厚重的共鸣，这种为了增加音量而牺牲吉他音质的制作观念，个人并不苟同。我本身较偏爱松板的Torres及Hauser I等传统力木结构的音质，因为他们有着容易弹的特点而且具有清澈的音质和典雅的共鸣。另外，买琴不要迷信名牌（这点我非常赞同，我曾在“购琴指南”一文中阐述过类似观点，因此吉他岛推荐的音乐会吉他都不是所谓的“顶级名琴”，而是具有国际水平的独立制作家制作的精品。版主注）。世界上有许多价格便宜，由尚未成名年轻制琴师制作的优秀作品，出色的音质完全不输给所谓的名琴。因此个人认为挑琴比较理想的地点有：一、琴展（Exhibition）。例如在美国每年GFA国际吉他大赛，都有为期一周的吉他、CD、乐谱、附件的大展，来自世界各地许多优秀的制琴师（Luthier）和吉他中介商（Guitar Dealer）聚集在会场摆摊位，数十把的名琴，令人大开眼界。同时有些二手名琴在脱售中，可以杀价一番，也许可以用不错的价格找到顶尖的吉他。二、吉他中介商。找些规模较大，收藏较丰的琴商。新琴比订制琴贵，这也是合理的，就像成屋一定比预售屋贵的道理是一样的，毕竟琴商提供了更多、更安全的选琴机会。（我补充一点，接触吉他越多的代理机构经验必定更丰富，这也为购琴者提供了更多的无形附加值。版主注）

练吉他的6个提示 1.没日没夜的练习? 你是否在每天的特定时间练习?对一些人来说,早晨比较合适,对另一些人,深夜也许更好.重要的是在练习和弹琴的欲望两者间找到一个平衡.如果你某天没有练习,也不必为自己失去信心.当然,更好的是制定一个练习计划.另外,每周用两天的时间进行jamming,这样可以将你练习过的东西进行吸收和加工. 2.在小目标中进步原则上说,吉他的学习(其他乐器也一样)被分为两个部分.一个是认知层次的学习.这是一种导向的学习过程,需要你的大脑进行思考.比如理解和吸收一个乐句,一个音阶，或是一个特别的技巧.另一部分是肢体的学习过程,通过不断的练习直到你的指头能展示出那些你学到的东西. 这两部分的学习对应着截然不同的方法.现代的研究表明一个成人集中精力在某一个事物的时间是两分钟.很短,不是么?所以将你要学习的东西分割成若干部分,分别进行学习,这样比上来就吞下整个目标要容易的多.请相信,分割的越小,学习的越快,效果也越好.在开始肢体的练习之前,请先问问自己是否掌握并理解了练习的内容.不要重复练习中的错误也是很重要的.如果你觉得有些吃不消,或许你该把你的目标再缩小一点. 3.没有什么比超载更阻碍你的进步事情有时不是你预想的那样。某一次你理解了一个小的目标（比如一个音阶的前5个音符），你可以不停的练习，直到达到你理想中的速度或者直到你精疲力尽为止。你要记住的是这只表明你可以更好的弹奏它，并不等于更好的理解它。实际的认知过程最多只有2分钟。 4.长期与短期目标为自己定下目标，并且坚持！你要分清长期目标和短期目标。比如，流畅的在不同的和弦间即兴是一个长期目标。这个目标是由一系列的工作组成的，如音阶，琶音等。这些又可以继续细分到不同的把位，或是以其他的方式细分。重要的是你定出目标时，无论它多么的合理，请用语言明确的表达出来，或者将它写下来。这样你就不会陷入无头绪的练习中而不自知了。记住：Every long journey begins with the first step! 5.越练习越糟糕？如果你经常练习，你一定常常有一种感觉，怎么越练越糟糕。这是正常的！这表明你的大脑需要一些精力来吸收新的知识。所以你大可不用紧张。当你的大脑轻闲的时候，这种越练越糟糕的感觉也就随之消失了。当这个过程完成后，你会发现你的确进步了。 6.DIY 吉他课，或是吉他教材，都仅仅给你了理论和技术上的提示和建议，但不能够教你如何弹奏吉他！你自己扮演了最重要的角色，并且是不可替代的。拿起你的吉他，弹奏并得到提高。教材只是将这个过程变得容易一点。 7.音乐是有趣的事情这是我最重要的一点体会：音乐是有趣的事情。即便你有成为一个吉他演奏家的野心或是将吉他看成你生活中最重要的东西，请不要将它看的太严肃。试着将它看成轻松惬意的一件事。如果你仍然感到沮丧，请设想一下，从现在起，你再也不能弹琴了。。。是不是感觉好些了？

吉他护弦可能很多从木琴转弹电琴与及刚学电琴的朋友一开始就会遇到一个问题，就是弹奏中不知道怎么护好弦，我开始的时候也是弹的木琴，刚接触电琴的时候弹起来呜哩哇啦的，不干净，当时也就有人给我说了弹电琴要护弦消音什么的，但具体怎么个护法就没告诉我了，好像这个问题一说就明白了，不用解释了似的，但其实我是过了好久看了一些书又问了一些人才搞清楚一点点的，这里就说一下我是怎么护弦的，希望大家指正指正。对了，顺便说一下，护弦和消音是两个不同的概念，护弦是指在弹奏之前防护好其他不弹奏的弦，避免不小心碰到它们而出杂音，消音是指弹奏之后消除余韵。当然，在弹奏过程中两个工作都要一起做好的。左手的护弦大多采用食指虚按琴弦的方法，即左手食指在弹奏过程中成横按状虚按，因为在弹奏中推弦、揉弦的时候做容易碰到其他弦而产生杂音，食指象这样护住弦以后，推、揉的时候就可以放心的让其他不应该发音的弦不发音了。但我在弹奏的时候不习惯把食指伸老长的趴在指版上，所以我左手只护几根高音弦，低音弦用右手的手掌外侧来护，比如弹4弦的时候，左手任意一个空闲的手指虚按1、2、3弦，右手手掌外侧压住5、6弦（靠近琴桥的地方），这样就会感觉左手活动的更方便了。具体手怎么放，我看应该是个人的习惯来决定的吧！消音也一样，一根弦上的消音不用说，弹完之后左手按弦的手指轻抬虚按就可以了，过弦弹的时候我采用了从高音弦到低音弦时左手空闲的手指消音，从低音弦向高音弦走的时候右手手掌外侧顺着往下消音，这样其实在消音的时候也就护住了弦。这样两手配合熟练了，很自然的就会得到很干净的声音了！

切音技巧手指扫弦：手指扫弦在第十课有动作的要领。这说的是一般常用方法。有一些人下击的时候用得是中指不是用食指，当然这也是可以的。这是个习惯的问题，我建议还是下击的时候用食指。扫弦还有一个技巧叫切音，在上面加一个点来表示。所谓的切音就是使正在振动的弦停止发声。这怎么做呢？有两种方法：对于封闭和弦（大横按和小横按的和弦）将左手放松（注意不是离开弦），这样就可以将琴声止住。而对于开放的和弦就需要用右手手掌鱼际部位（拇指外侧或小指下方内侧）轻按琴弦，使弦停止发音。切音的时候食指要离开拇指，就不是拇指和食指交叉成“十”字。右手切音的难点在于止弦要迅速而且动作要轻。无论左手切音还是右手切音，要想切得干净利落最重要的是把握好切音的时机。大多数人易犯的毛病是切音时间提前，也就是在琴弦还没有完全振动发声之前就开始消音，这样发出的是“噗噗”的闷音而非切音（闷音也是民谣吉他中的一个技巧）。一般情况下小指下方内侧使用较多，如果切音后需要立即往上回扫，这时一般使用拇指外侧。 pick扫弦： pick的扫弦在第十二课也有论述，切音在pick中也有的。方法和上面相同。只是在pick中一般都是用小指下方内侧部位切音。更复杂的闷音奏法在民谣吉他技巧中会有论述。 pick扫弦清脆悦耳，层次感，颗粒感都较手指扫弦更好，我的建议是使用pick弹奏扫弦的歌，而对于分解和弦，特别是有双音的歌曲用手弹比较好，其实这个大家一看到谱就知道的。扫弦的动听与否还须注意把握节奏的感觉。关键是强弱要分明，时值要准确。扫弦何时上击何时下击，我建议是按谱上的标法。如果你练习了很多很多种的类型，你也可以不按谱上标的，只要你的节奏是对的，弹的顺手就可以了。右手切音在pick中用的不多。更多的是用到了闷音的技巧。右手切音代表作品有克莱普顿的《LaYLa》，齐秦《九个太阳》等等。大家要练好左手的切音，这是表现民谣吉他魅力的一个很重要的技巧。最后有首经典的纯扫弦的歌曲：崔健的《花房故娘》，纯扫弦的歌曲，应用了和弦外音，很有特点。和弦外音常常可以在扫弦当中夹杂旋律，弹奏的时候左手要和右手配合好，开始可以慢练。

效果器常用英文单词一览 AMPLIFIER（AMP）放大器、扩音机 CHORUS 合唱效果器 ANALOG DELAY 模拟延时器 CLEAN 清彻音 ATTACK 打进声 CONTROL 控制 AUTO 自动 CRUNCH 嘎吱音 BALANCINC 平衡 DECAY 衰减 BAND 波段 DELAY 延时效果器 BANK 组合 DEPTH 深度 BEAT 拍、拍子 DIGITAL 数字、数字式 BLEND 混合 DISPLAY 显示 BOOST 提升 DISTORTION（DIST）失真效果器 BRIGHT 明亮 DIRECT OUT 直接信号输出 BUTTONS 按钮 DRIVE 驱动 CALIBRATION 校音器 ECHO 回声 CANCEL 消除 EDIT 编辑 CENT 音分 EFFECTORS 效果器 COLOR 色彩 EFFECT 效果 COMPARE 比较 ELEC.GUITAR 电吉他 COMPRESSOR 压缩效果器 EQUALIZER（EQ）均衡器 CHANNEL 通道 FRET 音品 CHECK INDICATOR 核对指示灯 FEEDBACK 反馈 CHORD 和弦 FLANGER 弗兰格效果器 FOOT SW 脚踏开关 PLAY 弹（放） FOOT VOLUNE 脚踏音量控制器 POWER 电源、功率 FREQUENCY 频率 POLARITY 极性（指电源） GAIN 增益 PULL 开关 HARD 硬（指声音） PROGRAM 程序 HIGH 高（指声音的高调） RATE 比率 HEAVY METAL 硬摇滚、重金属乐 RECALL 恢复 INPUT 输入插孔 RECORD 录、录音 INSTRUMENT 乐器（插孔） REECHO 回响 JACK 插梢（或指插孔） REPEAT 反复 KNOB 旋钮 RESET 重放 LAMP 指示灯 REVERB 混响（效果器） LEAD 超载音 RELEASER 解除、释放 LIGHT 指示灯 RHYTHM 节奏 LEFT 左（声道） RIGHT 右（声道） LEVEL 电平 SEND 发送 LOW 低（指音量） SELECTOR 选择钮 LONG 长（指持续音） LENSITIVITY 灵敏度 LINE OUT 线路输出 STRING 弦线 MASTER VOL 总音量 SHORT 短（指持续音） MIDDLE 中音 SHARP 尖锐（指声音） NOISE GATE 噪声闸（效果器的一种）SIGNAL 信号 NUT 琴马 SOUND 音响 OVER DRIVE 过载器（效果器的一种）SOFT 柔和（指声音） OUTPUT 输出插孔 SPEED 速度 PARAMETRIC EQ 参数均衡器 SPEAKERS 扬声器 PHASER 移相（效果器） STAGE TUNER 弦乐校音仪 PHONE 耳机 START 启动 picKUP 拾音器 STOP 停止 PITCH 音准 SUSTAIN 持续音（延音） TIME 时间 SWITCH（SW）开关 LIMITER 限幅器 SYNTHESIZER 合成器 TONE 音调 TEMPO 拍子速度 BOOSTER 提升 VOICE 声音 TREBLE 高音 VOLUME 音量 TUNER 校音 VOLUME PEDAL音量踏板 TUBE MANIA 管爆（失真器果的一种）WAH 哇音 WRITE 存储（写入）

调式模式表序号音阶名称：构成音：特征： 1 大调音阶 1－2－3－4－5－6－7－1 大调的基本形式。 2 自然小调 6－7－1－2－3－4－5－6 小调的基本形式。 3 和声小调 6－7－1－2－3－4－#5－6 升第七级的自然小调音阶。 4 旋律小调 6－7－1－2－3－#4－#5－6－5－4－3－2－1－7－6 上行时升第六七级，下行还原。 5 中国五声音阶宫商角徴羽（1－2－3－5－6）中国民族音阶，（缺4、7两音） 6 日本五声音阶 3－4－6－7－1 日本都节调式，（缺2、5两音）。 7 布鲁斯五声音阶 1－b3－4－5－6 含b3的五声音阶。 8 布鲁斯六声音阶 1－b3－4－b5－5－6 含b3、b5的六声音阶。 9 布鲁斯七声音阶 1－b3－4－b5－5－6－b7 含b3、b5、b7的七声音阶。 10 减音阶 1－b3－b5－6－1 音程相隔小三度的均等音阶。 11 全音阶 1－2－3－#4－#5－#6 音程相隔大二度的均等音阶。 12 印度音阶 1－2－3－4－5－b6－b7 b6、b7的七声音阶。 13 吉普赛音阶 1－b3－#4－5－b6－b7－1 升第四级的自然小调音阶。 14 匈牙利音阶 1－#2－3－#4－5－6－b7－1 升二、四级降七级的大调音阶。 15 匈牙利小调音阶 1－2－b3－#4－5－b6－7－1 匈牙利音阶的反音阶。 16 爵士半音阶 1－#1－2－#2－3－4－#4－5－#5－6－#6－7－1 不具备调的感觉可与减音阶并用。

关于电吉他常用技巧的祥解 1 推弦和释放：使音符提高半音(或全音)，接着放回到原音符位置。三个音符是相连的，其中只有第一个音符被弹奏。 2 预先推弦：先推弦提高半音(或全音)，然后弹奏。 3 预先推弦和释放：先推弦提高半音(或全音)，然后弹奏并放回到原音符位置。 4 统一推弦：两个音一起弹，把其中较低音符的音用推弦提高到较高音符的音高。 5 颤音：用左手快速地推弦和释放或用“摇把”使弦发出颤音。 6 剧烈颤音：用左手或用“摇把”弹奏出使音升高的颤音。 7 滑奏：弹奏第一音符，接着把相同左手手指滑上或滑下到第二音符。第二音符不用弹奏。 8 滑奏：与上相同，不同的是第二个音符需要弹奏。（请注意两者标记的不同）。 9 击弦：弹奏第一(较低)音符，接着用另一手指缒击琴弦以产生那个较高的音符。较高的音符不用右手弹奏。 10 钩弦：把两手指都放于要发音的品位。先用匹克弹奏第一音符，然后用左手手指钩动琴弦以使第二个(较低)音符发音。 11 震音：用击弦和钩弦迅速交替弹奏所示音符和括号中所示的小音符。 12 点弦：先用右手食指或中指缒击指定的品位，然后用左手按弦的手指对指定的音符进行钩弦弹奏。 13 匹克刮弦：匹克的边缘滑过琴弦，产生刮擦音。 14 匹克震音：快速而且连续地弹奏音符。 15 自然泛音：右手弹奏音符，同时左手轻触泛音点。 16 人工泛音：左手正常按弦，通过用右手“拇指边”或“食指尖”轻触泛音点以产生泛音。高音量或失真将带来更多泛音。 17 震音摇把：一个音符或和弦的音高下降几度后再回到原音高。 18 手掌闷音：通过右手轻触琴桥前的弦来对音符进行闷音。 19 闷音：通过把左手置于琴弦上而不压弦，用右手弹奏产生打击的声音。 20 节奏音型：以所示节奏弹奏和弦。和弦的指法可用和弦图标示。 21 单音符节奏：单音符可以用节奏型表示。音符上方圆圈内的数字表示弹奏哪一条弦。当在同一弦上弹奏连续音符时，只指出品位数。

全/半音阶练习的误区【时间潜艇-原创】练习音阶的主要目的： 1：增强乐手对音阶内音，整体不同调式的感觉 2：增强乐手对音乐的整体律动（时值准确演奏流畅，所以使用节拍器练习是至关重要的） 3：增强音阶对应的和弦内音的概念练习音阶错误的观念： 1：增加手指灵活性并且达到高速演奏（如果是为了增强手指演奏速度，直接练习乐谱效果会更好） 2：用耳朵控制节奏（从手指演奏到声音传到乐手耳朵里，时值控制必定是会有误差还会出现被其他乐手带动导致节奏杂乱的情况。所以节拍的规律运动应该是在心里，这一点尤为重要。）错误观念导致的结果：（节奏不稳） 1：乐手拖拍 2：乐队整体节奏凌乱 3：排练花费大量时间来协调

顶（有福之州001）淡定哥当吧主，大家都来顶吧，楼下的跟上

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我想打开电脑里的“音频硬件设置” 在运行里输入 edit>audio hardw 如题。。。大家一定要帮帮我啊。。这个打不开我的工作就做不了了啊~！跪求大家一定要帮帮我啊。。

跪求 A DAY FOR YOU歌词！求各位大侠帮帮忙啊！。。如题

三十二中 04届 3 5班的进！留下你的QQ。。和女朋友电话！谢谢合作！哈哈！。。。。

32中有没自己搞乐队哒！说个名来！

张其玲他妈的个流氓老师！

嘿嘿。。找个32中叫吴英的教语文的女老师。。还在那教吗？

三二有个教语文的叫 “吴英”的老师还在那教吗？