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〔转帖〕历史名句解读 　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－摘自〔孟子吧〕　　　一句名句，就是一扇哲理的窗户，一位良师益友。多读一些名句吧！读一句名句，就等于认识与摘取了一朵生活浪花。积累与读懂得越多，就越能让你仿佛走进了一个永不枯竭而充满智慧与希望的生命的海洋。对名句的认识和理解，不仅能知道它自身的涵义，更懂得它能给予我们“真•善•美”的启发和优秀文化的积淀，那就是解读！ （一） 中国古代名句 [先秦名句] 爱人者，人恒爱之；敬人者，人恒敬之。——《孟子•离娄下》 [解读]爱人的人别人总是爱他，尊敬别的人别人总是尊敬他。你怎样对待别人，别人也往往会用同样的态度对待你。要想受人敬爱，必须敬爱他人。恒：常常。 爱子，教之以义方，弗纳于邪。——《左传•隐公三年》 [解读]喜欢子女，应该用道义去教导他，不要让他走上邪路。这是春秋时期卫国大夫石碏(què)劝谏卫庄公的话，卫庄公不听劝谏，他的宠子公子州吁终于招致杀身之祸。溺爱，会使子女走上邪路。弗，不。纳：入，使入。 不吹毛而求小疵。——《韩非子•大体》 [解读]不要去挑剔别人的小毛病。金无足赤，人无完人，喜欢挑剔别人的小毛病就是自己的大缺点。求：找寻。疵：毛病。 不迁怒，不贰过。——《论语•雍也》 [解读]不将对甲的怒气转到乙的头上，也不重犯同一种过失。许多人对自己的过失并不引起注意，甚至习以为常，若能像颜回那样该多好啊！迁怒：转移怒气。贰：再，重。 不以规矩，不能成方圆。——《孟子•离娄上》 [解读]不用圆规和曲尺，就不能画出矩形和圆形来。我们的生活，办事情，都必须遵循一定的规章制度，否则，各行其是，准会乱了套。规矩：规和矩，校正圆形和方形的两种工具，比喻标准，法度。 仓廪实则知礼节，衣食足则知荣辱。——《管子•牧民》 [解读]粮仓充实，百姓才懂得礼节制度；衣食丰足，百姓才知道荣誉耻辱。物质文明是精神文明的基础。治理国家的人，首先要考虑老百姓的生活。廪（lǐn）：粮仓。实：充实。 差若毫厘，谬以千里。——《礼记•经解》 [解读]事情开始时有很小的差错，若不及时纠正，最后就会造成大的错误。万事开头难，开头必须谨慎；搞科学研究必须精益求精，一丝不苟，否则就会造成重大损失。毫厘：为计量小单位，形容极少或极小。缪（miù）：错误。 尺有所短，寸有所长；物有所不足,智有所不明。——战国•楚•屈原《卜居》 [解读]尺虽比寸长，但和更长的东西相比，就显得短，寸虽比尺短，但和更短的东西相比，就显得长；事物总有它的不足之处，智者也总有不明智的地方。人或事物各有长处和短处，不应求全责备，而应扬长避短。 当仁不让于师。——《论语•卫灵公》 [解读]面临着仁义，就是老师，也不必同他谦让。这句话与“我爱我的老师，我更爱真理”（亚里士多德语）的意思有些类似。阐发仁义，捍卫真理，伸张正义等应该做的事，要积极主动地去做，绝不能推让。 得道多助，失道寡助。——《孟子•公孙丑下》 [解读]拥有真理，合乎正义的就能得到更多人的帮助，违背真理、非正义的就很少得到帮助。它告诉我们，真理和正义是不可战胜的。 独学而无友，则孤陋而寡闻。——《礼记•学记》 [解读]如果只是独自一个人学习而没有朋友一起讨论，就会孤陋寡闻。事实证明， 学习伙伴有益于学习的进步。 富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。——《孟子•滕文公下》 [解读]富贵不能使他的心惑乱，贫贱不能使他改变节操，威武不能使他的意志屈服。只有做到了这三点才可以称得上是大丈夫。孟子的这句话历代相传，激励了无数的中华儿女。
【诗词图片】古诗意境〔转帖〕 【关山月】 李白 明月出天山，苍茫云海间。 长风几万里，吹度玉门关。 汉下白登道，胡窥青海湾。 由来征战地，不见有人还。 戍客望边色，思归多苦颜。 高楼当此夜，叹息未应闲。
还有阿里巴吧，阿利吧吧等等。。。呵呵。
[原创]那天的小雨 那天的那场小雨，淅沥沥的下个不停，天空显得静寂而忧郁，仿佛是水墨画淡淡而长长的涂上了几笔，在飘洒的小雨中，显得迷蒙而空灵。　　雨点打在玻璃窗上，水滴立即扩散开来，像一圈圈扩大了的回忆，透过水滴，仿佛映射出了浓浓的雾笼罩着湿湿的桥，一叶扁舟随着竹篙轻点，就在那蜿蜒的河面飘远，掠过青砖碧瓦的院落，从墙里面探出来的梧桐叶厚厚的，晃一晃就滴下雨水，打湿了一片心绪。　　远远的一声吆喝传来，穿过绵而细密的雨声，回荡在深街古巷中，踏在青石板铺就的巷道上，缓慢而有节奏的脚步很轻很轻的穿透雨幕，声声敲打着记忆的心门，闭上眼，听着那声声脚步，竟然带着莫名的一种感伤，带着一世沧桑，一丝落寞，还有点点的离愁。　　 是什么样的一幅画面呢？应是一袭灰布长衫吧，手持竹油伞，脚下略带匆匆，在那条古巷中孤单而行，房檐滴下来的水滴打在油布伞上，再流下来，落在肩上，润湿了衣衫，有的落在了地上，仿佛融入了那坚硬的青石板中，或者顺着石板上陈旧的裂痕渗下去，洗绿了一簇簇的青苔。 那雨，静静的落下来，仿佛带着跳跃的音符，滴答作响，与古旧的老巷，剥落的墙皮，不规则的青石板路，一袭灰布长衫，组成了一幅幽远的画面。 青石板上的每一道裂痕一定都记载着一个故事，久远的，最近的，悲伤的，快乐的，走进那些故事中，打开古巷中的一扇门，雨中芭蕉叶的摇曳，粉墙上新诗的墨痕，又历历如昨，京韵味极浓的二胡在这萧萧的雨中反复拉着那首不知名的曲乐，铜镜香脂，鬓花旗袍，婀娜的女子和一路丁当作响的黄包车踏着青石板路而过，只留下两条车轮的水痕。在小雨的沐浴下，朱红大门前的石槛洗得光润而苍白，门里昨日的多少繁华如梦，如今随着淅沥的小雨尽归尘埃，有谁还记得老巷中的曾经有过的故事呢？ 青石板上的一道道裂痕在朦胧的雨中向前延伸而去，渐淡。 朦胧中，自己仿佛一身灰布长衫，持着粗实的旧竹油伞，轻提衣角，在古巷中匆匆而行，脚下踏着青石板路，听着屋檐滴下来的水滴声，这缠绵的雨天啊，总是带着一丝惆怅，一丝迷惘。一路走过尽量脚步放得轻些，免得惊醒了那些沉睡着人们的好梦。注：没东西啊，以前写的拿出来了，呵呵，算是抛砖引玉吧。
〔转帖〕中国流氓精神分析（作者：朱大可） 一、丧地者：第一代流氓　　禹作为最初的流氓　　在中国的传统律法中，"流氓"是一种罪恶，它意味着这个被特别指出的人忤违了社会关系的语法。"流氓"从话语的角度宣告了一个人在伦理方面的失败，自此，他遭到国家家园的厌弃。但罪恶性并不是"流氓"这个语词所应拥有的语义，至少，它不是最真切的语义，在这个语词的古老源头，流氓指称着所有那些被迫丧失土地家园的人，而在这个词语的靠后一端，它将要成为丧失灵魂家园的游戏者的一个新的称谓。在我看来，成熟的流氓就是这三种失园者的总和。正是这种语义的宽度使流氓成为中国历史上最耐人寻味的景象。　　我已经说过，禹是最初的失园者。在历史的遥远尽头，禹蜷缩在一个刚刚遭到分解的世界之中，他是卓越的觉悟者，对土地渴望点燃了他的痛苦。这痛苦如此巨大，足以照亮他的孤立处境。与那些过去的神明相比，禹第一次明彻地意识到了这点。人被抛弃于一小片游耕土地和几条桀骜不驯的河流，享用着一种耳目俱塞的不朽，而实际上只是奔走于广阔的土地家园的一个过客。神谱提供的仅仅是时间的住所，而在空间方面，人暴露了其渺小可笑的一面。　　这就是禹目之所及的世界。禹并没有制造与土地的分离，他只是发现了这种分离，并把分离引向历史的表面，使它成为一个进行种族总动员的依据。这完全取决于禹的立场，也就是取决于水体话语的语法。以水神(虬龙)的方式存在，禹就获得了水的全部本质。他带着这些本质沉思和行动，以塑造流氓意识形态的最初的神话基石。关于水体语法　　水体语法的规则通常是如此构筑的：首先是某种坚定的流动气质，除非遭到严酷的冻结或阻挡，它拒绝屈从于一个闭抑的空间；其次，必须穷尽它所面对的空间，只要它自量充足，它就要探入世界的所有隙缝；第三，在水与土地之间出现了互相敌视和征服的迹象，水像永恒的刀锯，在时间的声援下，使诸山崩解，大陆破裂成碎片，并借助周期性泛滥对空间进行广泛的掠夺。　　在禹的时代，上述简单的语法发挥着令人震惊的作用。关于大洪水的传说证实了这点。水以我们难以置信的方式无限地涌现出来，使世界沉浸在它的极度关怀之中。这与其说是对水的秘密力量的一次检阅，不如说是土地征服的全部可能性的解放。而后，在重建水体次序的口号下，禹实现了江湖与土地的双重征服。　　作为水体语法的神话（历史）表征，禹的身影座落在进入流氓之城的巨大门拱下。禹是那个最初的流氓，携带着水的全部属性，凭着治水的名义，在太平洋西岸的广阔土地上流走。据一则神话记载，他甚至因着这种流走而脱尽了腿毛。另一段神话则称禹是跛子。这两种说法都旨在向我们暗示禹在流走方面的笨拙性。这是毫无疑问的，因为禹所代表的正是水神向地神过渡的时代，为了构筑一个史无前例的家园，禹把自己修改成两栖的神明，并且以鳄鱼的容貌现身。　　流氓与土地家园　　所有那些发生在禹身上的变动，无非是对家园中不同要素的响应。只要回顾一下农业时代的家园格局，我们就会被引向一幅光线柔和的风景。除了带有炊烟的农舍，连绵不断的绿色田野和纵横交错的河流，是家园中最核心的事物。土与水的混合气味，加上甜蜜的时光和牧童的悠远笛声，它们构成了家园之爱的芬芳标记。　　那么，我已经涉及了土地家园的基本形态。这是经由禹描绘和开辟的图景，禹为此成为第一代流氓的最伟大的导师。而土地家园给出的回报，是对于这个流氓首领的无尽的追思和怀念。禹的面容被镶嵌在这个风景的深处，像一道令人难以察觉的光线，永恒照射着农业时代的风俗和理想。　　沿循禹所示范的途径，失乡者把自身投进了历史。在无尽的逃亡、迁徙或叛乱中，流氓不仅需要缅怀，而且需要新的家乡，需要重返水与土的混合世界，需要一个受到国家认可和庇护的"户籍"。没有任何力量能够阻止这一自我否决和消解的行动。流氓要据此超出他自身的命运。流氓就是那种用以反对他自己的人。
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