琴酒霏霏 琴酒霏霏
寒夜常梦见
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【关注海峡对岸】梁博怎样才能被台湾乐坛接受?看台湾人怎么说 前两天得知中歌榜要去台颁奖之后,激动之余我也不免产生了一点小小的担心:梁博这样的新人,到了台湾以后,能受到台湾本土观众的欢迎吗?我们怎么才能让更多的台湾人喜欢他,和我们一样到现场支持他? 看样子和我有相同担忧的人还有很多,其中一位台湾前辈 @因为長安長安 就想到了去台宣传的问题。在他 的启发和帮助之下,我注册了台湾高校最大的论坛ptt, 也咨询了台湾的朋友有关ptt在哪个版面发帖的问题,满怀期待和激动的心情,希望能够在ptt的音乐版面为梁博做一些宣传。但是就在刚刚, 我得到的答复却是: 关於PTT的梁博相关资讯, 个人参阅了许多版, 但都没发现相关的 讯息(连"中国好声音"或是"中国歌 唱比赛"都没有专版) 失望之余,我不由开始怀疑,海峡对岸喜欢梁博的人究竟有多少,也许,并没有我们想象中的那么多,仅仅只是凤毛麟角罢了。要让梁博真正被更多的台湾人民所接受,我们要走的路还有很长,也可能不仅仅只是依靠宣传就能解决的了的。 话要从头说起。 在大陆人眼中,台湾市场究竟有多重要?至少在我身边常常听歌的朋友圈中,他们都会普遍认为大陆歌手在台湾发展的好,是地位和实力的表现。那姐天后地位的奠定,也跟在台湾的发展和较高知名度不无关系。台湾作为华语乐坛的中心,其地位显然是无法撼动的,这也不难理解黑妹的单曲制作团队为什么是以台湾背景为主。姚谦作词,袁惟仁监制,明眼人一眼就看出这首歌是一道台湾本土菜,怎么能不讨台湾人的喜欢?而这样的制作团队打造的歌曲质量自然是没话说,我几乎已经预感到,黑妹如果一直走这样的路线,她的作品不仅质量会越来越上乘,在业界的认可度也将越来越高,越来越受欢迎。与此同时,我不由开始为梁博捏一把汗。 回首80、90年代的中国摇滚乐坛,崔健、唐朝、黑豹乐队,这些老一辈的摇滚歌星和乐队都曾进入过台湾乐坛,发行过专辑。但可惜的是,不知是由于价值观的冲突还是本土创作制作造成的口味“水土不服”,包括崔健在内的中国摇滚界巨星,最终都没能在台湾火起来。甚至是中国摇滚“教父”崔健这样摇滚界里程碑式的人物,在台湾也只发行了一张专辑之后就再也杳无音讯了。 而今,唱摇滚的梁博火了,凭借一首原创的《因为》,登上了中歌榜的冠军宝座,三项提名,每一项都十分有含金量。但是作为一个创作型的歌手,博得市场认可,拿出好的作品来,得到业界普遍认可,才远重要于他目前所取得的一切。台湾音乐界在大陆音乐人眼中就像的东方格莱美,这么说也许有夸张的成分,但不能否认的是许多大陆歌手都将台湾市场作为在大陆成功之后的更大的舞台,希望在其之上大放异彩。即便很多人认为得到台湾市场的承认并不重要,但这些年来大陆歌手发片还是会想要挤破头挤进台湾市场,可惜,能够在台湾取得成就的大陆歌手,还真是寥寥无几,掐指可数。 究竟什么样的歌手,什么样的音乐,才能被台湾业界认可?台湾业界的认可重不重要?若认为不重要,我们是不是就能抛开台湾市场不提,以后也你走你的阳关道,我过我的独木桥?至少我认为这样的想法是不可取的,也是不应有的。反而,我们应该把目光放的长远,进入台湾乐坛是迟早的事,在此之前我们要考虑的一个问题是: 梁博的音乐在怎样才能受到台湾人和台湾业界的认同和接受,甚至是喜爱,追捧? 关于这个问题,我与很多人聊过,至今没有一个定论。但是当中有一位台湾人的意见我想可以拿来参考,毕竟,他作为一个土生土长的台湾人,几乎代表了绝大多数台湾人的口味。二楼我会贴出来他对于大陆艺人以及对大陆音乐的一些看法,供大家参考。
[连载]梁博正在看的书:人间地狱天堂之歌--世界摇滚乐歌词集[2] 10月26号得知梁博正在看《人间地狱天堂之歌》,当天买下,几经辗转,昨天终于拿到了手。中间的插曲就不多说了,虽然很恼火,耽误了这么多天,但毕竟书拿到了,重点和大家分享下拿到书后的感想。 书总体感觉很厚(5cm左右的样子),硬皮精装,白色封面,封面里是黑色麻质的表面,感觉很棒(用来zhuangbility也很棒)。翻了一下,纸张较薄,通透,脆,不是我想象中的厚厚的那种纸。但是无所谓了,换个角度想,这么薄的纸都能装订那么厚的一本,换成厚一点的纸就更重更厚更不好拿了吧。。。(我是在给出版商找借口么。。) 总而言之还是觉得这本书买的很值,不说装帧了,重点在于内容 每次翻开,想到我博的那四个字:感谢、梁博,都觉得他一定是在用这种方式激励我们,激励我们充满渴望,去了解摇滚乐、了解摇滚歌手、摇滚乐的历史、了解作者写下歌词时的心情、歌曲诞生的历史背景 我想,摇滚乐本身是一种很神奇的东西,她不仅让人跟着音律而产生共鸣,随之激动、兴奋、悲伤、落泪,更是关于历史、人文的一纸缩影,将听者带回作者所处的情景,带回某个泛黄发旧的年代,仿佛身临其境 也是在翻开这本书之后,我终于明白摇滚乐的魅力所在 就像梁博说的 摇滚乐并不都是愤怒的,她可以很阳光 充满了鼓舞的力量 开这 个贴,是为了和大家共同分享这本书的每一章节、每一个歌手、每一首歌 顺便 和大家一起学习关于歌手、歌词翻译、摇滚乐的一些知识和 相关背景 每天更新,想想是个浩大的工程啊。。。不过楼主会坚持下去的 楼主在关注梁博之前对摇滚一窍不通,不对之处,还望懂行的指正,共同进步 放上关于书的两张实拍和临摹的我博签名镇楼描的太坑爹了= = 但还是要说 感谢梁博,让我们汇聚
【ˋ_ˊ】吐槽....刚才出去买水果,听到水果摊的大叔唱《花火》 真心讲,大叔虽然您也喜欢我博,和我是同一战线的,甚至可以说是一家人, 但是,大叔您敢不敢把歌词儿看对了,调儿找着了再唱啊 您的唱词 让我毫不迟疑地有空耳你的冲动为什么,为什么你要自己重填词把“现在我 开始倦了” 私自做主 改成了“现在我 有些累了”??? 我知道您卖了一天水果了很累 可是我听的也真的很累啊有木有!! 您不知道您这样私自改词唱是很容易跑调的嘛? 本来,在我挑水果的时候,听到我博的花火,心情应该是这样的:可是,在听到您撕心裂肺的歌声以后,我的心情是这样的:对于一个本专业卖水果而非流行演唱的四十岁中年大叔来说 我知道我不应该对您要求太高 让您唱出我博要破不破的撕裂音 但是 我还是坚定地认为,大叔你应该好好理解一下撕裂音 和 破音 的区别 这样 您就可以在唱到“一团爆裂炽热的花火”的时候 不必把“花火”两个字 唱的像隔壁村里杀鸡一样好听 我本来是打算多买点儿水果的 但是 因为您的激情演唱 我只挑了四个橘子,就默默地离开了 不过放心, 鉴于您和我都是博粉, 我在付钱时多给您塞了一块钱 卖点水果也不容易,希望您用这一块钱,支持我博以后的音乐事业越走越远END 来个人叫好呗
【巨星补习班】梁博---好孩子冠军,请将创作进行到底 第一季“好声音”尘埃落定,梁博夺冠。学生赢了专业歌手,单纯气质赢了故事,偶然也必然。音乐本来就很难称斤论两的计算,一次“赢 了”只不过是21岁的他乐坛之路的起点。梁博必须形成鲜明的个人风格,而优秀的原创作品也将起到重要作用。 优势: 稳定 还是稳定 梁博有着这个年龄的稚嫩和羞怯,但只要张口就会满格状态的稳,有人说是木讷,有人说是宠辱不惊,他自己解释为慢热。 这个之前默默无闻的小伙子,一路PK掉人气极旺的张玮、吉克隽逸、吴莫愁、金志文,最大的杀手锏就是稳定,然后重复稳定。 高手对决,拼的是谁失误更少。决赛夜,在3万名现场观众的注视下,21岁的梁博显现出超出年龄的可怕的淡定和理智。 优势:干净 还是干净 演唱上没有刻意炫技,选歌上也是汪峰“七连发”,在世界曲风大联欢的舞台上,简单、直接、干净的梁博就这样赢了。 干净的还有“零故事”,回头看这一季比赛,只带一副嗓子来比赛的梁博,一个人就把那些妖媚妆容、感人故事映衬的像笑话。 20年前的窦唯多干净,现在的梁博就多干净——至少在部分网友心中是这样,就连天后王菲也盛赞“正宗好梁博,正宗好声音”。 劣势:自己 找找自己 “集许巍、汪峰、郑钧为一体”,这个赞美越听越像批评,有点高级黑的意思。很简单,如果谁都是,也就谁都不是。。 动辄“乐坛希望”这样的字眼,会让我们忘了梁博还只是大学生。对他来说,考验在于能否在突然其来的名利中把握住自己。 这世界早已进入视觉音乐时代,即便许巍、郑钧也无不有着个性化十足的形象、特质,梁博需要让人更容易记住他。 劣势:好歌 还得好歌 “唱作人”身份令支持者期待梁博的原创作品,但他的歌能不能一样受欢迎是个问题,起码目前曝光的那一首算不上。 在以翻唱汪峰夺冠后,梁博最需要走出,其实不是“好声音”的光环,而是汪峰的影子,毕竟歌是“汪峰制造”。 要想飞得更高就必须有更多好作品,而原创力不足近年来华语歌坛的死穴,椅子上的四位也想问:好歌在哪里? 补习班 吉他技术 布鲁斯、重金属 梁博在校园作品会的舞台上翻唱John Mayer的名曲《Gravity》,视频被多方转载,网络上对他的琴艺褒贬各异。不过作为一个歌手,有这样的吉他技术已经非常了得,人们将他与大师相比找出的差距,希望可以化作他前进的动力。推荐电影 《当你觉得陌生》 本片记录了大门乐队主唱Jim Morrison的传奇一生,一个摇滚明星所具有的全部光彩,一个人的才华注定带来非议不断,只有创作可以抹去这一切,音乐属于有才华的歌者,不要浪费自己的天赋。榜样明星 John Mayer Mayer非常注重培养自己的创作能力,虽然他吉他的技巧高超,但他尽量不炫耀,力求写出好听好记的歌曲。Mayer说:"我不想只是个最顶尖的吉他手,因为那充其量不过就是模仿别人,我希望有人喜欢我的歌,然后弹出跟别人不一样的味道。推荐书籍 《满是镜子的房间》 提起Jimi Hendrix,人们心目中往往会浮现起一个超乎现实的形象——一个注定成为巨星的人,他点火焚烧吉他,也燃烧着无数歌迷的心。他不是歌手,也不是乐手,他是偶像的偶像。更是一代传奇。原文地址:http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fent.ifeng.com%2Fidolnews%2Fjxbxb%2Fspecial%2Fliangbo%2F&urlrefer=962dfededabb72253b3b3e09a892e8cf
借贵吧宝地一用[《时间简史》:时间箭头,虫洞和时间旅行] 时间箭头 在二十世纪初,相对论还没有发现的那个年头,人们还普遍相信着时间的绝对性。空间是相对的,时间是绝对的,这是牛顿物理的特征。于是就可以知道,如果观察者运动的和光一样快,那么光似乎就跟静止了一样,但无论任何运动的观察者所探测到的光速都是一定的发现导致了相对论。而相对论的发现似乎让时间并不那么客观存在,而是主观了起来。 为了统一引力和量子力学,根据上个章节的描述,必须引入“虚”时间的概念。而我们又知道,“虚”时间不像实时间那样只有一个方向,而是由两个方向组成的,这也就表明了,其实在虚时间里,向前和向后其实是没有什么区别,不过就如同往北走的人掉过头向南走一样。而在实时间里,我们都知道会产生巨大的反差。这便是时间箭头问题的意义,为何过去和未来有如此大的差别?为什么我们能记得过去却不能记得将来? 对于科学定律,其实并不在乎时间,在第五章中,提到过C,P,T的对称,即电荷对称,宇称和时间对称。一般情况下,CP是联合对称的,即如果现在有一个星球,对我们取镜像,并且是以反物质而不是物质组成的,那么就可以观察到我们的生活是完全一样的。 如果在科学定律中,CPT联合对称是符合的,而CP对称也是符合的,那么表明在单独的T对称状态下也应该不便。不过,正如我们所知,在现实生活中,前进和后退仍然是有重大区别的,比如杯子从桌子上掉下来打碎了,你便能分得清楚什么是前进,什么是后退。而假设你观察到碎杯子从地上回到桌子上并且变得完好无损,你也可以清楚的认识到这是在倒退而不是前进。我们从未看到这种状况的一个解释是热力学第二定律,一个系统的熵值总是在增加而不是减少。热力学定律提供了一种然我们感觉到时间进步或者时间倒退的感觉,而在这里,我们的宇宙中,至少存在这三种时间箭头:第一,热力学时间箭头,在时间上无序度增加。第二,心理学时间箭头,在心理上感到时间的流逝,能记住过去而不是未来。第三,宇宙学时间箭头,在这个方向上,宇宙在膨胀而不是收缩。本章需要论证的是,为何这三种箭头需要指向一个方向。此外,需要论证为何需要存在一个定义好的时间箭头。 首先,要讨论的是热力学时间箭头。假设一个系统从有序的状态开始,那么随着时间的流逝,按照科学定律演化,并且状态一定改变。因为无序状态要比有序状态多得多,所以系统更有可能落入无序状态而不是有序状态。这样,一个高度服从有序状态的系统,会随着时间的流逝而无序度增加。假设一个拼图图画,有且只有一个解能够构成图画。如果摇动拼图的盒子,由于存在更多无序的解是不能拼成图画的,于是拼图就更有可能变成无序解,而假设如果某一种情况偶然变成了有序解,但在这里,系统的熵并没有降低,而是回归到相同,于是长远来看,系统的熵是变大的。 然而,假定上帝无论以哪种方式开始宇宙,当其结束时,是必然归于有序的。这表明了在这之前必然有一个时期是存在着从无序到有序的系统熵变小的阶段。在这个阶段里,会有心理学箭头倒溯的过程,即假设一个杯子在桌子上并将要打碎,我们能记得住打碎的这个状态,却记不住杯子在桌子上的状态。 下面要论证的是心理学时间箭头决定于热力学时间箭头。对于人脑,在我们接受知识的时候,相当于将大脑中记忆的一部分从无序变成有序,这时熵值是降低的,但是我们要注意在接受知识的过程中,将无序变为有序是需要能量的,而这个能量所产生的熵值可以经过计算,是大于降低的熵值的,从这个角度来讲,大脑在接受知识,或是接受一个事物所产生的有序并没有真正违背热力学第二定律。对于宇宙这个系统,其熵是增加的。换句话说,我们的心理学时间箭头和热力学时间箭头的方向是一致的,而且是受制于热力学时间箭头的。假设热力学箭头转向,即熵值变低,我们将知识有序自然熵值也会变低。自然心理学时间箭头也会变换过来。
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