健哥是个传说 cike2008001
关注数: 64 粉丝数: 673 发帖数: 2,740 关注贴吧数: 77
看不懂米兰的战术 最近几场比赛,基本都看了,现在最大的困惑,不是某个球员的问题,而是,看不懂米兰的战术思路。 目前比较大众的战术思路,无外乎就那几个,传控,反击,高位逼抢,收缩防守,边路下底,中路渗透,后排插上,等等,但是,这几场,看了米兰,啥都不像,啥都不是。 基本算是,打到哪儿算哪儿,跟我们踢野球差不多,队员们像是临时拼凑的,根据平时的习惯位置,随便选了这11个人,上去干吧,就这意思。 都拿楚库艾泽说事儿,西甲过人王,到米兰不行了,这么说的,不说外行也差不多,你一个人,防守队员站住了,有几个能硬过的,莱奥是行,但是他值多少钱,开多少工资。我们在野球场,过人,是需要队友给跑位扯动的,你拿了球,队友马上跑空位,就把对手的防守队员带动了,他既怕你过他,又怕你传空位,这么一犹豫,你才好过,现在的米兰,有人一拿球,其他人要么站着看,要么跟没头苍蝇塞的乱跑,他能过个球。 看了巴萨和赫罗纳的比赛,赫罗纳是怎么干死巴萨的,也是防守反击,但是人家的反击,三四个队员的跑位多灵活,一下子就把防守队员带乱了,特别是后排插上那一下,我踢野球,就怕后排上,这完全是动态的,你没时间思考,都是下意识的动,很容易犯错。 都说楚库艾泽不内切了,我们踢野球都知道,内切和后插上是搭配用的,边锋拿球,边后卫往底线插,对手的防守队员要兼顾这个后插上的队员,只要一犹豫,边锋一变线就内切过人,要是没有这个后插上的,边后卫防守边锋很简单,在内测跟着跑就行,防内切很容易。米兰的比赛仔细看,楚库艾泽拿球的时候,卡拉在干啥。 反正,现在的米兰,我个人认为,主要症结在整体战术混乱,连小范围的进攻套路都打不出来,主教练难辞其咎。 多说一句,我踢野球20多年了,算是老球油子一枚,主要位置就是边后卫或者边锋。
为什么我觉得情满四合院肯定是一部神剧,虽然我都没看过几集。 2020年一场横空出现的疫情,让我们大家突然之间都有了一大段的假期,在家里陪父母的时候,跟着爸妈看了几集这个片子,然后到贴吧上看看评论,结果看到一片骂声,吸血鬼成了大家公认的定义,至此,我可以负责任的说,这部剧成功了,为什么? 1. 一个好的戏剧,核心就是矛盾冲突,我们看一场电影(2个小时),看一部电视剧(数小时),看一本书,甚至看一个小品,里面必不可少的会有矛盾,矛盾的出现才会让人们肾上腺素激发,才会有情绪,才会被吸引,为什么人们喜欢看打架,因为打架必定有故事,吸引人的是故事。现在为什么抗日神剧横行,因为好拍呀,不用看就知道里面的矛盾,现成的,不用塑造。生活剧天生没有矛盾,必须要塑造,最简单的方法就是故事里有好人、有坏人,好人坏人明争暗斗,这是必须的,全都是好人,全都是圣人,那是歌舞,不是戏剧。当然最终的结局肯定是好人胜利、坏人倒霉,大快人心。坏人越多,越厉害,最终塑造的好人也就越高大,坏人要是太菜,放个屁都能熏死,那好人也厉害不到哪儿去。综上,情满四合院里面为什么会有许大茂、秦淮茹、秦京茹、老不正经、不孝的儿子,没有他们就没有矛盾冲突,他们越坏,观众看的越带劲。 2. 一个好的戏剧,最重要的是人物的塑造,人物的塑造两方面,好本子加好演员,缺一不可,人物塑造的越好、越真实,观众越爱看,记的时间也长,理论上,一个坏人比一个好人好塑造,为什么?人类的劣根性,恨一个人要比爱一个人容易。在情满四合院里面也一样,谁不好,大家能说出一大堆,好人,你记不住几个,比如聋奶奶,比如大大爷,比如老领导,他们的存在感必定不如许大茂。如果在这部剧里选一个塑造的最好的人物,我觉得肯定是秦淮茹,因为在贴吧里,她的出镜率最高,到处是吸血鬼的骂声,这个人物成功了,早期的孙松演渴望,出门就被打,后来的温兆伦演义不容情,恨的观众牙根痒痒,恨不得嚼碎了他,于是他们都火了。 3. 年代剧和现代剧的区别就是时代不一样,我们不理解,看不惯,很可能是我们没经历过那个时代,所以想不通,一个寡妇。所以秦淮茹的难处我们都没经历过,她应该如何做才对,个人所见都不同。那个年代,连固定电话都没有,通讯条件远不如现在,大家沟通本来就少,所以找个媳妇难,找个工作难。现在两个人吵架,回家想通了,发个微信道个歉,结束了,以前行么?必须见面说,又拉不下脸,所以就记仇。 4. 话说回来,为什么现在的年代剧,都会重点描述文革?其实和抗日神剧的道理一样,在那个年代,矛盾是天然存在的,到处都是矛盾,容易吸引人,58年大跃进好不好,路不拾遗、夜不闭户,你看有人拍么?拍了也不抓人,为啥,太和睦了,没有矛盾冲突,就失去了戏剧的意义了。 瞎想,瞎白话,下周估计就复工了,这个剧估计也看不完了,瞎说一通,权当解闷吧。
首页 1 2 3 下一页