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AVG Spirits！！——凝聚中文AVG创作魂：《三色△绘恋》主创访谈古落：《三色△绘恋》（以下简称“绘恋”）企划契机是？姐夫：我毕业以后，在家乡创业失败了。接着远渡重洋到另一个城市创业，结果又濒临失败。那个时候开始，就发现自己似乎不适合创业。但我又没什么本事——你知道，世界上任何一个没什么手艺的人都可以说“我是个作家”（笑）。在感觉自己快要走投无路的时候，就碰上了《高考恋爱一百天》（以下简称“高恋”）。因为以前开始就很喜欢Galgame，似乎一下子就点燃了自己想要做游戏的热情。古落：于是N年之后就发现《高恋》在中文AVG的地位就相当于是《同级生》在日本那边的地位。（笑）姐夫：是的。我玩完《高恋》之后就觉得这个游戏特别有意思，特别是很有年代气息。即便是在通关之后就发现还是有一些不太足够的地方，但整个游戏是超吸引我的——相信很多人也是这样。玩完之后，我突然就感觉自己好像也可以做。然后就跟阿软说“我想做点什么”。古落：那个时候你就认识阿软了吗？姐夫：我和阿软是高三的时候，就……那个了（笑）。——就是男女朋友了。古落：结果高三就把到妹了（笑）。那当时创业的时候，阿软没跟你一起吗？姐夫：一起的啊。所以我也把她给坑了啊（笑）。说回刚才那个话题。我接着跟阿软说“咱们钱也快没了，搞事业也快失败了，什么东西都没学到，连人脉都没留几个电话回来。果然我还是不太适合创业。但还是想要做点什么想做的事，不然以后做了社畜，就没法做了。”“做什么呢？”“我想做黄油。”阿软问为什么要做黄油，我说《高恋》蛮好玩，你就玩一玩吧。然后阿软就玩了一下，把网吧线打通了（笑）。古落：我第一个是狂战士线（笑）。阿软：我真的感觉就是，网吧线跟我当年的经历完全一样。姐夫：我和你好像都是从网吧线出来的（笑）。阿软当时就跟我说“为什么玩了这么久感觉就像是吃了一坨X一样”（笑），我说我就是想要做到这种效果。“做个游戏，让大家都能够明白我们想要传达的一些东西。”——就以这样的一个出发点来做的。所以我一开始的设定就是“中国式父母”和“高中生”。因为我们是在高中开始对人生迷茫的——不止我，个人来讲，阿软也是。而且，很多孩子——包括我现在身边的很多朋友，他们到现在也还是在迷茫。阿软：因为我是复读生，所以高三的时候我是非常迷茫的。所以……才深有体会吧。姐夫：我那个时候就已经不知道学来干嘛了，“上个大学有什么意思”。我小时候老爸老妈对我的期待很高，说“必须上清华”。古落：可以上台湾清华嘛。姐夫：我上青鸟也可以啊（笑）。当高考失利以后，他们就对我特别失望——我也对自己特别失望。“怎么就会成了这个样子了？”——这不科学啊（笑）。后来我就上了一个蛮一般的大专，结果在里面混了三年。出来以后老爸就给了我一个公司，说“你给我把武汉这边的保暖内衣生意做好。”我又什么都不知道，也不教我。但他说“谁创业还用教啊”，我一想也是哈，就搞吧。然后我这人是个理想主义者，他们说我跟我哥有一点很不像，“他那么喜欢钱你怎么就不喜欢钱呢？！” 古落：你哥现在也是搞内衣的吗？姐夫：他也是靠内衣起家的。所以我老爸就觉得“你搞内衣一定能赚钱”，才接着让我去搞啊。但我是个有些理想化的人，不是那么现实。另外我小时候很自卑，自卑到你让我去骂一个人、去恨一个人的话，我都很难去骂、去恨。别人说叫善良，我觉得这是一种恐惧。阿软：你是个好人。古落：你是个好人（笑）。姐夫：（笑）我觉得很多时候这也是我个人一个家庭环境的问题——不过这点有点复杂，也不用在这里提太多了。之后的话，也就是做这个游戏了。但最初想的是“做什么样子的游戏呢？”然后我说“咱们打过那么多的黄油，女主肯定要是黑长直！”——阿软听了一下，“好像很有道理”。接着我又说“女二肯定要是双马尾！”——为什么是这样呢？她想了一下，好像也很有道理（笑）。然后“女一要是很温柔，那女二一定要是傲娇”——为什么也会这样呢（笑）？阿软然后一想，又很有道理（笑）。然后就这样做了，阿软负责最初的人设绘制。古落：最开始并没有把它作为一个商业标注来做？姐夫：没有没有，就是自嗨。每个这样子的都是自嗨，因为你是在逃避现实。你一但不自嗨了，那你就是正视现实了。——我一开始就是做了这么一个纯粹自嗨的企划。阿软：我帮他自嗨。姐夫：这之后阿软说“这样做又没什么意思。哪能赚到钱嘛。”我说不是为了赚到钱，我要把这个东西拿给炒饭看，炒饭说不定把我当兄弟带我一起玩呢（笑）。古落：（笑）那个时候就已经回武汉了是吗？姐夫，没有，那个时候自己的公司还吊着一点尾巴没死透，在深圳等死。我们有个朋友跟CA那边很熟，于是就说“我们去CA上找炒饭玩好不好？说不定人生的转机就这样到来了。”——这么一想，“好有道理”（笑）。古落：然后就去CA了吗？姐夫：没有，还是在深圳搞了三、、四个月、当时在做项目收尾工作之余，就开始写剧本。熬夜写东西，写着写着就写的很嗨。——当然三个月之后就发现自己写了一坨狗X。古落：但在那种情况下能坚持写三个月已经很难得了。姐夫：因为真的觉得这个东西很有意思才会去写。——可能那都缘于一股“爱”吧。而写完的时候，正好是公司也实在做不下去、连房租都没的交了，就打了包回了武汉。那个时候是15年7月份。之后就到了我哥的企业里面去找了一份工打，他给我待遇还蛮好的。而在工作期间，《绘恋》这个东西也就放了下来。古落：当时名字就已经叫“绘恋”了吗？姐夫：对，因为我自己就是画画班出身，写的也是这样一个题材的故事。……那之后又过了一段时间，到了10月份。在那个公司里面我又觉得很无聊，感觉又不是自己想要的生活。而那个时候阿软因为一些契机，到了山百合做《末日素描》相关的一些企划。之后突然就说“我们老板突然想要看你的本子”（笑）。古落：当时Kya是怎么知道你这个本子的？姐夫：她简历里说自己做过我这个自嗨AVG的一些事情，还把《绘恋》的人设图给了老板看。结果Kya一看，“欸，好像还挺有培养价值”（笑）。水树碎：当时她用来画背景或者说人物的图都不是草稿而是立绘，就可以说是一个游戏的素材。阿软：可能现在来看的话水平挺差，但好歹是自己画的。姐夫：后来我也去找了Kya好几次，就觉得确实是要做一些自己想要做的事，而不能总是像这样……我在我哥的公司里拿着辛苦钱，做的都不是自己想做的事，让我觉得钱拿着也不开心，觉得仅仅是生活费，不是自己的理想。阿软：那个时候每天都要进行业务上的陪酒，但他那个人又不能喝酒，所以都过得很难受。姐夫：对，你不知道自己做这个工作是干嘛的。你来这个世界是来干嘛的。所以，很多人包括我就这么一直从高中开始，迷茫到进社会。阿软：这个人沉静下来之后就会想很多，“我到底想要干嘛”“我活在这个世界上的意义是什么”……就是这样子的，一直想这些东西（笑）。古落（笑）当时就是直接以游戏制作人的身份进山百合的吗？姐夫：嗯，我一进来的目标就是要把《绘恋》做完——使命感特别强。当初还有许多好玩的事情，例如我们公司的美术非常厉害，而我刚进业内，我的资深导师CEXO老师曾经跟我说过一句金玉良言：“你看你下面的人帮你做出来的东西，你就只能抱70%的期待去考虑下一步，他（们）永远不可能做到你喜欢的样子。”然而我一看做好的立绘的时候，“哇这已经是150%的期待了嘛！”（笑）古落：当时的立绘就已经是碎姐（水树碎）做的吗？水树碎：我们做人设的一般情况是，有兴趣的美工就一人试画一版，一共就有了三版（贺崽、小卡、水树碎）。姐夫：其实大家都画的很棒，特别是卡叔（小卡）的，我觉得很像是有年代气息的日本Galgame的感觉。后来开会的时候还是综合考虑了一下，最后决定了让碎姐来做原画，卡叔来上色。实践也证明了大家协作起来，画得确实是非常好。古落：整个项目正式启动运作可以说就是15年底了？姐夫：你可以看成16年开年的时候。古落：当时一进山百合的时候剧本都完成了吧。姐夫：第一版……确实是已经完成了，我靠这个东西才做的敲门砖。但是实际上过来以后，带我入行的资深导师、CEXO老师曾经跟我说，“你这个剧本还不行”（笑）。古落：（笑）要改。姐夫：然后我深刻吸取了资深老师的意见，确实是发现：如果你只是照自嗨来做的话，这个东西是不太能够产生价值的。而只能对你一个人、或者说对跟你一样感同身受的人——这么极小部分的人，产生一些价值。如果要赋予商业价值，特别是起码能回本的商业价值的话，这样单纯的自嗨作品，是远远不行的。古落：正所谓“一类人一种方式”吧。姐夫：更关键的还是在于“剧本技能”方面。我是一个空白的，这个本子是个自嗨性质的。你是想用那种一两岁小孩子画出来的简笔连环画去打动大家、让许多人为之感动——这样一种不切实际的方式。古落：在剧本重塑的过程中有没有遇到什么困难？姐夫：剧本重塑中遇到了很多麻烦——包括现在都还没有解决的部分。这些是有历史原因的。如果一个剧本是以自嗨性质、只是想描写那几个场景。只是想传达一两个自己想要去表达的东西，而去弥合出来的产物的话，那么从头到尾都会遇到困难和阻碍。比如，你的故事必须能和人物有机结合——宏观上讲一个故事，而细节上则要以人物来带动故事。如果这两者不能够完美结合的话，就会发现有很多bug。而这些bug会影响你玩家的代入感、剧本家的发挥以及整个故事最后的呈现——就是整个游戏给人的印象。而到了那个时候，就会使作品的质量受到特别大的打击。所以我一看，“不行，这个要重写”。前不搭后。后不搭前，都合主义严重——我说你叼着个面包往前跑，说被男主撞倒就撞倒？这不行，它得有原理。古落：结果当时真的有叼面包是吗（笑）？姐夫：然而并没有（笑）。——因为上面这些考虑，所以当时还是打算把剧本重新润一遍。古落：那时主要还是跟阿软商量吗？姐夫：嗯。当时就只有她一个人能提供剧本上的意见。古落：那有没有帮你提供什么建设性的意见呀？阿软：他碰到困难的时候就会拉我商量，说着说着就“诶，好像这样可以哦”——大概这种感觉。姐夫：早期的剧本来说，阿软是个很重要的存在。古落：那我随便八卦一下（笑）。有没有把阿软的形象投射到游戏里哪个角色的身上？姐夫：很抱歉没有。为什么呢？——因为无论是文芷还是墨小菊，她们都太可爱了！你懂我意思吧（笑）。这么可爱，怎么投射嘛（笑）。古落：今晚发生什么事我不管啊（笑）。阿软：来，把你的手机、钱包、钥匙统统交出来—— 全场：（笑）古落：好了好了，回归正题哈。——当时剧本重塑的时候，两位女主角的形象有没有一度发生过（剧烈的）变化呢？姐夫：如果说外在形象的话，是没有太多改变的；如果说内在的话，我会发现：自己每一次去看她们两个人的时候，就会发觉她们内心里面。背景里面有着更深层次的内容，而我却因为自己水平有限，没有表达出来。——我每一次去写，都会发现她们两个内心里有新的东西。她们就是活生生的人。我的任务就是记录她们在这个环境下的生活，而不是去虚构。古落：就感觉自己已经无法随心所欲去控制她们的行动、操控她们的命运了吧？姐夫：对，我必须对她们负责任。总的来说，我要在宏观上去控制整个剧本的故事；但在细节上，已经是按照她们自己的意志去行动了。所以我有时问阿软，“你觉得文芷这个时候在说什么？”而不是“这个时候文芷应该说什么？”——这是我在创作剧本的时候可以感受到的。古落：那在剧本上的这些琢磨，会给美术工作带来什么反复修正之类的负担吗？水树碎：我觉得如果自己要去画这个东西，肯定就要去读剧本。作为主美来说，不管是CG构图还是角色的表情、动作，都应该要尽可能符合剧本原意。所以要先把剧本读完、读进去。去感受角色到底是什么样的，他（她）的所思所想究竟是怎么样的。古落：要是读不进去了怎么办（笑）？水树碎：这是工作嘛，你必须得读进去，不然就没办法画了。你必须通过他的剧本去揣测他本人的意思，去细致理解角色的内心感受和各种偏好。但总的来说，整个过程还是蛮顺利的。古落：这么说，我们现在所看到的人设其实是一开始就定调的东西了吧。姐夫：对，美术方面的话，是15年底就基本定好了，没有发生什么改变。我刚才所说的“剧本方面的每一遍润色”，对于角色而言是发掘更深层次的而非颠覆性的。而所谓“更深层的”，更多则是一些细节表情或者小动作这样。古落：那整个来说这个项目还真是蛮顺利的。姐夫：除了我这边卡稿（笑）。古落：你不给自己定个目标，像是每天完成10KB这样（笑）？姐夫：（笑）你在说那个荒野的动画梗吧。但要我说的话“男主每天只写10KB，能写得完？”（笑）所以我那个时候给自己定的是30KB。后来达到了，但现在越来越不行了，每天只能写20KB，但也有例外，像我昨晚通宵就肝了35KB左右。古落：还是要看感觉吧。姐夫：我就说一个词：气氛。古落：当时是一边听着…… 姐夫：听着白学（全场爆笑）的曲子。——哎呀你们自己知道就好了（笑）。气氛也就是说，你一定要在脑子里面幻想自己是在做一个很牛X的东西，必须要去想这个游戏是怎么样去打动你的顾客的，然后每每这个时候就会特别投入。无论你在画画还是写东西，构思大纲的时候，好似什么东西都如流水一般出来了，就停不下来了。唯一能打断你的只有两样东西：睡觉和上厕所。古落：还真是三点一线的生活啊。姐夫：其实带我入行的资深导师、CEXO老师也是这个样子。我今天早上6点钟还没水睡着，掏出手机一看，XO在他的群里面说“我终于把那个画画完啦哈哈哈哈哈”（笑）。然后就觉得跟这位带我入行的资深导师XO导师……差不多能够看到他的背影了（笑），就这样的感觉。古落：作为制作人，对于文芷和墨小菊这两个角色，你是怎么去思考的呢？姐夫：这个很简单。中国存在日本那种“幼驯染”吗？——我觉得很少。感觉按照日本人那套去写幼驯染的话，我觉得不行，不真实。所以一定是有一个单独的、很特殊的、专门是对主角所产生的情感的。在这个作品里面，墨小菊所衍生的便是一个“守护者”的形象——我是这样去考虑的。古落：她是一个行动力很强的女孩子吧。姐夫：对。她负责在整个故事给男主带来的冲突中去安抚男主、去激励男主、去保护男主，然后被男主甩（笑）——并没有，并没有。而文芷正好相反，她是整个故事冲突的带动者，是男主想要去保护的对象。她是一个天降、是一个惊人的意外，是一个能搅动男主现在所谓安稳生活的炸弹。只有她带动的一些事情，才让男主所在的世界产生了颠覆性的变化，而再也回不到以前那种日常生活了。他要这种混乱的世界中找到自己应该做的事情——三个人是这样一种三角关系。古落：这么一听，小菊好惨啊。姐夫：为什么会这么惨呢？因为就这么惨（笑）。古落：已经内定了是吧。姐夫：没有内定，这是不可调和的矛盾（笑）。古落：那女生这边又是怎么想？水树碎：其实我在给初版的时候就跟他说过“文芷都这样了，墨小菊怎么可能不气呢”。都要撕起来了对不对。墨小菊对男主其实是很有占有欲的，但是又不敢承认。古落：说到这一点，可以把性别对接下，像是现在很多男生追女生就有些这样的感觉：我对她做了很多，我对她有占有欲，但又不敢去明显地表现出来。像刚才碎姐说的，因为文芷做什么。那文芷在做这些事的时候，究竟是不自觉的，还是说？姐夫：文芷她也有很复杂的过去。她情商比男主高，但也没到那种很心机的感觉。十年前的女孩子，能有多少心机嘛——像这种气氛，很难让我去想象那种人物形象。同时我也不希望给人一种“哎呀这个角色好过分”的感觉。但是，一定会在一些小心思上有自己的想法。——会有冲动，是不可能挡住的，而且还那么年轻是吧。这都是可以开拓的理由，但一旦放到现实的角度去看，那肯定会有批判的地方——而且现在的人都恩喜欢批判。所以我不会在大旋律上把她塑造成一个“抢人男朋友的闺蜜”。古落：看来主旋律还是得“二次元正能量”（笑）。实际上这两个女孩子相比现在日本市场主流萌系中的女主角来说，更多还是偏现实系、想要去塑造人物的现实感吧。那在美术方面你觉得有没有达到这一要求？姐夫：我觉得现在已经很好了，能够达到我的要求。所谓“现实系”，我一直理解的都是哪怕是写得很神鬼乱舞、写幻想系，一样也可以写得很现实。这是剧本家，或者说监督、策划对整个故事把控力度的问题。你看蘑菇写《Fate》写得那么中二，一样也会有现实系的部分和感觉，仿佛那个魔术世界就是那个作品中不可缺少，而且理应存在的一环。阿软：理应如此。姐夫：“理应如此”——对，就这个意思。所以应不应该称一个作品为“现实系”，我觉得不是以其发生的舞台来区分的。所以《绘恋》这个故事，我尽可能把它做到很严谨、很“理所应当”，但里面却有各种各样的戏剧性。——像这样的一个有张力的故事。所以我特别佩服写日常和写虐情都很让人心悦诚服的丸户。古落：所以这就是你打《白色相簿2》打了二十多遍的理由是吗（笑）。姐夫：没错没错（笑）。古落：那整个游戏的故事也不会超脱这样一个“现实系”的定义了吧。它再戏剧，也还是属于现实的范畴。姐夫：对的。古落：整个剧本路线就是文芷和墨小菊两条？姐夫：对，就只有这两条。古落：那你喜欢哪个啊？姐夫：我肯定喜欢墨小菊啊。古落：那为啥那么惨呢？姐夫：正所谓“爱之深责之切”嘛（笑）。我们都觉得像文芷这种问询的大姐姐形象在现实中都可以找得到，但墨小菊这种形象却只有在二次元中才会发现她的可爱之处，你才会想要去珍惜。现实中这么傲娇作***孩子早就被人一巴掌扇到十八里开外了（笑）。阿软：这种女孩子放到现实里来说好像就是蛇精病（笑）。古落：……好惨啊（笑）。话说现在已经定下来的剧本量有？姐夫：1.25MB吧，50来万字差不多。古落：那这50多万字的剧本构成是什么样的呢？姐夫：前四章全是共同线，完全可以当视觉小说来看。古落：总的是几章？姐夫：五章。前四章作为视觉小说来看，第五章你会发现男主自己潜移默化的心意是怎么样的，包括玩家自己的心意又是怎么样的——你会去做一个选择。古落：那也就是说整部《绘恋》并不偏倚两个女主角的任何一方，而重点是围绕着男主邱诚自我觉醒、成长的过程中，三人如何变化的关系。姐夫：邱诚这样一个别扭的孩子，到底怎么样去有一种自我意识的觉醒。怎么样去发现自己喜欢的人是谁。——这个问题我觉得是一个我最想去表达的亘古难题，就像我们最开始聊的内容一样，如何让自己不“迷茫”。古落：其实我有一点比较好奇。前面你说过墨小菊在争夺男主方面天然不利，有那么多不利因素。那如果是她的路线，你怎么样才能“不都合”地解决这个问题呢？姐夫：关于这个问题已经在解决了。其实是这样子的，一个天平处在很平衡的状态的时候，你往哪边加砝码它就会往哪边斜。男主只要选择了一个，故事自然而然就展开了。有些像关键选项一样，但如果要不都合去解决的话，就是只有靠男主（的自我能动性）自主解决了。古落：那你觉得再邱诚做出选择这一点上，两位女主的行动力是不是也对他的抉择产生了很大的影响？姐夫：对啊。你想男主这个别扭的性格，一般来说Galgame的男主往往是被动的，但我这个游戏不能让他那么被动——因为他是有成长的。他从一个很被动的孩子成长到了一个有所行动的孩子，最终成长为一个“为什么而行动”的孩子，是有一个过程的。而在这一过程中，如果两个女孩子的重量在他心目中一直保持平衡，会不会很有趣？直到最后一刻，我才发现：前面所有的东西串成那一条线，得到的答案就是“我喜欢她”；而另外一条线串起来，得到的答案却是“我喜欢另一个她”。——就这么很简单的一个选择。古落：整个《绘恋》背景设定大概是十年前（05年左右），那如何从剧本或者美术上传达出这样一种“年代气息的氛围感”呢？水树碎：美术这边的话更多的还是从背景来表现吧，人物其实倒还好。背景的话我负责两块，一个是建模一个是上色，要体现年代感的话就会在一边制作的时候一边回想“那个时候的冰箱呀电视呀是什么样的”，收集很多相关素材进行学习。古落：看来唯一失真的一点就是“山百合高级中学”了（笑）。那剧本方面呢？姐夫：你说的是校徽上的山百合吧，是我让这么设计的，大家也都挺喜欢的。还有基本的一点就是没有触屏手机。那个时候学生用手机都是很稀少的，牛X的就是诺基亚的一个大屏翻盖。而那个时候文芷用的却是iPhone一代的造型。——所以从这个细节上可以看出她家里是很有钱的。古落：那墨小菊家境是跟邱诚差不多了？姐夫：嗯。墨小菊老爸是做项目写代码的。软件工程师，年薪不低。邱诚家里开工厂，但是那时候环境不太好。古落：那在实际的剧本中，有没有通过不同的家境体现出他们各自在行动以及世界观上的不同？姐夫：墨小菊和男主处在一个很普通的世界，而文芷是在另一个世界。——听到这个的时候你会有点既视感，是吧？跟某个冬什么和什么的女孩子有点相似吧（笑）。古落：你要喝雪碧吗（笑）？姐夫：（笑）当然，有些戏剧性的冲突能够通过这一背景的差异性去表现。“两个不同世界的人，是怎么通过爱情而走到一起去的”——这也是大家很关心的一个问题。古落：这次最大的看点果然还是“三角恋”吧？姐夫：我觉得我们能够拿得出手的最大噱头就是三角恋了。你要说我这故事讲一个蹩脚男孩子的成长史，没人看；你要说讲一个女孩子怎么去追男生的，没人看；你要说讲一个中国式家长多让人苦大仇深的，也大概没人看（笑）。古落：但从制作人的角度，通过一个吸引点，也想把刚才说的内容给表达出来吧。姐夫：所以这就是从自嗨角度出发的剧本和市场之间不可调和的矛盾。就是“你没有考虑到市场，你根本就不考虑你的顾客”，你做的是让你自己感觉超爽的作品，而可能你的爽点根本就没那么大众，所以他的卖点才不明显。因此，我只能说这个作品宣传上全是靠它自身的质量，我剧本在噱头上可能拖了后腿（笑）。古落：再谈谈其他内容。如果要塑造角色的话，除了剧本和美术之外，最重要的就是CV了。这方面《绘恋》是如何打算的呢？身为制作人，会希望CV达到怎样的标准呢？姐夫：会有CV的，同时对其最重要的要求还是“气氛”。不破坏“气氛”、以至于能够提升场景的“气氛”、甚至能够升华整个游戏的气氛——从这三个等级去考虑CV的工作。古落：那现在心目中有合适人选了吗？姐夫：我们这边的运营计划是在12月底之前做一个试音的活动，来确定这个事情。古落：说到这里，我发现之前有看过的游戏CG里，跟常见的Gal中相似的一个表现在于邱诚是“没有眼睛”的。那后续为了塑造他的人物性，会不会在这点上做出改动？姐夫：你目前看到的CG……它碰巧并没有让男主的眼睛显示在上面。实际上有一些很关键的图，我们去描写男主对整个故事所产生的重要影响的时候，他的眼睛和表情都是非常重要的，是能够提高气氛的元素。古落：会有配音吗？姐夫：男主配音的话是一个很关系到成本的问题……那可不是画一个眼睛就能解决的。古落：实在不行作为制作人就自己上（笑），像巧舟那样。姐夫：像炒饭一样（笑），本色出演好不好。古落：像炒饭一样本色出演女主角（笑）。全场：（爆笑）古落：记得你说过本作的演出方面也是一大看点？姐夫：这次演出是阿软负责的。老实说，很多旧作并没有演出这个概念，只是单纯的录入，所以感觉缺点什么。游戏的质量体现在哪里？——气氛。良好的演出就可以带动气氛。阿软：演出就要根据他的剧本还有图片素材一起结合，然后去尽力还原他文字中的表现意图。其实在美术素材设计之前就已经优先考虑演出需求了。姐夫：如果你想要演出方面做出一些花样、想要在营造气氛上做出一些意思来的话，就要去考虑如何让你的“录入”变成“演出”。由演出来带动你的美术素材、剧本、CV以及BGM的切换演绎等等，这些都是非常奏效的，也是我们想体现的质量的一大方面。古落：这么大的工作量，那…… 姐夫：让她肝死啊（笑）。阿软：啊喂！（笑）古落：……节哀节哀。等出了我买三份（笑）。从制作人的角度，现在来说，通过这个游戏是想要实现什么东西？只是单纯想要做完吗？姐夫：只是做完这个东西有什么意思，要卖钱（笑）！古落：要卖多少啊？姐夫：先定个小目标。至少要回本（笑）。既然打算要创造一个精品游戏，前提就要保证一定能赚到钱。因为能赚到钱就一定能出下一作，一定有办法能够把自己养活，能够让自己的顾客、用户和我们的朋友看到这个组的活力和新的作品——我们要以这个为目标去做东西。不然的话不说自欺欺人了，也大抵是徒劳无功，我觉得这是很伤害整个制作组感情的一件事情。古落：那除了文芷和墨小菊之外，有考虑过《绘恋》这个故事本身的延展性、或者说它之后的一些发展吗？姐夫：本质上我是想把这个游戏做成一个战线。我不想它是“做出来卖完就死掉”的游戏，我认为它应该会有一些长期活力在里面。所以这次也是选择steam版同步首发作为一个很关键的因素。古落：实体的话有考虑吗？姐夫：实体的话我也考虑做周边和留存制品。我们会为乐意收藏实体游戏的玩家做准备的。古落：那最后，为了这些未来可能愿意支持《绘恋》的玩家，在场的各位各自说一句足以打动他们掏出腰包的话吧（笑）。阿软：这部作品是一款质量非常好的游戏。文芷和墨小菊都很可爱。如果沉浸进去的话体验绝对很棒（笑）。水树碎：我只想说美术碉堡了，你们赶紧买吧。姐夫：我想说的是你们不要因为是国产galgame才来买，而是因为它的质量才买。看到它的画，看到我写得剧本，看到我们在里面倾注的一系列的努力所能够带给你的感动，你才去买。不靠情怀。全场：是的，不靠情怀。摘自《AVG Spirits！！ Vol.1》

转载在波士顿，倾听一位参与伊拉克战争的海军陆战队老兵的故事在海军陆战队服役的每一天，我都认为自己明天就会死去。当我死去的时候，一定是微笑的。” 我在啤酒屋见到了大卫。他穿着呢绒黑色风衣，长长地盖过了膝盖。一件熨帖的整整齐齐的白衬衫搭配着蓝色领带，黑色西裤已经有些松懈了，拖在他的黑色皮鞋上。在零度的波士顿里，大衣的后摆被一阵阵寒风吹起，这身保安工作制服像纸一样薄。已经50岁的年纪，大卫看上去还算年轻，不过左耳边挂着的助听器和上衣兜里的老花镜泄露了衰老的征兆。他和我差不多高，标准男士工作服在他身上有些松垮，只有肚子不合时宜的凸了出来。“最近我连睡觉的时间都没有，没有时间做饭冰箱里的食物都坏掉了，吃汉堡胖了很多”，大卫看着菜单讪讪的说。大卫是A公寓的前台兼保安，他同时也在港口工作。他很和善，见到房客们都会笑眯眯的打招呼，还常常试图用他在中国城学到的蹩脚中文跟我爸爸聊天，一旦气氛开始尴尬时再哈哈笑两声拍拍我爸爸的肩膀，用诚恳的眼神和微笑强调他的友善。 “你站在那里就像是个胸有成竹的长官”，有次在咖啡厅碰见时，我对大卫说，“跟所有人都可以轻易开开玩笑，前台和监控工作还是有条不紊”。大卫总是不相信我诚挚的夸奖，也许在英文用词上，我选择的形容词稍有些夸张。但这不妨碍他享受我们的闲谈，并隔三差五不经意地透露一些往事，比如上次在咖啡厅时，他说，“我在伊拉克战争中杀了很多人。热情对待之后遇到的每个人，也许可以弥补一些我的罪恶感”。这段终止在午夜12点的顶楼咖啡厅对话完全勾起了我的好奇心，于是在大卫刚刚结束了难得仅工作八小时的下午，我们约在啤酒屋喝上一杯。

声声慢·寻寻觅觅寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ ——《声声慢·寻寻觅觅》李清照

「闻言」：泡沫冬景访谈——这部中日合拍的作品是怎么诞生的？作者：游语者Shepherd 我抵达Nekoday工作室楼下时，小雨仍然在下。淅淅沥沥，为这座慢节奏的城市添上少许诗情。成都在我的印象里总是很悠闲，它既和广州的情调不同，也不像南京的呢喃。人们总是很晚才吃午饭，江边直到夜晚也灯火通明。猫之日工作室位于一座小户型的公寓楼里，只是做了简单而舒适的装修，一室一厅一卫的屋子里一边用来当仓库，另一边用作办公室。《泡沫冬景》正是诞生在这里，并不豪华，但贴近生活。

【转载】另一个Galgame制作组的历程：自以为在做游戏的年轻人们标题：另一个Galgame制作组的历程：自以为在做游戏的年轻人们转自机核作者：Gilean 前言：机核当然不是一个挂人的地方，所以笔者使用了化名。已经发生的事件也已做了模糊化处理。如果不了解相关情况，请您把这篇文章当成故事来看。如果了解，请您不要透露相关信息！组员爆发性离职之后，A的制作组陷入了停摆状态。恼羞成怒的A对M进行了一番言语咒骂，不甘示弱的K则顶了回去。这次风波对K和M等人都是解脱，他们终于从这场家家酒游戏中脱身了。A却必须要面对眼前的烂摊子：编剧和画师全部离开，只剩下了三四个对组内事件不甚了解的程序员。事实上，有一个多月的时间里，A的制作组濒临停摆。放弃了学业的A身上的负担更重了，他不仅要追自己的梦，更要向K和M等人证明自己的能力。拉力和推力双管齐下，A行动了起来，终于做出来了一个自己觉得满意的游戏Demo。A的改变满足了他自己，A的事迹却在他看不到的世界里生根发芽，反过来将了K一军。这是A不知道，也想不到的。

【转载】一个Galgame制作组的历程：自以为在做游戏的年轻人作者：Gilean “ 人皆有梦，但多寡不同。夜间做梦的人，日间醒来发现心灵尘灰深处所梦不过是虚华一场；但日间做梦的人则是危险人物，因为他们睁着眼行其所梦，甚至使之可能。 ”——托马斯·爱德华·劳伦斯机核当然不是一个挂人的地方，所以笔者使用了化名。已经发生的事件也已做了模糊化处理。如果不了解相关情况，请您把这篇文章当成故事来看。如果了解，请您不要透露相关信息。写这篇文章当然不是为了攻击A，只是将他作为一个群体的缩影进行描述。对A的遭遇，我只能说：“秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。”青年，是一个社会中最朝气蓬勃的存在。这里说的青年，并不是简简单单的年龄意义上的青年。而是有目标为之奋斗、勇敢面对挫折和挑战、充满活力的一群人。他们中有埋头苦干的人，有舍命硬干的人，他们不屑于做“夜里的梦”，而是勇敢的“日行所梦”。在物欲横流的现代社会，一个人常会因为外物的影响看不清自身的真正价值。这就更显得那些“青年”的可贵。若是能在年龄上的青年时期，做精神上的青年时期做的事，绝对是人生中最为美妙、最难以忘怀的体验。“ 他不会因为虚度年华而悔恨，也不会因为碌碌无为而羞耻。”然而梦想，作为一种幻想出来的概念，虽然亮丽夺目，但却并非适合每一个人。没有经历过思考和阅历检验的梦想，如同被篡改的海图，尽头不是满载金银的岛屿，而是深不见底的深渊。在屏幕前呈现出的梦想总是光彩夺目，“为了梦想而奋斗就能胜利”是几乎所有热血系作品的主轴。而屏幕之外，被“梦想”所迷惑，走上歪路的却大有人在。他们会彷徨，他们会迷惑，他们会失落。他们中有些人放弃了自己所谓的梦想，然后把自己的QQ网名改成“别跟我谈梦想，戒了”，还有些人坚持“咬定青山不放松”，绝不向现实妥协，“要输也不能输给自己”。这样的人，是万万千千“逐梦人”中的一小部分。有幸的是，今年年初，遇到了游戏界的两名“逐梦人”。既然唐·吉诃德不会亲笔写下以自己为主角的讽刺小说，那就由我来讲述这个故事。