甩手_直冲的个人资料

学咏春拳要向外国人学习随着一些练传统武术的爱好者与一些专业拳击手比赛获败后，社会上、网络媒体上都纷纷议论传统武术与西洋拳击哪一种更有优势，怀疑甚至否定传统武术的实用性。这一问题我们应该如何看待？我们可以追索中国传统武术的来源。功夫，最早的来源是来自于战争，中国的几千年历史中，发生过无数大大小小的战争，打过无数的仗。打完仗，战士们解甲归田，他们把在战场中厮杀的宝贵经验传给子孙，传承后代。最早形成的通常是散招、单招，慢慢累积下来，成为一套的动作。再经整理，成为一套完整的拳法，或枪法或刀法等⋯⋯这过程往往是经历数代甚至过十代以外的累积而成。到现在我们仍然可以听到不少的相类名堂，如杨家枪、岳家拳、朱家教、什么家腿等等，有记载的最少过百家。都是以家姓为名，以家学形式流传。中国功夫是我们先人几千年的打斗经验累积，如果真的不堪一击，恐怕现在在世界地图上找不到中国了。那么，为什么这些传统武术爱好者又输给拳击手呢？比赛总会有输有赢，输除了技不如人，自己功夫不如对手之外，还有很多因素影响比赛结果。双方训练强度、职业训练还是业余爱好、对抗经验、心理素质、临场发挥、体能、身材体重、年龄等等因素，都是会影响比赛输赢结果的。参赛者输了，是一个人输给另一个人，并不代表他所学的那套拳输了或不行。又如拳击比赛，同样学拳击，也总有输赢，难道输了就说拳击不行吗？即使拳王也不是每一场都赢，更不会一开始打就赢的。我们应有清晰和成熟的头脑去分析问题，不能以偏概全地否定一切。现在很多外国拳击手在学习中国功夫，尤其是咏春拳。他们尊重中国先辈留下来的文化，知道能千百年留存的东西一定有其存在的理由和价值。但至于是否真的实用或有多强的实战性，他们不知道，但他们会深入了解，并且非常谦虚地认真学习、专注研究，他们讲求科学性、合理性，然后将所学到的功夫真实运用出来，而并不是像某些人说的只能用来强身健体。我们通过观看数十年来拳击比赛，可以看到拳击的技术在不断改进，有许多的技术越来越接近中国功夫，从他们的站姿、肘、步法、发拳等都在不断改进，且非常接近咏春拳的技法。外国众多高手不断研究，不断进步，他们抱着求真求知的态度，不远千里来中国虚心求学，希望学到更多的搏击技术。他们这种求学精神和态度，非常值得我们学习。再看国内的某一些人，不求真相，只看表面，没有深入研究就妄下判断，只看了几个人打几场架，就以为自己是专家，什么都懂。殊不知，真正要做专家，必须进入该领域，认真学习过，深入研究过，实践论证过，才能得出一些结论。身为中国人，如果再这样轻视我们的中国文化，轻视、否定甚至排挤中国功夫，将来我们的子孙后代要学中国功夫，恐怕要找外国人学了。

哲拳国艺带给你实践比赛，王者13秒

数功夫巨星战斗力排名李小龙排名会是多少？ NO.10 成龙——白羊座特点：京剧武生童子功，后入行电影，虽往往搏命上阵，但是实战能力较差。　　成龙是第一位真正意义上打入好莱坞的香港影星，是中国在世界影坛最有影响力的演员，也是唯一在好莱坞留下鼻印、脚印、手印的中国艺人。他创造了幽默风趣的武打风格，他拼命无畏的敬业精神是体现中华民族的传统精神。　　无论在他的《警察故事》、《A计划》、《奇迹》、《一个好人》、《我是谁》、《尖峰时刻》还是《新警察故事》、《神话》，他都是正义的化身。他是现实的公益大使，反黑、扫除水货，慈善筹款等等，都能看到他振臂的英姿。从香港到好莱坞，他一直宣扬着中国武术，宣扬着中国文化，宣扬着中国精神。同时，成龙乐于挖掘扶持新人，吴彦祖在成龙的打磨下已成为香港电影演员新生代的主力。

男人40不一定肚满肠肥，不服来辨

想当功夫明星不练咏春怎么行？近几年随着咏春拳题材影视作品的热播，越来越多的人知道了咏春拳这种非常个性的拳种。我们所熟悉的明星们，很多也是练过咏春的。让我们一一来盘点吧。先来说说因为影视作品需要，在影视作品中展示咏春拳的演员们。从近几年热播的影视作品说起。甄子丹《叶问》电影的热播，甄子丹在剧中扮演“叶问”深入人心，让众多观众知道了咏春拳，领略了咏春功夫的“快、准、狠”，也对咏春拳的训练工具—木人桩产生了极大的兴趣。

技有相克*能活为尚看漫画学功夫

龙哥的手绘完爆不少人啊龙哥电影海报镇楼

转:【我对比武的心得】黄淳梁在这里我谈的搏击，并不是一般擂台上的搏击今我将咏春学员经常犯的错误写出来，提供给大家研究: （一），黐手这是一种反应上的练习，而且是不断地反复锻鍊，尽量做到反应纯熟快捷机巧，达到咏春拳术的要求，如【来留去送，甩手直冲】，但这都是敌我既接触后的训练，所以一开始便进入了既接触的环境，而要是导师没有给他们阐释的话，久而久之便会过份信赖他们所练的黐手，很容易走向错误的道路，捏拿着一个错误的意识，老是想着去跟对方黐手，在还未接触之始，这想法很容易做成[追手]的错误，他犯了咏春在搏击中的大忌，如[小念头]中一开始的时候便要朝形，从中线及直线出拳都是在还未接触之前争取最短的距离及最直接地攻击对手，却没要求去跟对方黐手，因对方两手活动的范围那么广阔，若苦苦地寻对方手，好比小孩的追逐，对方突然左转你又跟随左转，对方突然右转你又随之右转，总是受对方摆布，自己却处於被动的位置，最后却失掉了目标。要知道，对手的连续变化可以练得非常纯熟的，什么声东击西，指上打下，随屈就伸等亦不是只有咏春才懂变，所有武术都会用这些，完美的全防下来，绝对是过分理常化，缺少搏斗经验所致，以恒之道应其万变，心里只存着攻击对手，狠狠地紧盯目标，寻求最简单.直接的出击，当你的攻击受到阻碍时，这时须要变化来达到目的，平时所练的黐手才适当发挥出来。（原文自黄淳梁咏春拳学同学会特刊）全文共四点，字比较多，我码字比较慢，有人想看就继续码吧，要不就不浪费时间了，谢谢

【行建】违反吧规，删/封！！吧务声明 1.吧规明文规定武馆宣传必须明确师承，行健说不出亦证明不了师承，不得在本吧发宣传相关贴。 2·行健与其门人屡次在吧中与人发生口角事端，影响较大。小吧们在商量后一致同意暂时禁止行健与其门人在吧内自我宣传。其余与之相关的争论帖也一并删除。。。

从星回来的小儿初到贵校，潮爸帮他冒个泡 ~男神镇楼~永远在我心目中的小可爱男神转眼间便长大鸟视频来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fv.youku.com%2Fv_show%2Fid_XNzE2NzYyMjI0.html&urlrefer=b57568e54092764c3db7149e9b2a8678 在星加坡，14岁，182cm高的他，理所当然成了篮球队主力

【黐手的目的】原先想回贴那【黐手的目的】，但写著写著就长了，还是开个新贴吧。为何咏春要黐手？要击倒对手，必须要进入双方都能有效攻击的范围，目的是攻击，如果对手不会移动，不会防守及反击，那跟本不需要黐手的存在，黐手的存在是为了提供解决近距离攻防的方法及功法。远，中，近距离这是所有武术的议题，各善其长，而咏春相信，就算你远距离攻击多利害也好，十次有三次能以远距离KO对手，但还是有7成机会要进入近距离攻防才能解决对手，“解决”不是比赛，没有游走以点数取胜之说，必须一方倒下那才叫解决！进入了近距离，速度之快已经不是肉眼能辨，亦没可能全身而退，因为有效空间是双方共同拥有的，要全身而退，就不要近身战，拉开距离打打跑跑便是，不入虎穴焉得虎鞭，既然都没有完全击垮对手的必要，那跟本连开始都不应该，掉头跑便是，还打来干嘛！而近距离攻防肉眼难辨，变数太多，亦难全身而退，更多的武术便着眼於以力量及速度先行尽量以中，远距离解决对手，把更多的精力放在中，远距离的攻防锻炼，避免近身缠斗。他们解决近距离的方法不外是组合攻击(以快打慢)，防守反击，闪躲或斗力缠斗，这都是力强者胜的方法。咏春却反其道，提供了近身战的方法及以弱胜强的可行之道，既然肉眼难辨便索性不辨，以更直接及快速的知觉反应取代肉眼，近身战胜负取决於谁能更快先有效击中对手，由於肉眼难辨，被击中方如果没有经过针对性训练，肯定会本能地各种横抗，力顶，追手以求解困，能有效利用对手的本能反应便能借力打力解决斗力的困局，为以弱胜强提供可行方法，。要更快击中对手但又要解决比试速度的困局(取决於身体条件，每个人的速度均有其极限)，如果对手也快，那决定性的因素便是所用的攻击距离。要用最短距离，但又要能俱备有效的打击力，这是十分矛盾的事，所以咏春必须要能俱备极短距离发出足够强大攻击力的发力方法那才能为咏春的快提供可行的决定性因素，所以长桥发力(寸劲)是咏春必修，咏春的快离不开寸劲，没有这发力技巧，再快也影响不了对手，对手便能肆无忌惮地跟你博拳，最后反而变成手忙脚乱的王八拳或花拳绣腿罢了，但如果以为练好寸劲便成，而没有相应近身攻防技巧，那还不如老老实实打多几拳直摆勾来得实际。寸劲(不是推)能打个3，4百磅已不错了，但摆拳轻易就能打个4，5百磅了，加速距离限制了拳力这是定律，又要快又要劲这本身就存在矛盾，所以，别迷信寸劲，是咏春近身战需要寸劲，寸劲同样需要咏春的近身攻防技术，双得才能益章。咏春的拳法理念及法道便围绕著这近身战攻防而衍生，无论是以击打，封，截，控，拿，摔为主要手段，亦应该以最短时间解决对手为目的，近身战，除非你高出对手几班，怎麽玩都成，否则，还是以最直接了当的方法尽快解诀对手为佳，以免夜长梦遗多！这一切的近身攻防技术必须从黐手中提炼，没经过成熟的黐手训练，不可能空来快绝的知觉反应，便不俱备近战优势，黐手是帮助你获得近战绝对优势的桥梁。黐手是咏春的核心，但非全部，如何从中，远距离迫使对手近身亦是必须的训练，以为黐手玩得好就能实战，那只有大大的杯具等著~

【咏春功夫有没有假动作？咏春如何尅敌制胜？】转一般功夫，都有假动作(例如：指上攻下)，令对手作出错误防守动作，露出破绽，因而可以尅敌制胜。咏春功夫没有假动作，因为每一招都可以真，可以假，可以实，可以虚，一切都随机应变，只要经过良好黏手训练的咏春拳手，双手都可以自由作出攻守的动作。例如，一名咏春拳手对一名空手道拳手，一下日字冲拳被空手道的挡手防，可化疾手冲拳，如对手挡手已成型，就不要斗力勉强疾手，随机应变…那麼岗才的日字冲拳是否假动作？是真动作来的，如果对方没反应或反应慢，但人家有反应，就要变了，变手转力，就不会斗力了。在高水准的咏春黏手，各方都不容许有丝毫错，一有错误，便会露出破绽，立分胜负。所以莫讲假动作，连多余的动作及花招都不会使出，一点都不会好看。所以如果要看好睇的黏手，可能是一个高手，对一个新手，高手便可毫无顾忌使出各种招式。但要切记，真实的搏击一点都不好睇，两三下分胜负，不要活在电影世界内。咏春尅敌制胜，有三个优胜条件：第一，最短的攻击路线，第二，最短的发力距离(短劲)，第三，最快的反应时间(黏手训练下自动进行攻守动作)。这三个条件足以让咏春成为最强的武术之一，但当然要接受长时间的训练。

咏春搏击是很高深的术数（转）笔者是黄淳梁系赵学贤师傅的门生，他有写博文日志的习惯，香港雅虎博快要关闭，不转贴一下就可惜了，虽然笔者有些片面，很多观点只以一派之言去定论，但有不少独到见解及比喻，还是值得一看的（咏春不是一代的人才可以成功) 不认识功夫的人，以为耍一套有劲的套拳，做一些利害的表演，便为之劲，为之有料。其实如果一个人不断练套拳，日日练，那有不靓的套拳去展示。要做一下单式的表演，日日练，那会做不出一个利害的表演。只是按著固定的程序，没有变数下，只要有一定的时日，不断练习，不难成功。但搏击有无限变数，对手出招的先后，根本不可能预料，你的状态、表现、反应，对应对手的状态、表现、反应，你的攻击、防守、抗打、移动，对应对手的…已经是数不尽的可能，就算你对拳手有充足的了解及具备的数据，世界上也没有一条数学公式可以计算搏击的结果。因为搏击是一门高深的术数，对比一切艺术(例如：音乐、舞蹈)更难。咏春不同手法有不同功能，而同一处境，可以有重叠的手法，那麼用甚麼手法才对呢？如果有十个方法都可以处理问题，那麼那一个才是最好的方法呢？识小念头至八斩刀的师傅全球何止一万，但真正用得精妙就很少了。而实战就是将一些次好或有问题的方法去除，清楚界定，甚麼用甚麼手法最好，就集中练习该手法去对应该处境，那麼实战成功机会就高很多了。但甚麼攻击用甚麼手是谁界定呢？当然是师傅去界定，师傅所凭的就是前人经验加上个人实战经验去得出结果，黄淳梁师傅有讲手王之称呼，是实战出名，他一生四十载，已将咏春技术透彻应用，除实战的理论外，对每一套拳每一手法有清楚的界定，而每招每式已经过实战证明，当然我不能说黄系不会有错的可能，始终今日全球一体化，有机会观摩及接触其他门派，比上一个年代多许多，所以黄系的水平如果只停留在以前的水平，该术数在今日，仍然有错误率的可能，始终以前咏春很少对合气、巴柔等摔挞功夫，以至这麼高水平的泰拳… 黄系咏春好比是一套好的防毒软件，但好的软件如果不update，都会有漏洞，以致被病毒入浸，咏春是一门好的搏击术，但第一代门人以实战update以后，就没有再打去update，以致很多技法已不能对应今日的搏击环境，国术衰微并不是单单制度问题，不去更新update却是主因。即使叶问宗师、黄淳梁宗师，在他们最精壮的时候，时光倒流到今日，面对咁强的泰拳、咁利强的巴柔，都一样会输，这几十年的进步实在太大，咏春好比一种强的抗生素，在以前确是打败很多强的病毒，但病毒会进步，会产生抗药性，要研发新的抗生素才能对付，你用七十年的盘尼西林怎对付今日的猪流感呢？以往咏春怎「威水」，是以往的事，人家已经早早有抗药性，怎样快速借角度偷膊反击已破许多所谓无敌日字冲拳，如果你不了解该病毒的抗药性，你怎破解去研发新药呢？不去打又怎了解呢! 我这样说不是要改套拳、改甚麼，而是透过参与赛事，吸取经验，在现有基础下，怎样去用得更精准，咏春是好的搏击术数，咏春拳学更是update版的实战搏击术数，但不要就此就满足，武术的追寻是永无止境的…

『不知所谓』我叨！不知所谓！什麽是咏春！！？十二散式，三拳一桩就是咏春！？那看视频可以了，一周学会十二散式，三个月就学会咏春，简单过打游戏机对吧！？尼玛，这种自以为事井底之蛙之风，悲催，二十年后咏春落入你们这辈，真心没眼看下去，过去几十年，你说老外什麽什麽，但人家起码远渡而来，真心求学，别管人家能掌握多少，起码的尊重及认真求学。就算在香港，学的人也不少，没个五，六年都不敢说自己懂咏春，怎麼到了现在，自学的气直理壮，自学一个星期说1vs2，自学三个月就指指点点，更甚者，自学的也出来教咏春？？？教乜春？假大空，这是那门子风气？还实战？给人打残没关系，这是你自己的选择权，必辱了咏春。这些自以为事，假大空的风气不改，二十年后，别说咏春，中国武术都要没落。年青人踏实一点，别让下一代人都倒个头要去跟老外学咱们祖宗的东西了。

大家看看我的＂推拳″视频，指点一下，谢谢视频来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fv.youku.com%2Fv_show%2Fid_XNTU4OTQ2NTM2.html&urlrefer=06d5d2e085dece53f539bcd61bc74658 哟～最近流行玩（推）嘛！俺也来推一个呗！别以为咱们咏春人不会（推），花式多着呢～而且嘛，咱们中国人比较含蓄滴！，推这玩意也推得比较含，不会大幅地重心转移加前倾这样纸的，也不会太幅转腰滴，更不会抽手拉弓呗，俗语说九浅一深嘛，有人喜欢玩一深，咱们玩咏春的讲究九浅呗～(身躯前送，那打失如何？发得了第二拳？对手借势拉你又如何？难道我又借势飞出九丈远？？) 不过嘛，也是很多年没玩这小孩玩意了，什么砖头，钢板一时间也不好找嘛，随手拿块破木板玩玩咯！其实我还是比较喜欢玩心口碎大石，蛋蛋吊千斤之类的，横竖都只是些表演玩意而已，玩破板有什么看头嘛？更不要说破皮了，对吧！ ################################################################################# 第一个，单手拿。不抽手，不需重心转移及大幅转腰那些是基本要求，一手发力完全不影响另一手动作才是咏春的要求，拳诀有芸:手脚发力与身无关，不是说发力不用腰马，而是可以控制在非常小的幅度内从而达致各自可同时做不同动作却又能互不影响，我拿板那只手由始至终都放松地保持在同一位置上，而不会因腰幅过度摆动发力而影响另一手的稳定，黄系原位打的基本要求！ (不用喷我拳离板太远，这是拍摄角度问题，帮我拿机的是其中一位吧友，拳离板不超过一个拳头位有置) 第二个，左手放开了拿着的板，然后才打的，凌空"推"有时也不需要把重心及腰大幅摆动转移的才能"推"破的，咱们玩咏春的就喜欢含蓄地"推"嘛，九浅一深，九浅一深

转：王墨镜为你解密《一代宗师》：赵本山角色是暗杀集团.. 宫二是刀，叶问是鞘•已看宗师的吧友，此访问非看不可！电影里，王家卫让叶问（梁朝伟饰）与宫若梅（章子怡饰）形成对立。他们一阳一阴，也代表两种生活态度：一个往前看，一个往后看。抗战爆发后，高手们各自选择，但只有“没有门户之见”的叶问走到了最后，“把祖宗的东西传了下去”。戏里说的人活一世，有的活成了“面子”，有的活成了“里子”，能耐是其次的，都是时势使然。但是其实更动人的是，很多人默默在做很多事情，他们没有光环，他们默默地把祖宗传下来的东西，一路传下去。拍《一代宗师》，王家卫装了满肚子民国人物和故事。电影里章子怡饰演的宫家二姑娘宫若梅，为了报杀父之仇，断发奉道，一辈子不婚嫁不生育。原型是民国时代的奇女子们，其中一位是施剑翘。她的父亲，奉系第二军军长施从滨受俘于北洋军阀孙传芳，被孙杀死，悬首曝尸三日。施剑翘20岁，立誓复仇。先是寄望堂兄，落空，又有人用代为复仇为交换来求婚，她真嫁了，丈夫一路升官，却老是推脱“时机不成熟”。施剑翘携幼子不辞而别，自己探得孙传芳下落，在孙传芳去天津佛教居士林进香时，用勃朗宁手枪连发三枪将其击毙。成为轰动民国的一件大事。此时距其父被杀已十年。

咏春【刚】？〖柔〗？。。我自己很喜欢咏春，很喜欢去思考它，觉得它很有趣，以前学的泰拳，算的是自己的一盘数！咏春呢，算的居然是两盘数。。！我滴个妈吔！要算好自己的数已经极不容易，两盘数那变数之多岂不是算到蛋疼！？咏春，我觉得最有趣的地方就是这裏，将复杂简单化，简化至0跟1的关系，所有攻防，不是上便是下，左或右，横与直！而攻与防必争的必然你我之间最直接最短最巨具杀伤力的路线-中线！既然定出了这条必争之线，假设所有攻防都必然会经过这条线的话，那所有攻防手法也就是为占据这条线而服务，无论上下左右，内外横真，是刚是柔，再极至的简化，便是围绕着这条线的阴阳关系吧！？这关系是相对而非绝对，更是时时刻刻在变换着！两人一旦开始接触，围绕着这条中线的阴阳便出现，你在外门，在外在上只能以本身体重力量支持为（阴），我占内门更接近中线，在内在下以大地为支撑，能借地力为（阳），既然已占优势，而且目的是要攻击你的中轴，我必然是以至刚至直接的方法攻坚吧！？为何还要绕行走柔多此一举？但你在外，中线被占，却要硬碰硬上，岂不自招败局？阴势以柔化刚破阳，或转或卸，以角度制胜，重夺中线。阴阳关系亦随之逆转，那你还会一柔到底有机不攻，再柔多两柔吗！？这只是围绕中线产生的阴阳关系一个例子，大家可以举一反三！咏春，没有绝对的阴柔，亦没有绝对的刚阳吧！？有的只是围绕这必争中线的阴阳变化吧！？身高体重拳架结构都在对手之上，我必以刚入，对手转化不了，我还要走柔吗？无论以刚入手，从柔开始，咏春最后就是围绕这中线争夺的阴阳交替，刚柔并济吧？小弟中文表达能力极差，只望抛小砖，引引肉呗。

视频: 功夫传奇中一炮而红的师叔Jerry Yeung(杨永绩)

视频: 国际黄系名师首度聚首大马呵呵。。发个俺独家视频支持一下。。。

视频: 叶问宗师生平记录

【黄淳梁前辈在过手中的拳理演译】偶然看到有吧友把伍灿前辈及黄淳梁前辈的黐手指导视频放在一起比较！两位前辈功力精湛风格各异，实在不好比较，况且两位前辈均在作指导示范，伍灿前辈在指导手法，黄公在指导拳法理念，这实在没什么可比性！何况黄公向来不喜过多手法，前辈更着重的是拳法理念。而拳法理念中，黄公最着重〖来留去送，甩手直冲〗，这亦是他的咏春拳学核心理念！偶然看到这视频，当中有一小段过手视频，黄公很轻描淡写地把〖来留去送〗发挥得淋漓尽致，值得大家细味品尝！ @ 01:10 黄公在对手右拳打出之际，使用了一记"炆"手(炆手似拉，但更突然，轻巧，隐蔽及短速)试图利用对手向前之惯性破坏对手重心，对手被这影响下，出现本能反应，猛力后收希望保持重心，黄公瞬间把握对手这失误，瞬间由"炆"变突，利用对手后收之力加速，腰马整体突入！有经验的吧友应该明白，能把握对手这失误基本已可两拳KO对手，黄公最后以轻推作罢！要能做到这瞬间变换及整体突入，看似容易，但看似越简单的东西，越难。越考验功底！很好地演译出"来留为虚，去送为实"的拳理！同一失误对手连续出现两次，最后学乖了，不顶了！黄公再使"炆手"，对手这次借力前冲同时左拳攻击，两手均向前伸出，那重心肯定前倾，黄公亦瞬间把握住对手前倾之败势借势猛拉，完全控制，破坏对手重心！破势为尚，轻描淡写便演译了【去送为虚，来留为实】之拳理！ Salute!!

Salute!!-黄淳梁走过之历程向黄公致敬。第二个阶段：讲手印证拳理家师少年气盛，刚学咏春不久就已同人较量了。尤其在四个月后，当他初步学了咏春基本课程，为了印证在咏春所学之拳理，于是四处向人挑战。当时之形式是双方找一公证人，约会在一处少人出没之地方，在没有条件限制下，以打倒一方倒在地下或一方主动提出认输为止。由于他一身是胆，闯荡江湖，先后到过多间武馆与人切磋武艺，可以说是震动了整个香港武林，故当时被报界冠以“讲手王”这个称号，“讲手”其实就是比武。现时关于“讲手王”这个称号，并没有正式英文之译名，甚至有人直译为 King of Talking Hand, 简直不知所谓，所以希望藉此机会更正其正式译名为：King of Combat , 这与李小龙之 King of Kung Fu “ 功夫之王”，可以说是相影成趣。至于每次讲手后，家师都会思考其用招之得失，不明之处，即向先师公叶问请教，如发现其兵役法有任何不足之处，在得到先师公允许下，对其拳法及木人椿法作出应有之改动。其实一直以来，我心中都存着一个疑问，因我很多师叔伯不断收集各种不同版本之木人椿法，先后有超过十套之多，在一个机缘巧合下，我带着影带与一连串疑问，向我师父请教木人椿法之疑团。首先家师向我示范整套 108 木人椿法，并向我逐节解释，并且与先师公所示范之动作作出比较，解释为什么在动作次序上会有所不同，以及在个别动作上有不同演译。其他剩下不同之处就是八个动作，家师对此八个动作在致用方面有所保留，但他不反对我练习，这就解释了为什么后来有所谓 116 木人桩法。家师更进一步解释，咏春木人桩法，是给咏春弟子在学完三套拳术与黐手后，用以练习平时少用之手法，如： 1 ）错手之补救 : 例如膀错手用耕手救，耕错手用圈手补。 2 ）非常规手之运用 : 例如擒拿手，桥底手等 3 ）败形身法 : 例如正身及侧身败形脚法 4 ）要害之攻击 : 例如眼部，颈部，下阴，肘关节，膝关节等 5 ）脚法之运用 : 著名之咏春八脚即藏于木人桩法中 6 ）时间之运用 : 在练习消打同时之动作，尤其重要 7 ）角度之配合 : 例如转马及走马之练习 8 ）双手同时进攻 : 例如抱牌手，滚手，上下耕手等咏春木人桩法曾被形容为咏春拳术中之最高法度。咏春之三个套拳，基本上不逄是套路，它们只是不同层次之动作练习，与传统之套路最大分别，在于没有了假想敌之观念，故很多人形容咏春之套拳像做体操，假想敌之观念在木人桩法才出现，为了不想困在死招式之中，木人桩法要求学者在学完基本顺序动作之后，必须能做到随意发挥，打起桩来能做到随心所欲，动作之次序已不再重要，就好像一位乐师一样，能随意控制乐器奏出美妙之乐曲。这样就解释了为什么咏春门人中存在这么多不同版本之木人桩法。到了这个阶段，咏春门人应该根据个人特性，例如身材，性格，专长及练拳之目的，把咏春拳发挥出“个人风格”。其实自叶问宗师以来，咏春拳一直沿用着“因材施教”之方法，在我个人看来，学咏春拳如果打不出“个人风格”，根本未曾真正了解咏春.

咏春拳的变数理念咏春拳技法理论咏春拳的基本理法人与人之间的格斗过程就是有无、内外、上下、左右、圆直、前后、虚实、对错、得失相互作用的结果；而在这些矛盾统一体中，其变数无限，互相变化，阳中有阴；阴中带阳，其理既复杂又简单。总体而言，咏春拳遵循了阴阳学说的基本理论，它从阴阳关系中孕育出技击理论及应用技法。咏春拳的变数理念中国武术协会认定的传统武术拳种129个，其所抱含的招数不能计数。如何应对各类招数，唯一可取之办法，是从各种不同的人体攻防运动中，找出万变不离其宗的最基本的规律和法则，以不变应万变。在二人搏斗过程中，面对无限的变数，如果追随变数，则为被动，其有效法则是，主动令对手变数不能产生。为此，咏春拳强调以最小的运动处理任何变化的招数，即以少胜多、精简制胜繁杂。出自我师父(李恒昌)几年前的手稿原稿太长，有性趣的童鞋可以到我的百度空间浏览

咏春拳的本能反应定律理念咏春拳的本能反应定律理念在格斗行为中，人不知不觉中会产生本能反应动作，例如：受拖必然反拉，受压必然反弹；此外，一手向前另一手必然后抽，腿向上踢，手向下垂，发力前先拳向后抽等。能够把握对方的反应，就能有效占有先机，为此，咏春拳针对“欲下先上，欲左先右”的本能反应，衍生出“追形不追手”、“来留去送”等咏春拳独有的手法技术，同时也创编了咏春拳独有的“黐手”练习法。（5）咏春拳的公平理念在技击过程中，如果能够以我之强势攻击他之弱处则能够发挥最大的攻击效果。我之强他之弱，是一种相对不公平的状态，咏春拳运用这种战术，试图将对方的力量遏制於襁褓之中。因此，对抗的过程就是从公平中制造不公平。咏春拳在对抗的过程中，以快速、直接的打法尽量将对手陷於招架应付之局，尽量不给对方任何机会发挥他的能力或者部署，用第一时间连消带打破坏对手的连锁动作。由此，咏春拳产生了“消打同时”“拳不一发”等连击手法技术。咏春拳的黐手训练，均是在一内一外向前进迫公平状态下，从均衡中制造不均衡，抢占中线而尽占先机。出自我师父(李恒昌)几年前的手稿

视频:黄系独臀闪电手P.Bayer视频剪辑黄淳梁的得意门生philipp bayer Philipp Bayer 1983年拜师，相片摄於1983年，所以他未进门已断手了！这可能亦是黄淳梁考虑了三年才肯收他为徒的原因之一吧！毅力惊人的说！Hongkong 1983 哗!!...手法变化快得就连我学的同是黄系也看不清！太快了！而且角度timing都好凖! 劲

【老外地铁内数次侮辱乘客遭围殴】【老外地铁内数次侮辱乘客遭围殴】广州地铁5号线，鬼佬竟然带刀入地铁！与乘客冲突，**居然只把中国乘客带走，搞事老外却继续留在车里，最后还骂中国女人是鸡，引起车箱群众爆殴！鬼佬嚣张，只因国人纵容！

视频:黄系小念头详细讲解by Clive Potter Master WSL & Clive Potter Clive Potter 80年代来港学习咏春，拜于黄淳梁门下！1994年回祖家英国设馆授徒！黄淳梁自91年起至95每年夏天均应邀远赴欧洲讲学，96年因赴邀前往北京交流，所以没去欧洲！97年仙逝！Clive Potter 跟 Philipp Bayer是当年欧洲讲学的两名主要助教！视频: 咏春拳小念头（黄淳梁系） Clive Potter 视频: 咏春拳小念头（黄淳梁系） Clive Potter 2 寻桥seminar还在上传中，稍后将放于本人空间中! http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fhi.baidu.com%2F%25CB%25A6%25CA%25D6_%25D6%25B1%25B3%25E5%2Fhome&urlrefer=8217e651375539b5c007dc7a25a6b3d6

黄淳梁与李小龙黄淳梁（1935年~1997年），是叶问赴港之后最重要的弟子之一，也是将咏春现代理论化科学化的重要功臣之一。咏春拳拳学的创始人。李小龙的授业师兄。其弟子林文学，李恒昌等，现在都是咏春重要的传播者。北京著名的咏春师傅王志鹏，师承李恒昌，创立北京咏春拳学总会，算来也是黄淳梁的门人。（一）黄淳梁与李小龙距今整整40年前，坐落在香港油麻地利达街的咏春拳馆，引起了香港武坛和新闻界的普遍关注，只身来到香港闯荡的佛山人叶问，仅用数年时间，就使当时鲜为人知的咏春拳在香港立足，并建起了这家初具规模的武馆。叶问的得力弟子黄淳梁经过百余次实战切磋，获得了“讲手王”的美誉。就在这个时候，在香港电影圈中已颇有名声的童星李小龙走进了叶问武馆。那是一个傍晚时分，正在代师授徒的黄淳梁，看到师弟张卓庆带着一个十五六岁的小伙子走进武馆，此人身着时髦的牛仔帽，花衬衫，头发梳得挺滑溜，虽已近黄昏，仍戴着太阳镜。这就是李小龙。黄淳梁瞟了他一眼，觉得满不是滋味，仍旧专心授课。几天后，李小龙经张卓庆介绍正式拜叶问为师，并正式向黄淳梁致礼，认了师兄，开始学练咏春拳。李小龙原以为练上三五天，学得两三招，就能防身攻敌了。没想到开拳时，师兄既不解释拳法要点，也不讲实战运用，加上每天总是练慢吞吞的摊手、伏手、马步，特别是站二字钳羊马时，两腿酸痛得要命。难以忍受。没几天，心高气傲的他离开了让他感到无味难耐的咏春拳馆。大约一个多月后，李小龙又回到武馆，要求学习。黄淳梁感到奇怪！一般十多岁学童离开武馆后，很少回来重新学习。在黄淳梁的反复询问下，李小龙说出了真情。原来是在几天前，小龙在青年会与一个人言语冲突，打了起来。那人个头高大，而且学过武术。刚一动手，小龙就挨了几下，吃了不少亏。小龙突然想起在咏春拳见过的“日字冲拳”，就用这种拳法向对方面部密集连击，果然反败为胜了。他觉得这种拳术很有用，才重新回馆练习。没有多久，黄淳梁和李小龙都相互有了了解，逐渐熟悉了。黄认为李小龙率直、敏锐、胆识在同龄孩子之上，是个可造之才，小龙觉得黄淳梁的构思和技艺，正符合他的学习要求。于是，小龙整天缠着黄淳梁，要求到黄家练习。黄淳梁答应了。此后，小龙每天放学后，就到黄家与几个师弟一起学拳。有一天，小龙突然对黄淳梁：“可不可以只教我一人，不要教他们，因为我已报名参加校际西洋拳击赛”。黄答道：“我很难答应你这个要求，你们都是同门师兄弟，我不能厚此薄彼”。小龙见黄拒绝，无可奈何，怎料他竟想出一个别出心裁的计策。次日放学后，他先跑到黄家，坐在楼梯上，待他的同学来时，他跑到楼下迎上去，对他们说：“梁哥不在家，没法练了，我们回去罢”。于是，大家一道离去。等到别人都上车走了，小龙又独自回来，接受黄淳梁督教，如此数次，同练的伙伴们渐渐都不来了。李小龙达到黄淳梁在家给他“吃小灶”的心愿。这一阶段，李小龙练功甚勤，功力日进，黄跟他对练，也逾来逾感到吃力。因为同门同路，窍门渐渐被摸熟，自然压力也愈来愈大。就好比对弈，你天天跟同一对手下棋，渐渐也会付出更多思考。若棋力逐渐接近，自然还是强手胜，但强者心里知道压力在逐渐增大，败手却很难知道自己进步了多少。黄这时除了指导小龙条件发射的黍离手练习外，还针对小龙将参加西洋拳赛的要求，让小龙用咏春招法，自己用西洋拳法，练习对搏。小龙出现不敌时，黄及时进行纠正和解析，大约练了一个来月，小龙在乔治五校出赛了。与小龙对抗的对手，是个外国学生，曾获两届校际拳击赛的冠军。开始时，小龙摆出咏春拳独特的桩式，引起了满场倒采声。一交手，小龙就压住对方，一拳比一拳重，打得对手只有招架之功，没有还手之力。在全场屏息的静观后，突然爆发出一阵雷鸣般的掌声和欢呼声，李小龙得胜了，这次胜利，更加激发了小龙的勤练意识，同时也确立了黄淳梁在他心目中的偶像地位。无论练什么，体会到什么，他都要征求黄的意见。

视频: 林文学师傅2012 呵呵！个徒弟问D低B问题！肥林借机将佢揉轮沦一番.......

珍贵视频:黄淳梁91年澳洲讲课.(不清)但不看后悔！！ 20年老视频了！很不清楚！但非常珍贵！！请顶一下，谢谢！

视频:黄系Clive Potter寻桥讲解讲得不错！不过是英语的！