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【转贴】流行歌曲演唱的探讨与研究(原著:潘乃宪)(长文)(申精 笔者对歌曲通俗唱法的探索始于一九八三年。开始仅出于一个好奇的想法--为什么流行歌曲会很快地被众多的人所接受?由于自己思想上对原来传统声乐的热爱和推崇以及脑海中存在着对我国三、四十年代流行歌曲的轻视,所以,我当时认为港台流行歌曲不过是上海三、四十年代流行歌曲的延续而已,它迎合于小市民的口味。只感到邓丽君的歌声矫揉造作;又觉得欧美歌手的某种沙哑唱法使人无法忍受,并嘲笑其为“痰卡在喉咙里的声音”。 同时,从另一个角度来看问题又不得不令我加以反思:群众喜闻乐见的艺术形式都有它内在的魅力和藉以发展的生命力。作为从事声乐工作多年的我,是否站到了群众的对立面去了?某种直觉又告诉我,流行歌曲将会风靡内地音乐舞台。而我自己是否对流行歌曲存在着偏见和无知?为此,我开始了对流行歌曲唱法的认真研究。 由于自己是以传统声乐出发点去研究流行歌曲唱法的,其过程中离不开“共鸣”、“音色”、“技巧”的概念。对那些流行歌手的唱法总是不能苟同,无法产生好感,能认可的港台歌手实在少得可怜,例如:费玉清、蔡琴、奚秀兰和齐豫等。欧美歌手中有芭芭拉.史翠珊、娜娜.莫斯科丽和乔治.麦克尔(早期)等。认为这些人还有点那么个“意思”。 直到一九八六年,我听了第一张惠特尼.休斯顿的唱片之后,才使我对流行歌的认识有了“茅塞顿开”之感--原来流行歌曲有音色、有高音、有技巧、有力度。有意思的是我这个搞了几十年声乐研究的人,竟然无法理解这位黑人女歌星的声音是如何发出来的?从那时起我不得不承认:唱流行歌是需要方法的,而且这种方法是属于流行音乐自己的,它有自己的发声“套路”,更有它自己的审美标准。从那时起,我对流行歌曲所抱的一些不正确看法,起了根本的变化。 惠特尼.休斯顿改变了我对流行唱法的观点、但还没有对这门歌唱形式“动情”。真正让我转变的是赛琳.迪昂和皮波.布莱森,他俩在一次奥斯卡民奖仪式上演唱的“美女和野兽”。我的心灵之火从此被点燃了,他俩的演唱,无论从技巧、音乐感觉都可以和传统声乐媲美,它并不只是商品,它是艺术,我为其折服了......。“投入”是多么重要,“投入”使我跳出了传统声乐的框架,“投入”使我发现并钟情于音乐世界的另一广阔的领域。 流行音乐,无论是音乐形式还是演唱方法,都有一个属于它自己的美学范畴。要正确的认识它、理解它,必须要在观念上有一个根本的改变。从那以后,再听邓丽君不再认为她是矫揉造作。她的歌声之所以能得到听众的普遍赞扬是和她细腻、深情的演唱风格分不开的。尤其她那一流的乐感,至今还很少有其他港台歌手能和她匹敌。同时,撇开了对某些声音的成见去听肯尼.罗杰斯,麦克尔.波顿的歌声,能感受到他们细腻而又粗犷的感情力量,深遽的音乐内涵。爱屋及乌,沙哑声渐渐变得并不那么可憎了,甚至促进我对这种声音去作了专门的发声研究。 笔者化了四十多年对传统古典声乐的演唱进行探索和研究,终于初步找到了它规律,并已出版了《声乐实用指导》一书,书中也有过少量有关通俗唱法的论述,但感到仍是肤浅的,我只是意识到了欧美流行唱法的某些基本原理和概念。还无法“制造”出这类唱法的“产品”,在《声乐实用指导》出版四年后的今天,我终于能“制造”出这种唱法的“小样”。按理说现在动笔写一本专门的有关流行歌曲唱法的著作,似乎还早了一些,也似乎大胆了一些。(到目前为止,还未见过专门论述这种唱法的声乐著作)但一个人闭门造车总不如众人一起来“共同努力”的力量大。卡拉OK演唱形式的广泛普及,推动了歌迷队伍的日益壮大,歌迷们的欣赏水平越来越高。歌星们也迫切希望更新唱法,提高演唱层次,以期继续得到歌迷们的拥戴。梦想成为歌星的年轻人大有人在,他(她)们也希望通过有效的方法指导,来实现自己的梦想。即使是那些毫无“梦想”的歌唱爱好者,他们在卡拉OK一展歌喉时也力求动听,让自己的感情能得到充分表达。再看看业余艺术学校如雨后春笋,流行歌曲的磁带及CD几乎已和时装及美容用品一样,成了生活中精神文化的一种必需品。而歌唱方法也自然成为嗓音的“化妆品”。因为唱得好所带来的已不仅是精神生活上的陶冶,也具有类似于美容和时装所带来的自尊心的满足。
【转贴】流行歌曲演唱的探讨与研究(原著:潘乃宪)(厂文)(申精 笔者对歌曲通俗唱法的探索始于一九八三年。开始仅出于一个好奇的想法--为什么流行歌曲会很快地被众多的人所接受?由于自己思想上对原来传统声乐的热爱和推崇以及脑海中存在着对我国三、四十年代流行歌曲的轻视,所以,我当时认为港台流行歌曲不过是上海三、四十年代流行歌曲的延续而已,它迎合于小市民的口味。只感到邓丽君的歌声矫揉造作;又觉得欧美歌手的某种沙哑唱法使人无法忍受,并嘲笑其为“痰卡在喉咙里的声音”。 同时,从另一个角度来看问题又不得不令我加以反思:群众喜闻乐见的艺术形式都有它内在的魅力和藉以发展的生命力。作为从事声乐工作多年的我,是否站到了群众的对立面去了?某种直觉又告诉我,流行歌曲将会风靡内地音乐舞台。而我自己是否对流行歌曲存在着偏见和无知?为此,我开始了对流行歌曲唱法的认真研究。 由于自己是以传统声乐出发点去研究流行歌曲唱法的,其过程中离不开“共鸣”、“音色”、“技巧”的概念。对那些流行歌手的唱法总是不能苟同,无法产生好感,能认可的港台歌手实在少得可怜,例如:费玉清、蔡琴、奚秀兰和齐豫等。欧美歌手中有芭芭拉.史翠珊、娜娜.莫斯科丽和乔治.麦克尔(早期)等。认为这些人还有点那么个“意思”。 直到一九八六年,我听了第一张惠特尼.休斯顿的唱片之后,才使我对流行歌的认识有了“茅塞顿开”之感--原来流行歌曲有音色、有高音、有技巧、有力度。有意思的是我这个搞了几十年声乐研究的人,竟然无法理解这位黑人女歌星的声音是如何发出来的?从那时起我不得不承认:唱流行歌是需要方法的,而且这种方法是属于流行音乐自己的,它有自己的发声“套路”,更有它自己的审美标准。从那时起,我对流行歌曲所抱的一些不正确看法,起了根本的变化。 惠特尼.休斯顿改变了我对流行唱法的观点、但还没有对这门歌唱形式“动情”。真正让我转变的是赛琳.迪昂和皮波.布莱森,他俩在一次奥斯卡民奖仪式上演唱的“美女和野兽”。我的心灵之火从此被点燃了,他俩的演唱,无论从技巧、音乐感觉都可以和传统声乐媲美,它并不只是商品,它是艺术,我为其折服了......。“投入”是多么重要,“投入”使我跳出了传统声乐的框架,“投入”使我发现并钟情于音乐世界的另一广阔的领域。 流行音乐,无论是音乐形式还是演唱方法,都有一个属于它自己的美学范畴。要正确的认识它、理解它,必须要在观念上有一个根本的改变。从那以后,再听邓丽君不再认为她是矫揉造作。她的歌声之所以能得到听众的普遍赞扬是和她细腻、深情的演唱风格分不开的。尤其她那一流的乐感,至今还很少有其他港台歌手能和她匹敌。同时,撇开了对某些声音的成见去听肯尼.罗杰斯,麦克尔.波顿的歌声,能感受到他们细腻而又粗犷的感情力量,深遽的音乐内涵。爱屋及乌,沙哑声渐渐变得并不那么可憎了,甚至促进我对这种声音去作了专门的发声研究。 笔者化了四十多年对传统古典声乐的演唱进行探索和研究,终于初步找到了它规律,并已出版了《声乐实用指导》一书,书中也有过少量有关通俗唱法的论述,但感到仍是肤浅的,我只是意识到了欧美流行唱法的某些基本原理和概念。还无法“制造”出这类唱法的“产品”,在《声乐实用指导》出版四年后的今天,我终于能“制造”出这种唱法的“小样”。按理说现在动笔写一本专门的有关流行歌曲唱法的著作,似乎还早了一些,也似乎大胆了一些。(到目前为止,还未见过专门论述这种唱法的声乐著作)但一个人闭门造车总不如众人一起来“共同努力”的力量大。卡拉OK演唱形式的广泛普及,推动了歌迷队伍的日益壮大,歌迷们的欣赏水平越来越高。歌星们也迫切希望更新唱法,提高演唱层次,以期继续得到歌迷们的拥戴。梦想成为歌星的年轻人大有人在,他(她)们也希望通过有效的方法指导,来实现自己的梦想。即使是那些毫无“梦想”的歌唱爱好者,他们在卡拉OK一展歌喉时也力求动听,让自己的感情能得到充分表达。再看看业余艺术学校如雨后春笋,流行歌曲的磁带及CD几乎已和时装及美容用品一样,成了生活中精神文化的一种必需品。而歌唱方法也自然成为嗓音的“化妆品”。因为唱得好所带来的已不仅是精神生活上的陶冶,也具有类似于美容和时装所带来的自尊心的满足。
关于盛大的事我实在再也看不下去了! 盛大在事件发生后已经用合适的方法作出了解释和道歉。不仅作了靓颖的音乐相册而且还出了她的图片集。说真的,这本身并不是一件很大的事。靓颖本人很低调,都没有做出什么回应。我们这些所谓的凉粉高层和一些凉粉在着什么急呀!还是还靓颖一个安静的空间吧。说白了,我们凉粉的责任已经尽到了,已经达到让靓颖进三强和出名的目的了。接下来的事,我们是不能去干预的,是让靓颖来自己决定该走那条路,无论大家是否认同她选的路,都跟大家无关。那是靓颖自己选的。她本人在UC上对这也说的很清楚。无需再讨论。我们现在要做的是在她的背后默默的支持她,等她发唱片的那一天,就是我们凉粉激爆发之时。这么简单的道理都不懂吗?坦率的讲,靓颖和有些超女不同,她是要做音乐的,而不是作秀的。现在,我到觉得大家到应该关注自己了,靓颖的成功,并不代表我们自己的成功。说白了,我们只是在为别人欢乐,而并没有实实在在关心自己的快乐。如果我们自己不努力拼搏,靓颖进三强到以后出唱片,并不代表我们自身的困窘事业救会有起色,生涩的英文就会突飞猛进,待业在家就很快能够找到工作。你以为靓颖是神仙呀,她成功了,你就出人头地了。这简直是扯淡!我都不只发了多少类似规劝的帖子和留言了,难道就真的就只有几个清醒的人?我看大部分人(也包括我)还沉浸在超级女生的节目中,还没有跳出来!凭自己的良心想想,在和超女陪伴的这段日子里,凉粉中有几个在认真工作,努力学习,关心家人的。就拿我来说,早就应该把我的硕士毕业论文的初稿写好,交给导师看了。可是由于太喜欢靓颖了,一直拖了又拖,没有在动笔写下去。还好,现在心情慢慢平静下来,又开始继续写了。好了,既然我们已经为她疯狂一把了,就应该收心,开始专注自己的事情了。说真的,就算盛大道歉了,跟我们又有什么关系!人家道歉的对象是靓颖,又不是凉粉高层和全体凉粉。无聊的事,做的还不够少吗?真是瞎胡操心!你们这样非理性的去搞,我想靓颖也是不会开心的。我倒觉得有一些人是从万人倒柯事件中尝到甜头了。以为再来一次所谓的万人声援,就会有期望的结果出现。有一次两次可以,接二连三用,就没有什么意义了。合理的抗争是可以的,但是不能过头了。所以,凉粉高层还是的饶人出且扰人吧。盛大也毕竟是个上市大公司,他们也需要他们自己形象,还是放过人家吧。说不好听的,这样争执下去,对靓颖的形象也不好。这是你们在口口声声说要保护靓颖吗?还是我那句话,对于靓颖的未来,成是凉粉,败也是凉粉!还要提醒大家,要警惕有些不怀好意的人( 包括所谓的粽子)在此兴风作浪,毁了靓颖的前程。
黑楠不参加超级女声三强总决选 主办方表示遗憾 一直担任“2005快乐中国蒙牛酸酸乳超级女声”广州和杭州分唱区,以及总决选评委的黑楠,今天下午发表声明,决定不再以评委身份参加8月26日晚8:30湖南卫视直播的“超级女声三强总决选”。正在北京参加广博会的湖南卫视总编室李浩主任专程前往新浪与黑楠、柯以敏会面,双方进行了恳切沟通,主办方充分了解了他们退出的原因后,对他们的决定表示理解。李浩主任代表主办方特别感谢黑楠从去年至今为这个节目付出的巨大的精力和时间,主办方在充分肯定他的音乐专业素养和担任评委期间的职业操守之外,也非常赞赏黑楠对这个节目的专注和投入,对一直给予“超级女声”莫大的支持,主办方再次表示感谢。李浩主任同时透露,8月26日晚20:30直播的超级女声总决选冠军之战将主要以短信票数来作为评选标准,评委在节目中的使命在之前赛事中已经完成。当晚,湖南卫视将邀请今年担任过评委工作的评委来到节目现场,如果他们时间和档期许可的话,还会安排相应的节目环节。在结果出来之后,评委会对选手点评,表达感言,同时祝福选手的未来。另外,最后决赛会安排一些与以往不同的环节,比如:有一些VCR会回顾今年的赛事,以及社会各界对“超级女声”的评价,其中包括海外留学生的祝福等等。http://www.hunantv.com/news/performance/2005824190032.htm
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