端木月华859999 端木月华859999
福hui回🌸
关注数: 26 粉丝数: 13 发帖数: 7,440 关注贴吧数: 25
为什么说干粗活的人一般跟艺术无缘 首先大家可以试试,第一次,把双手握成拳头状,然后转圈,会跳舞的人可以握拳做几个伸拉动作。 第二次,中指触碰拇指,类似兰花指,然后再做上述动作。 两次感受是不一样的,第一种,做简单的动作都会感到十分笨拙,如果来几个快速动作,是无法保持身体平衡的。第二种,简单动作可以很好的完成,快速动作也大部分基本可以做到。 这个是我的结论,有跟我结论不同的,欢迎留下自己的意见。 这两个动作不同的地方就在于握拳和手指。手指并拢是关键点,为什么选择中指和拇指大家可以留下自己的意见。 好了,关于这种动作,大家可能已经会说,这个不就是兰花指吗?是的,兰花指也有许多种做法,而且出现的地方不止是唱戏的,跳舞的,甚至太极拳也需要用到这个动作,张学友也有经典的兰花指动作,细心的朋友也会发现,艺术表演,是看不到一个握拳表演的,有的人会说,架子鼓鼓手,腰鼓舞蹈是紧握鼓槌的!那么,你现在可以问问身边会鼓的,鼓槌是不是五指并拢紧紧握住的吧,你会得到不一样的答案。 手指发育期的时候做过很长时间的粗活的人,手指形状会比较粗壮,肌肉发达,关节不灵活,指力强。好吧,首先钢琴师选择这种人,就会PASS,那么舞蹈师的选择是如何呢?可能还会看四肢和腰部,以及某些构造。做粗活,比如天天拉车的,经常抗重物的,长时间保持拉车的动作,肌肉紧张的状态,关节韧带的灵活性会受到影响。那么舞蹈师也会PASS这种人了,那么再看看歌唱老师的选择,会发现做粗活的人,舌头是非常不灵活,身体放松下来很难,因为长时间的干活,无法找到放松的状态,除了睡觉和做爱。很少有边做粗活边弹舌头的。 那么是不是真的跟艺术无缘了呢?跳广场舞的身体僵硬的大妈也好,做粗活的人力车夫也好,如果注重基础的关节肌肉训练,还是可以恢复的,话不能说死,功夫不怕有心人。 生活中我发现的很多学跳舞的,学唱歌的,或者学乐器的。大部分还是为了好玩,没有几个愿意花时间和精力在基础训练上,或者很多不知道该练什么地方. 有个跳舞十多年的女人跟我这么说,我的舞蹈老师都叫我祖宗了,叫我天天练基本功,拉韧带,练姿势,我根本不愿意练,跳舞就是好玩和看帅哥。她认为自己的舞蹈水平很牛逼,毕竟跳十多年,熟能生巧。 手指关节在身体各个部位里,如果玩艺术,是最关键的部位,手臂,和膝盖等部位是不能比的,如果这个地方失去灵活性,是非常可惜的。只有经过大量时间的练习才能恢复吧。 顺便说一句,网上流传的一种做手指运动可以活动大脑的训练,是错误的,如果按照上面去训练,会出现大问题的。 下面会贴图出来。 如果生活经验丰富,比较细心的朋友发现文中漏洞,也欢迎来讨论。
有谁知道北京方言儿化音的起源吗??复制一下扯淡的百度百科 北京等地方言中有许多词汇的字音韵母因卷舌动作而发生音变现象,这种现象就叫做儿化。儿化的韵母就叫“儿化韵”,其标志是在韵母后面加上r。儿化后的字音仍是一个音节,但带儿化韵的音了一般由两个汉字来书写,如芋儿(yùr)、老头儿(lǎotóur)等。 儿化是否使韵母产生了音变,取决于韵母的最末一个音素发音动作是否与卷舌动作发生冲突(即前一个动作是否妨碍了后一个动作的发生),若两者发生冲突,妨碍了卷舌动作,儿化时韵母发音就必须有所改变。北京等地方言中除er韵、ê韵外,其它韵母均可儿化。有些不同的韵母经过儿化之后,发音变得相同了,故归纳起来普通话39个韵母中只有26个儿化韵。通常认为北京话等具有儿(r)化音。诸多或者说绝大多数地方方言无任何儿(r)化音 儿化音其实并不是北方话特有的现象,它甚至也存在于根本不具备"r"音的南方方言中。这让我们对儿化音的历史有更深的了解。比如,虽然吴语台州话中本身不含“r”这个韵母,但通过语言学研究不难看出很多词的词尾是有“儿”字的。首先,我们得了解不少r音来源于中古汉语中的n。如日本(ri ben)在日语中是(nippon),在吴语台州话中,读作(ni ben)。“倪”的右边是儿的繁体字,读作(ni)。“你”读(ni),“尔”却读(ng)。廿代表的是二十,却读作(nian)。忍者(ren zhe)在日语中和台州话中的读音都是(nin ja)。因此,在台州话中的儿化音也是以n音结尾的。比较常见的有:昨天:昨日儿(zo ni'n);明天:天儿亮(ti'n liang);后天:后日儿(he ni'n)。日字本读做ni,却在上述短语中读作(nin),就是因为儿化音结尾。在华夏文化圈中的语言中除了北方话之外,诸多南方语系,以及日语韩语中都不存在卷舌的“r”音。但就从受北方话影响较少的台州话保留的儿化音中,我们可以看出儿化音很有可能是古代汉语本身就存在的一种现象。
转载贴----关于气息训练 说起气息训练就想到18世纪的阉人歌手,他们简直是气息怪物来的,和他们比气息等于送死,而且会死得很难看。卡鲁索能用气息吹得钢琴琴键颤动,但是要胜过他们也没多大胜算。 他们的气息表演令人觉得不可能,其实达芬奇用羽毛管笔三笔画出一个圆来,跟圆规画的没多大区别,这种基本功当世也没人能做到,有些事情不是很多人做不到它就是假的或只是传说。大家有机会可以去看看那幅素描。 现代许多声乐教育家都反对使用不结合发声的练习,但是名震天下的阉伶法里涅里也使用单纯的呼吸训练,所以他这么说我就知道为什么他们的气息那么厉害了! 气息没有一点基础就结合发声训练,这样较难掌握好的,气息都不熟练又怎能发好声呢,而且一边在想怎么正确呼吸,一边又在想怎么发好声,这样训练是很累的。 而且气息训练要练的范围很广,有膈肌和腹部肌肉还有肺部的张力和弹性还有力量。 下面我说一些训练方法,我自己的辛苦和超负荷的训练方法就不说了。对我适合的并不代表对所有人都适合。而且我的训练方法并不优秀。 1。吹蜡烛训练--这是各国名家很多都采用的方法,尤其适用于刚学气息的人--这也是我一直在练的一个最轻松的训练 深吸气,聚拢嘴唇,这样可以放慢气流速度,在嘴的前方相隔10厘米以上的地方放一根蜡烛--要轻柔持久的把烛火吹得一边倒,但不要吹灭。并保持烛火均匀的倒伏幅度。要保持吹30秒以上。吹气保持越长小腹就越自觉的控制气流消耗。这个练习可以找到腰腹肌与膈肌的对抗和气息渐深的感觉〈也可以用手掌心代替,但真实的蜡烛训练是最好的!〉吐气的时候要数着数,以50秒以上为及格. 2。读歌词或诗,用一口长气读出一节到两节的诗来锻炼有关的呼吸肌肉群。 3。练长句练习:先吸气,然后发一个嘶音,又突然闭上双唇中止,再呼气然后再切断它,要逐渐延长每次切断前呼气的时间。要十分柔和地呼出一小股气息。 一开始你只能做两三次,经过漫长的训练后你可以在一个跨度里呼出6到7次的气息。 下次有时间我会再说一些练习。 其实美声的气息训练是最严格的,尤其是18,19,20世纪早期。所以那时候都有伟大的歌唱家,现在的四大男高音王可没人说他们伟大。 只要刻苦训练,和用正确的方法训练自己,你就可以做到那些所谓的奇迹。 就象舞蹈基本功和练马步一样,这都是基本训练,每天都要做的。 所以只要你一天喜欢唱歌,你就要训练气息。 台湾歌手林志玄的气息不错。虽然不是非常好。但做到他那样也不简单。 他能一口气用较高的音唱“啊”50多秒。高音比一般的音要消耗更多的气息。这说明他较会节省气息。 气息的关键就在于如何吸满气和如何节省气息。我说的满气不是说要吸很多气的意思。 希望大家都要刻苦学习。做到最好!
1 下一页