树氷の辉 树氷の辉
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【姿势贴】原声吉他内部构造详解 吉他内部的构造 木吉他弹奏的声音就是乐器内部无数零件之间复杂而精细的作用的结果。不同的零件对吉他的声音有什么影响?制琴师如何调整吉他的音质?对好乐器来讲,最重要的部分是什么?设计,材料,还是手工技术?几个世纪以来,吉他制作者们就这些问题争论不休。 过去的三十年中,制琴技术得到空前的复兴,吉他制作者们的知识也飞速增长。过去只掌握在少数制作师手中的书籍、录像带、工具和网上的组织等各种信息现在都已经公开。随着制琴师、生产商和演奏者之间信息的流通,人们对吉他的了解日益深入。人们对吉他的设计、木材和制作方法有着不同的看法。 琴弦产生的动能到声音 在琴弦的动能转换为声音的过程中最常用的术语是“amplification”(放大)。放大(多用于电子学中)就是指借用外部的力量调整原有的信号以增大音量。但是木吉他的发声原理是机械式的而不是电子式的。吉他的下弦枕是琴弦震动和琴头震动的支撑点。 与其说吉他的琴弦是制造声波的物体,不如说它只是一个划破空气的物体。如果你想听听琴弦真正的音量,弹一弹没有插电的电吉他就可以知道了——声音很小。木吉他通过琴身承受琴弦的震动并把它转换成为面板的震动,而恰恰是后者的震动产生了声音。因此木吉他上并没有对琴弦的震动添加任何额外的能量;只有震动中介的转换。这一过程并没有电子学上所说的“扩大”产生。弹奏木吉他时的能量就是你的手所施加的能量。 琴桥是吉他上的一个分界点。它把琴弦的震动传到面板上,所以它必须大到可以把震动均匀的传送到整个面板上;但是重量又要轻,不致减低面板的震动。事实上,当有人抱怨说吉他的震动过小时,我会把把琴桥上紧(同时也要保持合理的力度和强度)。琴桥可说是面板上最重要也最复杂的支撑梁。 面板 制琴师的目标就是制作一个可以把琴弦的能量转化成为美妙的音乐的乐器。想要达到这一目标,首当其冲的就是对面板的设计。这也是制琴师为什么会对面板的材料和支撑梁给予更多的关注。当然,吉他的所有部分都和面板一样对吉他的声音起着作用。背板、侧板、琴颈、指板和品丝都对声音有着不同的影响,但是面板在琴弦震动与空气震动相互转换的过程中起着最重要的作用。西班牙制琴师Antonio de Torres曾经用纸来制作吉他的背板和侧板,这很大程度上的证明了面板对吉他的重要性。 吉他面板的作用是惊人的:为了能使它对震动做出快速的反应,面板的重量必需很轻;面板同时又承受着120磅到190磅的拉力,这就需要它有韧性和强度。面板应该能够充分的反射琴弦动能,但是它的震动又必须控制在一定的范围内。另外,面板还是琴弦的声学均衡器,它可以增强某些音符,同时过滤掉另外一些音符。可以说,面板是判断一个制琴师技术好坏的试金石。 在不断的摸索中,制琴师和音乐家们发现纵切面(quarter-sawn)的云杉、西洋杉和红木是做面板最好的材料,其次是桃花心木和寇阿相思木。各种科学数据表明,这些木材的强度高,质量轻,密度适中,对声音的传导速度好。这些因素可以最大限度的保留能量的消耗,将琴弦的动能转化成为声学能量。 当然,对于哪一种木材最好的争论一直没有得出确切的结果,但是这就像争论哪一种菜肴最好吃一样,永远不会有一致的看法。每一个制琴师都会用某种特定的木材创造出具有独特音质的乐器。木材的不同不会影响吉他的发音功能。事实上,好的制琴师可以用任何一种木头做出出色的吉他。
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