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激昂的旋律鼓舞着我们--TWINS的忠实FANS----前进 Beethoven:Symphony No.5 in c minor op.67贝多芬:C小调第五交响曲(命运) 第五交响曲的创作时间立时4年,几乎和1803年就合"英雄"交响乐的创作同步进行,在1808年全部完成."命运的标题来自与贝多芬的学生和朋友辛得勒,他说贝多芬曾经指着乐谱第一乐章三短一长的主题说:"命运就是这样来敲门的!"可我们不必太执着这样的描绘.命运的英雄性主题是英雄交响曲的延续和发展,从结构上看,命运没有英雄的宏大,但是整体框架更紧凑,统一,集中.再这部交响乐中人与命运的斗争的最终胜利不是借助偶然的外力作用,而是由自身的意志力去战胜.斗争和退缩,意志和命运冲突的观念不仅源与贝多芬对日渐恶化的耳疾的痛苦,也源自法国大革命激起的对人的自由的向往,命运交响乐蕴涵着生活中无数的对立面---痛苦和欢乐,怯懦和坚强,忧郁和果断,失败和胜利.从这部交响曲中,人们可以找到一条从黑暗走向光明,从软弱走向坚强的自由之路. 第一乐章:ALLEGRO CON BRIO (活泼的快板)奏鸣曲式.第一主题是命运敲门的动机,威严,阴沉.给人以命运的威力强大,令人胆战心惊的感觉.这个动机是整个第一乐章的主导动机,不仅是第一主题的基本素材,还是第二主题的低音部伴奏,同时有是尾声的基础.它贯穿着整个第一乐章,而且在其他乐章中的节奏和旋律中以各种形式反复出现,成为整部交响乐的核心.第二主题温存而安逸,但是命运的动机潜伏在低音部,源源的威吓,使得第二主题的发展部显得惶惶不安.乐曲进入发展部前,一支英雄性的旋律昂然出现,与命运的动机并置,但是相当短暂.再发展部中,第一主题的命运动机占主要地位,它无休止的撞击,力度越来越强,第二主题不甘示弱,以号角齐鸣与之抗衡.再现部中,那支英雄性的旋律和第二主题一起与命运动机发展搏杀,不过命运动机仍然暂时处于上风. 第二乐章:ANDANTE CON MOTO (梢快的行板)双重主题变奏曲,两个主题交替出现形成对比.第一主题由民间歌曲的旋律改编而成,由中提琴和大提琴奏出,气息宽广,具有温存,安详的气质.第二主题前半段温柔细腻,后半段是英雄性的进行曲,辉煌宏大,经过三次变奏,第一主题开始获得流畅的动力感,变成势不可当的英雄凯歌 第三乐章:ALLEGRO (快板)没有戏谑,幽默的气氛,这里是命运动机的死灰复燃.大提琴和低音提琴奏出一个幽灵般的旋律,然后命运动机的变形再圆号上冲击出来,威严的形象,狰狞的表情,这是命运的最后挑衅.三声中部是一段赋格,大提琴和低音提琴以一段激烈的音节强奏唤起反抗的力量,第二小提琴和第一小提琴先后被唤醒,把整个情绪推向高潮,然后整个乐队好象筋疲力尽的进入虚幻迷离的第三段.不稳定的和声,模糊的节奏,在弦乐和定音鼓的微弱的心脏跳动中,能感觉意志一直在慢慢的积蓄力量.乐队在突然的渐强声中,冲破乌云,直接进入第四乐章. 第四乐章:ALLEGRO(快板)奏鸣曲式.是意志战胜命运,欢乐战胜痛苦的凯旋.第一主题号角般的齐奏,奔流到海的旋律,振奋的节奏拨开了命运的阴霾,奏起光荣的凯旋之歌.第二主题是舞曲性质的旋律,三连音的节奏沉浸在巨大的欢乐之中.发展部以第二主题为主要架构,命运敲门动机的各种各种变体也在这里被加以回顾.再现部由整个乐队以极强奏带出,胜利的号角声有随之再度被吹起,以起伏有致的曲调,强弱分明的力度,歌颂着胜利,光明和自由.
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