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《雪地黄金犬》 一楼给摆渡哈。。。
伊桑霍克剧照 1985年《冲向天外天》(“Explorers”)
伊桑霍克大头像 在苍桑之前的青涩
伊桑霍克被采访时--连拍照 1
黄文波先生水彩画 转贴黄文波先生从事水彩画研究，凡四十馀年。黄氏一九六零年毕业於香港葛量洪教育学院，随即追随水彩画大师靳微天、靳思薇兄妹研习水彩画，後又从游於油画名宿冯国勋老师门下；七零年初，再拜岭南派大师赵少昂、杨善琛习艺，以求尽览中西画技奥秘。十年磨剑，转益多师。 他於七六年在九龙太子道，创立田园画苑，直至移居海外，一直为艺林灌溉，乐此不疲。六四年迄今，在港及美加等地曾主办个展、师生展十馀次。在港期间，曾任香港百会水彩画会会长六年，九三年移居温哥华，此後东篱采菊，枫林漫步，对大自然更形缱绻，幽林曲水，庄园农舍，尽收笔下。他的作品，常从诗词中发掘灵感，再师法自然，奋力追求画中有诗的境界。梦回水乡 (大澳) 水彩 72x52cm
○●查尔斯·雷德水彩●○ 查尔斯·雷德是美国当代著名的水彩画家，他的作品曾在世界各地广泛展出并多次获奖，这其中包括美国艺术和文学学院的蔡尔德·哈萨慕·帕切斯奖以及美国设计学院和美国水彩画协会颁发的奖项。查尔斯·雷德将现代艺术观念有机的融入到水彩人物的创作当中，探索出一套全新的水彩人物写生技法。
----------悠悠南街---------[转载] 一条老街, 才去过, 快要消失, 可惜可惜.
李意淳水彩作品欣赏 转自<美术在线>李意淳，一九六三年出生于河南省郑州市，祖籍江苏省南通市。　　一九八八年毕业于河南大学艺术学院美术系油画专业，二零零一年毕业于《首届中国水彩人物画高级研修班》，导师为关维兴先生和王维新先生。　　现任中国美术家协会会员、河南省美术家协会水彩画艺术委员会副主任、副秘书长、河南省青年美术家协会秘书长、郑州大学美术系教师。作品曾参加：《98杭州中国水彩画大展》、《90杭州中国水彩画》、《91香港中国水彩画大展》、《第八届全国美术作品展》、《第九届全国美术作品展》、《第五届中国水彩画展》、《中国水彩画写生精品展》、《china to toas(中国油画家联展)》等。
不多见的老丘家照片 丘爸
奥斯卡最佳影片《普通人》(介绍) 导演 罗伯特·雷德福 第五十三届奥斯卡最佳影片（1981） 片名：Ordinary People 　　中文：普通人 　　出品：美国派拉蒙影业公司 　　年份：1980 　　导演 罗伯特·雷德福 　　编剧 艾尔文·萨金特 　　主演 蒂莫西·赫顿 　　詹纳德·萨瑟兰 　　玛丽·泰勒·穆尔 　　剧 情 简 介《普通人》是继《克莱默夫妇》之后，又一部反映美国中产阶级家庭问题的影片。 它系根据朱迪斯.格斯特的同名小说改编。虽然影片情节并不曲折离奇，导演雷德福又是初次执导，但由于它反映了家庭成员之间由于互不关心而产生的隔膜及其不幸后果，触及了美国社会普遍存在的家庭观念日趋淡薄这一敏感问题，试图唤起人与人之间存朴的眷恋之情，因而赢得了观众的共鸣和关注。 杰瑞特夫妇一家四口人，住在芝加哥郊区。丈夫卡尔文是个收入颇丰的律师。他为人正直，和蔼可亲，在家里是个忠实的丈夫、慈祥的父亲。妻子贝思是个精明能干的家庭主妇。她偏爱长子泊杰，不太关心次子康拉德。一次兄弟俩出去划船，伯杰不幸溺水而死。从此，愁云笼罩了这个家庭。康拉德因未能援救哥哥而深感内疚，整日离群索居。自杀未遂后，更加郁郁寡欢，但从未向父母吐露过内心德痛苦。卡尔文陪康拉德散步、唱歌，并劝他去医院就医。贝思却责怪丈夫过分娇惯儿子。 在精神分析家伯奇德耐心开导、悉心治疗下，康拉德倾吐了内心德苦闷，解除了思想负担，精神终于恢复了正常。但当他在父亲德陪伴下回到家里，投向母亲德怀抱时，却遭到了她的冷遇。康拉德感到十分难堪，木然无语地呆立在一旁。这情景深深震动了卡尔文，他对共同生活了２１年的妻子竟如此冷酷无情、固执己见感到震惊，同时意识到他们的夫妻感情已到了崩溃的边缘。 最后，贝思因感到在家中极端孤立而愤然出走。
到维也纳去看白水屋(白水公寓) 维也纳森林还没绣出浓绿，多瑙河尚未漾足蓝波，不忙去美泉宫看华宫喷泉，且慢去施特劳斯金色雕像前流连，急不可耐要去近观细赏的，是那奇诡曼妙的白水屋！ 白水屋，是奥国著名建筑设计师Hunderwasser（音译为洪德特瓦瑟，意译即白水）的作品。坐落在维也纳市区东部一条离著名古迹颇远的小街上。白水先生设计这座房屋是在上世纪七十年代末，建成于八十年代初。这座楼房与传统的住宅楼相连属，有两个立面显露于外，它高处约有10层，低处只有三层，但每层高度并不一致，窗户阳台不仅高低杂错，形状也各异，或高拱越层，或收缩如眯起的醉眼，阳台有的与墙面平齐仿佛腼腆处女，有的却陡然突出如接雨巨盘，墙面颜色似随意涂抹，多用极鲜艳的色块，凹凸相衔处的柱式怪模怪样，有的竟如歪置支撑的保龄球，整座建筑绝少直线，望去竟是满眼各不相同的曲线。此屋有50个大小不一的公寓单元，13座公共阳台，底部则有一家咖啡馆一家餐馆。据说单元内部几乎没有一个空间是规则的，而且也不在一个平面上。最奇特的是各层阳台与窗户内，几乎都有植物伸出蔓延，屋顶上更显露出丛丛树木。其面向小街一侧有拱形门廊，可以隔着栅栏观看内庭景象，房屋的内立面更具谐谑风格，令人拍案惊奇。楼侧的喷泉造型虽不那么古怪，但色彩配置也够让人瞠目的。 白水屋产生的时期，旅美法国理论家德里达等提出的“后现代”理论风头正劲，“后现代”理论当时常常提出的实际例证，主要是欧、美的一些新建筑，认为其特质可以概括为“同一空间里不同时间的并置”。我去看白水屋之前，也以为会看到这样的一座建筑。但我看了白水屋以后，就得出了此屋与“后现代”宗旨两不相干的结论。“后现代”建筑是把历史上不同时期的设计元素，拼贴到一起，比如把科林多柱、潘迪翁圆顶、哥特式穹窿、巴洛克弧面、印度神庙象鼻门、日本神社大鸟居、中国亭子、巴黎铁塔、包豪斯线条、玻璃幕墙钛钢桁架等等杂凑为一个庞大的建筑群——美国就多有这样的购物中心，白水先生设计他的这座维也纳楼房时，却是几乎排斥掉了一切历史上我们习见的建筑元素，他完全从自己的童心出 发，酣畅淋漓地挥洒出浓酽的童趣，这恰恰是“后现代”建筑所最缺乏的。白水屋看似拼贴，似乎在追求装饰趣味的极限，其实是胸有成竹后的一气呵成，装饰趣味只是外在的东西，内里所包蕴的，是白水先生所宣示的两个精神，一是“人应与自然共存”，一是“对不规范的容忍”。白水屋不仅让高树长在阳台，让藤蔓从墙面探入室内，体现出“房屋”与“植被”的亲合关系，而且那随心所欲的曲线、儿童画般色彩与奇想驰骋的空间切割，正体现着“内心的自然”。当各种理论纷至沓来，社会与人生被各种往往是多余甚至有害的规范束缚，公平、自主成为空谈时，白水屋通过以不规范的方式张扬美丽与快乐，祈盼理解与宽容，这一设计与建造的实践，其意义已经超出了审美与实用功能，正不断引发出我们深远的思索。 白水先生在维也纳的另一名作是施比特劳垃圾焚烧站，1992年建成启用。这是一座功能性更加明确的市政建筑，按说这样的建筑只要能做到不难看也就行了，但白水先生却把它也设计成了一种童趣盎然的奇特形态。在色彩斑斓的楼体上，高耸出有一个“套罐”和一个“帽子顶”的塔体，我乍看到时以为那上面是旋转餐厅与眺望观览厅，其实，那是废气指标排放中心与控制中心。据说白水先生设计时正戴着一顶杂色毛线编结的小便帽，他兴之所至，随手就将那顶艳丽的小帽子画到了设计图上，现在人们在参观这座建筑时，常常就会指着惊叹：“多像一个老顽童！” 并不是所有的人都欣赏白水先生的作品，他在欧洲另几处地方设计的建筑就没有维也纳的这两座建筑夺人眼目。就是维也纳的白水屋，也有人嗤之以鼻，认为不过是哗众取宠。白水先生已经仙去。他的设计由于风格化倾向过于强烈，即使你喜欢，也很难模仿，也不必在世界上加以普及。但到维也纳看白水屋后有一个想法总萦回在我的胸臆，那就是：希望中国的设计师们也能以童真的情怀，挥洒出胸中块垒，把功能性与想象力融为一体，给我们以奇趣，生出大欢喜来！
王可大水彩 新来咋到, 贡献几张看来的图图王可大水彩<红山果>
水彩到底能表现什么题材? 又擅长表现什么题材?
艾萨克·丹尼森-《走出非洲》片言只语 1.非洲高原，黎明，空气凉爽清新得似乎能够触摸到，它使你产生错觉：仿佛你不是在陆地上而是在黑黝黝的深水里沿着海底行进。
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