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【妹有口碑】張惠妹《AMIT2》:噩夢般新專金屬兇猛但是缺點氣度 阿密特哪里是張惠妹的分身,明明就是接近真實的一個她。問題是,流行歌手一旦決定亮出真實的自己,往往是不討好的。《阿密特》就是個明證。流行搖滾的飛揚和卑南音樂的本真叫好不叫座,于是去年她發行一半慢板情歌一半電音舞曲的《偏執面》,以保住主流市場里屬于她的份額。但是在日趨衰老又保守的華語流行歌壇,《偏執面》只能是流水線上出產的又一個作品。張惠妹的價值,她自己偏愛的,無疑是以“AMIT”身份唱歌的張惠妹。 如果先聽了陳珊妮為她作的主打《不睡》,看了《怪胎秀》恐怖怪異的MV,對這張專輯的印象會很不妙。前者太過陳珊妮,生冷干澀,歌詞又太過隔岸觀火,盡管張惠妹把自己的聲線削薄了去唱,也和整首歌格格不入。《怪胎秀》的MV則用力過猛直接變成恐怖片,白女們空洞張大的嘴巴和張惠妹的綠唇鯊魚瞳孔令人產生心理的不適,于是很容易就把歌直接忽略了。 把這兩個作品先放出來,不知道是張惠妹過度自信,還是評估失準。 《阿密特2》基本上沒有一首歌可以成為K房熱曲,甚至拆開來聽也會減分。 張惠妹擔任《中國好聲音》第二季評委的時候,紀海星用“十八般武藝”唱了首萬曉利的《狐貍》,她大喊“死亡搖滾”,一句話暴露了她不懂金屬。 《怪胎秀》之后的《母系社會》盡管是輕柔的鋼琴開場,卻有詭異的變調,喘了一口氣之后也預示著熱暴力將轉為陰冷。而事實上這首女權歌曲的調性冷內容卻非常粗白,“馬子”和“兒子”的段子是街頭太妹煙頭一丟腳一踩準備干仗的陣勢。一冷一熱的對比讓人有輕微的不適。 接下去的《沖突得很》和《放了那個作品》一首是電子搖滾,一首是流行搖滾,前者泛泛而談人性的種種,后者呼喊“哦拜托放了那個作品,好好感受她才是”,內容單薄編曲精細卻到底落了俗套。張惠妹全程的高音令她的聲音和編曲纏夾不清,聽起來有點累,也很難捕捉到她聲音里粗糲的質感。 壓軸的《你想干什么》張惠妹并沒有選擇收一下,而是扔出又一首重鼓點的電子搖滾,她怒吼“你只是犯賤,我根本不屑”,態度是有了,但是多少讓人詫異,她的憤怒從何而來。 有人評價這張專輯的整體聽覺體驗像一場連環噩夢,算是為這張內容上缺乏核心立足點的作品找到一個可以解釋的角度。《阿密特2》相較前面說到的流水線上的作品肯定要有價值很多,但是這個價值也是有限的,原因就在于缺乏的這一點核心的東西。 如果作為概念專輯,噩夢的概念足矣。但是張惠妹想要的是一張表達自我的作品,《阿密特2》就顯得有點混亂又淺薄了。聽完整張專輯,張惠妹的形象反而更加模糊。你不知道她大罵的是什么,不知道她的憤怒從何而來,不知道她的感情觀到底是隔岸觀火還是孤注一擲,也不知道她想在藝術里做自己,這個自己到底是什么。 像是中年張惠妹在做年輕張惠妹想做但是沒機會做的事。但是人到中年音樂素養和資源齊備的情況下,卻突然找不到方向了。各種生猛材料的大亂燉鮮是鮮,但是到底缺了點底蘊和氣度。比如同樣唱卑南族的鷹,老先生胡德夫的鷹不張牙舞爪照樣氣貫長虹;同樣唱女權,碧昂絲的一首首女權的歌不破口大罵卻四兩撥千斤。阿密特勇氣可嘉,但是還需修煉。
【妹有口碑】張惠妹《AMIT2》:噩夢般新專金屬兇猛但是缺點氣度 阿密特哪里是張惠妹的分身,明明就是接近真實的一個她。問題是,流行歌手一旦決定亮出真實的自己,往往是不討好的。《阿密特》就是個明證。流行搖滾的飛揚和卑南音樂的本真叫好不叫座,于是去年她發行一半慢板情歌一半電音舞曲的《偏執面》,以保住主流市場里屬于她的份額。但是在日趨衰老又保守的華語流行歌壇,《偏執面》只能是流水線上出產的又一個作品。張惠妹的價值,她自己偏愛的,無疑是以“AMIT”身份唱歌的張惠妹。 如果先聽了陳珊妮為她作的主打《不睡》,看了《怪胎秀》恐怖怪異的MV,對這張專輯的印象會很不妙。前者太過陳珊妮,生冷干澀,歌詞又太過隔岸觀火,盡管張惠妹把自己的聲線削薄了去唱,也和整首歌格格不入。《怪胎秀》的MV則用力過猛直接變成恐怖片,白女們空洞張大的嘴巴和張惠妹的綠唇鯊魚瞳孔令人產生心理的不適,于是很容易就把歌直接忽略了。 把這兩個作品先放出來,不知道是張惠妹過度自信,還是評估失準。 《阿密特2》基本上沒有一首歌可以成為K房熱曲,甚至拆開來聽也會減分。 張惠妹擔任《中國好聲音》第二季評委的時候,紀海星用“十八般武藝”唱了首萬曉利的《狐貍》,她大喊“死亡搖滾”,一句話暴露了她不懂金屬。 《怪胎秀》之后的《母系社會》盡管是輕柔的鋼琴開場,卻有詭異的變調,喘了一口氣之后也預示著熱暴力將轉為陰冷。而事實上這首女權歌曲的調性冷內容卻非常粗白,“馬子”和“兒子”的段子是街頭太妹煙頭一丟腳一踩準備干仗的陣勢。一冷一熱的對比讓人有輕微的不適。 接下去的《沖突得很》和《放了那個作品》一首是電子搖滾,一首是流行搖滾,前者泛泛而談人性的種種,后者呼喊“哦拜托放了那個作品,好好感受她才是”,內容單薄編曲精細卻到底落了俗套。張惠妹全程的高音令她的聲音和編曲纏夾不清,聽起來有點累,也很難捕捉到她聲音里粗糲的質感。 壓軸的《你想干什么》張惠妹并沒有選擇收一下,而是扔出又一首重鼓點的電子搖滾,她怒吼“你只是犯賤,我根本不屑”,態度是有了,但是多少讓人詫異,她的憤怒從何而來。 有人評價這張專輯的整體聽覺體驗像一場連環噩夢,算是為這張內容上缺乏核心立足點的作品找到一個可以解釋的角度。《阿密特2》相較前面說到的流水線上的作品肯定要有價值很多,但是這個價值也是有限的,原因就在于缺乏的這一點核心的東西。 如果作為概念專輯,噩夢的概念足矣。但是張惠妹想要的是一張表達自我的作品,《阿密特2》就顯得有點混亂又淺薄了。聽完整張專輯,張惠妹的形象反而更加模糊。你不知道她大罵的是什么,不知道她的憤怒從何而來,不知道她的感情觀到底是隔岸觀火還是孤注一擲,也不知道她想在藝術里做自己,這個自己到底是什么。 像是中年張惠妹在做年輕張惠妹想做但是沒機會做的事。但是人到中年音樂素養和資源齊備的情況下,卻突然找不到方向了。各種生猛材料的大亂燉鮮是鮮,但是到底缺了點底蘊和氣度。比如同樣唱卑南族的鷹,老先生胡德夫的鷹不張牙舞爪照樣氣貫長虹;同樣唱女權,碧昂絲的一首首女權的歌不破口大罵卻四兩撥千斤。阿密特勇氣可嘉,但是還需修煉。
【妹有口碑】張惠妹《AMIT2》:噩夢般新專金屬兇猛但是缺點氣度 阿密特哪里是張惠妹的分身,明明就是接近真實的一個她。問題是,流行歌手一旦決定亮出真實的自己,往往是不討好的。《阿密特》就是個明證。流行搖滾的飛揚和卑南音樂的本真叫好不叫座,于是去年她發行一半慢板情歌一半電音舞曲的《偏執面》,以保住主流市場里屬于她的份額。但是在日趨衰老又保守的華語流行歌壇,《偏執面》只能是流水線上出產的又一個作品。張惠妹的價值,她自己偏愛的,無疑是以“AMIT”身份唱歌的張惠妹。 如果先聽了陳珊妮為她作的主打《不睡》,看了《怪胎秀》恐怖怪異的MV,對這張專輯的印象會很不妙。前者太過陳珊妮,生冷干澀,歌詞又太過隔岸觀火,盡管張惠妹把自己的聲線削薄了去唱,也和整首歌格格不入。《怪胎秀》的MV則用力過猛直接變成恐怖片,白女們空洞張大的嘴巴和張惠妹的綠唇鯊魚瞳孔令人產生心理的不適,于是很容易就把歌直接忽略了。 把這兩個作品先放出來,不知道是張惠妹過度自信,還是評估失準。 《阿密特2》基本上沒有一首歌可以成為K房熱曲,甚至拆開來聽也會減分。 張惠妹擔任《中國好聲音》第二季評委的時候,紀海星用“十八般武藝”唱了首萬曉利的《狐貍》,她大喊“死亡搖滾”,一句話暴露了她不懂金屬。 《怪胎秀》之后的《母系社會》盡管是輕柔的鋼琴開場,卻有詭異的變調,喘了一口氣之后也預示著熱暴力將轉為陰冷。而事實上這首女權歌曲的調性冷內容卻非常粗白,“馬子”和“兒子”的段子是街頭太妹煙頭一丟腳一踩準備干仗的陣勢。一冷一熱的對比讓人有輕微的不適。 接下去的《沖突得很》和《放了那個作品》一首是電子搖滾,一首是流行搖滾,前者泛泛而談人性的種種,后者呼喊“哦拜托放了那個作品,好好感受她才是”,內容單薄編曲精細卻到底落了俗套。張惠妹全程的高音令她的聲音和編曲纏夾不清,聽起來有點累,也很難捕捉到她聲音里粗糲的質感。 壓軸的《你想干什么》張惠妹并沒有選擇收一下,而是扔出又一首重鼓點的電子搖滾,她怒吼“你只是犯賤,我根本不屑”,態度是有了,但是多少讓人詫異,她的憤怒從何而來。 有人評價這張專輯的整體聽覺體驗像一場連環噩夢,算是為這張內容上缺乏核心立足點的作品找到一個可以解釋的角度。《阿密特2》相較前面說到的流水線上的作品肯定要有價值很多,但是這個價值也是有限的,原因就在于缺乏的這一點核心的東西。 如果作為概念專輯,噩夢的概念足矣。但是張惠妹想要的是一張表達自我的作品,《阿密特2》就顯得有點混亂又淺薄了。聽完整張專輯,張惠妹的形象反而更加模糊。你不知道她大罵的是什么,不知道她的憤怒從何而來,不知道她的感情觀到底是隔岸觀火還是孤注一擲,也不知道她想在藝術里做自己,這個自己到底是什么。 像是中年張惠妹在做年輕張惠妹想做但是沒機會做的事。但是人到中年音樂素養和資源齊備的情況下,卻突然找不到方向了。各種生猛材料的大亂燉鮮是鮮,但是到底缺了點底蘊和氣度。比如同樣唱卑南族的鷹,老先生胡德夫的鷹不張牙舞爪照樣氣貫長虹;同樣唱女權,碧昂絲的一首首女權的歌不破口大罵卻四兩撥千斤。阿密特勇氣可嘉,但是還需修煉。
【妹有口碑】遭抵制明星越骂越红?张惠妹捞金杜汶泽能否翻身 头条新闻 遭抵制明星越骂越红? 张惠妹捞金千万杜汶泽能否翻身 敲黑板 抵制似乎成了网友反击艺人的定律,一旦艺人发出讥讽内地的言论,迎接的往往是“XX滚出娱乐圈”。然而,时间已逝,网友健忘,“XX依然在娱乐圈”坚挺过活,不但活得滋润,更愈发大红大紫。杜汶泽栽了,《放手爱》上映首日仅收42万的惨淡票房,豆瓣网评分2.2的历史新低,都一再验证在于其口中“没本事”的网友的对阵中,杜汶泽输的一败涂地,甚至有业内人士预估,他很难翻身逆转,可以预见的《人间小团圆》票房惨败更是会将其打入谷底。2000年5月,台湾女歌手张惠妹在陈水扁就职典礼中演唱“国歌”,海外媒体是这样描述的当时的情景的:“阿妹身着低胸粉紫的紧身套装,露出了大半个肩膀子,平添了几份娇媚。在交响乐团伴奏下,她手中持着麦克风,虽然多了肃穆,但在演唱之间,依旧是拿手歌时的专注表情。尤其,阿妹的手不时随着节拍有劲的舞动着,让原本平淡的‘国歌’,增添了铿锵有力。” 如此政治错误的行动,自然在全国上下引发强烈声讨,电视台收到指令,要封杀阿妹,禁止她进入中国开个唱三年,歌曲亦不得再在国内电台、电视台上播放,代言的雪碧广告也被抽起,在国内全面禁播!
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