一棵美树的个人资料

扒一下加布对吧里一些人的水平无言了，这么菜的表现都能吹，都有脸吹，少因为吧里低武论得少就浑水摸鱼了

【分析】girls band cry剧本创作有多好首先声明：我是完全不懂演出、镜头、作画、音乐，完全不懂。演出属于是好坏不挑，非常好或者非常坏的演出我是能懂的，好镜头我多少能感觉到，坏的更不用说，镜头信息量低嘛，但是除此以外就不懂了。比如你说gbc最后两集演出质量下降我是直到昨晚听泛式直播才意识到“哦，原来有这么回事？”“好像是这么回事？”的，所以你指望我聊镜头我是做不到一点。音乐我也不懂，录音棚音质？混音？这些术语都听不懂一点。大概在楼道里唱歌就是混音了吗？我的理解只能到这种程度。音乐不懂乐理就更不懂了，聊gbc的歌我也做不到。幸好，这些都有其他比我更有能力的人去聊过了。我能聊的只有剧本，只有创作，因为也算稍有经验。我不打算全讲，从整个gbc的“矛盾”作为切入点，以点盖面地讲讲（赞美）gbc的剧本创作是有多好吧。这是一篇从gbc吧搬过来的搬运贴（不过原贴主还是我）

【分析】girls band cry剧本创作有多好看完了最后一集的熟肉，花田老师还是厉害的啊，佩服佩服🙇 首先邀功小子一波，我之前103的预测大抵都中，包括80线没有正式收尾，hina是“最终boss”（或者说nina才是真·大魔王呢），nina要面对的最终考验，最后不会收在对邦上而是nina和hina的对决上。其实这些中没什么大不了的，我说句实话这跟看答案做题没区别，因为写作就是有这样的公式的，就好像你做菜，多nb的大厨他做菜也得按那个顺序来，他也得洗菜，他也得给肉翻面，一样的道理，处理得好坏与否是区分好大厨还是坏大厨的关键。我不打算全讲，从整个gbc的“矛盾”作为切入点，以点盖面地讲讲（赞美）gbc的剧本创作是有多好吧。以下分析完全围绕剧本去讲了，那么首先还是先夸赞下其他人，酒井老师，田中老师，玉井老师，nari老师，还有所有的东映动画师和其他工作人员们，大家都辛苦了，非常好作品呢，阿里嘎多库赛以麻丝哒（竖起中指）。好，因为我不懂镜头语言和音乐什么的，画画也是仅限于小学美术课，动画更是头次见gbc这样流畅的3d，连赞美之词都说不出几句，只能作为写作方面的半吊子夸夸花田老师的手笔了。也谢谢花田老师，是这剧本给了nina翅膀，让她能在天空飞翔，红豆泥阿里嘎多！

[lbk]无分析[rbk]真令人愉悦啊gbc，我大概这辈子不会忘记这个春天吧 gbc今晚完结了，人们都说当一部好番完结时，就仿佛和一位将要远行的好人告别一般，但这次意外地没什么感想呢……算了，客套话就免谈了，毫不意外，真是毫不意外呢！首先gbc。我真的很喜欢girls band cry这部番，虽然结尾是生肉到现在还给不了什么分析啥的，老实说我想去做一个完结解析之类的，把整个gbc再重温一遍，然后捋捋剧本结构啊，找找伏笔啊，聊聊剧情的精妙之处啊之类的，毕竟我也不会鉴赏分镜啊音乐之类的了。虽然不懂，但好坏是能分辨出来的。像演出我就觉得非常的好啊，尤其我是老虹信了，这种mv风格的live演出方式对我来说属实是刚刚好，甚至即使是我这种对镜头演出了解非常浅薄的人来说印象深刻的非常出彩的镜头我还是能列举出很多来的。酒井这次的发挥我非常喜欢，很可惜酒井的名气并不大，少见人夸。音乐也是，我想看gbc的很难不对剧中那几首恰到好处的背景音乐印象深刻吧。总体来说，gbc毫无疑问是佳作行列，这不光要感谢花田老师，更要感谢酒井监督，玉井老师，田中老师，还有声优们，东映那么多动画师和工作人员的努力，所有人一起才有了如此精彩的番剧。包括gbc那流畅的3d制作，可能以后也很难复刻了吧。无论如何，感激就完事了。说好的不说客套话结果还是说了半天客套话，不过我还是想尽可能对gbc这部优秀的动画报以尊重，明明是那么优秀的作品，然后—— 不客套的话终于来了。不像mygo，虽然我没经历过那个难忘的夏天，但我看到那些评论，那些怀念，也多少会对其神往。不过现在，我也有了自己的属于gbc的春天。真是体验无比糟糕的春天。无比令人恶心的追番体验。我再也不想经历第二遍了。不夸张的说，我恨这个春天。可以说，gbc是我见过的至少是我这个孤陋寡闻的家伙所见的最恶心的追番环境了。第八集，放在任何一部别的作品都该开香槟的神回，居然是争议最大的一集，而且这争议跟番剧本身毫无关系！不光第八集，场外环境一直如此恶劣，我可以说在番剧之外的绝大多数争论与gbc这部番本身可以说毫无关系，一群我也不知道从哪儿来的家伙仿佛从未看过哪怕一集却能随意拉踩，拿着莫名其妙的论据装得理中客目的就是为了踩你一脚。只是随便一个up我都没怎么听说过就能直接把讨论环境搅得如此浑水一片，而这我姑且还曾经见过—— 到了第十二集，呵呵，最幽默的一集。我以前从没听说过，我如果穿越回去跟过去的我说这件事大概都会觉得魔幻——一部和东映八杆子打不着边的企划，不是原班人马，别的社别的监督做的甚至不是原创动画烂了，会跟着千里之外影响另一部原创番的风评和讨论环境。哈？我以前都没听过这部番好吧？就因为个编剧相同，就莫名其妙地把本来就垃圾的讨论环境跟冲厕所一样直冲地心，真恶心，照这么说动画界烂番这么多，黑名单不说包含业界全员我估计也是半数以上，这么说业界所有番都不能看了？这是个什么鬼道理什么鬼逻辑？是，我能理解，某些人自己追的番烂了也想拉别的番下水好让自己不那么孤单的心态，但我不能接受好吧？你可以见的一种幽默的情况，即gbc这部番的讨论环境，我们却花大量的时间在讨论番以外的事情上，可以说，在吵场外的架。gbc这部番单看质量，搁任何情况下，哪怕它的确不是一部能讨好所有人的“闭嘴番”，我也不认为这个春天的讨论环境配得上它的质量。我喜欢gbc这部番，很庆幸，当初在看到小孩哥中指的时候点了进来，被流畅的3d吸引着看了进去。我一定，会觉得这是我宝贵的幸运。但我讨厌这个春天，无论我是否喜欢gbc，我都一定会讨厌它，而我对gbc的喜欢让我更讨厌它，让我恨它。我想我这辈子都不会忘记gbc吧我想我也这辈子难以释怀，难以忘记这个春天吧

最后的103，反倒给我吃了个定心丸其实在11集播出以后，我对gbc的预测已经断了。我对gbc的预测一直是标准王道剧，主角一路升级最后打boss，5-8是5引出矛盾6-7成长8打小boss，那最后的大bosshina也应该是差不多流程这是我猜的。但11集完全打破了我的预测，我预想中这个音乐节对邦环节应该在13集那个位置，最后打bosshina，但结果没有——11集甚至演了个刺团音乐节大胜和hina竖小指一度让我以为“啊？hina线就这么演完了？”。再结合10集我也一度以为是80线演完了，让我以为这是要激流勇退一季收束全篇的意思吗？结果没有。这集结尾103！ yysy，把我的预测拉回来了。首先，103是合理的。我不会说103是唯一解，因为这集的发展其实有两条线，结合13集刺钻对邦。一个是假设另一条if线，不写103，后面加个w，103w！那刺团无敌了，这集就是刺团主流出道，钻团早出道半年，就为了今天做刺团的洗脚婢，结合11集后面对邦彻底没有悬念了，就是收人头去的。那样其实第二季也就没什么好讲的了，这一季就已经够完整了，下季讲啥？主角已经满级了啊，传奇摇滚主唱gbc大概是nina10年之后拍的个人传记片吧。而现在这个103则是转进什么线了呢？是我之前预测的，最终boss线。因为11集的存在，主角团是属于一个过热的状态的，仿佛势不可挡，那11集直接转进13集对邦实际相当于什么？实际相当于103w然后收割人头去的。对吧？观众眼里那11集震撼的live比103w可能还要直观哩，钻团拿头打啊乖乖当洗脚婢！在观众眼里面，11集的刺团那就是可以吊打钻团，所以需要103泼冷水。没有103泼冷水，钻团作为boss是没有任何压迫感的，13集那就不是决战了是收人头，hina也可以直接跪地了。为什么只有两条线，因为你不展示直接对邦，那就是等价103w。而任何中间不二极管的数字，都是不符合戏剧冲突的。如果你展示个1k，5k这样不温不火的数字，那观众会感到迷惑，不知道该怎么理解这段剧情，所以无论是写小说也好写剧本也好有时候一定是要二极管的，要么高得离谱要么低得离谱，不要让观众再去揣测你，直接把震撼感通过最直观的表现传达给观众。所以103其实于我来说是个定心丸。观众都是折中的，如果直接把13集接到11集后面然后让刺团对邦败北，那观众只会骂编剧sb；但如果先给个103让你先知道实力差距，那输给钻团好像合情合理赢了才很奇怪。有了这个103，下集的主要剧情也可以不停留在对邦上了，而是hina和nina的双人线上了，对邦是必败的反而不需要多着墨，而且hina一定是要被“解决”的，那就可以代替“对邦胜利”作为收束的“扬”了，做一个虽败犹荣的情节。场上输了，但场下赢了，这样的展开。而且第二季其实希望更大了。因为如果刺团一帆风顺直接成为大热乐队就算出第二季也没啥好讲的了，总不能属性复位演宝可梦吧。现在这样就回归原本拉拉模式了，第一季解决团队问题第二季就是追求商业目标，也可以展望一下。不过如果未来真登武道馆，那我希望还是剧场版。

第八集的个人解析与其说叫第八集的解析，更应该说是前八集的解析吧。内容大多数都是没什么新鲜的拾人牙慧，但本帖希望的是做一个总结性质的长贴，所以本人会尽量事无巨细地把整集顺着讲完，同时捎带着整理前七集的各种回旋镖和伏线铺垫，带着结果做做阅读理解。本人的解析不可能做到面面俱到，也不可能处处正解，本贴也算个抛砖引玉，希望能得到更多剧情向的解读。没能力一口气更完私密马森

关于总有人说的nina不登校是不成熟这点，说几句想说的 nina镇楼

醍醐灌顶般的第八集，神坛在向花田奔来在第八集来以前，我是并想不到mmk是要被怎么处理的。可以预见的是，mmk肯定要被打动不再逃避的，可到底要怎么做呢？因为nina之前简直把能说的都说了啊，但mmk也没有敞开心扉的样子，而且之前有过一个贴子也提到：mmk不想走职业，那为什么要玩乐队呢？我也一时想不通透，mmk既然不想走职业又为什么邀请nina做主唱，感觉前三集的mmk和后面的mmk像两个人一样。所以，我有想过，mmk这集要怎么话疗包饺子，却万万没想到，过去的无数回旋镖，伴随着486的一句“大家不会永远都是小孩子”如潮水般向我涌来，以至于，可以说整个圣mmk的人设都因为这一集而颠覆了，前三集mmk的各种行为，终于……找到理由了。“因为我那时看见你唱歌的样子，让我回想起了自己当初唱歌的样子。你既不是想受欢迎，也不是想要被认可，仅仅是唱着自己喜欢的歌。那时的你，就是我曾经喜欢的自己，就是当年的我啊。所以，我希望你能就这样继续唱歌，不被外物所束缚，我只是想在旁边听你唱的歌。”这样的话，mmk其实第二集也不止一次说过，在离别时的河边，在装灯后的夜里，mmk也对27说过相似的话，但这一次，mmk真正的“想法”在此情景中彻底表露出来了。首先，mmk和27本来是吵架中，而mmk这段话，落脚在最后一句，无疑是想和好的。但是，前提就是nina只这样继续唱歌，唱mmk喜欢的她过去样子的歌。不去成为职业，不重蹈自己的覆辙，卷入商场追逐名利，只做业余乐队自娱自乐般地唱歌。让我想起了前期素食（）mmk现在所追逐的，早不是她曾经为之歌唱的理由了，不是想要传达什么情感，仅仅是为了追逐昨日美好的幻影而唱歌，仅仅是为了回忆而唱歌，为了过去而唱歌。而一段出色的蒙太奇，让被nina扇耳光时的mmk，和27曾经的父亲长辈照应在一起上了。mmk就像在扮演母亲的形象一样，但是，她却拒绝自己的孩子长大，永远不要接触名利场，受庇佑在自己的温室里，哪怕“大家不会永远都是小孩子”。曾经用升学换取对80者妥协的父辈们，如今用回忆束缚住nina歌声的mmk，在这一刻达成了照应——然后被一起扇了一耳光。 “我不是你的回忆！不要把我束缚在你的回忆里！” 那一刻，花田不仅把前面mmk为何对nina作主唱执着，为何有组乐队和不做职业的自相矛盾揭开，还马不停蹄地立刻起爆，给忘记自己唱歌初衷，仅仅为了追求回忆美好而去唱歌的mmk一巴掌叫她反省。这一巴掌是nina对mmk如今逃避模样的恨铁不成钢，也是nina对曾经80者的反抗，对父辈们不公的反抗。“离家独立”，曾经那个断不了奶的小孩，如今终究是长大了。正如27所说的“你所要守护的，不是回忆中的自己，而是让更多人听到你唱歌的愿望。”，那往日的幻影终究是没有温度的幻影，如果仅仅只是默默去唱歌，当初的mmk绝不会做出辍学，去东京的决绝决定，舍弃了初衷是换不来往日歌声的，从麻痹人的酒精里也是寻不到真正的幸福的。而明明爱着自己曾经的歌声，被自己曾经的歌声所拯救的人就站在面前，这就足以证明了mmk的歌不是不被认可的，她却还想着逃避，继续缅怀于过去当中，正如nina所说的，mmk只在把眼前她歌声存在意义的证明当作逃避的借口啊。

这集的小孩哥对我来说已经不再是单纯的主唱了，她就像“hero”一样。面对这艹蛋的世界，80、资本、独自生活在大城市的窘境，面对周围人递来的名为“妥协”的橄榄枝，与80者握手和解就能升学、只要单纯的去歌唱就能留住mmk，像个孩子一样的nina，却能狠心把那些全部拍开、拒绝，拒绝不公正的和解、拒绝被束缚在mmk的回忆里，就算再傻，再难以被理解，也坚持向这艹蛋的生活竖起中指，去呐喊去反抗。啊，这就是“摇滚”啊！ nina，我的“英雄”

（补档）剧场版结束后，旧事重提，对布莱泽整体评论一下吧违反了哪条吧规请说一下，我没看出来剧场版的反派佑树，有人觉得他的塑造割裂，觉得他的理念空虚诡辩怎么怎么样的，但其实，佑树就是个把正论拿来当“野心”的借口，这点挺像《彩虹显现》的教授的，但他的“野心”或者说真实目的只是让父亲关注自己罢了，他的行为就像发泄的小孩子，故作成熟的小大人。《彩虹显现》的教授就是个打着自然的旗号，以“神明”给自己的思想镀金，但实际上操控自己口中的神明行使野心的反派角色，虽然不乏有人把他的观点神化了。但实际上，一介人类，大自然的一份子，居然把自己当大自然意志的使者去了，他自己就不尊重自然，却口口声声叫别人尊重自然，实际上也难怪会被副队长说哑巴。教授的塑造有说服力，他的“野心”启蒙也好，他的手段来历也好，最后被尊敬他的副队长打败也好，作为一个满口大道理的单元集反派，这个角色是个很好的塑造正面例子。但问题是佑树一来作为一个孩子，他的手段如此成熟比地球防卫队的技术力还强的原因是什么？对让父亲关注自己如此偏执对父亲的研究如此否定的原因是什么？没有说。二来他有像教授那样被副队驳斥批判并打倒的情节吗？也没有，他这个反派直接跳过“被打倒”直接进入战败CG了，直接就和解了就“我最爱爸爸了”。佑树的问题和熊孩子不一样，也与是否受惩罚无关，是这个角色塑造单薄，缺乏说服力，转折生硬，在整个塑造过程中都没有铺垫。剧场版的问题比tv大很多，似乎想讲很多东西但实际什么都不想讲，只是编剧在堆砌般地罗列自己以为很酷的要素，什么税收什么军工复合体什么纳米机器什么长生不死神明的力量什么利用怪兽的力量多大隐患什么大人之间的利益争端什么原生家庭问题啥都罗列出来，但什么都不想展开，整个剧场版没有主题，打完怪兽就草草收尾，某种程度也挺青春期中二少年的了（笑）但有一个问题是共同的，那就是布莱泽主创对“沟通”这一主题的把握，似乎从理解本身就出了什么问题。剧场版的问题比tv大很多，似乎想讲很多东西但实际什么都不想讲，只是编剧在堆砌般地罗列自己以为很酷的要素，什么税收什么军工复合体什么纳米机器什么长生不死神明的力量什么利用怪兽的力量多大隐患什么大人之间的利益争端什么原生家庭问题啥都罗列出来，但什么都不想展开，整个剧场版没有主题，打完怪兽就草草收尾，某种程度也挺青春期中二少年的了（笑）但有些问题是共同的，其中之一便是布莱泽主创对“沟通”这一主题的把握，似乎从理解本身就出了什么问题。我这人喜欢就事论事，不讲创新对未来作品的影响，单说作品，你好我就夸你好，不好我就骂你不好。布莱泽的有些创新是非常好的，更多新怪兽啊，战队队员塑造啊，真实性的细节润色啊，减少奥特曼换形态啊，包括重人文的一些单元集比如《保险英雄》我觉得都是拍的不错的。但是，有些创新我觉得就是不行，比如tv和剧场版两边对“沟通”的处理。 “沟通”这一重要主旨，最后却莫名其妙地成为了布莱泽对tv和剧场版反派塑造都很欠缺批判的原因，为什么这么说呢——你看tv结局的v99就是，是不是没有打倒，莫名其妙就和解了，锅甩给“沟通”；剧场版结局佑树也是，莫名其妙就和解了，批评教育的过程没有，锅甩给“沟通”。主创人员似乎误以为了，这个缺乏“沟通”就是万恶之源了，以至于这部剧的反派几乎都得到了这么个免死金牌叫“沟通”。有了他，v99那明明因为少数人的错误而去杀死所有人生命的以偏概全行为，没有得到批判；v99那仅仅因为恐惧一个文明，这个文明可能会对自己造成威胁，就要抹杀他，这种和友谊计划何志几乎无区别的，与文明完全相反的野蛮行为，没有得到批判；土桥那为了自己名誉，烧惠美父亲笔记，差点儿引发星际战争的自私自利行为，没有得到批判；佑树那将自己一个人所承受的情感问题，通过暴力发泄的方式转嫁给整个城市所有人的不负责任行为，没有得到批判。而最后被批判的，却都是缺乏“沟通”，最后“沟通”好了，这些犯下的错就一笔勾销了一样。这不是说要惩罚谁，而是你连最基本的批判这种错误的行为，传达一种“这种做法是错误的”的观念都不去做；甚至隐隐地有一种认同这种行为的倾向—— 就好像如果大结局我们没有及时“沟通”，那v99为少数人的错杀所有人，为可能存在的威胁，单单一个“恐惧”“疑罪从有”就掠夺别人生存的权利，这种行为是正确的？地球被毁灭也是活该的？就好像因为土桥曾经发射导弹也是执行命令，他在那个位置上不得不做，所以他烧惠美父亲笔记的行为也是正确的可以不被批判的？惠美最后也没对他的行为做出批判，甚至还要在老登放权说“（未来）就交给你们了”的时候立正站好？就好像佑树虽然用导弹袭击城市，制造怪兽搞破坏，在城市播放恐怖主义影像的行为最后会被惩罚，但他是因为父亲对他缺乏照顾寂寞了所以做的这也是可以理解的？没有说布莱泽真的传达这种三观了，但是不可避免地对反派批判的缺失造成了这种倾向的传达。而这显然是主创对“沟通”这一主旨并没有很好的拿捏到位导致的。“沟通”原本应该成为桥梁，却多次成为承重柱，有啥问题都往缺乏“沟通”上甩就对了，完事只要“沟通”到位就万事大吉，好像前面的问题全是缺乏“沟通”，而角色的行为没错一样。这是我没法给布莱泽佳作的真正原因，我无法把自己的标准下调到，我给一部连自己的主旨都没有拿捏清楚的作品佳作，这样的水平上。其实反过来说，“沟通”本应是可以写好的，也有写好的例子，比如惠美线，比如弦人和布莱泽，但结局他们却统统为v99让步成为了工具人，让他们的“沟通”没能在主线获得一个本应有的高潮升华，显得遗憾可惜。其他的Skard和防卫队的沟通，地球怪兽的沟通，更多也都无疾而终了。布莱泽在我看来有很多优秀的创新点，但不足的地方也没法瑕不掩瑜，至少看到结尾让包括我在内的很多人摸不着头脑。其中很多问题剧场版和tv算是一脉相承的，比如缺少对反派的批判，比如反派唐突转折洗白，比如最后对怪兽和主要矛盾之间的衔接处理都不太好（剧场版也是这个问题，贡基尔冈出现之后没多久就变成纯纯的打戏工具人，和前面探讨的内容全面脱钩）。这些问题，是布莱泽很难忽视的，导致他是一部其实优缺点很泾渭分明的作品：优点是一些人文单元回的创作质量优异，战队塑造上用了心思，主角弦人和布莱泽的羁绊刻画也相当亮眼，像商法和大量新规怪兽的回归也开创了新的先河；缺点是主线的极度单薄，最后结尾的敷衍了事，对反派的处理不恰当，对主旨的探讨把握出现了极大的误区，这些延续到了剧场版也是同样。可能这也是布莱泽风评一直深受争议的原因吧。

剧场版结束后，旧事重提，对布莱泽整体评论一下吧首先，成分表明，我是布黑（笑）、我对剧场版的评价是：及格线上徘徊，打斗还行，不带脑子看很乐呵，但剧本很差，已经影响到了我的观看体验，从完整性上就有欠缺我对tv的评价是：尚可但算不上佳作，有优秀集数，但问题也算是显眼先聊剧场版。剧场版的反派佑树（虽然他是小孩子，但我觉得他算是剧场版反派），有些人觉得他的塑造割裂，觉得他的理念空虚诡辩怎么怎么样，但其实，佑树就是个把正论拿来当“野心”借口的标准反派罢了，这点挺像《彩虹显现》的教授的，但他的“野心”或者说真实目的只是让父亲关注自己罢了，他的行为就像发泄的小孩子，故作成熟的小大人。《彩虹显现》的教授就是个打着自然的旗号，以“神明”给自己的思想镀金，但实际上操控自己口中的神明行使野心的反派角色，虽然不乏有人把他的观点神化了。但实际上，一介人类，大自然的一份子，居然把自己当大自然意志的使者去了，他自己就不尊重自然，却口口声声叫别人尊重自然，实际上也难怪会被副队长说哑巴。教授的塑造有说服力，他的“野心”启蒙也好，他的手段来历也好，最后被尊敬他的副队长打败也好，作为一个满口大道理的单元集反派，这个角色是个很好的塑造正面例子。但问题是佑树一来作为一个孩子，他的手段如此成熟比地球防卫队的技术力还强的原因是什么？对让父亲关注自己如此偏执对父亲的研究如此否定的原因是什么？没有说。二来他有像教授那样被副队驳斥批判并打倒的情节吗？也没有，他这个反派直接跳过“被打倒”直接进入战败CG了，直接就和解了就“我最爱爸爸了”。佑树的问题和熊孩子不一样，也与是否受惩罚无关，是这个角色塑造单薄，缺乏说服力，转折生硬，在整个塑造过程中都没有铺垫。

金龙vs幼蛇上次基二因为光防输出惨败，迪系名誉老二金龙给你报仇如果拖持久战就算金龙48小时时空界灭世胜利看看扣特效细节才能优越斯栽的迅雷是能破金龙盾了啊，还是盒到强迪水平都费劲的近战能打烂金龙角了啊

比起什么v99的所谓三观问题，布莱泽的结局真正烂在哪儿了？先叠甲，个人从不认为布莱泽整部作品都很烂了，仅针对大结局，布莱泽的整体水平在此之前一直是很优秀的。但是，这个结局单拿出来是不及格的，放在《布莱泽奥特曼》一贯的优质水平里更是烂的！而为什么烂了，在这里，不谈v99，我想仅以剧作的角度分析布莱泽的结局糟糕在哪里—— 在讨论这个问题之前，首先我想问：奥特曼，是在和什么战斗的？奥特曼是在和怪兽战斗的，当然也有宇宙人。我很喜欢在b站看到的一句话，奥特曼每次发射光线击倒怪兽的时候，不光是打败了怪兽，更是象征着击碎了怪兽所代表的抽象的隐喻着的问题。比如，打倒了环境污染导致的怪兽，在击倒怪兽的同时，仿佛给我们一种希望，好像环境污染的问题也会随着怪兽被打败而烟消云散一般。当然这是不可能的，但重要的是，那份希望不是假的，这份情绪的宣泄，是一个出口，把我们压抑着的情感，释放了出来。为什么在看布莱泽的时候有人会说憋屈，这正是，在这里处理失常的问题。在倒数第二集的时候，怪兽，也是危机的具象化，是瓦拉隆。这集将瓦拉隆塑造得强大无比，破坏力，表现力都堪称一绝，将危机感渲染到了顶峰。可到了最后一集的时候，随着v99的空降，这里危机的具象化发生了一个转移——从瓦拉隆，变成了v99。也是从这里开始处理得就不太对了，解决危机的手段不再是奥特曼的光线，而是人类的和谈。而这里无论是情绪渲染还是剧情铺垫都是不到位的。因为v99太空降了，他的具体情报到了倒数第二集还在谜语，以至于最后一集要把v99的设定讲清楚已经花了十分之一以上的时间了，而在这之后马不停蹄地就讲和解，中间的情绪渲染怎么想都不可能够，于是又花了3分多钟的时间去讲放下武器，而且这段完全没有v99的事，明明是两方对垒，v99的态度已经放弃谜语了，转而什么也不说（13：15秒v99最后一段台词“蓝星恐怖”）。全剧唯一称得上与v99沟通的只有最后17:03秒阿斯加隆复读“未来”然后17:18秒舰队回复“未来”，就这么一段堪比我跟我不存在的女朋友说“在吗？”“我洗澡去了”的对话就是布莱泽结局全部的“沟通”戏份了。v99的台词更是少得可怜，我们最后连v99的具体态度都不清楚，这又谈何沟通呢？更不用说这是你的主旨啊，这是你的中心啊，只占了这么一小段，仅十几秒的空间吗？而且回到之前我们说的问题，v99此时已经成为危机的具象化了，而这个危机被解决得是如此敷衍，情绪渲染更是分毫不沾，实际上光是抖设定就已经占了解决危机的近一半时间了，从9：57秒司令官闯入到12:50秒将近三分钟的时候都在抖设定，而从9:57秒到17：14秒舰队撤离总共这段解决危机的文戏才7分多钟，我还不说这个危机是空降的，这集突然出现的，前一集还在打瓦拉隆呢。而这个危机，恰恰还是贯穿布莱泽全剧的危机，就被编剧处理得如此敷衍！

我对布莱泽大结局，以及这部剧想说的话布莱泽完结了，我对布莱泽的评价：“终究是高开低走”。先别急着骂我，我先澄清一下，我对布莱泽的看法是：“良作”，并不是“烂作”哦，而是比中庸要强的良作。但，说真的，这能到佳作吗？也就是我想说，什么是“高开低走”？假设有一部动漫，它一开始铺陈了非常引人入胜的世界观，角色塑造有趣，并且有很多主线的伏笔引人猜测，剧情也跌宕起伏，虽有瑕疵，但总体瑕不掩瑜，还时不时有感人情节——但是，在这部动漫的结尾，所有的主线伏笔最后只是一个一句话就能讲清的误会，然后就此整部作品的主要矛盾也都架构在这个误会上，甚至这个误会导致大反派直接洗白扬长而去，而且大量的你以为会填坑的全部抛弃，或者雷声大雨点小的一笔带过，最终结局一集的节奏也乏善可陈，总感觉战斗逻辑安排得不对味，为了打决战而打决战似的。那么，这部动漫是否高开低走呢？我想很多人的回答是：是的。事实上，我们看过太多这样的原创动漫了，去年也好，前年也好，从老早开始，就总有这样的原创动漫拿着最华丽最引人入胜的开局最亮眼的世界观设定，打出最眼前一黑的结局。你可能会说结局一集怎来的高开低走，我会说哪有什么结局一集，一切不过是积重难返。那么哪里积重了？主线的伏笔，人物剧情的收尾，结局的爆发，都是积重。而布莱泽这个结局，终究没能承受住这些重量。首先，拷打大结局以前。布莱泽腐乳，瓦拉隆，出列！吹什么战斗智商，来了地球才见真招，君不见麦克斯凶兽外太空炸星凶神恶煞，来了地球就被拷打，你瓦拉隆就一令和凶兽啊！来了地球是战斗智商全不要了，炸弹也炸不动了还被啃了，闪电也劈不动了，白板阿斯加隆抗一下屁事没有就站起来，身板都变脆了被光矛爆头不如宇宙恶霸，费拉不堪还之前还捧一踩一，把令和怪兽什么母体什么死龙全踩一遍，说什么名号大没有用，别看我“宇宙爆弹怪兽”，压迫感比你们强多了……你是个什么东西！还不如母体呢！斯菲亚母体结局暴兵吞噬全球，你结局有啥？危机地位都被v99抢走了，大结局量产boss，真好笑！能比乌拉强吗？ Boss的糟糕塑造会影响大结局吗？当然是会的。首先，事先大家以为的瓦拉隆的压迫感，全部让道给了v99，我说大boss风头完全被v99抢走真不是气话，而是这个boss从定位上就位于一个尴尬田地。大结局真正的危机是瓦龙吗？不是，是v99的矛盾，v99舰队才是毁灭地球级的危机，而且这个矛盾，我几乎可以说是空降的。 v99的内幕被真正揭开，其实是在倒数第二集，仅仅由推主线的惠美在文件中看到经过，甚至到了倒数第二集还吝啬于给我们揭开真相，需要通过暂停读英文文档才能知晓内幕的。倒数第二集以塑造瓦龙为主，几乎舍弃了v99；而到了大结局却又舍弃牢隆，以v99为全部展开最后一集的故事为全作收束，然而，就是这么点故事最后也讲不好，显得收尾太过仓促。这是篇幅问题吗？错误的，这从根上就出了糟糕的问题。

【安科】【同人】秘封幻想百分百 ~ 秘封组与奇迹灵能者上一部作品《赛雷布洛想在幻想乡大闹一场》因不可抗力缘故无限期拖更了，当然本人的安科之旅不会就此结束，新的作品是东方秘封俱乐部与灵能百分百作品的同人，采用的方式是世界观融合式，两个世界观相互交融又都各自保留原本的部分，而主视角依然聚焦在追寻神秘(zuo si)的莲子和梅莉两人，并讲述二人与各形各色的人相遇并发展自己的秘封社团的故事。探索结界的秘封俱乐部、欺诈师和中学生经营的相谈所、刚刚步入科学世纪的学术界，以及恶灵、妖怪、神明、灵能力者、超能力者，与世界另一面相遇的旅途，从这一页开始翻开。

【安科】【夏日安科文赏】反则侦探幻想出：安科版志玲砌砖？呀吼，安科吧的各位好啊，看这次活动热闹，我也来凑凑热闹了。这次要写的是东方的连载作——智灵奇传的有关故事呢。由于这是我第一次写短篇，所以文风可能还是偏长篇？节奏稍微有点儿慢，希望大家在品鉴的时候能稍微耐下性子一点呢。如果是第一次看我写的安科并且对我稍微有点儿兴趣的话，也可以来东方吧找《赛雷布洛想在幻想乡大闹一场》，是我正在连载的长篇作品。本安科的灵感来自于一张觉与瑞灵的同人图实在太帅了，于是就动笔了。那么，正文紧接着展开——

【新人安科】赛雷布洛想在幻想乡大闹一场新手安科，难以避免有许多二设，角色ooc，剧情bug等缺点，但我会尽可能努力的是泽塔奥特曼TV中的最终boss赛雷布洛来到幻想乡的故事

因为太喜欢假面骑士saber的设定便开贴了因为saber的设定太对我胃口，而楼中楼又不够，所以特意开了一贴。全知全能之书这个设定太对味了，无论是它本身，还是最终战胜它的手段，都和我胃口。先说设定，其实全知全能之书离现实并不遥远——物理法则，便是现实的全知全能之书。人的感情，是多巴胺等化学物质，加上神经电流刺激的结果；天气的变化，是大气粒子流通的结果；天体运动，也是引力、暗物质等力学作用的结果。如果有一台超级计算机，它能计算全宇宙所有原子的位置和动量，并代入所有公式预演，这就是拉普拉斯妖，也是全知全能之书，未来会像过去一样，记载在它的书页上罢了。就像老乌所想那般，太阳恰好因核聚变发出的光，跨过1.4亿公里来到地球，因大气的散射作用而变蓝，形成蓝天，光照在地面为植物提供光合作用，长出绿叶，而看见这生机勃勃一幕的他，因为化学信号和电信号等协同作用，与脑内海马区储存的记忆产生共鸣产生情感，再由逻辑记忆中所记录的知识写成文字，这就是它的诗——而这一切，当然会被拉普拉斯妖推演出来，最终记载到全知全能之书上。但现实如此，人们便放弃创作了吗？不会。哪怕生物学者多么了解情绪的产生，他们依旧不会放弃喜怒哀乐；哪怕心理学家多么清楚爱情是如何在何种情况下会产生，他们依旧会萌生爱意。感情就是这样感性的东西，即使知晓只是电流和化学物质的作用，人们还是会因为心中的感情而行动，哪怕早已既定好也无所谓。即使托马知道他的书都是既定好的，如果能让人绽放笑容他也还是会继续，哪怕老乌，也因为回忆起当初人们看到他的诗所绽放出来的笑颜动摇了，我想热爱创作的人都是一样的。而战胜全知全能之书的方法存在吗？有的，现实中也给出来了——量子力学啊。但不是距我们那么遥远的东西，而是确实离生活很近的。我喜欢量子力学中的多世界理论，只因它简洁，连我也读得懂：整个宇宙都是一个巨大而复杂的波函数，薛定谔的猫中那只既生又死的猫，即使观测者打开箱子也没有坍塌成一个结果，而是我们从无数生与死的叠加态中，看到了那个稳定的经典态，所有经典态构成了我们看到的世界，也正是我们的观测使那一组经典态出现，我们亦造就了眼前的世界。为什么贤人看到的未来有那么多种，因为世界便是这些叠加态构建起来的产物，这些未来都是各个叠加态所产生的分支，即猫死和猫活。而全知全能之书，跳出书本也就是这个宇宙之外，以上帝视角去看世界，得到的便是由薛定谔方程解出的唯一定论世界，由这个角度来看，世界的确是注定的；但前面说过，因为有我们的观测，那组经典态才形成了眼前所见的世界，哪怕全知全能之书的预言中，猫有1/5的概率活，4/5的概率死，我们也决无法肯定，我们打开盒子所看见的猫是4/5死掉的那个。因为有观测者世界才从不确定的叠加态中被赋予了意义，哪怕全知全能之书真的对整体全知全能，但因为系统是因彼此存在而具有意义的，哪怕对整体全知，绝无半分无知，对“局部”却也仍一无所知。在全知全能书眼里，世界是一片巨大的量子云，每一颗微粒都明明白白映在眼里；但在我们眼里，世界便是眼前这颗微粒，我们无法确定，就连全知全能书也无法确定，我们所处的微粒会是其中的哪一粒。在全知全能书眼中，世界是既定的；但在不确定自己处于哪一个概率的我们眼中，那既生又死的猫，有无穷的可能性。不，正是有观测者的我们，那只猫才被赋予意义；正是因为作为观测者的我们存在，宇宙中那个伴随我们的经典态才存在：我们，便是那无穷的可能性本身。如果最后的结局，真的是由人们的故事组成了这最后一本书，那圣刃的结局真的是神作了，而且绝不是唯心，而是人们战胜全知全能之书的证明。而这，在发现量子力学的20世纪初，海森堡提出测不准原理的那一天，我们也完成了战胜拉普拉斯妖的故事。发散思维地扯了好多，如果能看到这里，真挚地对能听完我中二地闲扯淡的你表示感谢🙏。