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【读书祭】从未来观看,回忆已成废墟:记《三体》 【前言】 众所周知,科幻巨作《三体》其第一部是刘慈欣取得雨果奖的作品,也被称作《地球往事》。 离乡背井,是个人和时代的永恒主题。通过后人的口吻,描摹地球上曾经的事情,历经沧桑,而那家园却已经无可挽回地沦陷:《地球往事》四个字有如此的画面感,如此的震撼。 科幻小说场面最不乏震撼,星河,史诗,文明,毁灭。但是但是,作为一部文学作品,归根到底,记述的是个人面对时代的困境,无论情节有多工巧,多震撼,仍然是对当下的抽象。小说通过角色事件的择取,为架空世界构建起全新的冲突。《三体》通过人物的挣扎,情节的戏剧,对我来说,最终造起了一座巨大的纪念碑: 我们现在经受的一切,都将会成为往事。 【正文】 一直很想参与到读书祭,今天正可以分享《三体》这绝对迷人的作品。 《三体》共有三部,分别是《三体》、《三体Ⅱ·黑暗森林》、《三体Ⅲ·死神永生》,个人认为精彩在于系列第二部和第三部,而斩获雨果奖的是经过翻译的系列第一部。其实并不奇怪,作为科幻小说,《三体》第一部开篇从文革写起,奠定了整个故事的基调,作为灵魂角色的叶文洁是由痛苦和压抑缔造的,你始终能从字里行间感受到她对世界的拷问,使得即便作为架空的故事也显得如此沉重。 针对民族真实的苦难,进行推理和编排,从而使虚构情节的容器溢满时代的宏大,这想法在中文小说当中十分稀缺。同时,也给科幻作品提供了一个充满中国特点的全新创作角度,这样一部作品拿到雨果奖不得不说是实至名归。 从系列第二部《黑暗森林》开始,《三体》的故事进入到了极为宏观的高度,几百年的时间被收缩到一部故事当中,“面壁者”罗辑通过冷冻人体并按期解冻的“冬眠”技术,横跨在面临三体人入侵的几百年间,人类实现了在时间尺度上的“直立行走”。能够读到这样超长时间尺度的故事,对于读者而言也是一种前所未有的体验。整个文明的历史选择,和个人的行为在叙事上如此空前地得到了统一。 同样的写法被应用到第三部《死神永生》之上,并且再一次取得了突破,时间和空间的宏观程度,伴随冲突再次升级:程心向将云天明大脑送到太空,程心成为执剑人,地球遭遇支配,飞船释放广播,三体母星遭到毁灭,云天明密传信息,人类殖民太阳系,外星文明释放二向箔打击,程心出走类地行星,遭遇光幕,1800万年过去,程心和关一帆又进入小宇宙生活,收到归零者全宇宙广播,程心一行回到大宇宙。用任何几句话,即使大段的文字,都难以准确地概述第三部《死神永生》充满想象力,浩瀚无垠还能前后呼应的故事。 此外,即使放下抛砖引玉之手法不说,贯穿系列三部曲的“黑暗森林法则”其概念本身就是令人着迷的。从前物理学家恩利克·费米一次和别人讨论外星文明时说道:“他们都在哪呢?”这样一句简单的话就是费米悖论的由来,意即是对于人类确信外星人的存在,却无法发现外星人存在的证据而提出疑问。黑暗森林法则,也可以看作是针对费米悖论提出的一种假说:宇宙间的猜疑链无限延伸,所有的文明都仔细隐藏自己的踪迹,坐标一旦暴露,即会遭到毁灭打击。 在我所认识的朋友里面,即使是没有读过《三体》的人,对于黑暗森林法则也有十二分的兴趣,这足以像一些真假难辨的新闻事件,因为能够引起所有人的共鸣而得到病毒式的传播。究竟黑暗森林法则是大刘对于宇宙确实的想法,或者仅仅是写在小说里面?无关紧要,它已经远远超出了小说架空和虚构的范畴,也远远超出了剧情需要,成为当下的写实,于是活在当下的人们,感到自己窥见了世界的真相,这足以使得黑暗森林绝对不乏信徒。 罗辑在掉落冰窟的瞬间领悟到黑暗森林,乃是人类从婴儿一夜走向成人,从此收起少年的纯真和热情,代之以永远的伪装和冷漠;程心从固守在家园,直到地球毁灭,结果永远流浪在宇宙荒原。所有文明都结局如此,任何人也都结局如此,这实在万分符合平凡如我们的一生:无论如何挣扎也不能得救。让人慨叹时代的困境,也许是人类永恒的困境。 达尔文世界和霍布斯丛林,不应该永远存在,罗辑在《黑暗森林》说道:“也许有一天,灿烂的阳光能照进黑暗森林。”我不但相信如此,并且必须如此。正直的人在黑暗当中寻找路途,而非抓住黑暗助威和狂呼。人们彼此信任,将能够走出黑暗的森林。 届时,回忆的废墟将被开垦,痛苦压抑和沦陷,将成为田园牧歌里的往事。 感谢阅读。
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