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┊。°┊゛﹏图作坊┊。°┊ 某青的做图店 ~呵呵~偶最近闲到没事,看到大家都没什么签名~帮大家做好啦!有什么需要我会尽力的!条件:1.必须要是麻仓家族的人2.我辛苦做的图...大家不要光看... ...至少也要用一下啊-_-|||┌———————————————————————————┐ ☆          闪 字 填 充         ☆ └———————————————————————————┘ ┊*所要样子:┊ ┊*字: ┊ ┊*颜色: ┊ ┊*加不加饰物:┊★。°。·。°·°。·。·。°。°·°。°。°。·。。°★ └☆┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈☆┘ ┌———————————————————————————┐ ☆          坠 子 填 充         ☆ └———————————————————————————┘ ┊ ┊*字: ┊ ┊*颜色: ┊ ┊*加不加闪光效果:┊★。°。·。°·°。·。·。°。°·°。°。°。·。。°★ └☆┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈☆┘ ┌———————————————————————————┐ ☆          签 名 填 充         ☆ └———————————————————————————┘ ┊*所要图片地址:┊ ┊*加上去的字: ┊ ┊*风格: ┊ ┊*动图还是静图:┊★。°。·。°·°。·。·。°。°·°。°。°。·。。°★ └☆┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈☆┘ ┌———————————————————————————┐ ☆          LOGO 填 充         ☆ └———————————————————————————┘ ┊*LOGO背景(没有就不写):┊ ┊*字: ┊ ┊*主颜色: ┊ ┊*加不加饰物:┊★。°。·。°·°。·。·。°。°·°。°。°。·。。°★ └☆┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈☆┘ ┌———————————————————————————┐ ☆          蒙 版 填 充         ☆ └———————————————————————————┘ ┊*图片:┊ ┊*蒙版颜色: ┊ ┊*要不要加字: ┊ ┊*加什么字:┊★。°。·。°·°。·。·。°。°·°。°。°。·。。°★ └☆┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈☆┘
◆详解18婆婆的缘起情动◆ 转 ○苏菲的家庭背景:苏菲和继母、两个姐姐居住在一个颇有欧洲风情的小镇,继母凡妮依靠制帽的薪水养活一家人,自从女孩们的父亲去世后凡妮无以为继,只好把两个年长的女儿安排到制帽店当学徒,苏菲的两个姐姐莱特和玛莎各有所好,一个宁愿学习包罗万象的巫术,另一个更希望成为一名面包师。她们很快离开这家商店,而一直在旁打下手的小苏菲反倒坚持下来,尽管苏菲也对自己的生活不满,但她仍希望自己制作的每一顶帽子都能令顾客满意。  ○哈尔的可怕传说:一座移动的城堡漫无目的地从一个地方移动到另一个地方,最近偏偏在小镇附近落脚,人们传说城堡中的邪恶巫师哈尔专门掳掠年青姑娘,然后吸取她们的灵魂,有时甚至还会吃掉姑娘的心。因此,镇民告诫姑娘们远离城堡,避免落入哈尔的魔掌。  ○女巫的恶毒心肠:人的忌妒心是最可怕的,苏菲的制帽手艺相当精湛,这引起了一个巫婆的嫉妒,她利用一种独特的咒语,把苏菲变成了老太婆,而苏菲还不能对任何人透露咒语内容,她索性逃离小镇。  ○命中注定的相遇:苏菲苍老又虚弱,艰难地向小镇外走去,夜幕加重了她的负担,由于无法到达另一个城镇,她壮起胆子走向可怕的移动城堡。恰巧哈尔本人不在家,学徒迈克尔也满脸无奈,苏菲不仅成功地进入城堡,还理直气壮地在城堡中过夜。现在的年龄给了苏菲勇气,住下来的她以女管家自居,开始打点城堡的一切。传说中的哈尔回来后,发现堡内变得一尘不染,也只好放任她去住下去。  ○谁会来打破咒语:城堡的动力火焰由一个叫卡西佛的火焰魔掌管,他也和苏菲一样身受咒语不能声张,于是二人达成协议互相帮助发现各自的咒语。而苏菲开始逐渐了解古怪的哈尔,哈尔冰冷的心也被慢慢融化,两个年龄极不相符的人越走越近。
《哈尔的移动城堡》点评:不变的真情 转 从故事的雏形、移动城堡和人物的设定来看,《哈尔的移动城堡》基本秉承了宫崎骏的一贯风格:故事来源于国外小说,虽然与以往宫崎骏的原创不同,但正好切合时下非常流行的魔幻潮流(参考《指环王》和《哈利·波特》),主题也由原来的宽泛转为相对的具体,可以看出是一部为了讲故事而讲故事的动画片。   移动城堡的设定隐约可看出《天空之城》中空中堡垒拉普达的影子,只不过移动城堡有四条赖以支撑的腿,在地面作蹒跚的移动,除此之外整个城堡大体上也应该归属于空中楼阁。回想宫崎骏以前的作品,从来没有对机械的大型设计,那么“下鱼上城”的城堡设计和大部分的钢铁结构,再加上遍布的烟囱、滑轮以及轮渡桅杆式布局,绝对是一次新颖的尝试。由于原著的人物背景设定,宫崎骏继《千与千寻》之后,再次选择了一个不具有异能力的主人公,且绝对忠于他对主人公——女孩(《红猪》除外)的偏好,只不过苏菲比他所有动画片中的女孩都偏大一点而已。同样是因为原著,宫崎骏第一次启用了非本土人物,从原则上来讲这一点也许不算突破。至于本片的作画风格,则接近于《风之谷》和《天空之城》的结合体,在背景设定上也许会参考《魔女宅急便》,毕竟这部动画片的“外景地”欧式风味比较浓,但一定不会象它那样过分华丽。  鉴于目前3D动画在欧美相当流行,其制作技术也日趋成熟,宫崎骏本人也决定在城堡的移动中采用3D方法。流行的魔幻故事,全新的机械设定,大胆运用3D技术,再加上宫崎骏,《哈尔的移动城堡》怎能让人抗拒?
超搞笑!!赵本山考美国人智商! 超搞笑!!赵本山考美国人智商! 赵本山:“天也不早了,人也不少了,你们的岁数也不小了,这智商也该考了!”     高秀敏:“春节坑人不算多,去年卖拐今年卖车,这美国的日子挺不错,折腾折腾这帮傻   大个儿!”     赵本山:“第一号艾弗森,请听题。说你有一个私生子,今年刚6岁,以前他从没见过你,   现在你和一大帮人去看他,他一下子就扑到你的怀里,叫你爸爸。这是咋回事?”     艾弗森听完一惊,心想我有私生子中国人都知道了?“因为他见过我的照片!”     赵本山:“错!因为你领了一帮女的,就你一个男的!”     高秀敏:“二号邓肯请听题。约翰是裁判的儿子,但他从不叫裁判爸爸,为什么?”     邓肯:“因为约翰也是私生子,他叫不出口。”     赵本山:“错!正确答案请现场嘉宾罗德曼回答!”     罗德曼回答:“他管裁判叫妈妈。那个裁判是女的,有一年比赛她吹我技术犯规,我还打了她一巴掌......”(斯考恩忙对摄影师说“这段掐了,千万别播!”)     赵本山:“三号科比请听题。说奇才战湖人,乔丹运球过人,你在下三路防守,奥尼尔主   守上三路,但乔丹还是过去了!请问他是怎么过去的?”     科比哈哈一笑:“想那乔丹老迈年高,有我二人防守,他怎能过得去,当然是晕过去的!   ”     (大屏幕上乔丹呲牙咧嘴)     高秀敏:“回答正确加十分!怪不得这么早就结婚!”     赵本山:“四号马龙,请看大屏幕,(大屏幕上是当年爵士战国王,马龙一肘子把韦伯抡   的满脸是血)请问:用左肘子和右肘子打脑袋,哪个疼?”     马龙一挥右胳膊:“当然是右肘子疼了!”     “错!”台下韦伯吱声了“是脑袋疼!我的脑袋疼!”     高秀敏:“五号叫基德,专门开快车,说有一天你开车过一窄道,迎面也开来一辆车,眼   看就要撞上了,你们俩同时刹住了车,这时候天上没有月亮,车灯、路灯都是坏的,你是   怎么看见的?”     基德眨眨眼睛:“因为在白天呀!天上有太阳!”     赵本山:“不愧是组织后卫,这道题一答就对!咱哥俩幸会幸会,能不能给个小费?来时   的飞机票你给报了吧!”     高秀敏:“六号奥尼尔,请听题。赵本山有兄弟三人,老大叫大傻子,老二叫二傻子,老   三叫啥?”     “三傻子呗!”奥尼尔咧嘴大笑。     赵本山:“错!老三叫赵本山!我是老疙瘩!”众人大笑,只有奥尼尔还不明白,一脸迷   茫的样子。     赵本山:“七号王治郅。老乡见老乡,两眼泪汪汪,中国人高智商,是金子到哪儿都发光   。请听题。说有两个宇航员,一个是烟鬼,一个是酒鬼,两人要到太空进行为期一年的考   察,烟鬼带了十条烟,酒鬼带了十箱酒。一年后,两人走下飞船,酒鬼喝的微醉,显得很   满意,而烟鬼一脸的沮丧,这是为什么?”     王治郅拍手大笑:“他忘了带火儿!”     这时,奥尼尔大叫“我终于明白了老三为什么叫赵本山了!”(斯考恩忙拉起奥尼尔往外   走,“别在这里丢人了,以后不带你来了!”)     晚会结束后,奥尼尔一直为晚会上丢人的事闷闷不乐。回到湖人队的俱乐部,刚好碰上菲   帅奥尼尔急忙拉着菲帅的手,“菲帅,我给你出一个脑筋急转弯的题。说我父亲有三个儿   子,老大叫大傻子,老二叫二傻子,老三叫啥?”     菲帅:“你父亲起的名字真怪,不过也挺对!想我菲帅冰雪聪明,这题岂能难得倒我!想   必这老三就是奥尼尔你了!”     “不!”奥尼尔叫道“老三叫赵本山!”
宫崎骏の感官世界 转 一。 前  言 年龄与性别   宫崎骏部分作品的精神分析很有意思。    说是部分作品,因为我只看过部分,相互之间有相通的地方,也有差距。   说精神分析,是因为我是个现代派中的经典主义者,基本上在十九世纪西欧诞生的三种理论和分析方法中打转:一是经济分析,就是马恩的那套,讲阶级、需求和价值;二是弗氏的对话实验,也就是精神分析;三是索绪尔奠基的现代语言分析,发展下来有结构主义、文本分析等。   宫崎骏的作品,分析起来,用不上传统经济理论,文本分析又非常庞大,我只好选择精神分析。   这是谦词。反过来说,宫崎骏的作品精神偏差非常多,而且非常有日本国民性和我们这个时代的代表特征。   在我们了解到的日本当代文艺作品中,宫崎骏的作品表面看来极为“正常”。比如,大岛渚的东西很多人看不惯,但看看大江健三郎就又觉得大岛没什么;三岛由纪夫怪怪的,传统“正派”的川端康成偏和这么个另类人物关系非常好还替他主持婚礼;北野武的东西也有很多人斥为变态;年轻一些的独立作品潮流中,黑泽清、竹中直人等影片中的人物也怪怪的,玩催眠、灵异。好象这几年的日本名人中最正常的是岩井俊二,但他与宫崎骏一样值得分析。   我们最好的文学和电影相结合的部分经常也如此。比如被改编最多的之一苏童,不少人指责腐朽阴暗。   相比之下,宫崎骏的作品正常得象咱们这里二月河的小说。除了一小撮知识分子,全社会没有指责,大家都看得津津有味。   宫崎骏作品的中心是少女。这一点,从《源氏物语》到川端康成是一致的。   重要的首先是年龄,其次是性别。
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