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續談 海外巡迴FAN MEETING台北場DAY 2 台北公演第二天最終場 如同上一篇所講的相比第一場而言第四場有很多小團體 或許是因為聽說是第二場才開始開放能夠站著應援的關係 也可能是EMI跟派有刻意稍微調整唱法 若說第一場看的時候像snow halation 跟愛してるバンザイ這種泣き曲能夠靜靜地沉浸下來享受 那麼第四場時即使是聽泣き曲心中只是持續有一種小小的暖意在 不論哪種都是很棒的體會 不過我在這場fan meeting中也不是沒有哭 只是我的哭點可能有點奇怪 因為6/30這天台北是雨持續有在下下停停的天氣 所以EMI在談話環節時玩了一把當年第二季第一集果皇改變天氣的捏他 而當那個雨、やめ的台詞一喊 我直接掉了兩滴淚珠出來 6/30是謬思動畫第一集放送的紀念日 在這值得紀念的日子 Fan meeting 也圓滿收工 雖說我最後還是情不自禁的在歡送會上敬禮表達我對兩位的小小謝意 不過還是有即時反應過來抬頭揮手告別 也算是有把兩位近距離的樣貌收在眼簾之中彌補第一場的遺憾 內心正處于飄飄然與幸福、感動與不捨之時 剛從會場出來 點開官方生放 啪 Aqours final 當時還在會場樓下收拾心情與行李或是在交換特典的眾人直接哀成一片 離開時對幾個同場的日本小哥問一下 也都覺得在這個對整個企劃如此有意義的日子發這種消息有點那啥 不過只能說不愧是最本地的OTA 對於這種“重大告知”類的吸收真的不是蓋的 從消息放出沒個十幾分鐘當我問的時候他們就說雖然最初也是很震驚但現在也接受了這樣 最後繞去了安利美特拍了拍簽名板與立牌作結 繼續為了消化這不願接受的心情踏上回家的步伐
好可惜 水母真的好可惜阿!!!! 咕嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚~~~~ 好可惜 水母真的好可惜阿!!!! 前兩張圖是我上集跟朋友自己討論時對於水母的單元劇構成做的對比與歸類 果然我上一集做的這個歸類是準確的 第十一、十二集實際屬於第二章範圍 以水母這樣的單元劇基底相當於把原本應該有4~6集的內容濃縮成兩集不到並拿來作結 這樣這最後的兩集會讓人覺得突兀、疑惑又或者其他任何不適應是極其正常的 媽媽與梅露最後會展現出 前者是不善關照且追求有趣的女人 而後者是從忌妒、壓力到自省與和解 這麼樣的性格 在前面的集數中其實都是有跡可循的 但是一來這些展現的都太過細節 二來是從這些細節的展現到這最後一集要以此為板機帶動轉折之間的時間差太短 使觀眾無法產生一個比較明晰的認識 我一個文科生都尚且如此了只怕連這些細節都沒有發現的觀眾數是多得去了 由此我在之前分析圖上試著模擬兩個沒有意義的馬後炮 如圖所示 前者是直接放棄單元結構走傳統的3333 後者則是單元劇走到底然後把大家戲稱演得像最終回一樣的第九集直接真的放最終回 我個人而言是比較中意後者 先不說甚麼給第二季留懸念的流量爆炸操作 且前者這種常規動畫編排對現在我們能看到的水母整體特色而言要犧牲的太多了 雖然現在這樣為了趕篇幅就已經犧牲很多東西就是 但後者最大的問題就是現實的篇幅問題 要是真的有未來做第二季的打算而不是一季就結束企劃 那麼也用不著現在觀眾在這裡指點江山 這一季所呈現的樣貌肯定也會比現在有更多的不同了吧 不光是人物劇情的縮減與邊緣化 整個時間線來看 1~8集在劇中時間里就過了一年這一點 對於這種幾個勾K在一起做甚麼事的以前叫萌系現在可能叫輕百OR WHATEVER的題材而言都是極其少見的 可以推測實際就單元劇而言都是刪了很多篇幅的 明明單集表現不只腳本、作畫、演出與鏡頭執導等等戰術呈現都是上乘品 但卻因為整體的戰略決策條件不允許從而導致了諸多遺憾點 咕嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚~~~~ 水母真的真的好可惜阿!!!!
好可惜 水母真的好可惜阿!!!! 咕嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚~~~~ 好可惜 水母真的好可惜阿!!!! 前兩張圖是我上集跟朋友自己討論時對於水母的單元劇構成做的對比與歸類 果然我上一集做的這個歸類是準確的 第十一、十二集實際屬於第二章範圍 以水母這樣的單元劇基底相當於把原本應該有4~6集的內容濃縮成兩集不到並拿來作結 這樣這最後的兩集會讓人覺得突兀、疑惑又或者其他任何不適應是極其正常的 媽媽與梅露最後會展現出 前者是不善關照且追求有趣的女人 而後者是從忌妒、壓力到自省與和解 這麼樣的性格 在前面的集數中其實都是有跡可循的 但是一來這些展現的都太過細節 二來是從這些細節的展現到這最後一集要以此為板機帶動轉折之間的時間差太短 使觀眾無法產生一個比較明晰的認識 我一個文科生都尚且如此了只怕連這些細節都沒有發現的觀眾數是多得去了 由此我在之前分析圖上試著模擬兩個沒有意義的馬後炮 如圖所示 前者是直接放棄單元結構走傳統的3333 後者則是單元劇走到底然後把大家戲稱演得像最終回一樣的第九集直接真的放最終回 我個人而言是比較中意後者 先不說甚麼給第二季留懸念的流量爆炸操作 且前者這種常規動畫編排對現在我們能看到的水母整體特色而言要犧牲的太多了 雖然現在這樣為了趕篇幅就已經犧牲很多東西就是 但後者最大的問題就是現實的篇幅問題 要是真的有未來做第二季的打算而不是一季就結束企劃 那麼也用不著現在觀眾在這裡指點江山 這一季所呈現的樣貌肯定也會比現在有更多的不同了吧 不光是人物劇情的縮減與邊緣化 整個時間線來看 1~8集在劇中時間里就過了一年這一點 對於這種幾個勾K在一起做甚麼事的以前叫萌系現在可能叫輕百OR WHATEVER的題材而言都是極其少見的 可以推測實際就單元劇而言都是刪了很多篇幅的 明明單集表現不只腳本、作畫、演出與鏡頭執導等等戰術呈現都是上乘品 但卻因為整體的戰略決策條件不允許從而導致了諸多遺憾點 咕嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚~~~~ 水母真的真的好可惜阿!!!!
好可惜 水母真的好可惜阿!!!! 咕嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚~~~~ 好可惜 水母真的好可惜阿!!!! 前兩張圖是我上集跟朋友自己討論時對於水母的單元劇構成做的對比與歸類 果然我上一集做的這個歸類是準確的 第十一、十二集實際屬於第二章範圍 以水母這樣的單元劇基底相當於把原本應該有4~6集的內容濃縮成兩集不到並拿來作結 這樣這最後的兩集會讓人覺得突兀、疑惑又或者其他任何不適應是極其正常的 媽媽與梅露最後會展現出 前者是不善關照且追求有趣的女人 而後者是從忌妒、壓力到自省與和解 這麼樣的性格 在前面的集數中其實都是有跡可循的 但是一來這些展現的都太過細節 二來是從這些細節的展現到這最後一集要以此為板機帶動轉折之間的時間差太短 使觀眾無法產生一個比較明晰的認識 我一個文科生都尚且如此了只怕連這些細節都沒有發現的觀眾數是多得去了 由此我在之前分析圖上試著模擬兩個沒有意義的馬後炮 如圖所示 前者是直接放棄單元結構走傳統的3333 後者則是單元劇走到底然後把大家戲稱演得像最終回一樣的第九集直接真的放最終回 我個人而言是比較中意後者 先不說甚麼給第二季留懸念的流量爆炸操作 且前者這種常規動畫編排對現在我們能看到的水母整體特色而言要犧牲的太多了 雖然現在這樣為了趕篇幅就已經犧牲很多東西就是 但後者最大的問題就是現實的篇幅問題 要是真的有未來做第二季的打算而不是一季就結束企劃 那麼也用不著現在觀眾在這裡指點江山 這一季所呈現的樣貌肯定也會比現在有更多的不同了吧 不光是人物劇情的縮減與邊緣化 整個時間線來看 1~8集在劇中時間里就過了一年這一點 對於這種幾個勾K在一起做甚麼事的以前叫萌系現在可能叫輕百OR WHATEVER的題材而言都是極其少見的 可以推測實際就單元劇而言都是刪了很多篇幅的 明明單集表現不只腳本、作畫、演出與鏡頭執導等等戰術呈現都是上乘品 但卻因為整體的戰略決策條件不允許從而導致了諸多遺憾點 咕嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚~~~~ 水母真的真的好可惜阿!!!!
我已經是咪子單推人啦!淺談水母第六集 31歲、離過婚的偶像 真就咪醬本咪了屬於是 直接破題的說 水母這集是我私心認為本季我有在追的番裡單集表現最好的 再重複一次是私心認為 稍微了解了一些各种給出批評的觀點 大多是圍繞在情節插入生硬與事件刻畫的輕入淺出 當然這些都是客觀與確實存在的問題 相信這些也都是出自本心的觀察 而並非像水星又或是過去任何話題作那樣會有姨老或小圈圈亂戰而刻意雞蛋裡挑骨頭亂罵甚至抹黑 但是 太過客觀了 客觀的連寫作本意都被抹平中立化了 編文敘事是有輕重緩急、中心邊緣的 講誇張點今天這部作品並非是阿嘉莎克莉絲蒂又或是你能想到任何推理小說家的著作 不只這集乃至前面KMR或其他角色的內容都是 中心目的在於人物的提拔塑造而不是對於一個事件的解決 當然透過解決又或是圍繞一樣事件來提拔塑造人物就是一個常見常規的手法 但兩者並非有一就有二或有一就無二的絕對關係 取決於對寫作意圖而言哪個是中心哪個是次要 帶回到這集裡 『馬場靜江、離過婚有一個九歲小孩的31歲底邊偶像』 只要這麼一句文字的設定 就能輕易的在觀眾的腦海裏帶出這個角色可能會遇到的困境、掙扎與矛盾 那麼再如一些觀眾所期待的加深筆法去書寫這個角色身上事件具體的起承轉合 就不是那麼的有意義 因為第一觀眾很直接的就能猜到大致會有什麼事 第二是前面所講中心目的在於人物的提拔塑造而不是對於一個事件的解決 那麼在第一點成立下 過分透過解決又或是圍繞一樣事件來提拔塑造人物的常規常見手法就是很浪費文字的事 這就是為什麼說不是那麼有意義 也因此部分批評提到的情節插入生硬 在編排邏輯上確實突兀 但在敘事邏輯上就沒有顯得那麼大問題 因為即使不細說 觀眾也知道這個角色大概會經歷什麼 因為即使不在這個情節點插入 這個事件也是這個角色的經歷中大概會出現的事 那麼不用我再三強調也很明顯了吧 並非是透過事件對角色的外部效應 而是透過角色自身面對事件的態度由內部拔擢出來的人物塑造 原本就是一個殘念、惡意賣萌系的過場角色 這一集直接把作為母親的堅韌、少女的俏麗、與女孩那仰望星空的光輝,多種多樣多層次的美一口氣綻放了出來 真的看得落小珍珠了我 並非跟主角系一樣天賦異稟 普通、平凡、是無數人經歷的倒影 因而震撼人心 至於期望無法預測之命運舞台的嗜血長頸鹿 我覺得我們應該先意識到一個基本邏輯 『因為沒有東西可以預測,所以才無法預測』 只有在於角色的起點元素越接近於一張白紙單薄的先決條件 如少歌第一集的華戀與蕉又或是第一集的侑 後續才有潑灑出無法預測之色彩的空間 然而就水母這部目前的主要塑造角色除了花音基本都有著講難聽點就是標籤式一般鮮明的前置設定 那麼自然以相同的敘事手法去理解就有點不合時宜了 而這集真的在我私心認為是本部作品中最優秀的表現了 咪醬現在妳的人設豐滿度就跟你的年齡一樣是本作裡最高的阿!(沒
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