桐生于丘的个人资料

《诗人玉屑》选辑卷一选辑白石诗说　　大凡诗自有气象、体面、血脉、韵度：气象欲其浑厚，其失也俗；体而欲其宏大，其失也狂；血脉欲其贯穿，其失也露；韵度欲其飘逸，其失也轻。　　作大篇尤当布置，首尾停匀，腰腹肥满。多见人前面有余，后而不足；前面极工，后面草草，不可不知也。　　诗之不工，只是不精思耳；不思而作，虽多亦奚以为。　　雕刻伤气，敷演露骨。若鄙而不精巧，是不雕刻之过；拙而无委曲，是不敷演之过。　　人所易言，我寡言之；人所难言，我易言之：自不俗。　　花必用柳对，是儿曹语；若其不切，亦病也。　　难说处一语而尽，易说处莫便放过；僻事实用，熟事虚用；说理要简易，说事要圆活，说景要微妙；多看自知，多作自好矣。　　小诗精深，短章酝藉，大篇有开阖，乃妙。　　喜辞锐，怒辞戾，哀辞伤，乐辞荒，爱辞结，恶辞绝，欲辞屑。乐而不淫，哀而不伤，其唯关睢乎。　　学有余而约以用之，善用事者也；意有余而约以尽之，善措辞者也；乍叙事而间以理言，得活法者也。　　不知诗病，何由能诗；不观诗法，何由知病！名家者，各有一病，大醇小疵差可耳。　　篇终出人意表，或反终篇之意，皆妙。　　守法度曰诗，载始末曰引，体如行书曰行，放情曰歌，兼之曰歌行，悲如蛩螀曰吟，通乎俚俗曰谣，委曲尽情曰曲。　　诗有出于风者，出于雅者，出于颂者。屈、宋之文，风出也；韩、柳之诗，雅出也；杜子美独能兼之。　　三百篇美刺箴怨皆无迹，当以心会心。　　陶渊明天资既高，趣诣又远，故其诗散而庄，澹而腴，断不容作邯郸步也。　　语贵含蓄。东坡云：“言有尽而意无穷者，天下之至言也。”山谷尤谨于此，清庙之瑟，一倡三叹，远矣哉！后之学诗者，可不务乎！若句中无余字，篇中无长语，非善之善者也；句中有余味，篇中有余意，善之善者也。　　体物不欲寒乞，须意中有景，景中有意。　　思有窒碍，涵养未至也，当益以学。　　岁寒知松柏，难处见作者。　　波澜开阖，如在江湖中，一波未平，一波已作。如兵家之阵，方以为正，又复是奇；方以为奇，忽复是正；出入变化，不可纪极，而法度不可乱。　　文以文而工，不以文而妙；然舍文无妙，圣处要自悟。　　意出于格，先得格也；格出于意，先得意也。吟咏情性，如印印泥，止乎礼义，贵涵养也。　　沈着痛快，天也；自然与学到，其为天一也。　　意格欲高，句法欲响，只求工于句字，亦末矣。故始于意格，成于句字；句意欲深欲远，句调欲清欲古欲和，是为作者。　　诗有四种高妙；一曰理高妙，二曰意高妙，三曰想高妙，四曰自然高妙。碍而实通，曰理高妙；出事意外，曰意高妙；写出幽微，如清潭见底，曰想高妙；非奇非怪，剥落文采，知其妙而不知其所以妙，曰自然高妙。　　一篇全在尾句，如截犇马。辞意俱尽，如临水送将归(是已；意尽词不尽，如抟扶摇是已；)○上括号内十三字原脱，据白石道人诗说补，原误入“若夫”二字，亦据删。辞尽意不尽，剡溪归櫂是已；辞意俱不尽，温伯雪子是已。所谓辞意俱尽者，急流中截后语，非谓辞穷理尽者也。所谓意尽辞不尽者，意尽于未当尽处，则辞可以不尽矣，非以长语益之者也。至如辞尽意不尽者，非遗意也，辞中已仿佛可见矣。辞意俱不尽者，不尽之中固已深尽之矣。　　一家之语，自有一家之风味，如乐之二十四调，各有韵声，乃是归宿处。模仿者语虽似之，韵亦无矣。鸡林其可欺哉！　　诗说之作，非为能诗者作也；为不能诗者作，而使之能诗。能诗而后能尽吾之说，是亦为能诗者作也。虽然，以吾之说为尽，而不造乎自得，是足以为诗哉！后之贤者，有如以水投水者乎，有如得兔忘筌者乎？嘻，吾之说已得罪于古之诗人，后之人其勿重罪予乎！

《晚春》东君休笑我，春老却流连。最是堪怜处，百花归去前。《晚春》东君休笑我，春老却流连。最是堪怜处，百花归去前。

《晚春游原》才解春情春便老，离人不似花归早。残阳满地此时心，《晚春游原》才解春情春便老，离人不似花归早。残阳满地此时心，寸草萋烟迷远道。

《送春》东君莫笑我，春老尚流连。最是堪怜处，百花归去前。《送春》东君莫笑我，春老尚流连。最是堪怜处，百花归去前。

《晚春游原》才解春情春便老，离人不似花归早。残阳满地此时心，《晚春游原》才解春情春便老，离人不似花归早。残阳满地此时心，寸草萋烟迷远道。

我是谁？我在哪？这吧能吃吗？

最近几首以后又要忙了。

发个艾青微诗歌大赛一等奖作品，大家欣赏下。《长城》大雪之后它和群山一样淹没在群山之中但我相信雪能感受到哪些是石头哪些是砖头哪些是骨头

《月下仙人》好山好水好无聊，扯根红绳牵鹊桥。世上姻缘归我管，不教曹操娶大乔。

改了新名字，当然要打个油！远树空濛云外楼，苍茫映带浮清流。我改了新名字，当然要打个油！远树空濛云外楼，苍茫映带浮清流。我正自得君恰至，清雨一壶‘醉浅秋’。

《集句楼》渣渣残句。

《诗词中常见典故和意象》　　诗词的魅力之一是含蓄美、朦胧美。运用比兴手法，象，顾此而即彼，意在诗外。从而产生形象思维的美学效果。千百年来，古典诗词的发展逐渐形成了一些固定的典故和意象。了解和掌握这些意象，有助于我们欣赏和创作古典诗词，运用意象传递出诗人的情感、志向和心路。从而构成意味隽永的意境。意象是欣赏和创作古典诗词的重要修辞手法。

《填词杂说》填词杂说 [清]沈谦

《词的谋篇布局》张炎《词源·句法》：“词之难于令曲，犹诗之难于绝句，不过十数句，一句一字闲不得。”这就要求词的构思过程中，务必在谋篇布局上下功夫，全词结构要了然于胸，不得拿起笔就写。拿笔就写，或者废句闲词满纸，或者平铺而已，全无生趣。

《填词浅说》 [清] 谢元淮撰 ○词为诗馀　　词为诗馀，乐之支也。乐府之名，始於西汉，有鼓吹、横吹、清商、杂调诸名。六朝沿其声调，更增藻艳，与词渐近。唐人清平调、郁轮袍、凉州、水调之类，皆以绝句被笙簧。於是太白、飞卿辈创立忆秦娥、菩萨蛮等曲，而词与诗遂分。至宋而其体益备，设大晟乐府，领以专门名家，比切宫商，不爽铢黍於依水和声之道，洵为盛矣。迨金变而为曲，元变而为北曲，而曲又与词分。明分北曲为南曲，愈趋愈靡。是知词之为体，上不可入诗，下不可入曲。要於诗与曲之间，自成一境。守定词场疆界，方称本色当行。至其宫调、格律、平仄、阴阳，尤当逐一讲求，以期完美。

《凑诗方法》　　来客，“盘飧市远无兼味”，举箸前照例要客气一句：“没什么菜，凑合着吃点吧。”题目“凑合”就是由这种意义来。与散行文字相比，作诗词是高难动作，因为要在体制、字数、句数、押韵、平仄，也许还有对偶等多种限制中成篇，还要确有诗情诗意，并显得精巧自然。高难，又势在必成，于是情动于中而形于言，在成篇的过程中，就不能不借助于“凑合”。这里凑合有进退两种意义：进时间靠前，是在作的过程中拼凑，即这样不合适，换为那样之类的动作；退时间靠后，是成篇以后，看看，格律方面没问题，可是总觉得平平庸庸，乏善可述，想改，却心有余而力不足，只好宽大处理，凑合着吧。退的凑合没什么可讲的，以下主要谈进的凑合。凑合，或者不能算上策，可是作诗词，即如李杜、秦周等名家，至少是有时，也不能离开它，这样说，是它有用。至于我们一般人，不敢望李杜、秦周等的项背的，就不只有用，而且可以看作成篇的诀窍。诀窍，有不光彩的一面，是亮出来，原来如此，未免泄气。这里想谈谈这不光彩的一面，又因为褪去脂粉的黄面，只有自己容易看到，所以有些地方也要厚颜，现身说法，用今语说是坦白，希望对初学能够有些用。

《用韵十戒》《古诗词押韵的忌讳与破解》

《填词十技法要诀》　　此填词要诀皆前辈高人慧总，非我一人管窥之所见。初读觉新，再读馨腹。今日捧来，与同胞共享并曲身而谢。

《七言绝句的56种作法》　　七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”， “自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵祖平《七绝诗论》）。于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统。”（邵祖平《七绝诗论》）冯振心先生，名振，号“自然室主人”，冯振心先生17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家，出类拔萃的中国古典文学专家，杰出的近代现代诗人，自创《七言绝句56种作法》。辑录如下：第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。如: 　　唐·贾岛《渡桑乾》客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。　　唐·李商隐《夜雨寄北》君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 “凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。　　这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。

《海绡说词》陈洵，字述叔，别号海绡，是广东江门市潮连芝山人（前属新会县潮连乡），生于清朝同治十年（1871年）。少有才思,聪慧非凡，尤好填词。光绪间曾补南海县学生员。后客游江西十余年，风尘仆仆，蹇滞殊甚。返回广州之后为童子师，设馆于广州西关,以舌耕糊口，生活穷窘。辛亥（1911年）革命后，受到新潮流的影响，思想有所变化，是年在广州加入南国诗社。晚岁教授广州中山大学。

《怀念海子》你是喜马拉雅一块孤独而绝望的石头黄昏中，你手提一袋青稞只身打马、走过人间。天真的笑容忧郁的眼睛还有那幸福而痛苦的黑头发都长在你这一颗寂寞的头颅上没有人理解你此刻的悲伤。在寒冷的冬天，你憧憬着春暖花开并倾心死亡。在北方三月悲伤黄昏的原野你抛弃了这个美丽而破碎的世界。也抛弃了你的故乡。 “我的死与人类无关。” 这是你留给人类唯一的谎言。铁轨边一朵朵黑色的野花在从比远方更远的地方吹来的风中为你颤动。

离别与相聚常想起/ 那年盛夏，毕业各描宏愿，别时脸带欢颜；谁能料/ 前路茫芒，南北东西分散，一人一地一天；重聚首/ 唯又新年，一众推杯换盏，笑谈不提辛酸。离别并不意味着孤单，相聚并不预示着团圆。经历过多少次离别与相聚，才明白，人生难得/ 是平安。

《孤月》杳杳长空一蛋黄，万星齐隐夜苍茫。借来半点金乌耀，怎减孤心透骨凉。

《浪淘沙·次韵哪堪无酒先生》冷月对丘亭，四野金萤。斜桥黛柳暗蝉鸣。欲趁幽风寻旧梦，残酒寒轻。醉也忆曾经，寂寂空庭。花前怎忍念卿名。夜泛相思无避处，点点孤星。

《题李清照》颠沛流离拥冷衾，黄花独对瘦殇吟。身逢乱世安非易，笔述平生石点金。新见汴京芳满树，应怜江浙夜寒砧。千年往事今兴叹，明月冰清照玉心。

《捣练子》轻过雨，细回风，浓绿扶疏撩醉红。把酒临窗思蓦起，等闲心变恨初逢。

《夜入马林》《夜入马林有感》一语殷勤入马林，路随灯暖绿杨金。辛劳民工不辞夜，半为繁荣半为薪。注:“马林”为地名，位于郑州市杨金路街道。

《西江月》一首《西江月》醉守一溪风月，漫随九曲回廊。难消此夜似年长，灯火通红谁望。不觉新凉似水，但惊旧梦如霜。两情转淡复疯狂，又是眉间心上。

水涵细柳融融日，风动薄云淡淡山。芳草团花双燕掠，轻歌漫步一人闲。

第二贴《少年游》《少年游》天宽云散，烟清水冷，渐绿老红寥。鹤唳重霄，雁归南浦，江落起岩礁。十年苦旅多磨砺，功业立今朝。志远心高，岁华正好，莫学泊枫桥。

新人拜吧第一贴《少年志》志气正昂，笑把人生苦难尝。风雨高歌乐追梦，豪情满怀激扬。青春须尽兴，年少莫彷徨。崎岖何阻，草盛花荣踏马射天狼，骄狂。宏图初展心坚毅，且杯酒，荡四方。

试试新名字。

《沧浪诗话》文摘夫学诗者以识为主，入门须正，立志须高，以汉魏晋盛唐为师，不作开元天宝以下人物。

《西江月》醉守一溪风月，漫随九曲回廊。难消此夜似年长，灯火通红谁望。不觉新凉似水，但惊旧梦如霜。两情转淡复疯狂，又是眉间心上。

【诗词吧】原创诗词《十年前的我》今天收拾屋子，翻到了高中时的记事本，上面居然还有几句那时写的只言片语。赶紧拿来晒晒（水一贴）。现在看看，只能说:当时还是太年轻啊！

端午误区–––屈原说我知道，每年这个时候你们都会想起我—— 有人是因为喜欢吃粽子有人是盼着假期的到来然而关于端午节的大BUG 你们知道多少？实在忍不住兮，必须一吐为快也！　　　　　　　　　　　　　　　　by:屈原　　　　　　　　　　　　　––转载自“小师妹”

萌新初到，发首习作。大神们给指点指点。

《诗词吧佳作选集》排名不分先后，都是我喜欢的。

《七言绝句的56种作法》　　七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”， “自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵祖平《七绝诗论》）。于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统。”（邵祖平《七绝诗论》）冯振心先生，名振，号“自然室主人”，冯振心先生17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家，出类拔萃的中国古典文学专家，杰出的近代现代诗人，自创《七言绝句56种作法》。辑录如下：

《戏作集》娱乐之作，偶可消遣。

《拍砖集》作者:可爱的魂咬魂咬兄也是是诗词吧的一股清流，作品清新脱俗，结句出彩。也是我喜欢的几位作者之一。

《诗词呓语》作者:哪堪无酒先生的真知灼见，看完之后只想说四个字:说的很对。

《清歌集》作者:叶伴霜飞清新派掌门人，诗作清新流畅，意韵深远。特别是七绝，立意、遣词，都颇具功力，佳作很多。有诗词吧“绝神”之称。我比较喜欢的几个作者之一。

《尘埃集》今天建了个贴吧，开个帖子，收一些自己的习作。先生的集子叫《瓦屑集》，那学生的只有叫《尘埃集》了。

《瓦屑集》作者:哪堪无酒。先生的集子，记录收藏。

这么快就通过了？上午刚申请的，这么快就通过了？

【诗词吧】原创诗词闲着没事出一上联，请君来对世事似是似不是

打油令（自创）志气正昂，笑把人生苦难尝。风雨高歌乐追梦，豪情满怀激扬。青春须尽兴，年少莫彷徨。崎岖何阻，花盛草荣踏马射天狼，骄狂。宏图初展心坚毅，且杯酒，荡四方。

好久没水帖了，经验都不长了。

水一个，无韵入秋连日雨，天晚欲放晴。撕云终未裂，涂染万物黄。 . 连着下了几天雨，快黑时停了一会儿。推门出去，天居然是黄色的，院里的东西也都笼罩在一片橘黄色中。。。

水一帖，那些著名的打油诗《咏雪》镇楼江山一笼统，井上黑窟窿，黄狗自上白，白狗身上肿。

趁人多，赶紧再水一贴《打油调笑令·秋裤》秋裤，秋裤，倒柜翻箱四顾。刚才瑟瑟归途，天寒地冻想哭。哭想，哭想，这冷谁能抵挡？

杳杳长空一蛋黄，万星齐隐夜苍茫。借来半点金乌耀，怎抵孤心透骨凉。