1级萌新⛄ 文仁禾
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编剧是怎么塑造角色的? 1级大佬终于正经了一次,真是个好消息啊! 霹雳发展到现在,出场的人物形形色色,说数以千万记也不为过。但各人因为主观上的差异,对客观的人物理解有别,如同商品出厂之后经历了二次加工,导致其再次出手时带着浓厚的个人色彩。那么,想要还原一个面目全非的人物的本色,我们何不追根朔源到最初,站在编剧当时的立场上,来思考他们是如何构思的呢?如果能够摸清编剧的思路,那么对于理解人物不是裨益良多?分歧更少,共识更多,虽是一厢情愿,毕竟合情合理,由此有了本贴。 1、从名字来看定位。 如果说编剧是角色的上帝,那么名字就是角色的灵魂,犹如点睛之笔,大名一出,立马赋予了角色跃然欲出的灵性。角色的名字,有时暗含了编剧的思路,有时是角色性情或某一重要特征的概括。所以,只有故事而没有名字的角色一定是空有躯壳而缺少灵性的!但不知道是编剧过度透支了取名的才华,瞎猫逮住了一只死耗子,还是皇董,有些角色的名字实在是生僻又拗口,这使得顾名思义成为了一种奢望。比如意琦行,鷇音子,纯粹是为了耐看和中听,其实根本就不知所云。涉及到汉语用法,既需要对字义考证,又要对组合进行分析,是个费脑筋的精细活,很容易因为咬文嚼字而走火入魔,让人贻笑大方。不过,这种吃力不讨好的的事由1级的我来做就好了。 2、从原型来看剧情。 人的想象是有限的,若纯粹靠闭门造车,恐怕编剧早就才思枯竭了,这就需要拿出一个原型来当模胚,和雕刻木偶是一个道理。原型如同活水,通过联想将其引用过来,滋润了思路,角色才会圆润饱满,更加有水灵灵的气质,而非蜡像—味同爵蜡。 3、从编剧的风格来看待人物。 周郎,呵呵,喜欢写儒雅算计的人物,分析他的角色要么化身魏晋名士,要么化身福尔摩斯,真的是让抠脚大汉为难。廖明智的角色,嗯,很正,很容易让人喜欢,却没有嚼劲,后劲不足,还需提高辣度,辣完口鼻再辣辣眼睛才有意思。其他就不多说了。 4、砍线。 大衍之数有五十,编剧遁去其一,甚至四十九,剩下的留给剧中直白。所以,不是说观众不爱思考,我想说的是,再牛的神算子,也有掐断手指抱头痛哭的时候。我这么操作,先不说犀不犀利,总有脸肿如山的时候,且以平常心看待。 下面就小试牛刀,第一位出场的是我们的祌天爻帝。
关于武侠与仙侠的界限 关于武侠与仙侠的界限。 虽然烽火多次在书中以极其轻蔑的口吻嘲讽,“几两仁义道德?”但说实话,这几个字的分量,斤两恐怕真的称量不起! 不说仁和道德,单说一个义字! 义是什么,或者说义的标准是什么?老生常谈的一个词语是兄弟情义。但亲兄弟之间,虽有血缘这条天然的纽带连接,但自古秉持各持家、明算账的理念,实际上是情多而义少。那么,纯正的义到底在哪些人身上有所体现呢? 早期,司马迁为刺客列传,第一次把江湖义士列入了史籍。因为史记在后来的历代都有无与伦比的影响力,义之地位也水涨船高。但,那时候的义,都是舍身才能取得到的大义,涉及到民族气节,国家脊梁,实在是太宽太高,太端太正,趣味性太低。 后来,水浒传以义字为纲,所描所绘,都是些市井小民,结拜打架,喝酒吃肉,潇洒痛快,与传统经史提倡的大义有所不同,这种小义无需舍弃宝贵的性命就能取得。正是这种实打实落在地上,接近普通人的小义,才是人的心理所向。 但,这种直到今天依旧影响着黑道、混混、以及底层小青年的小义,依旧不是本文要说的重点。烧烤摊上撸串对吹的两人,以前拜过把子,如今整日称兄道弟,他们的义,能达到为人称道的地步吗?或许其中一人杀了人,另一人去顶包,只有这种电影中的桥段出现时,才勉强可以稍作敬佩。但在正常人的价值观照射之下,这样的义是扭曲了的。 有义之人,未必是侠。什么是侠? 这里不得不提的是,在中国文学史上影响深远的武侠小说。可以说,所有有点嚼头的武侠小说,都离不开侠的支撑。武侠,武虽在前,其实只是个躯壳,侠才是灵魂。如果没有了侠的形象构建,男人必然是阴柔脆弱的,精神世界上只有一顶月亮,为女人而圆缺,不也是种悲哀?幸好有侠,幼年是青梅竹马,少年是仗剑天涯,中年是为国为民,老年是琴瑟和鸣。这才是武侠之精要,其烈,其明,其大,其寂,犹如煌煌大日!故而才说,三军可夺帅,匹夫不可夺志!侠之坚勇,不就是男人之志? “侠之大者,为国为民!” 雪中一书,主线以庙堂为首,和国事沾了边,就必然离不开战场厮杀。那些万夫莫当的陆地神仙,看似和郭靖一样,当得起大侠二字,其实,境界还是小了。这个观点和金庸的原意有些出入,那么就以剑来里的齐静春为例加以说明。齐静春这个人描写地很成功,感动了一大批的读者,有没有?但读者是被他的哪些品质感动的?有些说不清,道不明。其实,正是他之情怀,为民的情怀。为国需要厮杀,只是在和人斗。为民却要和圣人斗,打破旧有的规则,叫日月换新天,社会才能进步。 仔细读历史,国家作为统治机器,变化其实很小,无非是改朝换代、智能更名,两千多年了依旧换汤不换药,是否真有历史周期律?莫要惊讶!今天身边的变化,其实只是社会的变化,而非国家的。它每一次抬起脚步,都显得很吃力,大多数时候抬起又落下。是无数伟人合力,以身为基,垫起了它的步伐。可以说,社会的进步有多大,代价就有多沉重。有些人出师未捷,有些人功败垂成,真的是举步维艰,但因为某一类人的坚持,新的天地走到了今天,走到了所有人的眼前,中途没有倒下!齐静春为什么视死如归?因为在这条路上,“吾辈不孤!”他舍弃自身的大道,继而化为他人千万条的小道,不正是应了本命字中的春吗?“好雨知时节,当春乃发生!”天下有了春,人间才能享受雨露甘霖。这样的舍身取义,恐怕比那些赢得生前身后名的沙场武士高了三层楼吧?武与侠的区别,即是战功无数的宋长境与身死道消的齐静春的区别,前者为十,后者为百,本不可同日而语,亦如云泥之别。齐静春就是剑来的春日,出了江花红似火,给人无比的温暖。在他的光芒下,所谓的游侠,在中土神州闯出偌大名头的许弱,甚至连潇洒不羁的阿良都黯然失色了。儒以文乱法,侠以武犯禁。齐静春是天上人眼中的小儒,乱了圣人的法,却是敢于和天斗的真英雄,当得起大侠二字,是一名真儒侠!而犯禁的武夫,不配称为侠。这是齐静春对武夫陈平安的期望,期望他能成为一个讲道理的侠! 现实生活中可能不存在绝对意义上的侠,但正因为不存在,希翼才有意义!古代总说为万世开太平,圣人制定规则的初衷是好的,但什么都有寿命,当规则不再适应社会,僵而不死时,太平就不仅仅是保护伞了,更是关住所有人的樊笼,这就是所谓的末法时代。在这个时代,个人英雄主义从未如此盛行,却也从未切入实际。那么,一位拯救万民于水火的真大侠,不正是当今缺失和期望的?出来吧,滑稽大帝! 总结一句,武侠是跟人斗,仙侠是跟天斗,这区别还不大吗?但落根到主角身上,不管武侠仙侠,终归还是和自己斗!
剑来的故事背景和中国早期的文化片段 1 一万年前,神道鼎盛,代表人物有天帝,东王公,以吸收香火为生。史前神话中有三皇五帝、共工祝融大战撞到不周山(由“直达天庭”推测,应是穗山前身) 2 八千年前,天帝卒,神道呈现崩溃之兆。刑天舞干戚。由此推测,天帝应是被人杀了,这场内乱直接导致神道式微,而剑灵主人也因此战死(剑灵等了八千年)。而那位牛人必定是一名剑之王者,因为杀了天帝,是大逆不道的乱臣贼子,人神共愤,只好请他的部下去镇守边疆了,这也是剑气长城剑修刑徒的由来。 3六千年前,穗山正神继位,代表了旧的神道体系正式退出了历史舞台(上古传说结束),新的神道依旧苟延残喘。对应西周初期的封神。 4三千年前,天道大乱,圣人应运而降生,定纲常,宣大道,宏佛法,共同推翻昏晕无序的神道,囚禁前朝神君,铸就剑气长城。东周末年天子被要挟,礼乐逐渐崩溃,百家开始争鸣。 5 三千年前屠龙之战。历史上秦始皇叫祖龙,而其墓为骊山。大骊,骊珠洞天,祖龙,真龙。屠龙之战代表推翻,暴秦一统天下。 6 依旧是三千年前,剑气长城出现了一批天才剑修,杨老头进入骊珠洞天。 7 大骊要和观湖书院叫板,焚书坑儒。 8敌对的反派,以商朝的四面为背景。西戎(对应地狱。莲花天下镇压其抬升,而佛国正好在西方。故事的灵感应该源于印度大陆撞击亚洲板块),北狄(北俱芦洲。剑修扎堆,杀力巨大),南蛮(大荒天下),东夷(对应着化外天魔。因道教重东方青木,崇拜紫气,更有最早的东海蓬莱仙人的传说)
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