三溪味 三溪味
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8月份知识分享,降坡泥焐灰 这期边用降坡泥焐灰壶泡大长腿边来聊聊焐降坡泥的一些特征,这个也是个人爱好,自己喜欢焐灰的壶,刚好有几个壶友要几把焐灰的朱泥壶,朱泥壶以前焐过,颜色和肌理都非常惊艳,降坡泥也好少看到有人去焐灰,这次也算一次尝试,回来后感觉质感和颜色也还行,开始以为会灰蒙蒙的,结果出来颜色也黑,降坡泥中的段泥颗粒隐隐约约点缀在壶身之间,也有一种不同的效果,可能泡养后会有惊喜,毕竟降坡泥油性大,出效果快,大家坐等更新吧,焐灰朱泥和降坡泥做对比的话还是朱泥优胜一筹,首先还是来说说老话常提的紫砂壶焐灰原理,可能好多壶友都不知道看了多少遍了,但还得再啰嗦一下,毕竟了解原理才能了解什么叫紫砂壶焐灰。 焐灰是属于二次低温还原焖烧工艺,不添加黑色颜料、化工色料。 1、第一就是我们的紫砂壶正常高温烧成,泥料里面铁元素是三氧化二铁(高价铁),颜色就是泥料烧出来原本的颜色。 2、第二次去装匣钵焐灰,把壶埋入木炭粉/谷糠灰,匣钵密封严实,加热到900‑1000℃,匣钵里面氧气被烧完,形成缺氧还原环境,形成化学反应,胎体表层的三价铁(红/紫)还原成二价氧化亚铁(黑色),所以壶表面变成青黑色,这个颜色只发生在壶胎表层,壶内部泥料没有参与反应。敲开断面,里面依旧是原本泥料烧制后的颜色,只有薄薄一层黑皮。 从上面的焐灰原理大家都明白是怎么回事了,所以说万泥皆可焐,只是含铁少的段泥,焐灰发黑效果会很差,会灰蒙蒙的,本山绿泥含铁量更少,应该焐出来颜色更浅,那个大佬可以试试,给吧友们见识见识,下面就给大家上图对比焐灰前后的颜色和质,最后祝吧友们喝茶玩壶开心
7月份知识贴,半手工线圆壶的另外一种成型工艺。 这期来聊聊半手工线圆壶另外一种成型工艺,壶身上下两片拼接成型成型工艺,大家都知道,完整工艺常规半手是单片泥片围筒成型的,而上下拼接是圆器另一种半手工做法,专门做大肚线圆、还有一些大肚虚扁壶之类的,泥料张力更好、不易塌坯,搭配石膏外模定型,也属于传统半手工艺。这里来讲讲它的制作过程。 一、备料裁泥片,打出统一厚度泥片(2.2mm左右),分开裁出两片弧形泥片,上片为壶身上半段,从口沿到腰线位置,下片为壶身下半段,腰线到底圈位置;两块泥片对接处全部削斜口(45度薄口),增大粘接面积,避免烧裂。单独裁底片、口沿线片、盖片备用。 二、分别围制上筒、下筒(纯手工围身)下半段泥片围成下半身筒,斜口抹脂泥粘合,竹拍简单拍出底部鼓腹雏形;上半段泥片单独围上半身筒,粘好接缝,轻拍做出口沿收束弧度;两个分体筒只做基础塑形,不精细拍型,壁厚均匀一致。 三、关键:腰线对接拼接两个筒身晾至同等软硬(皮干状态,软泥拼接易变形);下筒上端斜口均匀薄涂脂泥,上筒对齐扣合,双手从内外同时按压接缝;竹制通条伸入壶内,反复压实腰线内部接缝;外部用竹拍子轻敲,让上下融为一体;内外刮去溢出脂泥,手工抹平腰线拼接缝,初步做出线圆标志性腰线凸起。 四、入石膏模搪坯定型(半手工核心步骤)拼接完成的复合筒身放入两片式线圆石膏外模,捆紧模具;工具伸入内部搪坯,由内向外挤压泥壁,让壶身贴合模具标准弧度,修正上下拼接后不对称、鼓腹不流畅问题;模具支撑坯体,防止大肚线圆自重塌陷,同时把上下拼接缝压平淡化;阴干片刻脱模,此时上下拼接痕迹大幅弱化,整体器型规整对称。 五、底部、口沿加工底部抹脂泥粘接底片,推墙刮底,把底片与下筒衔接处修平;上口裁切整齐,粘接口沿装饰线片,勒出标准颈线。 六、装配流、把、壶盖壶嘴、把手单独手工捏制,等坯体硬度统一后脂泥粘接,修整根部衔接。壶盖同样采用半手模搪工艺,匹配壶口。 七、明针修饰(消除拼接痕迹)壶身外壁重点反复走明针,腰线拼接位置多遍刮光,挤压泥料填补细微缝隙;内壁用细明针轻刮腰线内部接缝,肉眼几乎看不到拼接线;处理模具分模线、流把粘接痕迹。 八、修坯、落款、烧制修圈足、修整口沿平整度,打底款,完全阴干后进窑烧制。 九,上下拼接工艺特点 和单片围筒半手区别适用器型,上下拼接:大品、大肚宽腰线线圆,泥片跨度小,不易拉伸塌坯;单片围筒:中小品常规线圆,一体成型,工序更少。坯体特征上下拼接款:内壁腰线处仔细看,能看到一圈淡淡的横向衔接痕迹;单片围筒无横向接缝,只有一条竖向泥片接缝。成型优势分段拼接泥料拉伸压力分散,成品不易变形、鼓肚歪斜,大件良率更高;区分全手工即便上下分体拼接,只要使用石膏模具搪坯定型,依旧归为半手工;无模具、纯拍打分段拼接才是全手工分段工艺。补充避坑要点拼接时干湿必须一致,一软一硬烧制极易腰线开裂;脂泥不能厚涂,过量脂泥收缩不同,烧成会出现腰线凸起黑线;明针工序是掩盖拼接缝的关键,做工差的壶腰线内侧会明显一条硬接缝。 现在的线圆壶为了制作更简单,大部分壶身使用一体成型工艺,所以小白们不要看到一些大肚矮身桶的壶中间有条接缝就认为是全手工壶,这类半手工壶也有接缝痕迹,判断全手工和半手工不能单凭一项来决定的,要综和多方面来看,下图是半手工线圆壶上下拼接内壁图片,半手工虚扁壶的一体壶身内壁图(虚扁壶好多也是上下拼接成型的)
6月份知识贴,红卫朱泥 这期注重来讲讲红卫朱泥,红卫村隶属丁蜀镇川埠乡红卫村香山片区,是宜兴核心朱泥产区之一,行业里常把此地朱泥分成普通红卫朱泥和红卫村小煤窑朱泥(市面简称小煤窑朱泥,这里要给吧友解惑一下,小煤窑朱泥是指矿层,没有小煤窑这个地名),二者矿层、质感、稀缺度差距很大,一:红卫村小煤窑朱泥(高端主流,最出名)矿源背景位于红卫村香山西南,煤层上方嫩泥底层夹层,1980年村集体开采,1997年矿区关停,现几乎无新矿,市面多为早年囤料,稀缺度高。矿层极薄(仅5–20cm),点状分布,开采成本极高,早年常掺进紫泥增加粘性,单独做壶极少。原矿外观优质料:咸菜青黄色块状,断面带白泥夹层、煤层浸染黑斑,普通料土黄、浅橘黄,质地致密、偏软易碎。烧成核心参数窑温:1130–1150℃,窑温区间极窄,温差超30℃极易起泡、皱皮、开裂。收缩率:22%–28%,成品率极低,只适合做150ml内小品,胎色质感,烧成橘红偏暗、红中泛紫,细腻温润,自带天然细梨皮肌理,颗粒隐现,不刺眼,泡养后出琥珀、玛瑙般柔光,包浆速度快。茶性适配聚香极强,适合铁观音、岩茶、单丛、老白茶,高香茶香气释放通透。二、普通红卫朱泥(红庙/杨梅岭露天矿,性价比款)红卫村1号、2号、6号露天宕口(杨梅岭、石柱头、红庙矿)出产,表层嫩泥下层朱泥,开采难度低、存量更多,属于中端本地朱泥。原矿:红黄块状,白斑夹层少,无煤层黑渍;收缩率:21%–24%,比小煤窑略低,烧制容错稍高;发色:暖调红润,橘红更亮,玻璃光弱、光泽柔和,梨皮颗粒更细,三、红卫朱泥 与 小煤窑朱泥 关键区分色泽,红卫朱泥:鲜亮橘红、橙红,质感温润;小煤窑朱泥:暗红、红紫,质感更油润。小煤窑比红卫收缩率高,成品率更低。砂感肌理小煤窑天然细梨皮,颗粒错落;红卫整体石英偏少,光泽偏哑光温润,真正红卫小煤窑矿已封矿,新矿不存在,低价“全新小煤窑朱泥”基本是普通红卫泥调色素仿造;区分:小煤窑原矿必有煤层黑斑/青黄咸菜色,成品冷观发紫调;纯亮橘红多半是红卫朱泥;朱泥共性:只适合小品大壶极易变形开裂;手感细腻、掂压偏重,敲击声音清脆。简单总结红卫小煤窑朱泥:高端稀缺,暗红温润、梨皮肌理、聚香顶级,普通红卫朱泥:中端性价比,暖橘红润、日常泡茶实用款;二者同属川埠红卫村,但矿层、稀缺度、价位差距明显,所以选择普通商品壶泡茶可以选择红卫朱泥,再进阶的话就小煤窑朱泥,因朱泥矿产量和制作难度的原因,注定不会太便宜的,最后㊗吧友们周末愉快
4月份科普贴,本山料和外山料背后的故事😃 这期来讲讲泥料背后的故事,大家都说本山泥料不贵,普通泥料确实是不贵,但还是为什么还有很多商家为了节省那一点点成本愿意用外山料和有添加的泥料呢,这就是泥料背后的故事了,这里分三个部分来讲。 第一,因为本山料和外山料的内含物质都不一样,本山料是沉积岩,内含物质丰富,风化研磨加水练制后,里面的有机物质就会变的不稳定了,所以大家看到有些壶会出现花泥和黑气现象,而外山泥料的矿比较单一,内含物质也不丰富,有机物也相对少,所以外山泥料很少出现花泥和黑气问题,紫泥类就很容易有黑气,段泥就很容易有花泥,降坡泥就很容易有灰爆,朱泥就很容易变型开裂,这就是本山料的特征,也是不可避免的,这就是泥料背后的故事,这泥料是不值几个钱,但背后的成品率和卖相就决定了一把壶的成本了。 第二,为什么本山泥料要酸洗,这个也是本山料的无奈,因本山泥料内含物质丰富,练泥制壶烧制成成品后都会表现在壶身上,像铁质,灰爆,釉点都会表现在壶身上,影响美观,就好像我们菜市场买菜一样,农民自己种的菜大多都有虫咬和老黄叶,没点看相,但好吃,而大栅种植的菜就漂亮了,有看相,但没青菜味,这个就是为了迎合市场,大家喜欢没铁质和杂质的壶,看起来漂亮,其实内含物质都改变了,但挡不住大家喜欢没点瑕疵的壶呀,这个也是无酸洗的无奈😃。 第三个就是添加,本山泥料都是砂性重(朱泥和本山绿泥除外),比较难成型,所以有些机车壶是一定要添加的,不然机不出来,车一刀也是,不添加粘合济的话根本车不出来,所以有添加是为了更好成型,制作方式简单省事了成本就下来了,这也是为了迎合消费者,要便宜好看。 最后总结一下,普通本山泥料是不贵,就几十一两百的泥料钱,但使用本山泥料制作出来的壶,背后的隐形成本就贵了,制作难度,品相和成品率都在里面的,所以大家想买一把正儿八经的本山泥料壶,不但要接受它的一点点不完美,而且还是要花点小钱的,不可能是又便宜又好看,这个跟成本体系是背道而驰的,最后祝吧友们周末愉快
三月知识分享,朱泥的嵌盖工艺难度 近期看到很多壶友发嵌盖式的朱泥壶,今天就来聊聊我对朱泥壶做嵌盖的工艺难度,首先来了解什么是紫砂壶的嵌盖,嵌盖是壶盖沿嵌入壶口内侧的结构型体,一般分两种,一种叫平嵌盖,就是盖面与壶口齐平,一种叫虚嵌盖,就是盖面略高于壶口呈弧形(这个多见于西施,一粒珠一些口盖于壶身有过度的壶型),那为什么说朱泥做嵌盖有工艺难度呢,主要的难点是朱泥收缩率极高(18–25%),比普通紫泥(8-12%)难控,烧制时口盖极易变形、抱死或松动;必须同泥同窑、精准计算尺寸,手工刮磨至“紧直通转”(盖能平顺旋转、密封不漏),这样烧制出来的瑕疵率也会很高,以前是没有整口这一工艺,所以说只要有一点点变形就会导致口盖不合缝,盖沿也会出现高低不平,虽然现在的艺人都会把口盖做大一点点,通过整口来达到口盖一致,但是,口沿壶盖做大了再去整口也是一个技术活,因朱泥收缩大,整口想整的一致,必须修整的比较厉害,稍微一不小心把盖沿整小了,也就算等于报废了,还有整完口抹泥复烧的时候,因复烧的窑温都是低于原窑温几十度的,而朱泥每个温窑段的发色是不一样的,所以整口抹泥的地方会与壶身的颜色也会不一样,也就容易形成瑕疵,所以说做朱泥嵌盖的风险很大,很多艺人是不愿意去做的,还有一个,本来朱泥都难做,做朱泥的师傅也少,没做过朱泥的再做嵌盖基本都是废的,所以看到嵌盖的朱泥壶一般要比压盖和截盖的贵很多,楼下我发一些朱泥壶的口盖图给大家参考一下,看看朱泥壶的收缩,就知道嵌盖的难度了,最后祝大家周末愉快
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