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可以查分了。北京教育考试院的网站。

基督教文化.这是一本书的简介.对“基督教文学”的界定，目前学界仍缺乏统一的认识。本书中所说的 “基督教文学”这一概念，包括狭义与广义两种含义。狭义的基督教文学，是指包含圣歌（赞美诗）、祷文、宣道文等在内的传统意义上的基督教文学；广义的基督教文学则指基督教著作家基于基督教精神而创作的具有文学要素的一类文学。其中，除了前面所说的传统意义上的基督教文学，还有纯文学层面的基督教文学。无论是狭义的基督教文学还是广义的基督教文学，其本质都是对基督教信仰的回应，只不过狭义的基督教文学更强调对信仰的直接传达，而基督教纯文学则注重潜移默化地影响人们的思想，两者最终是殊途同归。中国基督教文学既是世界基督教文学的一个分支，也是中国现代文学的一个组成部分。中国基督教文学的形成和发展，与近代基督教会文化传教的策略有着密切关系，而这种传教策略在很大程度上是对明末清初之际以利玛窦为代表的耶稣会士传教策略的继承（新教）和恢复（天主教）。在来华教会人士和本土教会人士的大力提倡与推动之下，中国基督教文学最终成为中国现代文学史上不容忽视的文学支脉。对中国基督教文学大致状况的考察，是在新教与天主教两个方面分别展开的。相比而言，新教在狭义层面的基督教文学上取得了丰硕的成果，这特别体现在官话和合本《圣经》的翻译和《普天颂赞》圣歌集的编纂上。它们不仅为中国基督教文学奠定了坚实的基础，也在文体上为中国新文学提供了可资借鉴的意义，而官话和合本《圣经》对新文学的先驱作用更是有目共睹的。在纯文学方面，新教也吸引了包括冰心、许地山、老舍、赛珍珠等文学大家的积极参与。较之新教，天主教在狭义层面的基督教文学成就不大，但在纯文学层面，却出现了以“公教文学”为代表的颇具流派特征的文学样式。继20世纪30年代中期公教界人士明确提出“公教文学”的概念之后，以北平辅仁大学和天津工商学院为中心，从理论建设、作家创作、文学评论以及国外公教文学的译介等方面全方位地掀起了一场有声有色的公教文学运动，且出现了包括苏雪林、张秀亚、周信华等在内的一批有成就的公教作家，为中国基督教文学的深入发展做出了积极贡献。作为一种信仰的产物，中国基督教文学呈现出独特的精神品格和美学诉求。前者主要体现为出世的超越和人世的深沉；而后者则主要表现为宗教与审美的统一、文学与宣传之间的张力等。由于各种因素的制约，中国基督教文学没能得到充分的发展，而随着历史进程的改变被迫中止。但作为一种客观的历史存在，它为中国新文学提供了可资借鉴的意义，并以一种准流派的规模和气势丰富了中国现代文学的内涵。本书在尽可能发掘原始资料的基础上努力使之浮出历史地表，并希望借此抛砖引玉，引起对此研究领域更多的关注。

现在外面的天空好奇怪~! 神奇

刚才的雷好响～ RT

我爱雷阵雨～震撼～

7月18号black eyed peas演唱会有人去么? 同上

总是无疾而终．．．　．．

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突然就下雨了

给大家介绍一个德国组合 Tokio Hotel, 德国新晋低龄摇滚乐队, 主音和吉他手是一对双胞胎,只有16岁.单曲Durch den Monsun目前德国排行榜第1名. 乐队到目前为止已经存在4年半了或许该说是5年了．．今年（05）9月19日发行了第一张专集，到目前为止已经拿了不少的德国的音乐大奖．．是被受注目的乐队，成为世界级的一线乐队指日可待！！主唱Bill Kaulitz，吉他手Tom Kaulitz是双胞胎（ 01.09.1989 (16)） BASS手Georg Hagen Listing（31.03.1987 (18)）鼓手Gustav Wolfgang Scher（08.09.1988 (17)） TOKIO HOTEL一直在努力挖掘自己的深层潜力。短时间内，这支乐队对歌词创作的不懈努力和对新兴元素的积极运用终于使他们达到了既定目标——德国本土内一直渴求的，呈现TOKIO HOTEL式“清晰”的新声音终于诞生。睿智，动人的歌词，活力的现代之声和超凡魅力，修改了音乐最高水准的定义。他们的作品是这些日子来最让人激动的德语歌曲，向公众推出TOKIO HOTEL的时机已经成熟。尽管乐队成员都是15-18间的少年，但音乐俨然是TOKIO HOTEL团员稚嫩年龄中的很大组成部分。15岁的主唱和词曲作者Bill从9岁就开始创作。担任吉他手的则是和Bill一样从继父处学会吉他，并从6岁就开始演奏的他的双胞胎弟弟Tom。双胞胎共同发现了自身对音乐的爱好并在创作道路上携手并进。即使对歌唱和创作饱含激情的Bill总站在整个乐队的最前面，在舞台后些的Tom也拥有他无处不在的魅力，他们欣喜的踏下每一个闪光的足迹。10岁时，双胞胎就在指导下对自己的特长领域开始了特别训练。仅仅两年后的2001年，Tom和Bill就惊喜的在家乡MAGDEBURG结识了Gustav和George。他们组建了TOKIO HOTEL并立即着手歌曲创作。从6岁就开始打鼓的Gustav也带来了他在以前乐队中取得的宝贵经验。 TOKIO HOTEL成立的仅仅2年后，乐队就在MAGDEBURG周边地区的CLUB里开始了演出。“我们每个周末都在舞台上度过，一场场的演出为乐队积累了现场经验。”公众被他们的演出感染，超凡的魅力仿佛能把人们立即拉入TOKIO HOTEL的“魔咒”之中。在被发掘之前，他们地下式的发展并没有持续很久。一年前开始TOKIO HOTEL的录制工作正式开始，他们的制作人和创作团队Peter Hoffmann,Pat Benzner,Dave RoTokio Hotel and David Jost(The Doors, Moetley Cruee, Falco, The Corrs,Sarch Brightamen,Faith Hill)将年轻的TOKIO HOTEL引向了更为专业的道路。 “我不敢相信一切竟发生的如此迅速。毕竟MAGDEBURG只是一个小城。但现在看来一切似乎都有可能。为了首次实验的付诸行动，我们投入录音室付出了一切，把每一分钟每一个假期都花在录音室和创作团队度过。这段日子里我们汲取了很多，作为朋友和一个乐队的我们也变的更亲密了。” 这个乐队精心的前期准备和声音的独特性是最初让人注目的焦点。“我们就象一家人一样，去一个个不同的地方。这都归功终于宝贵的创意和建议，使我们得以继续旅程和不断提高。与专业人士深入录音室的经验更鞭策着我们。对于每支歌或每次舞台上的演出我们都力图完美…这一切都让我们无比快乐。” TOKIO HOTEL的非凡是无疑的，他们也为自己的音乐之路定下了目标：他们想用歌声讲述自己的故事，或痛苦或愤怒或绝望…他们希望可以唱出事物的实质。所有这些想法都他们身上清晰的反映出来——他们的歌都最大程度的贴近真实生活。当然，我也会疑惑一个15岁的毫无经验的孩子怎能唱出Live every second这样的歌。Bill回答：“显然，我经历过。而且我对现今的少年十分了解。所以我完全有能力表达、写出歌词，并演唱那些可能都会让成年人吃惊的歌曲。”

韩寒博客中的一段题目:迂腐的，傻的，玩弄民间感情的，劳财伤命的奥运会五怪我看了中央五的一个记录片，说奥运吉祥物的诞生。过程太可笑了，假惺惺弄一个民间海选，但一些专家要体现自己的威严，组成了修改小组。我不明白为什么民间选上来的一定要经过他们的修改。其实很早就确定了韩美林来设计，在初选时候韩美林就在草稿上画吧画吧自己早就构思的怪物形象，完全视其他作品为无物。果然，大家觉得民间的智慧不行。于是明目张胆正式委托韩美林修改设计。韩美林假装修改了一些民间设计，结果说不行，还是要自己设计。难得有国际露脸的机会（其实是国际丢脸），修改了别人的多不甘心。中国的老家伙也难得集体可以造出一个让全世界看见的东西，开始顽疾出现，拼命添加象征意义。人多口杂，老眼昏花，要象征的东西太多，一个实在象征不过来，好，整五个，皆大欢喜。众老头一看，觉得好，象征了那么多，收益加五倍。结果大家都看到了，实在是太迂腐了，太没有想象力了，太牵强了，太刻意了，太老家伙了，甚至透出中国典型的官腔。滑稽的是设计者自己觉得很有创意。是世界第一，原因是这是第一次奥运会一下出现了五个吉祥物。那算什么，一张口吃五根油条也是世界第一次呢。这让我想起了中国很盛行的做一个十米的大饼申请基尼斯世界记录。设计出什么，本来是无所谓的，但玩弄民间的感情，是不对的。写完想到，还北京欢迎你。真是太自作聪明了。果然，巨大的商业利益跟随而来，营销战略随即铺开，甚至连宣传的电影都已经拍好了。最近热播的《怪物》。。。。。

有谁热衷keane么

我西城...410能去哪? 如上...

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