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关于水陆路邮路中断的问题前几天致电11185咨询，上海交换局给电话反馈了。5月的函件还没完全发出，受苏伊士运河航路动荡和船运公司配舱影响，欧美地区无运力，目前所有水陆路邮件全部退回交寄局。空运时效会大大延长。但截至14日，邮政集团还没有下达停收通知，导致很多局所还在接收

“雨果奖”获得者海漄：“科幻是我给自己保留的精神家园”--科幻当一位“90后”“上班族”获雨果奖梦想成真的滋味是怎样的，获得雨果奖的科幻作家海漄一定很有切实感受。“今晚，在成都，我的理想照进了现实。” 10月21日晚，备受瞩目的2023雨果奖颁奖典礼在成都科幻馆雨果厅举行。这也是雨果奖首次在中国揭晓和颁奖。现场颁出最佳短篇小说、最佳长篇小说、最佳戏剧表现（短片）等在内的17类雨果奖奖项和2类非雨果奖奖项，来自深圳的湖南籍“90后”作家海漄，凭借《时空画师》获得“最佳短中篇小说奖”。当获奖消息宣布那一刻，台下一片欢腾。海漄1990年出生于湖南湘潭，大学毕业后在深圳工作，从事金融行业，业余时间创作科幻。他的科幻小说曾发表于《银河边缘》《科幻世界》《科幻立方》《中华文学选刊》《今古传奇》等刊物。在获得雨果奖之前，曾获得冷湖科幻征文中篇二等奖，被提名银河奖最佳短篇奖。获得雨果奖的消息传开后，很多人都特别注意到海漄在深圳一家银行上班的身份。在忙碌的大城市里，在快节奏的日常工作之外，一个普通人在业余时间，热爱自己的热爱，默默追求自己的理想，有一天突然被发现、认可、嘉奖，给许多人带来激励。海漄坦言，“其实很多人在工作之余都有自己的业余爱好和个人兴趣。只是我比较幸运，我的兴趣和爱好得到了很高的认可”。更年轻的中国科幻力量被世界看见雨果奖的设立是为纪念雨果·根斯巴克，由世界科幻协会在每年的世界科幻大会期间颁发。近年来，中国科幻文学在“扬帆出海”上取得了不少突破，越来越多的当代科幻小说被翻译为英语、德语、日语、意大利语等语言在海外出版，从而被世界科幻界看见。2015年8月23日，刘慈欣的《三体》获得第73届世界科幻大会“雨果奖”之极具分量的“最佳长篇小说奖”。刘慈欣也因此成为中国乃至亚洲第一个获得雨果奖的作家。位于菁蓉湖畔的成都科幻馆，是第81届世界科幻大会的主场馆。它像一座“星云”状的宇宙飞船，静静停泊在空旷的地面上。初秋夜色中的科幻馆，在灯光的映衬下，更显神秘、壮阔，宇宙星云的外部形态与古蜀文明元素的融合，让历史与未来在这栋气质独特的建筑身上，有了神奇的联结。正是在这座停泊在地球的“宇宙飞船”上，雨果奖17个奖项和惊奇奖、北极星奖一一揭晓。在本届雨果奖上，中国科幻创作者共获得三个奖项，除了海漄创作的《时空画师》获得“最佳短中篇小说奖”，另外有科幻相关人士获得了“最佳粉丝杂志”“最佳职业艺术家”奖。按照惯例，每一届世界科幻大会落户到一个城市，都将以这座城市为名，雨果奖奖杯底座设计也会充分体现一座城市的文化元素。本届成都世界科幻大会颁发的雨果奖奖杯的底座首次出现了中国元素：一只大熊猫伸出双臂，它正仰望着火箭，向未来招手，向科幻致敬。在那个理想之光闪耀的夜晚，海漄回忆起自己的成长之路，以及他与科幻相伴而行的故事。“从儿时起，故乡的书店就为我搭建了一处曲径通幽的私人花园，而科幻就是其中最美的风景。我长大后离开了故乡小城，在繁忙的大城市做着一份平凡的工作，但我一直小心翼翼地维护着专属于我的秘密花园。睡前翻几页科幻小说，和几位从未见过的朋友聊聊对科学、对科幻的看法，就足以让我放下疲惫，安然入睡了。这是两个平行世界，而我像是通过时隐时现的虫洞穿梭其间。很多时候，雨果奖是这场旅途中的指南。循着它的记录，我找到了一部部经典之作。而就在刚刚，这两个世界融合了。理想照进了现实，我是如此的幸福，也是如此的幸运。” 海漄强调，自己就是一个科幻迷，“相对科幻作者的身份，我更认为我是一个科幻迷。我只是出于兴趣和热爱去写科幻。我一边上班一边写科幻。可能每天分给写作的时间很少很少，但这是我的爱好，我愿意为之付出。爱，总是会看到希望和曙光的”。听到台上宣布自己的作品获奖，海漄的最大感觉是很不真实。站在台上从颁奖人刘慈欣手里接过火箭造型的奖杯，海漄在“那一刻太过激动，脑子有点短路。当时都没听清楚，大刘跟我说的那句话具体是什么。我只记得那是一句勉励”。这是第一次近距离见到自己喜爱多年的榜样。他想起3年前，在深圳举办的一场科幻活动上，他第一次见到大刘的场景，“现场人山人海，没挤进去，只看到大刘的背影”。从颁奖人刘慈欣手中接过奖杯，海漄一直没有放下。握着它，在颁奖典礼结束后的媒体见面会上，海漄被全国的记者团团围住，追问到晚上11点多。在整个受访过程中，海漄的手紧紧握着雨果奖杯。奖杯之剑，银光闪闪，照亮了这位青年科幻创作者的脸。媒体见面会结束后，海漄赶到“雨果之夜”派对活动上。此时派对接近尾声。在朋友的引荐和簇拥下，他匆匆走到即将离开现场的刘慈欣面前，“跟他说了几句话，合了影。大刘还贴心提醒我说，这个奖杯造型奇特，可能不方便在机场过安检。我当时的确是要尽快回到深圳上班。于是我就听了他的建议，把奖杯暂时放在成都，我的作品责编那里。等有机会我再来成都拿走”。在接受其他记者采访时，海漄回想起自己这次成都之旅，跟刘慈欣难得的交流，觉得很奇妙，“大刘真的很亲切，又接地气”。读小学的时候，海漄在老家图书馆或新华书店里会接触到科幻小说。2001年左右，他在杂志上看到了两篇科幻小说，深受震动。其中一篇就是刘慈欣的《吞食者》。之后他读完了刘慈欣发表或出版的所有的科幻作品。刘慈欣的才华及其小说里表现出来的恢宏想象力，让他叹为观止，“我觉得，至少短时间内，刘慈欣科幻作品所达到的高度是其他人难以企及的”。在成都世界科幻大会期间，海漄没能跟刘慈欣深入交流。他说，“如果要找大刘做进一步交流，我肯定能找得到联系方式，而且我相信他也不会拒绝。但我到现在还没有这么做。因为我作为粉丝的心态是：看到他在科幻大会上，出席很多活动，非常忙，他一定很累。我真的不忍心打扰他，希望他能好好休息，养精蓄锐，再写出新的好作品来”。历史科幻：在时间的缝隙中，有很多未知每一个作家都有自己特别投注情感和精力耕耘的重点领域。海漄也不例外。他对或然历史及怪兽题材情有独钟，作品追求在不改变真实历史的前提下，重构、解析某段时空背后的故事，以此展现历史的恢宏与个人的渺小，营造宛如纪录片一般的真实感和惊异感。海漄的科幻写作有自己鲜明的个人风格——悬疑奇诡的布局，破局却使用的是精确缜密的科学逻辑。同时，海漄的创作风格继承了民间叙事的传统，在并不彻底架空真实历史的前提下，重构、解析某段历史背后的故事，同时他的作品对生活细节、人物心理的刻画非常细腻，叙事显得十分从容。获得雨果奖的作品《时空画师》，以北宋名画《千里江山图》为主线索，将历史、科幻与推理相结合，古今两条线索交织并行，书写了一段令人唏嘘的绘画往事。在故事的开端，在博物院闭馆日，墙上惊现一个人形的神秘黑影，它沿着墙移动，院工老李一路追踪着黑影，最终它遁入地下消失不见。老李报警，刑警周宁来到故宫开始调查。在院内他遇到一个可疑的人，跟踪之后才发现那是文物修复师陈雯…… 在常见的科幻作品里，想象、虚构的方向大都是朝向还未发生的时间，《时空画师》却是从过去的时间里寻觅出历史与未来的连接，并体现出科幻的元素。海漄说，把历史和科幻结合在一起，对他来说，并不是特别需要解释或者显得奇怪。“历史科幻虽然在科幻中并不算一个很大的品类，但它是一直都存在的，比如说《高堡奇人》，还有国内的一些历史科幻作品。” 谈到《时空画师》构思起源，海漄讲述说，他最早是在央视《国家宝藏》节目里看到《千里江山图》，对王希孟这个人产生了兴趣，就开始收集这个人的资料。“这个人是一个天才少年，后无来者，这引发了我的好奇。作为一个科幻迷，我觉得可以试着用科幻的思维去解释，所以我就写了这篇小说”。入围2023年雨果奖的还有中国其他多位科幻作家的多部作品。为何《时空画师》能得到雨果奖？有人说，《时空画师》和常见的科幻不一样，以至于有点怀疑它是不是科幻。在《时空画师》的责任编辑田兴海看来，《时空画师》是标准的科幻，科幻有很多亚类型，其中一种就是“或然历史”。即以真实历史为蓝本，想象另一种可能。《时空画师》基于真实历史，想象了《千里江山图》和《骷髅幻戏图》的真正创作意图，并且给了这两幅名画一种奇妙的联系。谈到《时空画师》的优点，田兴海认为，成熟的类型化叙事，良好的可读性，精巧的戏剧结构，以及基于科幻思维的想象力，是努力把科幻推向大众化的可贵尝试。《时空画师》能获得雨果奖，海漄自己分析也认为跟作品题材是历史科幻有关系。“在科幻作品中，比较常见的是星辰大海、宇宙飞船、外星人等，相比而言，历史科幻题材就显得比较少见一点。这一次世界科幻大会是在成都举办的，有不少中国的科幻读者参与进来，对传统文化相关题材，也会多一些关注”。在常见的思路中，历史属于已发生的过去，科幻属于未知的未来，分别处于时间的两端，好像彼此联系很少。但在海漄看来，“其实历史与未来的关系是密切的。因为我们现在所经历的一切，包括我们的未来，终归会是变成历史。有一种说法叫以史为镜，通过学习历史，我们可以对未来做出一些判断。从这个角度来说，历史既是过去的，也是未来的。历史和科幻，都是我非常喜欢的。我会很自然地想要把这二者结合起来。其实在时间的缝隙中，还有很多未知空间可以想象、发挥。从历史的角度写科幻小说，只要写得好，其精彩程度也会不亚于从未来的角度写”。虽然对历史科幻有自己的深入见地，并且写出很好的作品，但作为一个有追求的科幻作家，海漄不给自己的写作设限，“我肯定不会只写历史题材的科幻。下一篇也许我会写到机器人、宇宙飞船，这都是有可能的。我还想说的是，写作的题材、类型不是最重要的，只要写好，什么类型、题材都能够给读者带来启发”。把写科幻保持在兴趣爱好的轨道上，而非职业海漄在深圳一家银行上班，日常工作非常忙碌，经常需要加班，“晚上11点到家是一种常态，星期六、星期天也经常要加班”，留给他写科幻的时间非常少。每天下班晚上回到家以后，他也会想刷刷手机，看看小视频放松一下脑筋，但是这些不如写科幻小说对他的吸引力大。他的很多科幻小说都是在这样争分夺秒完成的。如此自律，令人敬佩。海漄坦言，他也会有惰性，但总体能克制住，“在工作中养成的自律和目标感，极大地帮助了我。所以我坚持得还不错”。海漄还提到，自己不会在意有网友说他在公司“摸鱼”的说法。“因为在工作时间我在干什么，我的状态如何，跟我打交道的同业和同事，看得非常清楚。我把工作和业余爱好分得很开，不会将这两种事儿搅和在一起。” 让人印象深刻的是，海漄强调自己热爱科幻，并不代表他不喜欢自己的本职工作。“我真没有觉得我的本职工作是痛苦的。这份工作能带给我价值感、成就感乃至幸福感。而且工作让我衣食无忧，给我条件在业余追求、发展我的爱好，我很知足和感恩。” 很多一开始业余写作的作家，会逐渐转成专职写作者，但海漄坦言自己没有这样的计划。“我希望我的科幻文学写作能始终保持在兴趣爱好的轨道上。因为我发现，本身把兴趣爱好当做职业，会产生很多问题。比如我有一个同学喜欢建筑设计，等他真的从事了建筑设计这一行当之后发现，在实际的日常工作中，有很多琐碎、具体的事情需要忍耐，跟作为爱好喜欢建筑设计不是一回事。所以，我觉得，一个人的兴趣爱好跟本职工作之间，最好能保持适当的距离。” 如果有人也想长期坚持业余兴趣爱好并做出一些成绩，海漄也给出自己的建议。“你必须要为热爱付出并持之以恒。做好这两件事，很不容易。我的经验就是，这两种事情你都要非常专注，愿意为之付出。尤其是工作一天回到家非常疲惫，但是我还是要打起精神写小说，写小说虽然是耗费心神的事儿，但让我乐在其中。” 得到雨果奖，并不意味着我的创作达到了较高的水平刘慈欣在山西娘子关当工程师的时候，他周围的不少同事很长时间并不知道他写科幻。在得雨果奖之前，海漄也透露，其实自己周围的朋友甚至家人也都不知道他在写科幻小说。“我没有跟朋友和家人讲这些东西。身边的家人知道我在写，但是不知道我写的是科幻小说。他们也不懂科幻小说是什么。” 海漄说这也不是他刻意保密。“我这个爱好，是一个比较‘宅’的爱好。跟周围人交流的机会比较少。比如说如果喜欢打球，至少要找个球友吧。但是写作天生就比较隐秘，是个人的事情”。科幻文学主要是靠新颖的想象力和故事性作为核心驱动力，被不少人认为主要是一种“点子文学”。海漄同时也认为，科幻文学作为类型文学的一种，在保持自己特点的同时，也可以在文学性方面向经典文学作品学习，汲取养分。谈及这个话题，海漄也很想对科幻迷，包括很多有志于从事科幻写作的年轻人分享两个建议：“第一，在热爱科幻的同时，视角不要局限于科幻。如果要写好科幻，写作者需要多方面的知识和视角。如果把自己的知识面局限在很狭窄的范围，很难写出特别好的科幻作品。第二，要非常稳重，有一个持之以恒的决心，并且能够忍受一些孤独和煎熬。” 作为一名科幻小说写作者，海漄的阅读范围很广，除了科幻，他还喜欢看悬疑、奇幻、推理、武侠。“除了类型文学，我还很喜欢纯文学作品。比如像史铁生、汪曾祺都是我非常喜欢的作家。我几乎看完了汪曾祺所有的作品，还特别喜欢史铁生的《我与地坛》《我的遥远的清平湾》”。得到雨果奖，让海漄突然受到很大的关注，但他时刻提醒自己，要非常冷静和客观地看待自己获奖这个事情。“能得到雨果奖，确实是一个巨大的激励，是很大的认可，但并不意味着我的科幻创作已经到达了很高的水平。且不说前辈作家，跟我年龄相仿的很多作者，他们也有更优秀的作品。我会把目前的工作和写作节奏，照常执行下去。我现在还需要充电。” “我会慢慢写，今天写一点，明天写一点” 《时空画师》发表于“银河边缘”第九辑。“银河边缘”是一套专为科幻迷制作的科幻小说读本，由八光分文化携手新星出版社共同推出。在即将出版的“银河边缘”第十六辑中，读者能看到海漄的最新短篇《极北之地》。据八光分文化的编辑田兴海透露，海漄的科幻短篇集将于年底或明年初出版。“海漄的长篇正在创作中，目前已写出3万多字。” 此前海漄主要写短中篇，他觉得自己各方面的积淀准备还不够。“写长篇小说需要作者有把控全局的能力。”现在他正在写的这个长篇，也没有给自己设一个时间表。“我不着急。我会慢慢写，今天写一点，明天写一点。写长篇本来也需要时间，一点点去思考”。得了雨果奖，大家对他的关注更多，期待也更高。但海漄的心态很稳，没有感到压力。“能得雨果奖对我来说是个巨大的荣誉，但我对自己的水平还是有一个冷静的认识。我只需要按照我的想法慢慢写下去，就可以了。总体来说，我现在的写作状态还是比较好的，慢慢来，后面写出来的作品，应该会比现在的作品好”。 “海漄”这两个字很特别，是笔名。来自海漄很喜欢的一句诗“海内存知己，天涯若比邻”。他透露这句诗跟他自己长久以来的状态有关：在属于自己的时间里，默默写科幻，身边的同事、朋友基本都不知道，是一种比较孤独的状态。但只要有这份热爱，哪怕相距很远，哪怕现实生活中没有任何交集，其实也都可以成为知己。之所以在“海涯”的“涯”字上面加个“山”，“是因为我在深圳很喜欢爬山”。每个人喜欢科幻都有不同的理由。对于海漄来说，科幻是保持好奇心的重要方法。“人都是有一种好奇心的。尤其是小时候，我们每个人都能明显感受到自己身上的好奇心。只是随着年龄长大，人的好奇心会慢慢被遮蔽，变得弱了。后来我发现，科幻可以让成年人通过科学和幻想的方式满足对未来的一种好奇。我把科幻当成是给自己保留的一个精神家园。在这个精神家园里面，我的好奇心不会衰减，甚至会越来越旺盛。”

【活动发布】希平文学成立十周年系列活动发布贴

我们今天应该如何阅读简·奥斯丁 “琐碎日常，如何让她写成百年文学经典？——译林版‘简·奥斯丁文集’思享会”近日举行，文学翻译于是，上海外国语大学教师、文学翻译、“跳岛”播客主播肖一之，侧耳团队成员、上海广播电视台《新闻坊》栏目主播王幸和侧耳团队成员、上海广播电视台双语主持人陈璇与会交流。本文为整理稿。于是：我先开一个场，说一说我跟简·奥斯丁的渊源。在奥斯丁逝世200周年的时候，英国10英镑面值的纸钞上面的头像换成了奥斯丁的头像，取代的是达尔文的头像。可以看到英国人对简·奥斯丁的喜爱和尊重。回头来已经200多年了，相信在座的每一位在年轻的时候其实都会看过奥斯丁。我在十几岁的时候，我真的非常看不下去奥斯丁的书，我不知道在座有没有跟我一样，在你十几岁想跟别人讨论比较务虚的问题，比较理想化的问题的时候，有人跟你说结婚需要多少钱，需要有多少顾虑，是听不下去的。那个时候会觉得结婚和恋爱一定是捆绑在一起的，感情一定是跟喜欢的人在音乐、阅读等各种层面都有共鸣的人，才能推进下去，这是我在十几岁时候的遭遇。我当时一直困惑，为什么那么多人喜欢奥斯丁，为什么那么多人喜欢谈论钱的问题，后来这个问题到了我长大，进入钱的世界以后，目睹很多朋友在婚姻的历程上确实遭遇到阶层的差异，经历这些事情之后，我回头拿到这些书再看，我会觉得200年前已经说得够透彻了，那个时候开始想200多年前的英国和我们现在当下中国的社会有哪些共通点，我再次拿起奥斯丁的时候是在这样一个心态下。我开了这个场，希望三位老师聊一聊，在什么样的时间点或者在什么样的心态下接触到，并且接纳奥斯丁？肖一之：作为英文系的学生，奥斯丁是我不能逃脱的时刻，总有一门课上需要把它读一遍，至少是某一本小说。我跟大多数英文系的学生一样，本科的时候读奥斯丁，那个时候读的是《傲慢与偏见》。《傲慢与偏见》开头的那一句话已经是我的噩梦了，它的噩梦跟小说没有什么关系，你会发现现在的学生出于一些没有全篇了解（小说），对小说一知半解的了解，他开始学习奥斯丁的句式，也学不了别的，就学开头那一句话，他会不停的在各种地方，那句话英文是这么写的：It is a truth universally acknowledged, that a single man in possession of a good fortune, must be in want of a wife。原文有一个标准的对照结构，有财富的男的缺的是一个老婆，前面的半句如果看英文的原文是反讽的语气。It is a truth universally acknowledged，奥斯丁在这个地方是在讽刺。但是一代又一代学生不知道奥斯丁是在讽刺。我就不停地改作文的时候碰到学生，他在宣布这个世界上存在一个真理的时候，开始跟我说It is a truth universally acknowledged。我只能不停地告诉他们，你先把书看完，再来看这句话说得对不对。对我个人而言，我自己是做19世纪英国文学的，奥斯丁差不多就是我关注的上限。奥斯丁对英国文学来说，它的意义是怎么说都不为过。在英文世界里面，对奥斯丁的痴迷和热爱是有一个专门的词的，奥斯丁整个人在我们现在这个时代，早就已经不是简单的作者，这个词叫做Jane Austen industry——奥斯丁一个人是一个产业，电视剧、电影、出版、研讨，一系列的活动都是围绕这一个作家来展开的。这件事情其实是蛮神奇的，因为仔细想一想，作为一个18世纪晚期到19世纪早期的女性，她其实没有做特别了不起的事情，她这一辈子写的这几本小说，甚至在她在世的时候并没有特别有名，她并没有从她自己的小说当中得到太多直接的经济回报。但就是这样一位女性在差不多200多年以后，她的作品不仅在英国，在世界其他地方得到回响。中国有一位特别出名的研究奥斯丁的学者是黄梅老师，她提出了“奥斯丁问题”这样一个概念。其实就是刚刚于是老师提到的，在200多年以前，简·奥斯丁写了一些我们现在依旧要面对的，在现代社会的条件之下，作为个人的选择的问题，也就是个人意志和社会的期望跟要求之间的冲突。200多年后这些并没有发生什么本质上的变化。当然你选择的对象不一定是每年年入一万镑的达西先生，但还是有类似的问题困扰着每一个人。对于我自己而言，奥斯丁对我最重要的一点是，她的语言和风格，还有她讲述故事的手法都是特别令人着迷的。我们待会可以讲更多的细节，我就先引一个伍尔夫的一个结论。伍尔夫在她著名的《一间自己的房间》说简·奥斯丁是18世纪末19世纪初的一个奇迹：在当时的社会条件下出现了这样一位女作家，她能够进行纯粹女性的写作，并且在她的作品当中没有表现出来伍尔夫所说的，那种特别无法抑制的，因对男权社会的仇恨和愤怒而扭曲的状态，伍尔夫觉得奥斯丁在一个非常有限的情况下创造出这么多伟大的作品，完全就是一个奇迹。王幸：我最早接触简·奥斯丁确实是从影视剧开始的。我记得大概是上个世纪80年代，我那时候是在上小学，央视在播80版的电视剧《傲慢与偏见》，每天下午两集，我当时是看得津津有味，家里只是一个九英寸的黑白电视机，我每天就在那儿等着看。但是到第三天，当伊丽莎白去彭伯里之后，还没看到达西先生，后来就不播了，我觉得特别遗憾。很多年之后我看了她的小说之后，才知道我看的这个电视剧是《傲慢与偏见》，当时完全不知道，只是被里面的一些服饰化妆道具吸引，因为这是我第一次接触英国的古装剧。到了2008年还是2007年，我去上海书展，那时候我父亲就给我买了一本简·奥斯丁的《劝导》，我第一次完整地读了简·奥斯丁的小说《劝导》。到现在为止，我还是最喜欢这本《劝导》。不是因为第一次看这本书，而是因为我觉得随着年龄增长，会觉得一生中的遗憾非常多，但是真正能够纠错的机会是很少的，而《劝导》是真正的happy ending，那种非常治愈的大结局。我觉得简·奥斯丁给予人的不仅是一种治愈的感觉。她所呈现的这些核心问题和我们现在所处的环境其实都是有共性的。比如说到经济条件、道德、幸福之间的关系，说到个人和群体之间的关系。所以我们一直生活在类似于简·奥斯丁的时代——到底是坐在自行车后面笑，还是坐在宝马车里哭。包括现在很多被催婚的女性，可能都会像卢卡斯小姐那样，选择经济适用男柯林斯先生。我觉得这些问题其实我们一直在面对着，所以读简·奥斯丁永远不会过时。只要我们对爱情，对幸福的婚姻还有渴望，还有需求，那我觉得我们就应该去读点简·奥斯丁，它不一定会给予你一个准确的答案，但是它会让你看到其实还是有很多选择的。陈璇：我还是比较晚读简·奥斯丁的。我小的时候肯定看过《傲慢与偏见》的电影，那个时候冲着演达西的那个演员，觉得这个人好帅。但是大了之后再去看书的时候，我会在书的字里行间，尤其是英文原文的这个里面读出非常多超越她那个时代的信息。我觉得就像刚才肖老师说的，她可以做到在那个年代就有觉醒的独立女性的那个意味，却又不仇恨男性，比较平衡和温和地处理所有的故事，她表现出一种宽容、谅解。其实我们纵观她的作品，忽然发现她的伟大之处就是她的思想如此地超越时代，让我们在过了两个世纪之后，坐在这里还在谈论她。再就是因为也读了英文原文，能感受到那个时代女作家写书的不易，感觉到作家的门槛还是非常高的。我们现在写东西确实远不如他们那个时候字斟句酌。王幸：我有一个问题问两位老师，像简·奥斯丁写的这样的长句，对翻译来说是不是很大的挑战？于是：如果光从简·奥斯丁的从句和长句来讲，其实难度还不是特别的大。因为它的语义非常清晰，译者可以再根据语义用中文的逗号进行一下划分，这个比后现代的那些长句要容易梳理得多。但是奥斯丁的语句当中有一些是特别难翻译的，是那种语气，那种很刻薄但是又很有分寸的语气。就像刚才那个肖老师提到的那句话当中，这个true其实是个很难翻的词。《理智与情感》开头哥哥和嫂子有一段对话，给她的妹妹多少钱。一开始从哥哥说可以给她三千英镑，后来变成一千，一点一点减，后来发现不应该给。这一段对话最难翻的是什么？就是她的嫂子每一句话都要先肯定一下so be true，翻过来——“你说的真对”，“你说的也是”，“但是如果我们每年给她一百年金，她活到15年以上，我们不是又亏本了吗？”会有这样一个反转，所以这样一个看起来很简单的词——像true、so这些词，是很难翻译出它原来的韵味的。所以不是句子长短的问题，在我们做翻译的看来，应该是最短的句子最难翻。肖一之：还有一些问题是奥斯丁很多反讽的语气与当时的语境。比如说我拿《劝导》来说，《劝导》的主人公叫安妮，她爸爸是一个小乡绅。《劝导》小说一开始根本没有写到小主人公的信息，写的是关于她爸爸的，她爸爸在干什么呢？这个句子本身是挺长的，但是中间的挑战不在于句子的长度。它开头是这么说的：Sir Walter Elliot, of Kellynch Hall, in Somersetshire, was a man who, for his own amusement, never took up any book but the Baronetage。如果你是一个英国人，你读到结尾的那个单词就要爆笑了，前面看起来是在描述很普通的人，最后一本书是什么东西呢？Baronetage有点像当时英国的贵族名录。这个人从来不读书，他读书的时候都是在查贵族名录，查自己在名录上怎么体现出来的。这对翻译来说是比较难处理的，怎么在有限的句子里面把这种非常阴阳怪气的语气传达出来，这个比翻译句子本身更有难度。于是：有一个版本下面加了一个注，也是译者的无奈——告诉读者名录是什么，里面都有谁。这种难以用文字翻译来表述的东西，在影视剧当中倒是有了表现的天地，所以像“奥斯丁产业”也好，“奥斯丁工业”也好，这个说法真的有很大一部分是跟影视改编有关。在2022年的电影《劝导》电影里面，这个地方非常明显地给了一个画面，看起来书的上面有一个小头像，头像就是他自己，看到画面的时候就能够明显奥斯丁到底写的是什么了。所以影视剧在这方面是非常有优势。我们反复说到对话，对话在影视改编当中也特别有优势。还有一点可以跟大家探讨一下的，奥斯丁到底应该怎么读。我们对她的作品里面的故事情节，以及人物性格非常熟悉，那么我们有没有必要再重读？如果重读，重点放在哪里？就我来讲，我会觉得已经进入了第二种读法，把它作为丰富的脚注，可以为那个时代以及文化差异来做脚注。当把它作为脚注去读的时候，里面除了婚姻恋爱之外的社会背景的部分就会更加凸现出来。比如说大时代怎么反映在琐碎的生活当中呢？其中有一个男主人公有一个庄园里面种了很多菠萝，年轻的时候看这一段就过去了，没有意识到菠萝在当时英国意味着什么，在当时的欧洲意味着什么。但现在才发现，像菠萝明显这种带有殖民地风格的物出现在小说里面绝对不是偶然，它代表的是当时那一个农场阶层想要致富会采用新的做法，这跟英国殖民地的扩张分不开。这样一些细节再读的时候才会意识到。肖一之：这个一直是大家会关注到奥斯丁的一点，如果把简·奥斯丁和试图想模仿她的一些很多所谓浪漫恋爱小说，包括同时代其实有很多人有写类似的这种东西放到一起一比，会发现有个特别重大的差别就是，奥斯丁的作品里有很多跟恋爱这条线没有关系的人物，她放进去的很多人都会勾连到她的时代背景。比如说刚才王幸老师提到的《劝导》，也是我最喜欢的一本书。《劝导》有一个很重要的人物，他的男主人公是跟之前的小说里的都不一样。之前的小说里，不管是达西也好，还是其他的男主人公，他们的身份都其实挺明确的，继承家产的士绅，甚至是上等贵族，但是奥斯丁没有写过特别上等的贵族，就是小贵族这样的一个阶层。但在《劝导》里头，最后值得嫁的对象换成了谁呢？换成了海军军官们。读者会觉得有点问题，为什么在这个地方，作者突然在小说叙事当中停下来了，没有再讲故事了，而是在大概有将近一页的空间里狠狠地表扬了一番海军军官。原来奥斯丁的两个兄弟后来升任英国海军的高级军官。奥斯丁就是用这种非常巧妙的手法记录了很多历史层面的内容，让文本有更多的深度。这也就是跟同时代的很多简单的恋爱故事相比，为什么奥斯丁会留下来的一个蛮重要的原因，她的文本是值得一再回去细读的。王幸：是不是《劝导》也能够被看作简·奥斯丁的突破之作呢？她在这里面表达了女性时不时想要冲破固有的人际关系和生活圈，对一种新的生活方式的向往，是不是有这样一个理想的寄托在里面？于是：我不能代奥斯丁女士来回答这个问题。但我猜这些问题都是她当时在思考的。因为我们从她六部小说女主人公的线索来看，里面没有哪一个女主人公是特别乖顺，说我要服从于这样一个体系来生活的。她的每一个女性的形象都在追问，“我们可不可以过得更好一些，让我们的婚姻变得更好更幸福一些”。《劝导》是奥斯丁最后一部作品，我个人认为《劝导》是奥斯丁中年以后看这个世界和女性的生活必然有的反思。 17世纪的时候女性已经开始写作了，出现了靠写作养活自己的职业女作家。这些人物都出现在奥斯丁之前，她不可能不知道。但是她没有把这些人完全当作一篇“论文”写在自己的小说里面，但是这种思想一定会在。在奥斯丁之前，其实也有沃斯通克拉夫特这样的女性主义作家。她们两个之间有没有直接的交往，实际上也是目前还在考据的对象。她们之间有一些间接的来往，目前已经被知晓，但是我们可以推论的是，像沃斯通克拉夫特当时所在的那种女性写作的群体，所思考的结果一定会影响到奥斯丁。其中最典型的是沃斯通克拉夫特一开始就非常明确表示，婚姻制度、女性受教育的权利和女性独立这些内容有很多需要辩论的地方，这些都是奥斯丁笔下的女性角色所面临的问题。我一直说奥斯丁的女主人公并不是要臣服于原来的体制，小说中的很多女配角也是当时有独立自主思潮后才会出现的人物，但是奥斯丁没有给她们理论的标签，这是她高明的地方，也是作为小说家本分的地方。举例来讲，像在《爱玛》当中很会弹钢琴的简出身也不好，像《曼斯菲尔德庄园》里面的姑娘一样，被送到别人家里养大，她受到相对来讲富裕家庭的教育。亨利要追求她，但是追求到一半的时候，看着亨利好像有点花花公子的样子，这个时候简的态度是非常坚定的，她说，“我宁可去招工，我宁可征聘当女教师，我可以自己养自己，我可以不要这个花花公子”，当时她的态度是很强硬的，以至于亨利到后来觉得原来自己要抓紧了。当她有婚姻方面的困扰的时候，可以看到她是可以有选择的。我觉得奥斯丁能够流传到现在最重要的一个原因是，她在写这些东西的时候，分寸拿捏得非常好，不像沃斯通克拉夫特。沃斯通克拉夫特是一个英年早逝的女性主义的领袖，很有才气，生活也非常自我、独立，因为爱上一个人，可以跟他私奔，怀孕就可以把孩子生下来，男方不养她，单身妈妈就可以把孩子养大。像沃斯通克拉夫特这样具有个性的女作家，她可能在激进的方面比较过头，在当时，包括后面一百年当中，她都没有被西方接受，一直到20世纪才被女性主义运动者拿出来说。二十世纪九十年代的时候出了很多本她的传记，大家才知道原来在200年前已经有了沃斯通克拉夫特的著作。再之前的女作家写的是一些哥特性质或者戏剧性比较强的作品，还有男作家写得冗长的书信体的女性的故事。这些作品可能又在保守方面或者戏剧性的方面过头了。奥斯丁小说的篇幅，人与人之间打交道的分寸，还有阴阳怪气，这个阴阳怪气很重要，可以让两方面的人都没有觉得她很过激，总之，经由不同层次的分寸的把握，使得奥斯丁的作品比另外两种偏左偏右的书都能够留存更久。王幸：说到女性教育，在《傲慢与偏见》里面也说到，像伊丽莎白和她的姐姐在当地一流的私立学校受过一定的教育，相对来说也是过着富足、宽裕的生活。所以就像陈璇所说，一个女作家的文风和个人经历有关。肖一之：我可以再补充一点。《傲慢与偏见》一开始，小说给我们写伊丽莎白受过这么好的教育，在小说里面，其实读到后面能够意会到一件事情，她爸恨不得她就是“我”儿子，有一点这个意思。她是最像她爸爸的那个人，她爸爸在书房里，谁都不能进去，她可以进去。在小说里面有这么一个设定，她的教育经历凸显她的所作所为是一个特殊人物的存在。因为对当时的女性来说，其实很多女校开课的内容跟我们现在的学校不太一样，学校的名字很多时候叫lady school或者叫finishing school。这个finishing是什么意思呢？就是木工最后一道抛光上漆的过程。从这里可以看出，女性的学校是教技能的——如何成为得体的小姐和绅士夫人，还会涉及家政。至于说智力上的追求，不好意思，没有这一步。所以我说伊丽莎白受的教育很罕见，因为对当时的女性来说是不可能的。刚刚于是老师提到的沃斯通克拉夫特通过自学，加入了一个通常情况下是由男性掌握的话语环境当中，直接跟他们对话，她写的文章其实都是政论体的。还有就是她的女儿非常不得了，就是写《弗兰肯斯坦》的玛丽·雪莱，大诗人雪莱后来的妻子。英国当时的状况对一个普通女性来说是非常糟糕的。刚刚于老师提到关于女性财产的问题，什么时候在英国法律上已婚女性才可以拥有自己独立的财产呢？直到1872年才能确认女性结婚之后，婚前财产还是属于自己的。所以在这之前的情况，可以从19世纪英国小说里面一句玩笑话看出——想在19世纪做一个幸福的妇女，有钱是一个必要但不充分的条件，充分必要的是有钱而且死了老公。女性必须在这样的情况下，才可以完全掌握自己的家产。而且只能以寡妇的身份，绝对不能再婚，一再婚，女性的财产就会转去新婚的丈夫手中。再包括，传统上我们熟知的、非常安静地观察一切，在书桌上写作，在客厅写作，还要藏起来的奥斯丁形象是由奥斯丁的侄子创造出来的，符合当时19世纪人想要的标准女作家的形象。而现在大家对奥斯丁的热情特别高，我们通过挖掘一手材料，会构建出一个更复杂的奥斯丁。通过在小说里面的笔法就知道她不是特别安分的人。英国很出名的传记女作家克莱尔·托马林写的《简·奥斯丁传》就讲到，奥斯丁两个弟弟升任高级军官以后，她们家经济状况有所改观，奥斯丁很喜欢干的事情就是驾着马车到处转悠，等于现在开着豪车兜风，所以她肯定不可能是被人描述出来的谨小慎微，乖乖藏起来的女性。刚刚于是老师提到奥斯丁先行者的问题，很多奥斯丁研究者都没有讨论过。其实包括伍尔夫时代不停地在提醒大家的一件事情就是，一个伟大的作品从来都不是凭空掉出来的，它一定是在前面的土壤当中生长出来的。在奥斯丁出现之前，已经有了很多女作家在写作，可能她们没有写出伟大的作品，但是她们在占据文学市场，她们会成为重要的读者和写作者，在制造被接受的基础。如果在一个纯然被男性控制的世界，第一个女作家想要被接受是非常困难的事情，幸好奥斯丁不是，之前已经有重要的女作家，虽然现在我们读得比较少，但是已经有这样的女作家在市场上获得认可。在奥斯丁的时代，最畅销的是哥特小说。当时的哥特小说对于18世纪晚期的英国而言，销量已经可以达到几万册，现在如果有一本书能卖几万册，多少也算畅销书了。在18世纪末19世纪初书籍非常昂贵的情况下，能够卖那么多，说明市场需求还是很大的。最著名的女性哥特小说家是安·拉德克利夫，虽然这个门类最开始是男作家创造出来的，但是女作家把它变成最流行的文本，这是发生在18世纪晚期的时候。那个时候小说不是特别重要的文体，如果是真正的作家是要当诗人的。那为什么我们看到的早期的英国重要的女性作家都在写小说呢？因为相对其他的文类而言，小说是比较新的，格式没有那么固定。当女性开始文学创作的时候，小说的惯例和传统相对比较少，所以女性作家有更多的机会把它变成自己的一个文类，并在这个当中建立起自己的地位。于是：回到刚才王老师问我，我没有机会回答的问题，关于男性角色的问题。我觉得可以把奥斯丁的小说看作是女性的成长小说，与此同时也是男性的成长小说，因为女性的觉醒，她们自己的讲理和讲情，在这个过程当中，她们改造了那些男性，比如说达西就是一个被改造的对象。在奥斯丁小说的男性主角当中，我个人比较喜欢的可能是《爱玛》当中的奈特利先生。奈特利先生是所有男性角色当中最有理智，还有共情力的一个人。我们说理智与情感，其实不光是同情心或者是重感情或者是多愁善感，还包括对他人的感受力，对他人的共情力。别的那些男性，尤其像《诺桑觉寺》里面的莫兰、亨利，他们有一点丑角的形象，不懂女人在干什么，不懂别人在干什么。奈特利先生就不是，他虽然是一个家庭不错的中上阶层的男性，但他对于劳工阶层和农民阶层的理解度是很高的，他很尊重人家，这是在当时英国社会变革当中产生的一种现象。因为以前阶层划分非常鲜明，他们也没有那么多的机会达成这种共情。但是到了奈特利先生这个阶段，首先从工业革命开始，原来的贵族阶层已经开始没落，贵族阶层当中又引入很多新兴阶层，商人、工厂主都会出现，像奈特利先生是很典型的各方面都能接纳的、在思想上很先进的人。他劝说哈丽特和马丁结婚那一段，很明显在说理，他跟爱玛说，“你不会看人，你也没有看出两个人在一起所谓的般配是什么样的”。全世界人没有人敢说爱玛不好，只有奈特利能说她不好，这个很重要。在女性成长小说当中，应该出现这样一个帮助她成长的人。在别的小说当中，可能这个角色相对来讲完全加诸她们自身，比如说玛莉安，要么是姐妹，要么是她自身，让她成长。但是爱玛有一个外界推动力，这个推动力最后变成了她的爱人。从各方面来讲奈特利这个形象是所有奥斯丁笔下我最喜欢的一个男性角色。

推书～故宫文物南迁《故宫文物南迁》作者：祝勇出版社：人民文学出版社出版时间：2023年5月内容简介国难之下，国宝颠沛流离，保全文物，就是保全民族的文化之根。祝勇常年书写与故宫有关的历史，这部《故宫文物南迁》更是选取了这座宫殿历史上最为惊心动魄，也最为可歌可泣的一段历程。作品以翔实的考证还原了历史原貌，尤为可贵的是将有关的历史中人化为鲜活的文学形象，为读者留下了难以替代的感性认知。（via 广西师大出版社）

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求助一下，收到的片上没有编码…… 觉得人家千里迢迢寄来了但是登不上怪可惜的……有啥招没

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【征文大赛】评小酒馆—假面—末日　评论/林洺这是一个随处可见的酒馆，没有过多的装饰，唯一值得自豪的只有吧台上的酒，可以说是十分的齐全。我是这个酒馆的所有者，也是负责人。不过不要叫我老板或者老板娘，我更愿意被叫成是听书人。大家都很喜欢在我这里喝酒，给我说上一两个小故事。在我这儿，最受欢迎的便是吟游诗人了。他们会在酒馆里面找上最好的位置，给酒馆里面的每个人唱上一曲，歌中的故事总是那么迷人。一曲结束之后，我会给他们递上一两杯好酒。若是来得略早一些，我会叫他们一起吃个晚餐，精心准备一些家常的小菜。当然，这都是免费的。我从不认为一个兴趣不需要付出，若是用酒水和食物款待他们，就可以得到一个不错的故事，对我来说也是一笔不错买卖。第一次见到那个男人是一个周三的夜晚，外面飘着一点小雨，男人穿着廉价的西装进来，抖了抖帽子上的水珠，走到吧台坐下。像是他这种低产阶级我已经屡见不鲜，毕竟酒馆并不是什么高档的会所，在这里的基本上都是这样子的浪人。男人的胡子有些凌乱，仿佛数日没有经过打理。在他西装口袋里面有着一支老旧的钢笔。他的目光扫视过我身后的酒柜，叹了口气，用带有一些遗憾的语气对我说道“一杯威士忌谢谢。”他顿了顿，又补充了一句“最便宜的那种就好。” “等会儿。” 我在应答之后便注意到，他拿过了桌子上信纸——那是我留在柜台上，以便不时之需——用那只已经掉漆的旧钢笔，在信纸上书写。我凑了过去，有些好奇的看向上面的字。字迹十分好看，和他给人的凌乱感形成鲜明对比。 “写信吗？” 再仔细看下去我会觉得自己像是偷窥了他人隐私，于是直接询问。 “不，只是……刚好在路上有了个想法，我想您应该不会介意。” 似乎是因为我的询问，男人显得有些尴尬。 “要不，这个纸张的钱我付给您。” 男人在给出了这个答案之后，连忙将手中的笔放下，在他廉价西装的口袋中，寻找着能够用来支付的钱。 “不用，我只是问一下。” 我将酒放在了男人的面前，那是一杯黑方，若是喜欢威士忌的人光是从色泽上便能够认出这可不是什么廉价的家伙。男人在扫视酒柜的时候我便注意到，他的目光在那瓶黑方上停留了好一阵，却最后叹气放弃。 “我可付不起这个。” 果然和我所想的一样，男人很快就认出了这杯酒和自己所想要的不一样。他囊中紧涩的表情十分有趣。 “这杯酒算我请你的。”我看着他惊讶的表情，忍住没笑出来“我叫艾莉森，和你交个朋友，你这个写完了可以给我看看吗？” 男人折起手中的信纸，一口饮尽了那杯黑方，然后将信纸放入口袋中。 “不，不行，这可不行。” 男人就像是揣着什么宝贝，或者是见不得人的东西。 “下次，下次一定给你看。” 再下次见到他，便是半个月之后了。在我的酒馆中每天都会来往许多人，我不太能够记得每个人，也不会刻意去记住这个答应着下次，喝了我一杯酒的男人。但他还是如约来了，有些不好意思的，将自己手中一个笔记本递给我。上面写着一首诗。那是一个叙事诗，说的是一个男人，为了信仰而远行的故事。故事挺有意思，文笔倒是也不算是太糟，只是内容是属于吟游诗人永远不回去吟唱的类型。我非常喜欢，甚至还有那么一点小感动。 “这是为我写的吗？” 我看向他。 “我听说了，你喜欢听故事。便作了一个故事，只是不知道这拙作，是否能够抵得上之前的酒钱。” “当然可以，你介意我把它抄下来吗？！” 在得到了男人的同意，我欢快的跑到吧台里面，拿出笔记本准备记录这个故事，当然也没有忘了给他倒上一杯酒。男人阻止了我再给他来一杯黑方，而是指向了吧台上最便宜的那瓶威士忌。 “就那个来一杯吧，这次我自己出钱。” 我拗不过他，便依了他倒了杯廉价的威士忌。他后来告诉我，自己叫做magician，也许是笔名，也许是父母生他的时候想不开取得名字。而我更喜欢叫他mage，在第一次见到他的时候，我就知道他是一个有故事的人。而在见到他的故事之后，我便觉得，他是一个有魔力的人。之后他便经常来我的酒馆，可以看得出他很喜欢威士忌，虽然不挑却非常的懂酒。他是很喜欢黑方，却很少会点，大多的时候会点一些吧台内廉价的威士忌，只是不管威士忌再怎么廉价，都一定会是苏格兰产，大概这是他最后的一点要求。他会戏称自己是不入流的创作者，九流的诗人，三流的酒鬼。 mage是喜欢喝酒的，却很少喝醉，偶尔拿着柜台上的信纸在写一些东西，只是我从来没看过他在信纸上写的内容，反而是经常，他会给我带点自己写的故事。他很少说自己的事情，喜欢写作这一点倒是毋庸置疑，只是现在这个时代，创作基本上没有出路，更不用说不管他写多好，也只是一些吟游诗人都不会吟唱的故事。我唯一能够确定的只有他在创作的时候，非常开心，对于有我这种会喜欢他故事的人，也非常欢喜。平日以其他工作为生，支持着自己创作爱好，这并不罕见。只是可惜的是，这种日子并没有持续太久，大约是在一年之后，他便很少在吧台上拿着信纸记录灵感。 Mage会带着一本很厚很厚的书过来，一边点着廉价的威士忌，一边阅读书中内容。就是我换了酒，他也不会和往常一般一眼认出，而是等杯中见底了，才会和我说上一句“这杯酒怎么有点不太一样。” 当然我的恶作剧并不会使用黑方，而是会换上伏特加之类的酒。若是我使用了黑方，mage肯定是会要求付上酒钱。而他一直都不是很富裕，甚至还很拮据。我很看重mage这个朋友，他的神秘以及他的故事，给我一种他才是属于故事的人，每次他来到酒馆，我心情就会好上很多，就像是看到了故事本身。 Mage的那本书，是一本海员的书，他告诉我，这是要考海员的必备教材。 “你要入海军吗？” 我感到有些疑惑，这是海港城市，要成为海军的青年数不尽数。只是我印象里面，mage并不属于那一类。 “是个商队，大副和我认识，说是我能够随他们环球航行一年的话，来年便可以将我升为三副。” Mage向我解释着。环球航行，不管是跟着旅队还是商队，听起来都很浪漫，很适合mage。在我眼里，mage就是一个属于浪漫的人。再后来？再后来他肯定是考起了海员，如愿以偿的进入到了那个商队之中，出航之前他在我这点了一整瓶的黑方，邀我一起庆祝，并且向我许诺，他会带着有趣的故事回来。我送了他三瓶黑方作为饯别礼，我知道我有八个月的时间将不会再见到他了，他这次也没有推脱，而是将我的美意收下。我很期待他会带回来的故事，我知道这次他将带回来自己的故事。故事来的比他要早得多。当信使告诉我有我信件的时候，我还有些茫然，不知道是谁会给我寄上一封信件。那是mage给我的信件，他们船队在印度靠岸，给我写了不少关于印度的见闻，有个姑娘和她父亲一起，买走了他们商队的东西，在岸边遇到小偷，差点被偷去了自己仅剩不多的工资。信件写了满满三页纸，最后还附送了我一个照片。那是他在船队靠岸的时候，从海里钓起了条鱼的照片。不知道是不是因为船的摆动略大的缘故，照片有点糊。我将照片珍藏在了自己的相册里面，那是我重要的宝物。之后，mage给我写了几次信，若是和他八个月的海上漂泊相比的话，信件次数并不多。这些故事在他的书写下总让人有种十分浪漫的感觉，就像是我认识的这个男人一样，仿佛就是属于一个故事，一幅画一般的浪漫。 mage大多数的书写，都是在海上完成的，在信纸上经常会有一些水渍——当然我并不是靠这个认出来的，而是他之后有次提到过。一想起mage在海上颠簸着，还会想起和我说一些有趣的故事，我便有些激动，开心之余，忍不住的将这些故事，告诉给了自己酒馆的一些常客们。于是，在mage原定回航的那天，这些常客们便开始怂恿我为了他的归来而开了一场盛大的派对。 Mage进入酒馆的时候，有些不知所措，他涨红着脸接受着那些他并不熟悉的常客们的祝贺。甚至走到吧台，问今天是不是这里被包场了，自己来的可能不合时宜。我微笑着和他解释着这个事情，mage却依旧给我一种他不认为这是适合他的待遇的感觉。但是他没说，多半是为了体恤我的感受。他这种有点微妙的绅士风度，也是我喜欢他的原因之一。之后的四个月，他每天都会在酒馆里面待上一两个小时，他有自己的专属座位，每次看到他的到来，我都会给他一杯黑方，而他会拿出一个自己的笔记本，用刚换的崭新的钢笔在上面创作。那杯黑方有时候是mage自己付账，有些时候是因为故事而兑换。每次在写完一个故事之后，他都会将笔记本给我，然后再要上一杯黑方以示庆祝。有那么一次，我正在看着他的故事，一个吟游诗人将我手中的本子给抢走。这个吟游诗人是我这里的另一个常客，他经常会给我带来一些愤世妒俗的故事，文字描写俗气得让人觉得有个性。一来二去，我们便熟了起来，而这个吟游诗人的性格，若是除去找打这一点的话，倒是还挺不错。 “这是什么东西。” 吟游诗人看着Mage的作品问道。 “就算是我这种最蹩脚的吟游诗人都不会传颂这个故事的。不过……倒是也不赖，或许你单纯的不适合当一个被传颂的诗人。” 当然这个吟游诗人这次被我揍了一顿，并且罚了他双倍的酒钱。我看向了mage，希望他不要在意。 Mage确实没有很在意的样子，他耸了耸肩回报了我一个微笑，只是这一次他没有要求多加上一杯黑方。四个月的休息时间，mage在我这里写完了他一整本的笔记本，里面的内容，从诗歌到小说甚至一些哲学书籍的感悟应有尽有。 Mage将这个本子放在了我这里，他说等他回来了，他就去报社看一看，说不定能够发表一篇，若是不行就算了。我相信他是可以的，他的故事或许不适合吟游诗人，但是报社确实是一个不错的尝试。又一次的环球航行开始之后，我像是上一次一样，每隔上一阵子便会收到mage的信件，内容都是他一路上遇到的事情。他在我这里从来都不会写自己的故事，都是一些原创的，或者是个人的读书感悟，不过不管是什么形式的故事，我都是十分的喜欢。最后一封信收到的时候，他说他在沙特附近，船队似乎是遇到了什么困难，只是作为一个船员他不是特别的清楚。然后他们船长卖了船，他可能要走回国。之后我便再也没有过mage的音讯，仿佛这个人就这么消失在了某个遥远的国度。我的日子当然也依旧继续，每天卖着自己的酒，听着吟游诗人的小曲儿，还有常客们的故事。我没有动过mage的笔记本，没有替他去报社询问他的文章是否可以刊登。偶尔我也会开始动笔，偶尔写上一个两个的故事，当然大多数的时候，只是将自己喜欢的故事给记录下来，等遇到同样喜欢故事的人的时候，便将这些故事告诉给他们。我并不再是一个单纯的听书人，我还是一个说书人，传递着各种各样的故事。在我的吧台，我会永远给mage留个位置，等待着哪天mage会突然出现在我的酒馆里面，或者还会有点风尘仆仆，脸上留着还没有来得及整理过的杂乱胡须。对我伸着手说“嗨伙计，给我来一杯黑方。” 然后再给我说起了，这个漫长的旅途之中的见闻。后记前日和文学社的成员聊起mage的时候，才意识到自从他和我们说过在沙特卖了船之后，便了无音讯。我是喜欢这个社员的，从他的翻译，到他的诗句，他写的篇《万物终结》一直都是我最喜欢的文章之一。我在初认识他的时候，他特有的人格魅力就吸引着我想要以他为蓝本写一个作品，但是却因为自己文笔实在是贫瘠，没有办法将他的魅力描述出十分之一，便迟迟没有动笔。然后才有了这篇文，单纯的以一个半架空的背景，描述出了属于mage的故事。 Magician，他的解释是自己只是一个变戏法的人，一个希望惹人欢笑的小丑，落魄的酒鬼，以及九流的诗人。而我却被他的魔力吸引，偏执的决定称呼他为mage。我希望在未来的某一天，mage会突然出现在我们的面前，告诉我们，他进行了一个特别漫长的旅程，去了一些有趣的国家，遇到了一些有趣的人和当地的风俗民情。就像他当年第一次航海回国的时候，告诉我们那些海员们的潜规则，以及海上的故事一般。

【吧务公告】2018征文竞赛评审结果各位吧友：经过两个月的征文及评选，文学社吧2018年征文竞赛圆满结束，现将征文竞赛结果通报如下：一等奖：空缺二等奖：伊川（以岁文学社）三等奖：卢米（个人）优秀社团：以岁文学社评分机制为去掉一个最高分与一个最低分，剩余分数取平均分。请获奖人员联系林洺领取竞赛奖品。即日起至4月20日，接受关于文章评审的查询申请，具体咨询请加入文学社吧社团交流大群（714505036）。除此之外，评委将选取文章进行评论，评论及文章原文全文将在贴吧陆续发布，敬请期待。文学社吧吧务组 2018年4月1日

坐标沈阳，拼租邮政信箱坐标沈阳，现住址平信和明信片收发不便，打算组一个邮政信箱。因个人信件量不是特别大，所以找人拼租啦~主要是平个租箱的费用什么的哈哈哈。关于租信箱的一些问题也问好了，只待动手。有意私信~

【吧务】贴吧征文大赛征稿延期通知各位吧友：鉴于部分社团反映，还有吧友希望参加本次征文竞赛，经研究决定，征文征收时间延长至3月20日。征文提交方式为：以邮件形式发送至[email protected]，邮件主题格式为：【2018征文】+题目+作者+社团，征文以附件形式提交，文件格式仅限于.doc、.txt

文学社吧关于禁止挂社、挂人单独开帖的通告各位吧友：长期以来，贴吧偶发挂人、挂社行为，此类行为严重影响了贴吧的正常交流秩序。经研究决定，即日起禁止贴吧挂社、挂人单独开贴行为。吧友在社团活动中遇到的问题，建议双方在互相尊重的基础上自行交流解决。确实存在公开交流需求的，可在【交流】文学社吧官方大水楼 https://tieba.baidu.com/p/5528307615?pid=117409956142&cid=0&red_tag=0557539244#117409956142 交流。对于违反贴吧规定的问题，由吧务组查证后在【吧务】贴吧违规问题处理与申诉中心 https://tieba.baidu.com/p/3910084121?red_tag=0607692590 发布相关处理结果。对于存在违反百度贴吧协议行为的，请向百度举报。对于存在违法犯罪行为的，请寻求公安机关帮助。此后再有的单独开贴挂人、挂社行为，一律删帖，当事人封禁10天。文学社吧吧务组 2018.02.24

【吧务/活动】文学社吧2018年征文大赛二号公告

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【吧务/活动】文学社吧2018年征文大赛一号公告各位吧友：　　现将组委会决定发布如下。