野黑骆驼的个人资料

【小说】《锦夜》首先声明,非推荐,这部小书没有达到值得我推荐的程度。因为某好友把这本书放我那了，下午无聊花了2个小时看完。

【摄影】第7届国际新闻摄影比赛(华赛)结果揭晓 3月25日上午，第七届国际新闻摄影比赛（华赛）评选结果在南通揭晓，共评选出了2010年度最佳照片一张和其他8大类16项金、银、铜奖和优秀奖。

【摄影】索尼世界摄影奖2011公开组索尼已宣布“索尼世界摄影奖2011”公开组的获胜者名单。此次比赛分10个类别，包括：运动、夜景、建筑、艺术与文化、时尚、自然与野生动物、全景、人物、笑容及旅行等。来自148个国家超过5万人参加了这一届比赛，最终产生10位获胜者。他们是：运动：Chan Kwok Hung（香港）夜景：Chumlong Nilkon（泰国）建筑：Marek Troszczynski（波兰）艺术与文化：Hubert Januar（印度尼西亚）时尚：Edina Csoboth（匈牙利）自然与野生动物：Andiyan Lutfi（印度尼西亚）全景：Wolfgang Weinhardt（德国）人物：Raghuranjan Sarkar（印度）笑容：Carlos Henrique Reinesch（巴西）旅行：James Chong（新加坡）所有获奖作品将于4月26日至5月22日期间在伦敦Somerset House举办的世界摄影节上与专业组获奖展品一同展出。公开组的获奖者还将获得索尼数码单反相机作为奖品。

【摄影】2011 Prix Pictect 环保摄影奖 2011 Prix Picted Award摄影奖评选结果刚刚公布，美国摄影师Mitch Epstein以记录美国能源问题的拍摄项目“American Power”从12名入围者中脱颖而出，成为今年的获奖者。 “American Power”是一个历时达5年的拍摄项目，在这个项目中，Mitch Epstein游历25个州，拍摄下美国几乎所有类型的能源建筑：煤炭电厂、太阳能、油井、水电坝、风车、核电站、输油管…通过对这些充满象征性建筑的拍摄，从一个本质而反讽的角度构画出美国社会的消费主义轮廓。 “在这些能源诞生之地，人类扩张的代价以难以想象的速度蔓延着，我亲眼目睹原油开采对人类和整个环境的破坏，看到人们熟视无知地在能源工厂的阴影下生活，呼吸废气，饮用污染过的水源，却没有能力迁移。我所想记录的并不仅仅是美国梦被曲解的部分，还包括美国此刻对风能、太阳能这些环保能源已有的利用，我希望更多人看到这些新能源所带来的改变，并推动这种改变。”

【钢琴曲】weekend

孙利天：中国哲学的未来对于中国哲学的未来这个话题，我想和大家一起思考，探索中国哲学未来的形势、趋向和主题，希望能对大家有所启发。

王中江：“道法自然”实义

齐泽克：《斜目而视：透过通俗文化看拉康》中文版前言《斜目而视》原书出版已近二十年。尽管其中的许多段落不可避免地引发了批判性回应，但我坚持认为，本书的基本方法依然正确无误（对希区柯克电影的分析在本书中占很大比重，本书的基本方法就是以这些分析为例来证明的）：我们从一开始就要剔除希区柯克电影中的叙事内容，只留希区柯克电影的高强度的形式模型（formalpattern）。如果我们要对希区柯克的电影进行严肃的社会批评性的解读（sociocriticalreading），我们也理应仔细辨析早已渗入纯粹形式层面的社会调停（socialmediation）。所以，请允许我为本书中的分析增加一个新例证，向大家表明，隐含的社会调停是如何维系形式悖论（formalparadoxes）的。希区柯克研究有一个略显琐碎却又极具启示意义的特性：事实性错误不胜枚举，错误率远远高于电影研究错误（已经很高）的平均水平。这些错误既涉及电影的叙事因素，又涉及电影的形式特征：有些人先是不厌其烦地描述主观镜头、客观镜头以及主客观镜头的剪接，继而提出自己的论点，不过，如果根据录像带或DVD一一核实，我们就会吃惊地发现，那些描述错得一塌糊涂。建立在这些错误上的理论分析通常清晰易懂，所以，我们不得不采取这样一种被（错误地）归于黑格尔名下的态度：“如果事实与理论不符，理论固然不好，事实也不是什么好东西。”知错而不改，这方面有一个杰出的范例，它涉及《眩晕》中一个最为著名的场景：那是一个充满魔力的时刻，在厄尼餐厅，斯考蒂（Scottie）第一次看到了马德琳（Madeleine）。①我在这里采用的是让-皮埃尔·奈斯昆奈兹（JeanPierreEsquenazi）的《希区柯克与〈眩晕〉的探险》（HitchcocketlaventuredeVertigo），Paris:CNRSEditions2001,p123126。确切些说，这里的错误与两个镜头的性质有关。我们先是从外面看到了厄尼餐厅的入口，然后镜头切到了斯考蒂。他坐在位于餐厅前部的吧台边上，透过一道门框向挤满了桌子和客人的大房间张望。于是，一个没有剪切的长长的摇镜头把我们带到左侧，给我们提供了整个房间的全景，声音则是繁忙餐厅里常有的叽叽喳喳的说话声。我们应该记住，这显然不是斯考蒂的主观透视。突然间，我们（或者说，摄影机）的注意力被引向一个诱人的焦点，一个牢牢锁定我们目光的符咒（fascinum），一个明亮耀眼的斑点。我们很快认出，那是一个漂亮女人的裸背。这时，赫尔曼②伯纳德·赫尔曼（BernardHerrmann，1911—1975），美国音乐家，以为电影配曲著名。与希区柯克关系密切，曾为《惊魂记》、《西北偏北》、《知情太多的人》和《眩晕》配曲。还曾为《公民凯恩》（CitizenKane）、《恐怖角》（CapeFear）和《出租车司机》（TaxiDriver）配曲。——译者注的动情音乐徐徐而起，压倒了背景的嘈杂声。在音乐的伴奏下，摄影机渐渐移向那个符咒。我们先认出了面对着我们的马德琳的丈夫厄尔斯特（Elster）。我们由此推断，那个女人肯定是马德琳。在这个远景之后，镜头切到了正在偷窥马德琳的斯考蒂，然后又切成了斯考蒂的主观镜头，切到了他看到的场景（马德琳用上衣遮住后背，准备离开）。在马德琳和厄尔斯特离开餐桌并从斯考蒂身旁走出餐厅时，我们看到了另一个著名的镜头。斯考蒂看他们走近了，为了不暴露身份，把目光转向了酒吧门框对面的玻璃上，悄悄偷窥背后发生的一切。马德琳在走近他时，不得不短暂地停留一下（那时她丈夫正跟侍者交代什么事情）。这时，我们看到了她神秘莫测的侧影。（侧影总是神秘莫测的，因为我们只能看到面部的一半，面部的另一半可能变形丑陋，令人生厌。或者说，我们其实看到的，只是朱蒂“真实”而普通的面部。我们后来得知，这个女孩正在假扮马德琳。）这个诱人的镜头也不是斯考蒂的主观透视。厄尔斯特与马德琳会合后，一起离开斯考蒂，并走近餐厅出口。只是到这个时候，我们才看到了他的主观镜头（他眼中的马德琳和厄尔斯特）。这个镜头是他坐在吧台边上的那个镜头的反镜头（countershot）。

[ 文章 ] 是“脱”的不要脸，还是看的太卑鄙？来自我好友的博客

【原创】离魂集我的一些想法,有生搬硬凑的嫌疑,大家不必计较顺序,可以一段段独立看。灵感的来源，正式《作品第一号》

【荐书】灿烂千阳这本书,我觉得可以和追风筝的人媲美

无解花了很多时间写的文字，居然被人说不是自己写的。看着这些带着满是怀疑的字语，听见自己心碎的声音，很想笑——是否我注定孤独，所到之处无不掀起波澜，怎样才可以逃离这不堪？我不法理解他们到底是什么原因怀疑我的文字，我只是想写点什么而已，就连这小小的要求也是遥遥无期的奢望。我除了继续我的冷漠，骄傲的看着他们，我还能做什么，而又能做什么。

【探讨】严肃文学还是通俗文学? 定义可以参考百科

【荐书】都柏林人度熊百科http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fbaike.baidu.com%2Fview%2F533747.htm&urlrefer=26c8c666e1fa131963ea0ae146121cc8

【辩论】大地震中那些人是不是该死国人都知道，汶川，玉树地震死了很多人，其中许多是年轻的学生。我想知道，这些死去的人，都是“该死的”吗？抑或都是“不该死”的。收集了一些博友的文章，分正反两方。

[教育]西方是如何教育自己孩子探讨学习

[心理]导致现代人出现心理问题的十大诱因转贴

[格言]处世发展本把

『渔夫.艺术』绘画巨匠的摄影遗产——修拉绘画中，在同面积中色点越多，则说明画面相对更精细；摄影中，在同面积中像素越高，则说明照片相对更清晰。

『渔夫.艺术』绘画巨匠的摄影遗产——莫奈 “作画里，要忘掉你眼前是哪一种物体，想到的只是一小方蓝色、一小块长方形的粉红色、一丝黄色。”他对光色的专注远远超越物体的形象，使得物体在画布上的表现消失在光色之中。他让世人重新体悟到光与自然的结构。

『渔夫.艺术』绘画巨匠的摄影遗产——达.芬奇在绘画中，比例是基础，而在摄影中，比例也起着至关重要的作用。摄影师可以根据人体标准黄金比例选择拍摄角度，调整模特姿势，使拍出照片更完美。

感动由何而来？看到很多人的啜泣，我一滴泪也没流。看到很多人捐钱，我一分钱也没捐。大家不要打我。

Against：against libertarianism 先引原文

发帖试验

l'existence précède l'essence “存在先于本质”（法语：l'existence précède l'essence）首见于萨特所著的《存在与虚无》。他的意思是说，除了人的生存之外没有天经地义的道德或体外的灵魂。道德和灵魂都是人在生存中创造出来的。人没有义务遵守某个道德标准或宗教信仰，却有选择的自由。要评价一个人，要评价他的所作所为，而不是评价他是个什么人物，因为一个人是由他的行动来定义的。

精神失败法拜把发文,等砖

精神失败法一般来说，阿Q果然是个天才。任何事情，都像客观发生一样，跟自己没啥关系，一天到头都非常休闲，神游室外。快快乐乐地高兴坏了。这是一种境界我认为。但是他的境界还不如我。我追求的是“精神失败法”。了解我的人知道，我从来非常“虚伪”。装作一副样子，实地另一副嘴脸。表面上我每天非常高兴，其实则不然。我只是“假装欣喜”。你问我图什么？我图的是暂时的休闲。也是给别人带去动容。事实上我是一个极为悲观的人。“精神失败法”便由此而来。精神失败法，顾名思义，我也说不清楚。大概是这样的：首先对待一件事情，千方百计地想出其会有的后果，而且越严重越要想到，越失败越要涉及。直到找的发现自己都没有勇气去做，为止。但是时间不给我不做的机会，我还必须硬着头皮去等待。但是做这件事会用百分百的努力去实践，用最卑贱的态度对应一个巨大的挑战。然后经常打击自己：你不行了，你没戏了。这是一种智慧。一种超人的智慧。我认为。或者说是一种病态人生观。但是我觉得对我的生活以及心情都有好的方面。怎么说呢？由于我能够料到什么后果，于是整个人很有压力，然后就引起了很多措施的实行。即越来越慌，越慌越努力。直到某件事情终结了某种猜测，即事实胜于“雄猜”。然后很坦然了就。即使这还需要一个过程（就像考试后等待成绩）。之前的我整个人就活得“惶惶不可终日”。那么现在就真正得不到释放了吗？会的，等到任何牵牵惹惹都消逝的时候。即事情已经过去的时候。这时候，我感到了前所未有的“踏实”。这是一种很奇妙的感受。就像劫后余生，又似暴风雨的平静。此时我就没什么压力了。这时候也就感觉“胡为乎惶惶欲何之”了。我可以手之舞之足之蹈之。庆祝不管是什么过去了。然后就是“精神胜利法”所不能避免的“悲哀”了。即——结果的降临。但在“精神失败法”里就不存在短时间的悲伤。由于之前已经想到了最坏情况，所以一下子的打击不算大，即使超出了一点自身的想象，也不可能像是晴天霹雳。但假如说是个“好消息”呢？那么就是狂喜了吧！哈哈哈哈哈…… 听过一句话非常好:“如果你违反了客观规律，你会遭报应的！”于是我就想，任何事情之间都是存在必然联系的。即，我做了悲痛欲绝的准备，一定会有天大的快活降临。否则老天就要遭报应，不是吗？考试就要来了，我没有惊讶，我没有笑，我没有觉得什么，我只觉得我不行，我只认为我做得还不够，我只努力干，我只想到最后我会濒临死亡，我会很悲惨，我会很疯狂，我会很恼火，我会很郁闷，我会很惊慌。直到最后“上帝义正严词地扼住了我的咽喉”的时候，我却“不遗余力地挠他的胳肢窝”。但是精神失败法的最高境界还是：“上帝卑躬屈膝地挠我的胳肢窝，我则要狠狠地扼住他的咽喉。”

[漫谈]当代著名作家启示录

[探讨]当代作家大比拼郭敬明比鲁迅受欢迎新华网

【辩论】小事应该/不应该计较正方:小事应该计较反方:小事不应该计较

贵重的风车究竟是不是柜中的风车? 诚某之前的怀疑还有我看到的贴究竟是不是真的?

【名著】红与黑本来我是没有打算推荐名著的,论坛(宁静致远)这几天讨论法国文学名著,然后关于《红与黑》这部作品的争议挺大，有说看不懂的，有鼓吹这部作品怎样好的，大家各抒己见吧。按照惯例，我这块砖头首先抛出。

【推文】荒原 The Waste Land 这类风格我也喜欢

『渔夫.小说』新的世界本人原创

【原创】小说《my world》没什么情节，但是把自己的一些想法都融合进去了。

【荐书】Angels & Demons 丹布朗的四本小说（《达芬奇密码》，《魔鬼与天使》，《数字城堡》，《失落的秘符》）中最喜欢这本,对称字让我印象深刻,小说后来被拍成电影,深感失望。

对于图片区,视频区还没有开通深感但疼度兽抽了

[资料]当代诗人风云榜——当代诗人印象当代诗人印象 ——为汉语诗歌找回信心，为汉语诗歌的腾飞筑石架梯！巴山丘庄

『渔夫.文学』伪人原创

【电影】死亡诗社

【有琴占地】骆驼专楼讨厌格式!

【作家】屠格涅夫作家生平、作品简介自己查百科

【荐书】《第十三个故事》小说的情节不错，现在还在看，发个电子书的链接给大家： http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fdata.book.hexun.com%2Fbook-2837.shtml&urlrefer=d5caa2f0d01570a148645d51de0795d2

【渔夫.XX】看了一篇关于承诺的贴，终于明白我失恋的原因了我把承诺看得太重,而她承受不了; 她只是需要一个人依靠,而可以依靠的不只有我。

【渔夫.格律】词律——王力第一节词的种类词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府诗是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。词大致可分三类：（1）小令；（2）中调；（3）长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调[1]。这种分法虽然未免太绝对化了，但是，大概的情况还是这样的。敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。（一）词牌词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式[2]（这些格式称为词谱，详见下节）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几种名称，那只因为各家叫名不同罢了。关於词牌的来源，大约有下面的三种情况：（1）本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由於唐代大中初年[3]，女蛮国进贡，她们梳著高髻，戴著金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宣宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属於这一类的。这些都是来自民间的曲调。（2）摘取一首词中的几个字作词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》[4]。又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》，但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由於苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。（3）本来就是词是题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛毬乐》咏的是抛绣毬，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。但是，绝大多数的词都不是用“本意”的。因此，词牌之外还词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。

【渔夫.诗句】我喜欢的爱情诗句我住长江头，君住长江尾；日日思君不见君，共饮一江水。 ——《卜算子》李之仪

【渔夫.诗句】我喜欢的爱情诗句相思相见知何日，此时此夜难为情。——（唐）李白《三五七言诗》

【渔夫.哲思】10个著名的思想实验 10个著名的思想实验附解读。

【辩论.宗教】上帝存在与否这题会涉及一些宗教问题，可能不是所有吧友感兴趣的。

【渔夫.佛说】缘起性空缘起性空

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【现代诗歌】冬去春来冬去春来，不意味着感情可以替代, 冬去春来，还有没有我爱的那种洁白？期待未来，不代表留恋痛苦的现在，期待未来，时间是否还愿意再让我拥有一次恋爱。流泪被自己的谎言出卖，我们被时间与空间划开，只是因为上帝害怕我真心的告白，如果华丽今天没有你的存在，那空虚的明天又怎会有我的光彩？

[祝福]元旦快乐一月一日来到这个贴吧,即使没有人,也可以传递自己的祝福。

【渔夫.诗词】冬日出行冬日虽明淡，总使心头暖。透窗化剑琐，知音去忧烦。欲觅无风处，借羽避尘俗。途中班驳影，万里愁尽散。

【渔夫.诗歌】流浪我昏昏沉沉一天一天虚度着时光连梦想也跟着夜风游荡谁说我是真喜欢流浪其实我像那找不到岸的船儿一样多希望拥有一个避风港我拥有宽广的胸膛为什么没有一个人来帮我把快乐分享是不是我真的不够坚强为什么没有一个人愿意载着去飞翔飞到那爱情的梦想我无忧无虑一天一天喜爱看阳光管那痛苦的回忆在哪里飞翔爱上你让我的心失去方向只知道寻访每一个你走过的地方都会发现一股不一样的清香我没有结实的肩膀却依然幻想背着你去天堂是不是我太勉强我没有放弃这种信仰是因为总有一天你会陪在我的身旁这就是我的梦想