子奚 子奚
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天汉网、汉服吧对现阶段汉服复兴事业的努力方向的一些见解 进入2008年以来,汉服运动在总体维持规模的同时,开始呈现出在质的层面上进展趋缓的特征。究其原因,主要是由于纯粹民族主义路线难以得到大环境支持,纯文化圈子路线束缚了将汉服背后的丰富文化向大众推广的途径。汉服推广,其实是汉文化生活方式的推广。生活方式的改变,势必引起思维方式、审美意趣、处事心态等的改变。当人们开始不仅仅是局部感受到汉服、汉文化的魅力,而且开始视之理所当然的时候,汉服就真正开始发挥了它的作用。换句话说,汉服复兴,在于新民。根据以上的认识,我们在07-08年对汉服复兴事业进行了再次审视和重新思考,将汉服复兴目前的努力方向进行了一些调整,这一思路已经体现在天汉网的版面设计中。以下我们将现阶段汉服复兴事业可以挖掘和需要加强的目标列出,以便为广大同袍提供参考。【汉礼重建】重建华夏原生礼仪的庄重信仰【节俗复兴】洗去民俗尘垢,拆去古今隔膜【汉乐汉舞】民众歌舞,亲和若邻,雅趣如《诗》【人居杂艺】重建华夏居住环境审美【馔饮之道】兴古之遗风,改善饮食习惯【弓武之道】弓道礼射,华夏风骨【花道】 找回久违的平民优雅【茶道】 外品馔艺之精,内品茶礼之道【棋道】 以衣正心,以境辅棋【香道】闻香识人,香趣如语说明:汉礼节俗是需要深入挖掘的重点,重在“改变”,它们能够直接给民众以美的感受和精神的震撼,正面改变传统汉文化在民众心目中的地位;人居馔饮之道在于“改善”,让汉文化成为自然而然的身边寻常事,令民众越发喜爱汉化的生活方式;乐舞弓道在于“恢复”,使汉人本有的爱乐尚武风气变得美起来,厚重起来,就像读一本需要一生慢慢品味的书;花茶棋香之道意在“美化”,不仅美化环境,更是美化心境,洗练气质、去除浮躁,既品外生,更品内涵。对汉服复兴的未来,我们充满信心。当汉服复兴不再是一个“运动”,而成为一种活法的时候,华夏魂魄的归来,就不再是一个遥远的梦想了。欲新民,则自新。不患人不己知,患无以立。愿与所有同袍共勉。子奚 2008.6.24
汉服复兴不是复古表演:评所谓“倾城计划” 近日,开封的一位网友“五黄”在论坛里公布了自己的“倾城计划”。该计划的目标是,到2008年奥运会时,开封城墙内封城,成为全球最大的主题公园,全城穿古装,医生不叫医生,叫郎中;城里没有警察,全是捕快……以复古的形式吸引中外游客。他表示将免费把自己的这个策划交给开封市政府。昨天,“五黄”就穿着古装上街了,他的计划则被很多人称为“狂想”。这则新闻,看似对汉服复兴有益,毕竟汉服(文中称古装)又一次在公众媒体亮象,并且的确有热炒的新闻价值。但事实上,这个所谓“倾城计划”只是一个不折不扣的闹剧,它对汉服的复兴,起到的只是混淆视听的负面作用。汉服复兴是为了什么?是为了让老百姓脱下西装,换上古代服装吗?是为了博取眼球,作为提高旅游收入的又一噱头吗?是为了如同这个发起人“五黄”所说,...全城穿古装,医生不叫医生,叫郎中;城里没有警察,全是捕快...学生必须用开封话背诵课文,不会背书就用戒尺打手心?这是什么计划?我们能在这种胡乱作怪的戏谑语句中找到什么积极意义?我们能在这个所谓计划里看到一丝对传统文化的尊重吗?复兴汉服从来就不是复古。主张汉服复兴,是因为我们要寻回我们作为汉族人本应具有的自豪感和民族使命感,是因为我们要继承华夏文化的血脉——礼乐文明、中正平和,是因为我们要在物质水平越来越丰富的今天,不要成为短视、无知、不负责任的暴发户,而要给我们的后代传续一些什么,让他们能够不再视中国的文化为“土”与“俗”西方的东西为“洋气”和“高雅”,而能用一种更有尊严和体面的方式复兴民俗、改善生活方式并展示给世界,让世界把中国人当作可以平视和对话的伙伴,而不是猎奇的古怪种族。尽管汉服只是一个表面符号,但是当这身衣冠能够重新代表汉族、加入我们的现代生活时,就表明我们真正开始战胜自己民族长期积累的心魔,开始自信地、正常地使用数千年留下来的民族文化遗产了。有鉴于汉服吧对汉服复兴的理解,汉服吧在此对这个所谓的倾城计划表示明确反对。
[转载]“黄帝纪年”的陈年旧话 黄帝纪年”的陈年旧话 南方周末   作者:王师北     世界越来越小,人们比邻而居。这不是矫情,而是互联网出现以来,谁也无法否认的事实。可是,越是比邻而居,人与人之间距离却越来越远,胜过天涯。过去说“隔花人远天涯近”,现在鼠标一点,门户洞开,什么都在眼前,却不知道他心里到底想做什么。  我这点感想,是读报读来的。《扬子晚报》2007年2月8日有篇报道,标题叫做《皇帝纪年能代替公元纪年吗》。开始想不明白“皇帝纪年”是什么,看过文章,才知道印错一个字。不是“皇帝纪年”,而是“黄帝纪年”,是清华大学特聘教授许文胜先生在博客里倡导使用的“黄帝纪年”。报上披露许教授提出的计算公式:“黄帝纪年”等于西元纪年加2698年。并且说,“许文胜称这是‘经过大量考证史实,参照夏、商、周的参考材料,再加上精密的推算过程’的”。我有点信不过。许教授究竟如何“大量考证史实,参照夏、商、周的参考材料,再加上精密的推算过程”,报上没说,我不知道。我看却不必如此神秘,找出《中华世纪坛“青铜甬道”铭文》就行了。这是集中当代史学界智慧的优秀成果,完全可以相信。在铭文的第一部分,有这样的叙述:“相传公元前2697年为黄帝纪元元年”。今年是西历2007年,按照常识,距离公元1年是2006年,距离公元前1年是2007年。可是,按照许教授的公式,2007年加2698年,黄帝纪元元年那就成为公元前2699年了。我不知道许教授根据何在,许教授所说的“精密的推算过程”,就是如此“精密”?  其实,“黄帝纪年”只是一种传说。传说与历史,恐怕无法等同。钱穆《国史大纲·引论》说中国历史悠久,“从黄帝传说以来约得四千六百余年”;“自周共和行政以下,明白有年可稽;自鲁隐公元年以下,明白有月日可详”。这是专家的共识。钱穆《黄帝》一书说到历法,说“神农是个农业部族,自然注意到时节,有原始的历法。容成是集合前人的成绩修整条理制成新历,后人承袭他的法则再加以改进。汉朝初年流传的六种古历,有一种叫黄帝历,已不是原来面目,虽不见得后人伪造,可能是承袭黄帝遗法的一部分,重新制造而仍推始于他的”。王力《中国古代文化常识》也有关于历法的介绍。这些书,都不是什么秘本,并不难找;文字也不艰深晦涩,并不难懂。看这类叙述,就能看出历法的出现是一种渐进现象,并不是哪一天突然成熟的。后人所以“推始于”黄帝,不过是表达一种崇敬罢了。既然如此,刻意倡导使用“黄帝纪年”,似乎根据不足。许教授是否可以把他所考证的大量“史实”,他所参照的“夏、商、周的参考材料”,向社会作一点具体介绍?  1919年冬天,北大教授潘力山赴美留学,路上写过一篇《论文》。其中第五部分,说:“从前没有钟表,只有漏刻,所以用漏刻计时。现在既有钟表并无漏刻,就应该用午前几钟午后几钟计时,不应该再说那种辰刻、午刻,漏下几刻的虚话了。”“黄帝纪年”亦当作如是观。建设和谐社会,中国有许多比倡导使用“黄帝纪年”更重要的事,等待教授们贡献聪明才智;高校校园里也有许多比倡导使用“黄帝纪年”更重要的事,等待教授们大有作为。这些年来,有些教授做的事情,实在与教授这两个字太不相称。比如一本正经地组织“评选”国学大师,比如十分急切地呼吁春节“申遗”,等等。有朋友说,教授要做,技术含量也该高一点才是,怎么老做那些低智商的吆喝呢?就那么想出名吗?难怪有博士生联名“抵制”圣诞节,有大学生恢复“儒家衣冠”。有人戏言,再这样下去,恐怕迟早有一天会倡导“回归”跪拜之礼。反过来说,想出名也不是什么坏事,学术有建树,学说有创造,想不出名也不可能。总是靠“黄帝纪年”这些东西吓唬人,能有什么用处呢?  顺便说一句,1896年1月12日,清光绪二十一年十一月二十八日,康有为在上海创办《强学报》,曾经以孔子诞辰纪年。康氏何以不倡导“黄帝纪年”,没看到考证,不去乱说。但是,他以孔子诞辰纪年,有一个因素却很明白,就是,这时候的他,已经自认是“南海圣人”,与天下人比邻若天涯了。这事过去才111年,今天的青年可不该不知道。
现代汉服基本符号特征修订口诀 经过了4年的发展,汉服已经经历了概念的重新确立,形制的整理,剪裁制作工艺等的成熟完善,可以说,“汉服是什么”的阶段任务已经顺利完成。在突破了朝代论,总结出礼服、常服的核心要件和发展脉络以后,历史上出现过的各种汉服的通行款式也已经复原或者初步复原。在目前的汉服制作水平上,除去制作工艺、面料选择、色彩搭配等方面尚存在不足的问题以外,主要存在的一个问题,就是现代汉服如何取舍、简化历史各式汉服的问题。现代汉服,不是所谓糅合一点交领右衽等因素的时尚服饰,而是指现代中国汉族人民在代表民族文化、民族属性的场合所穿着的民族服饰。这是一个巨大的体系,它包括正礼服(大礼服)、常礼服(小礼服)、民族正装和功能性汉服(运动、饮食等专业服饰)。这么大的一个体系,是否能抽出一个比较有代表性的汉民族服饰符号特征来,而区别于国内少数民族,或者日韩民族服饰呢?综观历史文献和衣冠文物,我们事实上还是可以抽出一些特征来的。我们曾经用交领右衽、袖松且长,隐扣系带,上衣下裳十六个字来形容汉服基本特征,取得了比较好的效果。但是,在几年来的网友、汉服商家的实践中,也存在一些问题,主要表现在:袖子不够长,领、袖、摆的衽边随意增删等。是否有办法修正十六字法则,更好的突出汉服特征呢?我目前的构想是:交领右衽,钩边为礼,交手袖合,隐扣系带。交领右衽:虽然源于直领,而且褙子、比甲等还有对领等,但是交领右衽必然是主流特征,而且是东亚汉文化圈的特征。钩边为礼:上至正礼服玄端褖衣,下至深衣,汉服中将袖、摆、领等外边全部钩边的做法,保持了周礼古制,具有礼仪含义。交手合袖:汉服袖长普遍长于和服、韩服,这是褒衣博袖带来的必然美学选择,尽管常服袖宽要小很多,但是双手握住置于腹前时,两袖袖口都是能够合拢并竖直下垂的。隐扣系带:汉服不把扣子作为结缨工具,否则会与流畅的表面风格不符。在现代汉服体系中,正礼服完全应该保留地道做法,在常服上,汉服的以上基本特征应该保留,供节日休闲等场合穿着。而时装化汉服,比如类似韩版高腰上衣这样的现代服饰,设计上则可以更少限制,更加亲民。但是由于这种时装是尽量去除特定民族性的,定位为汉风时尚装更合适,那么也就不算汉服运动所致力于恢复的汉服了。以上仅是一家之言,欢迎各位吧友提出自己的看法。
[转载]艺术有多重?破解常香玉收回小香玉艺名之迷 本帖转自新华网。原帖地址:http://news.xinhuanet.com/focus/2005-09/06/content_3446579_3.htm在豫剧大师常香玉逝世一周年之际,一份大师亲笔签名的声名被公诸于世:鉴于孙女陈百玲所走的路与当初继承和发展流派的承诺南辕北辙,决定收回小香玉艺名的使用权和继承权。这是有史以来梨园界第一次发生收回艺名的事件,此举在海内外引起了强烈反响,有人叫好,但也有人质疑这份声明的真实性,还有人说这是家庭矛盾,更有甚者,认为常香玉心胸狭隘,不能容忍艺术创新。一代大师弥留之际因何做出如此决定?它带给世人哪些思考?近日,新华社记者对此进行了深入采访,也许,曾在常香玉身边工作过的诸多人士的看法,有助于解开你心中的谜团。律师:收回艺名,常香玉最后一个惊世骇俗之举“常香玉一生有许多出人意料的事,这恐怕是最后一个”,常香玉律师、河南省律师协会会长罗新建说,“这是她‘戏比天大的真正体现,当后人所走的路和她的艺术追求、艺术理想、艺术理念发生矛盾时,她舍弃的一定是前者,在任何情况下,她都容不得任何人对豫剧艺术采取随便的态度,想做就做,不想做就不做”。“去年5月14日做声明的时候,我、律师叶树华,还有河南省公证处的两名公证员在场,除了文字记录,还留有照片、录像带等资料。这份声明是老人在意识非常清醒的状态下做的,反映了老人的真实意愿,其真实性不容质疑,我本人以自己的职业道德做担保”.“一般人希望为自己的后代能过得好一些创造一些便利的条件,可常香玉不这样,从这种意义上讲,这正是她超出常人的地方,非常令人敬佩,所以我认为她此举有着惊世骇俗之义”。要理解她收回艺名的决定,首先要看她当初赋予艺名的目的,很明确,目的只有一个,非常纯粹、明确而简单:即传承、弘扬常派艺术,而不是希望子女后代可以因此生活得更好。赋予小香玉艺名时,也就赋予了小香玉流派传人的地位。常香玉从内心深处有一种要求,小香玉应该像她一样,全身心地投入,不能以随便的态度对待艺术。但当她看到小香玉近10年不演一出戏,艺名不能起到传承流派的作用而成了获取其他名利的手段时,她失望了,她受到的打击是巨大的。在她没有能力改变现状、把小香玉拉回舞台时,她唯一能做的,就是收回艺名。“声明公开后,社会上有各种说法和猜疑,是因为对常香玉这个人缺乏全面了解,我坚信这件事与血缘或家庭无关。常香玉爱戏如命,在她那只有一个标准,是不是全心全意把戏唱好。当年她的小女儿为了逃避学戏跑到美国,她们母女18年不往来,女儿生活上遇到很多困难、挫折时,常香玉就两个字活该。如果她看重的是血缘,当初就不会把艺名授予给陈百玲”。“常香玉知道自己不久人世了,她从内心深处希望小香玉能够因为她的离世有所转变,从而担负起自己的责任,回到传承常派艺术的道路上来并有所作为,所以她没有在生前公布她的决定,而是交给儿子陈嘉康择时公布。但常香玉走了一年了,小香玉并没有意识到自己传承流派的责任,更没有在传承常派艺术上有任何作为。为此,我和陈嘉康多次商议,认为老人的真实意愿是明确的,不能无限期地拖下去”。有人认为,艺名是一种姓名权,享有专有权,一旦赋予就无权剥夺,常香玉无权收回小香玉艺名。但罗新建认为,艺名和姓名不一样,姓名是自然人相互区分身份的象征,而艺品是戏曲流派相互区分的象征,与姓名的特征不一样,不能完全用关于姓名的法律规定处理艺名。姓名一旦规定,享有专有权,艺名,要看它是否具有艺术流派代表作用,如果不能起到这种作用时,这个艺名就不再具有代表性,从这个角度看,艺名可以收回,至少从法律逻辑上来讲,是可以收回的。虽然没有先例,但法律上并没有太多争议,因为它主要不是一个法律问题,而是从艺术角度做出的决定,初衷并不是为了解决法律问题。“从尊重老人遗愿的角度看,小香玉的艺名就不要再用了,想干事创业,用其他名字一样。事实上,陈百玲还用不用这个艺名、如果用会不会引起法律纠纷,这都不重要,重要的是如何评价常香玉大师的决定,如何看待一个全面、真实、完全脱离了常人追求的一代艺术大师。”
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