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分享王跃文的西州月系列5本 从见到过的书目看,西州月应该是王跃文的篇数最多的系列,我看到的部分包括一部长篇《西州月》和四部中篇《今夕何夕、秋风庭院、夜郎西、夏秋冬》。同属官场小说,西州月系列似乎不如《国画》系列有名,不过个人更喜欢《西州月》这个系列。 从我个人看过的直接描写政府官员,以政府官员的工作、升迁为主要情节的所谓官场小说,最早的要算李国文的《花园街5号》;之后大概是柯云路的《新星》系列,好像一般是把柯云路的新星认为是官场小说的开山作品;再往后刘震云的《单位》和《一地鸡毛》是把官场市井化的一个转折点性的作品,印象中这种创作倾向应该是发轫于王朔的一系列作品。 《单位》发表之后一年(1989年)出版的《走下神坛的XXX》算是把这个切入点发挥到国人国情能接受和允许的极致。 中亚出版过一个王跃文10本合集,其中一本《朝夕之间》即为《西州月》。我大致看了下,本系列除《朝夕之间》外,其他四篇貌似中亚没有正式出版过。找到手头上存的《今夕何夕、秋风庭院、夜郎西、夏秋冬》四篇小说的txt文件,之前只校对过《秋风庭院》一本,于是花3天时间把其余3篇大致校对了一下。原文本质量还不错,每篇大约平均40错误。即使校对后,错误肯定还有,改的不一定全合适。在此声明。 共享于在本吧提供过的金庸全集共享文件夹里。有需要者请稍稍耐心一点,别看到金庸就扭头,文件夹也没开就点关闭。
关于所谓丑书需要多深功力才能欣赏的说法的思考和批判 个人认为这个现象的产生是个兴趣和审美疲劳的问题,比如以前没看过书法的人,看到田或赵或王这样规范好看的直截了当的字,肯定觉得好。 (以下本段非本文重点,可忽略本段。我个人的经历是大约3年前初次看到田英章的字,惊为天人,特地买了田的标准字范两本来看,结果,全书到手还没翻几次就疲劳了,原因当然是因为田老师的楷书变化太少以至于僵化的程度。但不因字废人,不可否认田的手上功夫还是很好的。不要纠结于田的枕腕,他的这种书风,当然要追求最好的控制笔的方式。当然,回描就是问题了,如果某一笔画普遍或大量回描,就说明书体设计还是不够科学。) 研究深了,肯定看过很多贴,很多不同类型的字体,对于楷书这种标准化、规范化、整体变化较少的字就产生审美疲劳了。楷体书法中就会觉得魏碑这种字字不同,不刻意追求细节完美的字更有趣有韵味。 再研究深了,甚至临了很多贴,市面上的这些现成碑帖虽然仍会觉得好,但是能引起兴奋的地方已经不多。不过,出于书法领域特有的古人为大的残余思想占优势地位,仍会觉得古人的贴好,但是因此产生多巴胺分泌应该是不多了。 到了这个层次,如果还想在书法范畴找到兴奋点的话,以目前已经出现的作品来看,只怕就剩下“丑书”了。 那么,书法欣赏的标尺在哪儿?个人认为,还是整体大于局部,风格大于规范,一副作品而言,首先要有抓人眼球的独特角度,整体风格统一的基础上要有节奏,要有轻重、浓淡等变化,同时要突出几处强化点。书法作品是个很奇妙的呈现,同时具备面的欣赏、线性的欣赏和单点的欣赏。 从抽烟、咖啡可以兴奋到可卡因、到鸦片到。。。才能兴奋是个感官逐渐退化的过程。一副书法作品,初学者不看好,熟识者看好的背后,除了上面这个感官退化原因外,熟识者在大量看贴和临贴的过程中,逐渐从单点欣赏占主要提到线性欣赏和整体欣赏为主也是同等重要的原因。高手的作品,无论单字呈现是否精美,整体作品的把握应该是到位的。
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