星界研究员偷摸零 请叫青霉素仙贝
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爱意化作祝福与诅咒 看完了第20话剧情,可以说是我真正投入地喜欢knt的开始。 之前作为白月光的奏多老师当然也有许多优点,她天才、乐观,重视朋友,即便知道自己时日无多也竭尽全力地活着,努力在残酷的世界上留下自己的痕迹,这样一个温柔的人很难不让人喜欢吧。 死亡剥夺了才能的光环:不管你之前做出了什么成绩,在前行的路上留下了多少血泪,你的未来都会被拦腰截断,你再也不可能在未来的故事中登场,连带着你的过往也会被慢慢抹去。茉幌哀叹自己没有才能,永远不可能作为主角登场;但knt就是主角被强行要求下场,明明故事才刚刚开始,也并没有做错什么。天才往往在生死间被这种巨大的剥夺感折磨,连桓温这种魏晋中豁达的大人物都感叹“既不能流芳后世,不足复遗臭万载邪!”。奏多老师说到底也就是个高中生,她的人生才刚刚开始就被迫结束,连老头桓的一半都不到,她却还能在朋友面前表现出如同过往的积极乐观,在病床上她也给小萤留下了创造音乐的“作业”。即便被死亡剥夺了用才能创造未来的可能,她也是个温柔的人。 但说到底作为白月光的她永远只是作为一份回忆、一尊神像存在,供新的主角在旅途中汲取力量与安慰,本质上是工具性的。她的作用和热血漫中死在主角面前的“大哥”没什么不同,无非给主角一个出发的理由,或者一份不能输的坚持;塑造上就像透亮的钻石,虽然剔透晶莹,但透过去,永远看到的是其他主角的成长。这也是我会尊重这种大哥塑造型人物,却不会真正投入地去喜爱的理由,因为本质上这些人物就是为主角的成长服务的。 明代的张岱曾经说过“人无癖不可与交,以其无深情也;人无疵不可与交,以其无真气也。”20话的剧情恰恰正好补足了这一块。在生命的最后,knt老师就像溺水的人一样,拼命地想抓住自己活在世界上的锚点。m团在回忆中knt承认过是自己试图在世界上留下痕迹的尝试,虽然她后面也找补了,但我还是相信这才是她的真心话。音乐和朋友都是她深爱的,但只有m团是“宝物”,因为这是一个灵魂在生死间的挣扎,是“自我”的投射。即便残忍的世界剥夺了我未来的可能,但我的歌声依旧能活在我亲手创造的音乐中。寻梦环游记中关于生理性死亡与社会性死亡的讨论已经被重复很多遍了,彰显了奏多的才能、凝结着她无数日夜努力的m团也正是knt留着世界上最好的作品,是她生命的存续。英明神武如李世民,死前也希望把兰亭集序给自己殉葬,这种“独占欲”正是“深情”的一种。 纯善的白月光,在死前展露了丑陋而任性的挣扎与痛苦,这算得上人物塑造的失败吗?大家回忆中那个永远笑嘻嘻的、一直在鼓励安慰大家的神明或许死了,但作为一个复杂的人的泽海奏多却活了过来,让我真正有兴趣探究她幽暗的内心世界。 诅咒m团的未来,希望它给自己陪葬的愿望固然是对小萤的枷锁,但那份洋溢着纯善祝福的“作业”,在某种意义上不也是对小萤的绑架吗?对小萤这个渴望实现人们幸福的“乐团天使”来说,这两份实际上都是锁链,让她必须带上另一个人的愿望前行,体现了某种奇特的“平衡感”。knt对生命、对自我的眷恋,无论祝福与诅咒,说到底都要看活着的人怎么看,奏多的愿望也要靠活着的人来实现。m团在奏多眼里是她私人的东西,不希望有别人来玷污,所以她诅咒m团能随她而去,永远打上泽海奏多的标签,但这样无疑也是真正意义上扼杀了knt的音乐存续的可能,剥夺了她对音乐、对朋友、对小萤的爱,所以她在生命的最后也要送出那份祝福,真是奇怪而复杂的情感啊。 要拜托小萤了呀,关于未来的故事!很差劲吧,我这样不知足的师傅。新旧主角的更替,师徒间的情感,就是这样沉甸甸的东西,用双手都装不下,却还是希望献在你的眼前。
10:超级爆爆回(宝宝回)?磁性激素的说法 真是意识流的一回啊!最体会yuno心情的一集。 围着这么多神人轰炸,编剧又刻意加强了吵闹的声音,在yuno的视角引导下,我真感觉是两个阴角被三神人整服了,已经失去了所有力气与手段。吵架也没对面嗓门大,说话对面也听不见,已经失去一切想法,进入一种无意识的状态中了。 我发现梦限大这番有一个特点,就是团员的心之壁普遍比老团和mygo厚,各种剧情矛盾又进一步加大了以理性手段实现团魂的难度。那关键剧情是怎么推进的呢?我以为vol虽然戏份很多,但在塑造团魂的过程中还是以身为外部矛盾,以及作为堵死正常剧情发展的“天意大手”为主。真正推进剧情的一个是arl被拉上台后被压力爆炸,本能启动拉人跑路;还有一次就是这集了。有些观众觉得一集就解决矛盾太离谱了,但这本来也不是通过讲道理或者慢慢培养感情实现的啊。本质上就是理性被各种因素压垮后形成的特殊“破壁”方法。 比如说马路上有人突然跑出来,叫你和他在街上一起玩过家家,那你肯定不同意;但如果跑来三个神人把你一顿整, 你打也打不过,跑都跑不掉,欲仙欲死,这时候一神人突然说我不整你了,来唱歌吧!那多数人在极端疲劳下估计就直接释怀答应了 。简单来说,就是两个阴角被三神人熬鹰成功,目标从绝不重回乐队,降格到了球球你们别整我了,让我安静点吧!知道三神人心底不坏,反倒产生了一种无奈的宠溺感。就像过年回家遇到三魔丸要玩游戏机,使劲缠着你闹,作为大哥哥的我果然不能和小屁孩一般见识啊!到底就哄哄他们一起玩吧?结果反而自己打起劲了。 作为如此有生活的一部番,我觉得这种意识流的写法其实很符合后现代人交流的现状 ,让我体会到了当初看电锯人漫画的感觉:抛掉大脑看,不要企图用“理性”去解决矛盾,总之相信激素的力量。如果不用强的话,作为大人我也很难觉得矛盾可以解决,即便增大篇幅也不行。进入哄宝宝模式后,想必是雌性激素让yuno和疼肚子妥协了,可恶的魔丸
任性地表达自己吧 隔了快10年重新看了隔壁ll缪斯的故事,突然发现第一季退队这一环居然和crichic有相似之处,都是成员发生变故【小鸟要出国,这一点也和ppp...】,然后发起者【穗乃果】自顾自想要解散,但是结果却截然相反:缪斯的队友们点醒了果皇,让她抓住了小鸟,重新延续了九人的故事,soyo的努力却被祥子排斥,成员们基本没做出什么有效反应,除了黑刀之夜大家震惊,后面soyo惊世一跪然后战败【还是在mygo时期】,最后居然就这么不声不响的解散了。现在想来,大概可能因为缪斯的大家更愿意展示“任性”的一面吧!海未打了果皇修正掌,妮可表明自己绝不放弃,甚至另立中央的行为,花阳她们也没有因为果皇的退出结束自己的训练,还有小鸟自始至终希望果皇带她“私奔”的心理,飞机都要发了然后被拽回来【似曾相识的飞机...】。都是成员们真实的“私心”,她们不是果皇外的npc,虽然也考虑了彼此的感受,但却没有躲在“不要给别人添麻烦”的接口背后,任性地希望抓住自己眼中缪斯的未来。crichic的大家却很少表明自己任性、蛮不讲理的一面,就像立希开头就说祥子是自私,不顾大家,而不是说自己想玩乐队,大祥老师你不能走;soyo明明私心最重,都干出线下开盒的事情了,却还是以“大家”的名义希望劝祥子回来,老是说“大家都很怀念吧”;灯更是全程自闭,出了问题觉得是自己的问题,而不是当面找祥子要求复合。祥子明面上最自私了,但她真的是遵循自己的心意、不想玩乐队了吗?也是为老爹牺牲,害怕自己耽误队友,希望自己一个人担负炸团的罪责而不把话讲清楚,当面扮冷酷然后背后哭哭。【祥子的这方面动机我是自己想的,也可能因为其他什么原因,我mujica看得不是很明白】 现在看来说mygo、crichic的故事更现实,在人物的塑造上其实也更贴近生活中的我们。生活中我们有几个能不管不顾地说出就是出于我个人的私心,我不要你走?大家都躲在社交的面具后,不希望让朋友为难,甚至有时在自我牺牲的幻想中一声不吭的离开,最后在彼此的迷茫中走向了bad end。其实每个人都希望有人能做那个任性的ta,不讲道理的推着大家前进吧!任性者有时才承担了最多的责任,让软弱的我们能够心安理得。但我们或多或少都有些社交恐惧症,害怕自己的私心伤到别人,或者遭遇冷嘲热讽【soyo一时外向惹来一生阴影】,在彼此的兜兜绕绕中裹足不前。鸡狗十人严格来说没有果皇这样任性的领导者,大家都社会化的很好,做不到以一己之力拉着大家向前走,可以说讲的是一群更现实、更“社恐”的人的互动故事,即便是tomorin开朗诵最开始也是自己一个人上而不是和大家沟通。大家的“礼貌”背后,其实也是一种迷茫吧?不敢向他人放肆地确认自己的心意,潜意识里难道没有自己的不自信吗? 即便是十年前我上初中的时候,远比现在中二,见证缪斯的故事仍然忍不住落泪,当时的我想来也做不到这样直白的袒露心意,以至于错过了很多吧!我自认为只是个普通人,时常为自己的阴暗感到羞耻与恐惧,人前从来都是小心谨慎,因为大概觉得也不会有人接纳这样的自己。现在更是人老成废物,看到mygo这样迷茫的大家的故事,心中多了几分感慨。迷子们固然因为彼此的不坦率有过不美好的过往,但她们仍在以自己的方式前进。如果这样的她们可以走到终点,同样迷茫的我们会不会有更好的结果呢?即便大家都是畏缩的普通人,也能走到一起,从伤痛中走出,即便可能继续遭遇挫折误会,也能磕磕绊绊的走下去。希望见证mygo大家的故事,可能也是我对自己、对大家的一种祝福吧!
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