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星级刘慈欣中短篇 三星: 《宇宙塌缩》《纤维》《微观尽头》:完全由创意组成的超短篇,剧情张力不够,但是想象力都很宏大。 《命运》:带着点调皮的恶搞文 《西洋》:可以算是一个网络穿越小说的大纲,完全不稀奇。 《鲸歌》《信使》:平庸之作,这两篇我居然已经忘了情节,在大刘小说中绝无仅有。 《微纪元》《圆圆的肥皂泡》:两篇都比较近似于童话,用一个科幻创意写成了温馨的未来故事,和作者风格不太搭。 《思想者》:不知是不是因为它不好理解,读起来比较晦涩,没有同时代作品那种热血沸腾的感觉。 《中国2185》:非常稚嫩的长篇小说,但是作者的创意依然值得赞叹。 四星: 《地球大炮》《天使时代》:两篇有共通之处,都是表现世俗看法对技术进步的阻力,但是总体来说设定较为粗糙,震撼有余,细节不足。后来大刘把《天使时代》改写成了《魔鬼积木》。 《欢乐颂》《梦之海》《诗云》:大艺术三部曲,有一个共同的主题,就使用超凡的科学技术实现我们无法想象的宏大艺术创作。比如把全地球的水都做成冰雕等。作者到底赞颂的是艺术还是技术,见仁见智。 《地火》《中国太阳》:比较接地气的作品,与那些天马行空的幻想故事不同,这两篇反映的其实是作为电厂高级工程师的刘慈欣在中国高速完成工业化的道路上的一些所见所闻所想。 《赡养上帝》:故事写得圆融如意,但是总体感觉没什么东西,尤其是跟更加尖锐的《赡养人类》相比,更显得低一档次。 《白垩纪往事》:设定十足精巧的中篇小说,两大种族互助产生的史前地球文明。 《吞食者》:有一点像《三体》,讲述人类的第一场星际战争,悲壮感十足。 五星: 《球状闪电》:悬疑感从头持续到尾,历尽艰辛终于揭开谜底的一瞬间让人叫绝。 《全频带阻塞干扰》:电影版《流浪地球》一大段情节的真正来源,悲壮的英雄史诗。 《朝闻道》:为真理殉道,单论震撼力无以复加。 《乡村教师》:软科幻巅峰,把乡野山村和外星舰队这两种截然不同的事物交织在一起给人造成的强烈震撼写法。记得当时杂志上就说它制造了“科幻史上最神奇的一幕” 《山》:从头到尾构架一个外星种族的历史,有一种十分震撼的异类感。 《流浪地球》:本身是一个长篇小说的壳子,但是当时科幻长篇没有市场,只能写成了中篇,所以我们读的时候会觉得信息量过于密集。电影版其实只是借用了主要设定。 《超新星纪元》:改了好几版,情节也都不太一样,不过核心意思差不多:世界属于孩子。 《光荣与梦想》:不是科幻,自立自强之外,更是对美国霸权的控诉。 《魔鬼积木》:人体基因编辑技术,正在渐渐变成现实的科幻创意。 《赡养人类》:批判现实主义作品,当科技进步大大超过时代所需的时候,私有化将颠覆世界。 《镜子》:直面腐败问题这一巨大的社会阴暗面,人物颇有热血豪侠快意恩仇的感觉,甚至情节也带点侦探小说的味道。 《带上她的眼睛》:刘慈欣小说中难得的婉约派,十分感人。
歪果仁长评三体三部曲 这实际上是对整个地球过去三部曲的回顾。我发现这个系列既有趣又令人沮丧,但最终令人失望。 前两本书吸引了我,因为它是聪明的物理谜题和社会学研究,其中夹杂了一些政治惊悚片:技术先进的外星人必须离开不稳定的太阳系;当他们拦截来自地球的SETI式信息时,他们会派遣一支舰队接管地球。舰队将在 400 年后抵达(由于距离和缺乏曲速驱动船)。作者非常喜欢研究技术发展的各种与物理学相关的角度(将更高维度展开为较低维度、人工智能、航天器推进系统等)以及社会学和心理影响(人类如何应对某种但遥远的威胁、其他智能的存在、人类社会内部的冲突与外部威胁相比,等等)。 第二本书抛出了另一个皱纹:宇宙社会学,它假设每个文明的最终目标是生存,并且由于沟通困难和完全缺乏信任,两个文明之间的任何接触都会导致更先进的文明立即任意摧毁另一个文明(“黑暗森林”场景,其中每个文明都像森林中的猎人一样潜伏, 隐藏自己并射击任何移动的东西)。这是相当黑暗的,但其中一个角色想到了一个聪明的解决方案来僵持冲突。到目前为止,一切都很好,作者玩“公平”,使用自己的规则并设置事件,以后会得到回报...... 直到最后一本书,它放弃了公平竞争的原则,以及硬科幻人物的观点。第三本书没有像大多数硬科幻书籍和电影那样从远处观察不同的人作为更大的连锁事件链中的因素,而是缩小到一个女人。她最初被介绍为物理和工程专家,并且确实得到了一个项目来展示她是一个多么伟大的问题解决者 - 但随后作者潜入她的情绪,给了她一个“母性本能”的核心,归结为“不要让任何人受到伤害,无论最终结果是否好。从那里,作者让她做出三个决定,从字面上决定地球、太阳系和(暗示)整个宇宙的命运。这就是一切分崩离析的地方。当然,物理学和技术的应用很有趣,植根于当前的理论,更广泛的社会学/政府反应似乎是准确的(政府通过短视的法律,公众反动和善变,大多数人自私地为自己着想,等等),作者仍然有一个美好的时间探索一切,从坍塌的维度到光速旅行的技术,再到较低的光速会是什么样子, 但故事诉诸巧合、奇怪的角色选择和运气,以确保主角每次都处于正确的位置。 慈欣打破了自己对“黑暗森林”的划分,在第3卷的结尾,一个角色抛出了一条线,讲述了来自地球的难民实际上如何遇到其他文明的成员,这些成员显然确实相互交流和互动——一个星球甚至接近一条主要的航道!我很欣赏作者有权追求他想要的任何故事,没有义务遵循读者建议的其他路线,但是在没有后续句子的情况下为“隐藏或杀死”环境引入一个完整的替代观点似乎很奇怪。最初的外星人和各种人类角色的行为与性格格格相去,表现出原本没有设定的兴趣、态度、才能或能力,比如一个中层职员突然发展出惊人的文学天赋,一个反社会的奋斗者突然屈服于多愁善感的叽叽喳喳,各种才华横溢的科学家在轻松捡到别人的同时,完全错过了重要线索。 更糟糕的是,程欣,我们贯穿第三卷的那个新的“母性”(但单身,没有孩子,与任何人没有真正的联系)主角甚至没有意思——她因为做出结果不好的选择而自杀式抑郁,并且只足以做出下一个灾难性的决定。她的一维性和事件不断证明她错误的方式足以让我怀疑作者是否有意贬低女性能力,认为这是基于情感而不是理性(她所做的一切都是出于“爱”),因此软弱或愚蠢(尽管他确实给了我们一个强硬的资本主义女孩,她确实非常有能力)。但慈欣对将程欣发展为超越感伤的剧女王并不感兴趣;他对探索宇宙的最终死亡更感兴趣。事实上,最后一本书的标题是“死亡的终结”,这似乎很有讽刺意味,因为当宇宙结束时,死亡当然结束了。所以对我来说,这个系列在最后是令人失望的,因为有很多与故事有关的原因。 但从我的角度来看,最大的潜在问题是,作者和所有角色都接受了物质生活是最高利益的想法——生存才是最重要的,即使在可怕的环境中以巨大的代价生存也比死亡更好。同情、荣誉、奋斗、服务、自我牺牲、勇敢和对更伟大事物的希望/信仰在那个价值体系中没有任何地位。读完全部1800页是物质主义终极贫困的一个严峻教训——如果生活就是一切,生活质量无关紧要,难怪整体前景如此黑暗和严峻!任何角色最接近积极心态的只是“carpe diem”——现在尽可能舒适地生活,不要担心未来、下一代或任何事物的最终意义。难怪整个故事感觉像是一场毫无意义、令人沮丧的争抢! 哦,“模棱两可”的结局也无济于事——再一次,我们让程欣做出了一个我们有理由相信的决定,从之前的所有证据来看,结果对每个人都很糟糕。
罗辑首次见庄严背景音乐可用take me to your heart Hiding from the rain and snow 藏身于雨雪之中 Trying to forget but I won't let go 努力忘记,但我怎能就这样离去 Looking at a crowded street 看着熙熙攘攘的街道 Listening to my own heart beat 却只能听见自己的心跳 So many people all around the world 这么多的人在世界上 Tell me where do I find someone like you girl 请告诉我在哪里可以找到 像你一样的女孩 Take me to your heart take me to your soul 将我留存心间与你的灵魂相伴 Give me your hand before I'm old 给我你的手,在我老去之前 Show me what love is - haven't got a clue 问情为何物在我们彼此离开前 Show me that wonders can be true 问奇迹上演 They say nothing lasts forever 他们说没有什么可以天长地久 We're only here today 我们也能此时相守 Love is now or never 现在或者永不回头 Bring me far away 请带我一起远走 Take me to your heart take me to your soul 将我留存心间与你的灵魂相伴 Give me your hand and hold me 给我你的手拥我入怀 Show me what love is - be my guiding star 问情为何物 让星辰照亮我路 It's easy take me to your heart 其实爱我真的很简单 Standing on a mountain high 站在高山之巅 Looking at the moon through a clear blue sky 看着月亮高挂于清澈的蓝天 I should go and see some friends 也许我应该去和朋友们在一起 But they don't really comprehend 但他们真的不明白我此时的心情 Don't need too much talking without saying anything 不需要繁琐的言语甚至可以一语不发 All I need is someone who makes me wanna sing 我仅仅需要 一个能让我欢乐而歌的人 Take me to your heart take me to your soul 将我留存心间与你的灵魂相伴 Give me your hand before I'm old 给我你的手,在我老去之前 Show me what love is - haven't got a clue 问情为何物在我们彼此离开前 Show me that wonders can be true 问奇迹上演 They say nothing lasts forever 他们说没有什么可以天长地久 We're only here today 我们也能此时相守 Love is now or never 现在或者永不回头 Bring me far away 请带我一起远走 Take me to your heart take me to your soul 让我靠近你的心与你的灵魂相伴 Give me your hand and hold me 给我你的手拥我入怀 Show me what love is - be my guiding star 问情为何物 让星辰照亮我路 It's easy take me to your heart 其实爱我真的很简单 Take me to your heart take me to your soul 让我靠近你的心与你的灵魂相伴 Give me your hand and hold me 给我你的手拥我入怀 Show me what love is - be my guiding star 问情为何物 让星辰照亮我路 It's easy take me to your heart 其实爱我真的很简单
西化的异化三体,逻辑缺失 我看过一部影片,名字不记得了,讲的是坐着太空船到异星登陆打虫子。当时就觉得都能星际飞越了,你空中打击不行吗,非要派陆战队拿着冲锋枪去与虫子拼死拼活,这逻辑在哪?这类片子其实就是爽片,不讲逻辑的,就是给观众爽的,观众也知道。其实老外的逻辑性强的片子也有不少,不是以纯爽为卖点,比如克里斯托弗·诺兰执导的《星际穿越》、《信条》,还有希区柯克的系列电影,一环扣一环,逻辑性极强,换现在的话就是烧脑。异化三体就属于我看过的打虫子那类影片,根本不在乎罗辑。 异化三体有人一方面说没逻辑,一方面又说罗辑人设崩塌。你也不想一想,都没逻辑了,罗辑怎么还能有人设不崩塌的情况呢。罗辑人设必须崩坏,才能照应异化三体没逻辑这个事实。异化三体其实压根就是冲着遗臭万年去的,因为遗臭万年与名垂青史一样都会引起长期关注度与流量的,但名垂青史难度太高,遗臭万年就相对容易太多了,这是异化一开始就计划好的一部分。所以大家越骂异化越开心,如果全世界80亿人骂,异化就赚翻了。现在异化估计也是赚不少了,因为国内骂的人太多了。异化不怕你骂,就怕你不骂、不发帖、不讨论,那异化就凉凉了。 记得以前听过一个相声,好像是师胜杰的吧,讲的是一个人非常想出名,于是剽窃别人的作品发表,被发现后责令写检查刊登在刊物上。那个人说了一句话,早知道写检查也能出名,我还剽窃别人作品干什么。当时只觉得有意思,现在看,还是很有现实意义的。就异化而言,摆烂也能收割流量关注,还费力气精雕细琢什么呢?毕竟后者需要一定的能力——干坏事滴水不漏,干好事千疮百孔,异化之谓也。
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