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【精彩影评】《2046》,看一个神话终结 《2046》看一个神话终结 电影是“时间艺术”,电影能让你在1/25秒内回到过去,又在1/25秒内来到未来。让-路易.雪佛说,“电影是能令我感知时间流逝的唯一经验。”导演可以用不同的时间手法展现电影,他要面对时间的残酷,表达命运和世界的真相。 王家卫是控制时间的高手,他总有办法克服时间对人的束缚,让主人公按照王家卫的时间语法重新演示故事的意义。时钟的特写在王家卫电影中非常常见,《阿飞正传》中小食部墙上的钟表,《花样年华》里苏丽珍办公室里的石英种和《春光乍泄》里悬挂在城市上空与疯狂的车流和艳丽的霓虹相对挽叹的电子钟,时间在王家卫电影中至关重要,每部影片都有意无意地交代故事发生的时间,旭仔对苏丽珍说“1960年4月26日下午3点,我们做了一分钟的朋友”,黎耀辉边看电视新闻边自述说“今天是1997年2月20号,我在香港的一间旅馆醒来”,而《东邪西毒》的英文名就叫“Ashe of Time(时间的灰尘)”,《花样年华》的年代背景用字幕形式穿插在故事间。 《2046》的故事很简单,周慕云结束了同苏丽珍的情感后(《花样年华》),从1966年的平安夜到1969年的平安夜间,他在新加坡和香港与4个女人先后发生了不同的故事。还是《花样年华》中的周慕云,但他已变成了“从一个女人流浪到另一个女人”的风流浪子。到了新加坡后,周慕云开始潦倒,他想赚钱回香港,于是在赌场赌搏,但他越赌越输。在赌场他认识了另一个叫苏丽珍(巩俐)的女人,但这个苏丽珍最后没跟他一起回香港。回到香港的周慕云开始写小说。1966年的平安夜,他遇到了风尘女子露露(刘嘉玲),一场宿醉之后他送露露回她住的酒店,这次相遇使他最后住进了东方酒店(东风旅馆)2047号房(露露死在2046房);1967年平安夜,2046房住进了一个美丽风骚的女人(章子怡),两人开始逢场作戏,鱼水之欢,最后她动了真情却遭到周慕云的拒绝;1968年的平安夜,他与旅店老板女儿、有日本男朋友的王菲共进晚餐,几次接触之后两人的情感若有若无;1969年的平安夜,他回到新加坡去找旧爱苏丽珍,可已人去楼空。这之间,周慕云在小说中描写了露露刘嘉玲和王菲在2046列车上的未来幻想,她们以不同的方式伤害着爱她们的人(张震和木村拓哉)。爱人之间的海誓山盟在时间的流逝中变得华丽而脆弱,仿佛灼热的身体上流落的煽清而短暂的泪(张震和木村拓哉)。 如果按照正常时间顺序讲这故事,《2046》则惨淡得像二流言情小说,至少是与《花样年华》同样平庸的故事。实际上的《2046》是变化多端的,过去和未来反复交叉,主人公叙述时交叉着不同时间的画面,简直到了眼花缭乱的程度,每一片剪辑中都包裹着绚烂无比的音乐和超现实的色调,远远地大于内容本身。观众很容易迷失在王家卫变换多端的手法和天马行空的想象里,故事因而变得不可辨识,暧昧不清。美国《时代周刊》因此评价王家卫是“世界上最浪漫的电影人”(听起来似乎是种讽刺),恰恰因为《2046》的风格化。电影的风格归根结底是个“时间问题”,时间是电影的本性(Gilles Deleuze),每帧静止的影像里都至少含有1/25秒的时间,带有相同或不同时间量的画面构成的运动构成了电影。王家卫在《2046》中随心所欲地剪切声画元素到了前所未有的程度,他彻底把时间从无上的君王沦为内心的奴隶,仿佛灵魂都出了窍。 自从《春光乍泄》之后,他的故事不再具有张力,剩下的只是形式。《2046》一开始是一只巨大的钟,这只钟不是从一秒走向下一秒,而是从过去走向2046年,一个女人侧卧着的身体剪影构成了钟的巨大指针,之后,在一个拟喻后现代都市的动画里,一辆列车高速驶向一个光明耀眼的站台。这是一个极具诱惑力的开始,但是之后就越来越令人失望。王家卫想让我们在过去与未来之间建立起只有一种只有他才能掌握的个人情感夙愿,在妩媚动人的60年代和前卫冰冷的21世纪中叶之间,断裂的、破碎的故事和交错的时间肆无忌惮地膨胀成主人公逃避现实、自我沉醉的美仑美奂的借口。
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