梨园独帜 梨园独帜
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*** [转] 杨小楼空前绝后来自 *** 丁秉鐩:杨小楼空前绝后来自   杨小楼完全是仗着天赋好,能把武戏文唱,有些身段都是意到神知;而在他演来非常简练漂亮,怎么办怎么对,别人无法学,学来也一无是处,所以他的技艺只能欣赏而绝不能学。 ——余叔岩:谈杨小楼   余叔岩是一代宗匠,自视甚高,轻易不赞许同行。他因和杨小楼同台很久,自然是观察入微,一针见血的评赞。笔者对余氏的评赞,钦佩之余,亦有同感。   台上艺术和台下做人 笔者是出生在天津的北平人,自幼嗜剧如命,最崇拜的就是杨小楼。从上小学到高中毕业这个阶段住在天津,但逢暑假和寒假,必到北平住一个时期,就是为听戏,尤其年底一定听完梨园公会窝头会义务戏,才回天津过年。对杨小楼可以说从民国十一年(1922)就听起,那时他四十五岁,还在中年。不过,他在北平演的时间长,天津偶尔演;而且笔者小时候听的戏,不太有深刻了解,记忆的也不太清楚。直到二十四年(1935)起,笔者到北平读大学,把家也搬了去,这才可以每期不漏、风雨无阻地追着听杨小楼。那时他已经五十八岁了,进入晚境,而艺术更臻炉火纯青。直到民国二十七年(1938)春他逝世以前,这两年半里听他的戏所得印象,就和余叔岩的观感一样,他真是“神来之笔,学不来的”。
[* 转 *] 丁秉鐩:张伯驹的《空城计》   大爷脾气孤高自赏 须生名票张伯驹是河南项城人,与袁世凯不但同乡,而且是袁的表侄。也就因为这亲戚关系,他的父亲张镇芳,才做到了河南督军这样主持方面的高官。张伯驹是大少爷出身,席丰履厚,不知物力维艰。书念得不少,对音韵学尤其有研究,著作有《乱弹声韵辑要》。就是一样,性情孤高自赏,傲气凌人,沉默少言,落落寡合。为人风雅,酷爱古玩字画,遇见有精品,不惜重价搜购;倘若手边现钱不方便,典房子卖地都在所不计,一定要弄到手才算完事,所以他的收藏很丰富,而且都是精品。   张伯驹的学戏,也固执得很,坚持规矩,保存传统。他在认识余叔岩以前,简直不知皮黄为何物。与余叔岩结交以后,才开始对戏有兴趣,而且从余学老生,专攻余派,拳拳服膺。他下的功夫很深,吊嗓子,打把子,文武昆乱,无所不学,但他对余叔岩的剧艺,却是熏陶的比直接学的多。他和叔岩当然常常见面了,有时来到余家,一语不发,不论余叔岩在吊嗓子,或与打鼓佬、琴师说戏,或是与友人谈戏,他都在旁静听。够了时间,他能不告而去,不但叔岩本人,连一般常去余家的朋友,对他这种对人不寒暄、不讲话的态度,日子久了也就不以为怪了。等到他觉得需要直接问艺的时候了,才请叔岩指点,所以综其一生学余,是熏的比学的多。他的学戏方法,也是效法叔岩。叔岩因为直接从谭鑫培学的很有限,就对谭的配角钱金福、王长林非常礼遇。从他们那里,间接学谭的玩艺儿。张伯驹也是如此,除了赶上一点钱金福和王长林晚年以外,后来他就从钱宝森、王福山那里掏摸玩艺儿。因为余叔岩在演戏末期,王长林、钱金福已然物故,就用他们二人的哲嗣为配。张伯驹不但从王福山、钱宝森学戏,后来索性长年把他们二人养在家里,以备随时练功、咨询,像这种大手笔,就非一般人所能办得到的了。
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