专一团老戏迷的个人资料

看屯留县麟山剧团齐淑英、张向荣、胡晓丽3朵杏花同台《狸猫换太子》

长治县郝家庄乡安城（破城）庙会，市实验落子、麟山剧团2台大戏演出 1、2.27---3.2长治市实验上党落子剧团 2、2.28---3.3屯留县麟山剧团上党梆子

长治市县交界处古村安城（破城）庙会，市实验落子、麟山剧团演出。长治县郝家庄乡安城（破城）庙会，市实验落子、麟山剧团2台大戏演出。 1、2.27---3.2长治市实验上党落子剧团 2、2.28---3.3屯留县麟山剧团上党梆子

屯留县麟山剧团2011-2.24-2.27在屯留县魏村演出，今晚《徐公案》。

长治市实验上党落子剧团2.24---2.27在壶关县百尺镇韩庄村演出。今天晚上《三关明月》

乔国领，一个年轻的团长和一个年轻的上党梆子剧团。高平市实验上党梆子剧团团长乔国领，是一个年仅31岁的团长，他是山西省戏剧家协会会员，主攻：小生、须生、老生。乔国领嗓音洪亮，功底扎实，他在《薛刚反朝》剧中扮演过徐策，在《潘杨讼》中扮演过年轻寇准，在《忠烈千秋》中扮演过老年寇准，多次获得省、市优秀演员最佳表演奖，特别是能把一个自收自支的剧团，经营打理得井井有条。他非常注重研究市场，作为一团之长，他非常注意调动全体演职人员的积极性，作为上党地区最年轻的团长，他深深懂得，只有把一台台优秀的剧目奉献给观众，观众才能买剧团的帐，他始终把科学规范的经营管理理念牢牢贯穿于剧团建设过程，始终把为老百姓奉献高品位的精神食粮作为剧团创新、发展的宗旨，愿高平市实验上党梆子剧团的明天更加美好。

还戏于民是戏曲发展的真正出路。

市县各级剧团要把送戏下乡村、下企业、下基层抓在手上落实到行动上

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当前，戏曲究竟如何才能吸引更多的年轻戏迷来看戏？

山西省长子长化集团上党梆子剧团：一个优秀的剧团......

好久没有看到长治县红专剧团。很想看到。

晋城市上党梆子剧团即将到王董。

长子县长化集团上党梆子剧团：一个优秀的剧团不会就此分崩离析吧？驰名上党、誉满太行的山西省长化集团上党梆子剧团，年前曾经因为排演有一部非常有水平的大戏《鲍宣》，获得了一个大奖，在2011年11月底揭晓的首届全国戏剧文化奖评选中，由该团创编的大型历史剧《鲍宣》荣获铜奖。这个在戏剧界让人“眼红”的奖项竟能被一个化工企业摘得，令不少人赞叹。一个企业剧团多年来好剧频出，剧团优秀演员云集，剧目精彩纷呈，《丹凤朝阳》、《鲍宣》，近年来的陆续编演成功，已经将企业核心价值观根植于每一位员工心中，也让员工把自信与实力尽情展现出来。这种自信一经融入生产经营，就会释放出巨大的能量。这都得益于一个企业文化的优秀组织者：韩海林团长。然而就在《鲍宣》一剧即将杀青上演前夕，由于夜以继日地为《鲍宣》忙碌，无暇顾及自己的身体，就在《鲍宣》韩海林团长突然发病永远离开了心爱的舞台。韩海林的英年早逝，让所有演员都深感悲痛，也让他们坚定了演好《鲍宣》的决心，经过全体演员的共同努力，《鲍宣》一剧终于如期登上舞台，把千百年来人们心目中的英雄形象以上党梆子的艺术形式展现给观众。尽管这个戏获得了成功，但是很多人、很多热心的老百姓在心里却生了几多担忧，不少人对剧团的继续生存与发展持不少疑虑：没有了好的团长，长化集团上党梆子剧团还能生存与发展下去吗？难道就再也没有或者说出现一个好的剧团当家人了吗？ 2011年的春节到来了，一直到元宵节期间，上党地区的长治市、晋城市的戏迷、观众和老百姓人们在翘首盼望长化集团上党梆子剧团把一台台大戏奉献给广大人民群众。但是，没有，各种传闻四起，或说已经解散、或说已经倒闭、或说没有人敢接团、或说不少演员已经另寻出路，众说纷纭、莫衷一是。希望往往不遂心所愿，正月以来观看屯留县麟山剧团演出《狸猫换太子》，看到了一个熟悉的名字和身影，还是那样优美的唱腔与高超的表演水平：张向荣---长化上党梆子剧团的优秀的演员、台柱子，山西省“杏花奖”得主。对张向荣这样优秀的演员，不论在哪一个剧团演出或者落脚，我们无须评价，艺术家需要为艺术工作。但是，长子县以及长化集团甘心让一个对繁荣企业文化，为企业发展与当地文化事业、经济发展做出杰出贡献的剧团就此划上句号吧？一个优秀的剧团不会就此分崩离析吧？上党梆子《丹凤朝阳》、《《鲍宣》曾经得到长治市文化部门、长治日报以及长治广电新闻传媒的关注与报道，长子县的领导也是重要的关爱支持力量，此2剧也多次在潞安剧院和周末大剧院演出，引来长治市、晋城市乃至太原市的不少戏迷观众和媒体，赢得观众的称誉和赞叹，也期许了众多戏迷和老百姓的美好心愿。尤其《《鲍宣》一剧演出获得巨大成功以后，长治市上党梆子剧团团长张志明、书记崔嫦娟、长治市上党落子剧团团长郭明娥、书记傅永亮以及晋城市上党戏剧院副院长吴国华、张爱珍、晋城市上党梆子剧团团长张保平等上党戏剧界的表演艺术家也对此剧给予很高评价，也对剧团的健康发展给予了很高评价。盼望这个优秀的剧团能够凤凰涅磐、浴火重生！请企业和文化部门、当地力量象以往一样关注和支持这个优秀的团队早日再展昔日雄风！

李宏图说，为什么一出戏演了几百年还有人看？作为演员，李宏图更习惯在舞台上通过人物与观众做心灵沟通。李宏图说，京剧是传统剧目，但必须融入时代的艺术气息才能有长久的生命力。 “艺术也应该遵循市场规律，尽量做到老少皆宜”。为什么一出戏演了几百年还有人看？李宏图认为这是艺术的魅力。、 “如果上座率不高，首先考虑的应该是剧目的质量，其次是演员的表演水准”。

李宏图：小生这个行当，没有小生就没年龄差别。小生行当是最富有表现力的行当。因为小生的覆盖面很大，从我们学小生这个行当来讲，就要攻好几个工，翎子生、扇子生、穷生、官生、娃娃生。作为小生要都能才行。京剧形成小生的那天起，观众就对小生有很高的要求，你今天能演许仙、梁山伯明天就得能演吕布或周瑜。其实这是不讲理的，因为演员的条件是不一样的。最难解决的是声腔问题，京剧艺术本身就是种夸张、写意的表演，用歌舞讲故事。小生这个行当，是把古代35岁以下的男子的生理特征更加夸大了，所以创作出了真声和假声相结合的声腔艺术。为什么要创作这个声腔呢？我觉得前辈艺术家的确有他们的高明之处，因为这样的结合在舞台上从视觉、听觉上就区别了老生和其他行当。人在一生中，不同年龄段的声音是不一样的，尤其是在换声期。前辈艺术家正是抓住了现实生活中这些青少年男子的生理特征，创作出真假声相结合的声腔。你想想，如果舞台上全是老生行当，可能听着会觉得很雷同、不舒服。而恰恰有了花脸、小生和丑行的出现，才改变了这种现象。其实生活中哪有花脸这种人。我认为花脸也是假声，不是真声。

对年轻演员的一点忠告：唱生唱旦都要把握。唱腔上，充分发扬音色明亮、刚柔相济的艺术特色。表演上能从人物和剧情出发，风格朴实隽永，高雅脱俗。唱腔要做到脍炙人口，传情动听，就要利用自身嗓子条件，突出音色美，并让之成为自己的优越条件，比如小生角色要突出阳刚之气，小旦角色就要突出阴柔之美。要做到扮相俊美，功底扎实，不容易，需要苦苦地练才行。每个人的艺术生涯可能要扮演不少角色，可能需要塑造不少性格迥异的艺术形象，半一定要栩栩如生。

流派不是一种僵死的模式，流派的生命力在于“流”！

上党落子〈二进宫〉。明穆宗死后，太子年幼，李艳妃垂帘听政。其父李良，蒙蔽李妃，企图篡位，李妃亦欲让位。定国公徐延昭、兵部侍郎杨波于龙凤阁严词谏阻，李妃不听，君臣争辩，不欢而散。徐延昭谏李妃不从，乃谒皇陵，哭拜于先帝陵前，杨波率子弟兵至，与徐会合。李良封锁了昭阳院，谋篡之心暴露无遗，李妃始悟其奸，独居悔叹。徐延昭、杨波二次进宫进谏，李妃遂以太子相托，后杨波领兵，诛斩李良。

希望上党戏曲界各个团，多出几个象王国亮这样出类拔萃的文武小生。文武小生是一个苦练艺术，要演好戏，不下点工夫可是不行的。

希望上党戏曲界各团，多出几个象王国亮这样的出类拔萃的文武小生。文武小生是一个苦练艺术，要演好戏，不下点工夫可是不行的。

晋梆《金水桥》：老百姓最喜欢看的一个好戏目！其中吴老师的经典唱段“秋日丽金蝉鸣翠柳弄影”原汁原味听来，永远是一种高级视听享受。吴老师和晋苗老师、原老师、慧琴老师的〈三哭殿〉可谓珠联壁合，既新意盎然，又没有脱离传统的深厚底蕴，做到了剧情感人，唱腔娱人，表演抓人，且回味绵长。

长梆《闯幽州》：连演百场而盛况不衰！长梆《闯幽州》：连演百场而盛况不衰，每次演出戏迷观众都可以看到，希望继续坚持，期待能继续排演更多好戏奉献给戏迷观众朋友。

——我爱上党戏：一个来自上党大地的戏迷。我生在上党长在上党，是土生土长的上党人。我爱上党的每一块土地，更爱家乡的很多很多民间艺术。上党梆子，上党落子，秧歌，鼓书。打小我就喜欢，我小时候有一个愿望就是从事戏曲工作，但由于某种原因，没能实现自己的愿望，我很遗憾。但是任何东西也不能阻止我对家乡艺术的热爱。

我爱戏曲！我是一个从小对戏曲痴迷的爱好者，小时候梦想自己能走学戏这条路，可是由于种种原因没能如愿，一直这麽多年没有放弃对戏曲的热爱，现在好了可以在电脑上自学，享受戏曲给自己带来的快乐，虽然唱不太好，但是也算满足了自己对戏曲痴迷的心愿，我爱戏曲！

丑行，简称“丑”,面谱与花脸有很大区别。解惑：丑行，简称“丑”。剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又截然不同。

石山雄太,为了去孙大圣的“故乡”追本溯源，喜欢上了戏曲... 姓名：石山雄太行当：丑角戏曲代表人物：孙大圣、武大郎名家名段：钮骠。演《群英会》、《审头刺汤》、《连升店》、《醉皂》等剧为了去孙大圣的“故乡”追本溯源，喜欢上了戏曲石山雄太从小就体现出了对京剧的热爱，那时候《西游记》已经在日本家喻户晓，他经常会在动画片、连环画中接触到这个故事，一直非常崇拜孙大圣这个人物。小学一年级的时候，第一次在日本看到《西游记》通过戏曲的形式表现出来，被孙悟空的表演者生动而有充满活力的人物形象所吸引。严格地说，我是为了孙大圣的追本溯源，产生了想学戏曲的念头。从那以后开始利用业余的时间学中文。初中一毕业，他便顺利考取了中国戏曲学院的附中。入学之后演的第一出戏就是扮演武丑这一角色，演的是《三盗九龙杯》，表演的是清朝康熙年间的一位侠盗杨香武。雄太平时压力很大，毕竟文化底蕴和中国学生有差距，戏曲老师会让自己去揣摩，他必须利用课余时间通过学习来弥补。丑角不仅仅是插科打诨、滑稽逗笑，而是在幽默的表演中见功力、见人物。他印象最深的是，在表演《齐天大圣大闹天宫》的时候，他要去偷太上老君的仙丹，结果一跳上桌子，仙丹的壶却掉下去了，雄太见状，虽然心里非常紧张，马上即兴加了一段找壶的戏，虽然懂戏之人看在眼里，但是也获得了观众的掌声。其实这都归结于平时的积累，自己平时会从生活中找感觉，也会去动物园看看猴子的神态，不过都要通过自己的悟性来美化。

小生:特点是不戴胡子，扮相一般都是比较清秀、英俊。解惑：小生是传统戏曲角色行当之一，指扮演青少年男子，按照饰演人物的不同，一般分为：娃娃生、穷生、扇子生、纱帽生、翎子生等等。小生的特点是不戴胡子，扮相一般都是比较清秀、英俊。小生也分成文武两类。文小生里又分为这么几类：袍带小生、扇子生、翎子生、穷生等。

李阳:小生在表演上唱和念都是真假声互相结合。姓名：李阳籍贯：哈尔滨行当：小生戏曲代表人物：周瑜、吕布名家名段：金仲仁。《绣襦记》、《钗头凤》、《香罗带》、《杜十娘》、《玉堂春》、《得意缘》、《婚姻魔障》、《红楼二尤》、《晴雯》、《霍小玉》、《红娘》戏曲不同于演戏，搭戏也很难会产生感情李阳从小就受到戏曲的耳濡目染，邻居姐姐是学武旦的，他当时觉得姐姐耍着刀枪唱戏特别帅气。从7岁开始学戏，他经常开玩笑说，学习小生是因为可以和不同的小青衣搭戏。但是戏曲不同于演戏，有板有眼，很难会产生感情的。李阳的发声条件是他的优势，因为小生在表演上唱和念都是真假声互相结合。假声一般说比较尖，比较细，比较高，声音听起来比较年轻。但是跟扮演女性的旦角所用的假声并不一样他的唱法虽然也是用假声，但是应该比较刚、劲、宽、亮，听起来声音很清脆，但是并不柔媚，很刚健，却并不粗野。这种唱法和念法，要掌握得恰如其分是很不容易的。和表演一样，小生要把握的度一样关键，绝对不能妩媚，要潇洒大方，眼神炯炯有神。既不能带杀气，不能粗野，也不能带稚气，显得挺天真活泼似的，那样不行。

武旦是表演一些精通武艺的女性角色，也可以分成两大类。解惑：武旦是表演一些精通武艺的女性角色，也可以分成两大类。一类是短打武旦，穿短衣裳，这类的武旦，一般是不骑马的，重在武功，重在说白。还有一种特殊的技巧，就是打出手。短打武旦不太注重唱和表演。

陈宇:武旦一定要注意的是，不经过艰苦努力是做不到的... 姓名：陈宇年龄：19岁行当：武旦戏曲代表人物：花木兰、穆桂英、孙二娘、杨排风名家名段：史依弘。擅演剧目有《杨门女将》、《霸王别姬》、《杜鹃山》等有侠女的飒爽英姿，也不能失去女人的娇媚一说起花木兰、穆桂英，大家脑海中就会浮现出一位英姿飒爽的侠女形象，武旦，旦行的一种。大多扮演精通武艺的勇武女性，如武将和江湖人物中的各类女侠，表演上重武打和绝技的运用。跷功是武旦这一行当中的一大特色，他和芭蕾有相同的地方，腿部和脚腕子都要绷直，最忌“三道弯”，就是脚腕子不直，弓腿，撅屁股。而且还要保持装上的假脚脚尖落地，还不能是八字脚。不允许假脚朝天，更不允许真脚落地，那样看起来很像小腿骨折。不管这场戏多大，多累，以上的毛病都是不允许的。这点又和芭蕾有所不同，芭蕾是可以脚跟落地的。陈宇说她刚开始练习的时候脚容易肿，一定要掌握技巧。武旦演员不重唱、念，重在舞、打以及各种表演身段，基本功一定要扎实。“我从小到大都从未穿过裙子，不是因为性格的原因，是因为我从小好强，刻苦练功的原因，身材比较‘魁梧’吧。不过有失必有得，身手好才被选入武旦这一行当。”她认为，武旦一定要注意的是，在表演的喊杀声中也要不乏女人的娇媚，在拳脚功夫中捎带出女性的温柔。若要使观众看到演员穿上笨重的服装，动作起来还要很帅，很美，不经过艰苦努力是做不到的，更不用说有时还有扎靠翻筋斗的表演了。

花脸人物的性格、品质或相貌特征，是借以特定的脸谱来表示的... 解惑：花脸人物的性格、品质或相貌特征，是借以特定的脸谱来表示的，按固定的图案，进行面部化妆。这种面部化妆，称作“勾脸”。脸谱不仅仅只是为了突出人物的性格，而且也是表示对人物褒贬的手段。比如红脸大多是表现忠诚正义的人物，比如关公；黑脸大多是表现正直、勇敢或鲁莽的人物，比如包拯、张飞；白脸大多是表现奸险狡诈的人物，比如曹操等等。

老旦是京剧旦行的一种人物表现形式，演唱时要使用本嗓儿。解惑：老旦是京剧旦行的一种人物表现形式，主要扮演年长的妇女形象；在今天的京剧舞台上，老旦角色多是穿女老斗衣（正确的叫法应当是“劳动衣”，叫白了就成为 “老斗衣”了）或是穿蟒；老旦行当的戏路很宽，从穷苦的百姓到皇宫后妃都可以扮演；她要求演员用高亢的唱腔、沉实的念白、沉稳的动作来表现人物，演唱时要使用本嗓儿。

杨扬,唱老旦，对演员的嗓音要求很高——声音要放松，气息要运用好. 姓名：杨扬年龄：19岁戏龄：10年行当：老旦戏曲代表人物：佘太君、李后名家名段：李多奎《钓金龟》；李金泉《罢宴》、《李逵探母》；袁慧琴《对花枪》；兰文云《朱仙镇》、《游六殿》等等 “变声期嗓子突然就没了，当时想改行唱歌去算了” 杨扬只有19岁，工的行当却是老旦。一开腔，老旦的苍劲便出来了。但是当初刚开始学老旦的时候，杨扬心里还有点不乐意。别的同学一扮上戏，红脸花色的，看着特别的美，而她却要扮个年龄足足大了她两倍的老妇人，心里多少有些想法。“小时候不懂事，看到同学一扮戏，像那些青衣啊、花旦啊，黑眉毛眼睛，擦得粉嫩粉嫩的，还戴花儿啊什么的，特别好看，我就化得特别简单，还要画皱纹，戴白色发套。后来渐渐地大了，也觉得挺好。”杨扬笑着说。唱老旦，对演员的嗓音要求很高——声音要放松，气息要运用得很好，还要唱出老妇人的那股苍劲，不能像小孩儿一样“依依呀呀”的。虽说不用像武旦那样天天进练功房练功，但是老旦需要每天都喊嗓子，而且要用自己的真音来喊。杨扬变声的时候是她觉得最辛苦的一段时间，“女孩也有变声期，突然一天，嗓子就没了，不论是高音还是中音，连低音都唱不上去，那个时候特别着急，当时都想过放弃唱戏改行去唱歌算了。”杨扬说。老旦用得最多的就是拐杖，杨扬说：“平常的老旦就用棍子，像佘太君、李后这样身份显贵的人的话，就会用龙头杖，表示家世显赫。此外，长寿的老者还会用鹿头棍，鹿也代表长寿嘛！”

青衣在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦... 解惑：青衣在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。表演上以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，一般不念散白，而且唱工相当繁重。

武生分成两大类，一种叫长靠武生，一种叫短打武生。解惑：武生分成两大类，一种叫长靠武生，一种叫短打武生。长靠武生都身穿着靠，头戴着盔，穿着厚底靴子，一般都是用长柄武器。这类武生，不但要求武功好，还要有大将的风度，有气魄，工架要优美、稳重、端庄；而短打武生是穿短衣裤，用短兵器，要求身手矫健敏捷，内行的说法是要漂，率，脆，看起来干净利索，打起来漂亮，不拖泥带水。

孙逊说，武生主要是唱武戏，身段非常重要。姓名：孙逊年龄：20岁戏龄：9年行当：武生戏曲代表人物：林冲、马超名家名段：高盛麟《连环套》、《战宛城》；王金璐《长坂坡》、《夜奔》；厉慧良《盗宗卷》《八大锤》；孙毓堃》《状元印》、《麒麟阁》等等 “腿工是武生第一要义，晚上睡觉枕着腿睡，第二天起来腿就麻了” 孙逊的姐姐也是学戏的，专攻武旦。小时候孙逊看着姐姐练功的时候能做很多漂亮的技巧，非常好奇，于是从11岁开始，他也开始学戏了，专攻武生。孙逊说，武生主要是唱武戏，身段非常重要。像腿工啊、枪花啊、翻身啊等等，都是从小就开始练习的。进入中国戏曲学院学戏后，孙逊的爸爸妈妈来看过他一次，那时候他正好在练功，吊腿。看到孩子吊腿的辛苦样子，孙爸爸、孙妈妈就再也没来看过他练功了。“我们早上7点半到八点半是练早工，一周上两次专业课，学习一些传统的京剧剧目。”孙逊觉得自己练过最苦的戏是《八大锤》：“戏里有个‘朝天蹬’，讲究三起三落，练腿很痛苦，一吊就是半个多小时，不夸张地说，有同学直接把腿掰到头顶，枕着睡觉，第二天起来整个腿都麻了。” 像马超、林冲等角色，都是一些武艺高强、扮相俊美的武生角色，行话叫“扮俊”。相貌堂堂，身段自然也要漂亮。“腿工好的武生，‘啪’地一抬脚，脚跟就直接到头顶了，这个非常漂亮，如果只到肩膀的话，就不好看了。” 孙逊的拿手绝活在“翻身”。“翻身的质量高不高，看武生翻身时划的圈圆不圆，重心低不低，速度快不快，而且还要稳。这就是武生翻身的技巧所在。”

于魁智在宣扬京剧艺术上，可谓不遗余力。 “不了解京剧不要紧，现在关注还来得及” 京剧是中国的“国”剧，是国粹，却逐渐式微，国家、政府出台了很多政策来扶植、保护、振兴这门国粹。今年国家有关部门就出台了相关政策，考取中国戏曲学院的学生，可以免学费。于魁智在宣扬京剧艺术上，可谓不遗余力。他连续15年参加春节联欢晚会，还带着团里的演员在全国各地巡回演出，足迹遍及亚洲、欧洲及美洲。在广大观众面前演绎京剧魅力，希望通过自己的宣传与努力，“让喜欢京剧的人继续喜欢，让不了解京剧、还没有喜欢上京剧的人，了解和喜欢京剧。” “任何一门古老的艺术都要随着时代的发展向前推进，京剧艺术作为一个非常严肃的民族艺术，更要适应广大观众对于现代艺术的审美需求，我们现在要多条腿走路，不但要挖掘整理优秀传统剧目，而且要创编、新编历史剧与现代戏；不但要巩固老观众，更要普及新观众，这就是我们要做的。不了解京剧不要紧，现在开始关注还来得及。”于魁智先生说。

于魁智:艺术是一门综合艺术，讲究唱作念打，所以非常讲究幼功... 不满10岁的于魁智体验到了学戏的苦。不论春夏秋冬，每天5点必须起床，压腿、吊嗓子，练习基本功、武功、唱功的训练。于先生说，“京剧艺术是一门综合艺术，讲究唱作念打，所以非常讲究幼功，下腰、搬腿，从小就要打下坚实的基础。” 刻苦的训练总有回报，13岁时，于魁智便在现代京剧《大橹歌》中担任主角，人称“戏剧神童”。有人说唱戏这个行当是“人前显贵、背后受罪”。于先生说，“这个是自己选择的职业，就得敬业、专业。”只要是有演出，就算是深夜11点钟了，他都要找到个理发店理发——这是因为演员一旦扮相勒上头，鬓角就不能露出来，所以开演之前，于老师都会去理发。为了保护嗓子，他很少吃辛辣的东西，上场之前必定要喝开水，泡茶喝。他提醒学戏的男生，“变声期一定要忌辛辣，不要乱喊乱叫，春夏喝点绿茶，可以护嗓子。”

希望长梆《群英会》早日排练成功。

年轻的一辈：上党梆子艺术的大家，越多越好。年轻的一辈演员们，大家期盼诸位早日成为上党梆子艺术的大家，越多越好。

长治市上党梆子剧团《对花枪》，杏花奖得主赵艳琴扮演姜桂芝。上党梆子《对花枪》一剧取材于隋唐演义中的瓦岗寨传说故事。隋朝末年，罗艺少年时，进京赴考，途中病在姜家集，被姜桂芝父亲救回家中，并让女儿姜桂芝向罗艺传授姜家花枪。二人一同练习花枪，彼此爱慕，由姜父做主，结为夫妻。一年后，罗艺再次赴京应试，时姜桂芝已身怀有孕。离别后，音讯难通。姜桂芝父母亡故，携子离开家乡，流落在龙口村。隋朝战乱四起，罗艺投奔瓦岗寨，又娶秦氏，生子罗成。四十年后，瓦岗寨史大奈、尤俊达到龙口村借粮，姜桂芝因而得知罗艺在瓦岗寨，遂带子罗松，孙罗焕投瓦岗以求团聚。罗艺既怕见责于秦氏和儿子罗成，又怕在众人面前有失自己长者尊严，因而矢口否认和姜桂芝的姻缘。姜桂芝见罗艺忘了前情，气愤已极，披甲上马，定要在瓦岗寨众将面前和罗艺比武对花枪。罗艺无奈只好应战，结果被姜桂芝打下马来，罗艺羞愧万分，乃认妻谢罪。姜桂芝在众人劝解之下与罗艺重归旧好，一对老夫妻又得团圆。

长治市城区上党梆子剧团正月十二-十五在长子赵庄矿好戏天天演。

长治市城区上党梆子剧团:正月十二-十五在长子赵庄矿大戏天天演。水平越来越好。

长治市城区上党梆子:正月十二-十五在长子在晋煤赵庄矿大戏天天演。

长治市城区上党梆子正月十二-十五：晋煤集团赵庄矿大戏天天演。

吴国华、晋城市上党梆子剧团王爱果今晚晋城影剧院领演《抬花轿》。

晋城市上党梆子剧团李丹侯慧琴昨晚在晋城影剧院领演《杨门女将》。晋城市上党梆子剧团李丹侯慧琴昨晚在晋城影剧院领演《杨门女将》。

淮海过去一直有灯展和猜灯谜活动，现在呢？

正月十五闹红火：上党八音会大赛已举办9届啦，【长治】呢？唉！ “八音闹春火正旺，上元花开别样红”，昨晚8点，物茂广场上空，一轮明月朗空高照，上千名市民踩着元宵佳节的鼓点，激情洋溢地观赏了在此举行的“煤运杯”第九届上党八音会擂台赛。沁水郑村女子八音会最棒昨天晚上不到7点，记者早早赶到物茂广场。晚8点，擂台赛在《迎春》中拉开战幕。200余平方米的巨型舞台上，八盏摇头霓虹灯十分耀眼，数十盏五彩激光灯把舞台及广场四周照得通明。巨幅背景墙前，陵川县鑫星艺术团代表队的20余名表演者分三排罗列，或坐或站，排成半月状表演阵容。悠扬的《迎春》、愉悦的《欢乐新农村》，随着曲目转换，舞台上波动起时缓时急、时抑时扬的音乐。不一会儿，锣鼓家伙齐鸣、唢呐小咔轮奏，仿佛春雷滚滚，又似莺燕恰啼。舞台上形成了热烈的“声场”，观众席爆发了如潮的掌声。待到沁水县郑村镇侯村代表队的女子八音会登场，大赛进入空前高潮。60多名清一色的“小女子”，操着清一色亮晶晶的铜管乐器，愣是演奏出一台雄浑大气的“时尚八音会”。随着“八音鱼鼓韵”曲目的上演，演出进行到晚10点结束，观众们都陶醉了。十四至十六连演三天上党八音会擂台赛到今年已经举办了九届，今年由市文化广电新闻出版局和山西煤销晋城有限公司联合主办，市群众艺术馆承办。正月十四至十六，连演三天。市群艺馆馆长魏一飞介绍，“上党八音会”由鼓、锣、镲、二胡、梆子、笙、唢呐、管子等乐器合奏而成，俗称“八音”，实际上乐器品种要超出这个数。这个古老的乐种在民间担负着敬神娱人的功能，每逢庙会赛日，以及婚丧嫁娶、添丁祝寿的人生仪礼与庆典仪式，都缺少不了它。如今，八音会已成为晋城市区市民闹元宵的首选。观者不下千人昨晚不到7点，离演出开始还有一个多小时，台前观众席上摆放的几排坐椅空空荡荡还没有人坐。随着时间推移，前来观赛的市民陆续赶来，不足百把坐椅很快就坐满了人。7点30分，家住凤翔小区的曹国亮和老伴赶到时，舞台前已经形成里三层外三层的人圈，他们只能将就着站在最外层，踮起脚尖观看了。“想着离家近，不着急。没想到提前半小时来，居然没占上位子。看来咱晋城的八音会很吸引人呀！”来观看的贺先生说。记者粗略统计了一下，当晚观看八音会的群众不下千人。

潞城的闺女、女婿国华、保平昨天参加潞城市2011年新年戏曲晚会。昨天晚上8点：2010年12月27日晚8点：潞城会堂演出：潞城市举办2011年上党梆子、上党落子戏曲《名家名段》演唱会。潞城的闺女、女婿国华、保平昨天伉俪同行，回到国华的家乡潞城，参加潞城市2011年新年戏曲晚会。爱珍、孝明也到了，当然还有名家志明、明娥、李衫他们这些活跃在上党梆子、上党落子戏曲艺术舞台上的艺术家。

潞城的闺女女婿国华保平昨天回国华家乡潞城参加《名家名段》演唱会昨天晚上8点：2010年12月27日晚8点：潞城会堂演出：潞城市举办2011年上党梆子、上党落子戏曲《名家名段》演唱会。潞城的闺女、女婿国华、保平昨天伉俪同行，回到国华的家乡潞城，参加潞城市2011年新年戏曲晚会。爱珍、孝明也到了，当然还有名家志明、明娥、李衫他们这些活跃在上党梆子、上党落子戏曲艺术舞台上的艺术家。

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