见知齋 见知斋
爱好毛笔、硬笔书法，中国硬笔书法协会会员、陕西省硬笔书法家协会会员，获过一些小奖。尤好大草（黄庭坚、二王）、行书（王羲之、何绍基、米芾）、隶书（张迁碑、石门颂）、魏碑等。记录练字日常，解答一些练字疑问。
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临金陵杂述四十绝句
临王铎行书立轴
姚鼐《游媚笔泉记》
临金陵杂述四十绝句
临黄山谷 郁孤台法帖
临金陵杂述四十绝句
临何子贞 金陵杂述四十绝句 中性笔0.7 蓝色
【名帖竞临】第162期 魏碑 孟敬训墓志 简介： 《司马景和妻孟敬训墓志》（简称《孟敬训墓志》），河南孟县葛村于清乾隆二十年（1755年）出土。此志镌刻于延昌三年（514年）正月，为正方形制。其书以方笔峻利、结体奇逸著称，王昶在《金石萃编》中评其“字画古质可喜，往往有隶意，尤多别体，为魏晋南北朝所罕见者”。延昌三年（514年）正值北魏书风成熟期，书手与刻工技艺臻于化境，在官方墓志体系中达到法度与意趣的平衡。《孟敬训墓志》既延续了方劲雄浑的北朝基因，又吸纳南朝笔法的流丽之风。锋芒毕露而不失于纤弱，结体逸宕而富有韵致。 释文： 魏代杨州长史南梁郡太守宜阳子司马景和妻墓志铭。夫人姓孟，字敬训，清河人也。盖中散大夫之幼女，陈郡”府君之季妹。夫人资含章之淑气，禀怀叡之奇风，芬芳”特出，英华秀生，婉问河洲，鼓钟千里。年十有七而作嫔于司马氏。自笄发从人，捡无违度，四德孔修，妇宜纯备。”奉舅姑以恭孝与名，接娣姒以谦慈作称。恒宽心静质，”举成物轨，谨言慎行，动为人范。斯所谓三宗厉矩，九族”承规者矣。又夫人性寡妒，多于容纳，敦桃夭之宜上，”笃小星之逮下。故能庆显螽斯，五男三女，出入闺闱。讽”诵崇礼，义方之诲既形，幽闲之教亦着。然尽力事上，夫”人之勤；夫妇有别，夫人之识；舍恶从善，夫人之志；内宗” 加密，夫人之恤；姻于外亲，夫人之仁。夫人有五器，而加”之以躬检节用。岂悟天道无知，与善徒言，享年不永，凶”图横集。春秋卌有二，以延昌二年夏六月甲申朔廿日”癸卯遘疾奄忽，薨于寿春。呜呼哀哉。粤三年正月庚戌”朔十二日辛酉归葬于乡坟河内温县温城之西。实以营原兴垄，竁野成丘，故式述清高，而为颂云：”穆穆夫人，乘和诞生，兰聚蕙糅，玉润金声。令问在室，徽”音事庭，方孚洪烈，范古流名。如何不淑，早世徂倾，思闻后叶，刊石题诚。
临王铎行书立轴
临李白忆旧游
临何子贞行书手卷
临王铎行书立轴
临诸上座帖
临何子贞行书条屏
抄 山谷题跋
临廉颇蔺相如列传
临王铎行书立轴 英雄钢笔蘸墨水，偶尔用用钢笔，感觉也挺好
临王铎行书立轴
临 金陵杂述四十绝句 中性笔0.7
节录孔尚任《海光楼记》
临王铎行书
临孙过庭书谱 中性笔0.7
王铎临二王书、杂书
小仓山房尺牍
王铎临二王书
王铎临二王书
临孙过庭书谱
临何子贞行草手札
王铎临二王书
临何子贞行草手札
王铎临唐人书
临 金陵杂述四十绝句
王铎临唐人书 按原帖章法
临 金陵杂述四十绝句
王铎临魏晋书
临 金陵杂述四十绝句
王铎临古帖
小仓山房尺牍
王铎临魏晋帖
临金陵杂述四十绝句 按原帖章法临
临 金陵杂述四十绝句
临 金陵杂述四十绝句 26.7.29
临 金陵杂述四十绝句
临王铎行草
临 金陵杂述四十绝句
临何子贞行草手札
小仓山房尺牍
临黄山谷大字行书
【每周一练】第738期 袁枚 小仓山房尺牍 小仓山房尺牍 清 袁枚 1.记戊午科，枚与相公同出邓逊斋先生门下，赴阙谢恩时匆匆一见，至于今五十年矣。相公出入将相，身画凌烟，是本朝有数人物。而枚入玉堂后，改官州郡，告归养亲，以南北之路遥，兼云泥之分隔，以故一札之投，亦不敢轻渎于隶人之听，非傲也。 2.七月一日接手谕及《题雅集图》七古，展卷讽诵，纸上云飞。唐人云：“闻萧夫子之风者，五尺之童羞称曹、陆。”斯言信矣。蒙赐纸三捆，谨装全集三部，专差送上。虽剩纸不无盈余，而耗羡不能全解，恃公必不委员清查也。
杜工部诗数首
临何子贞行书手卷
【名帖竞临】第161期 何绍基 行草 致芗泉手札 简介： 何绍基（1799年—1873年），字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟，湖南道州（今道县）人。晚清诗人，书法家。书法自成一家，上溯秦两汉古篆隶，下至六朝南北碑，皆心摹手追，隶书和行书成就最高。 何绍基行书手札是其行书艺术的精华，融合了碑帖，风格独特。气息古雅、线条浑厚，行笔自然而不做作，随性洒脱，无刻意雕琢。 一、笔法特点： 将篆隶融入行书，点画圆浑、刚韧有力，线条苍润，既有颜体的雄浑凝重，又具北碑的古朴。 二、结体特点： 欹正相生，疏密错落，宽博开张，内松外紧。结体取颜体宽博开张为基调，中宫略松，字形方扁兼之，内松外紧，收放有致。打破平正，多欹侧俯仰、大小错落。笔画简化，牵丝映带含蓄，删繁就简，随性洒脱、无刻意雕琢。 三、章法特点： 行气灵动自然，字间俯仰揖让、大小疏密，整体气势矫健鼓荡。章法布白起伏跌宕，疏朗与宽绰浑然一体，虚实相生。用墨丰富，起笔处墨重，偶用涨墨形成块面感，与枯笔形成鲜明对比。 关注何绍基书法的人，大多关注的点都在他的回腕法以及颤笔怎么用，却忽视了他的手札。很多人批评何绍基的字，颤笔抖得像帕金森，过于刻意。这种观点放在他的部分大字作品上，不算全错，可放在手札里，就完全不对了。手札里的何绍基，颤笔和刻意都消失了。这种书写，没有预设的章法和造型，全是跟着心绪走，笔墨跟着文字走，是何绍基行书的最高水平。释文：见每页图片左侧或右侧文字
临何子贞行书手卷
杜甫诗数首
何子贞临争座位帖
临何子贞行草手札
临何子贞行草手札
抄 孔尚任《湖海集》
临何子贞行草手札
临诸上座帖
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