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长干行

钗头凤（红酥手）

竹木乐器的"靓音" 有一些竹木乐器，如小提琴、二胡、京胡等，演奏时可以发出伴有金石声音的音，这里把它叫做 “ 靓音 ” 。只有共鸣箱的质地很好的乐器才能发出这种声音。比如二胡，如果把二胡定为 DA 弦，按 G 调推算，在内弦，靓音可能出现在比空弦音高 2 、 4 、 6 、 9 度的地方，在外弦，则可能出现在比空弦音高 2 、 5 、 7 、 9 、 11 、 16 度的地方。二胡越好，靓音越多，越明显。一般的二胡都有一些比较明亮的音，但能发出金石样的声音的二胡，却是很少的。用 5 · 表示上加一点的 5 ，用 5 ．表示下加一点的 5 ，余类推。按 G 调推算，在内弦，比空弦音高 2 、 4 、 6 、 9 度的音是指 6 ．、 1 、 3 、 6 ；在外弦，比空弦音高 2 、 5 、 7 、 9 、 11 、 16

二胡琴垫的制作二胡琴垫的制作二胡的琴垫对其音质的影响很大，质量很好的二胡，如果没有一个好的琴垫，演奏技巧再好，也不会使它发出悦耳的声音。目前，乐器厂和广大的乐器爱好者，对于琴垫的制作，都没有一个明确的规定。网友们也在讨论这个问题，但都没有定论。这里介绍一种制作琴垫的方法，仅供参考。 1．二胡产生杂音的原因.琴筒受潮,琴皮太薄. 2．琴垫的作用：吸收杂音，降低琴弦、琴皮和琴筒共振时发出的声音的强度。 3．材料的选取：琴垫与琴皮接触的部分，必须是较柔软的材料，如棉布等，才能起到上述的作用。 4．制作要求：琴垫必须贴在琴皮上，与琴皮要有一定的接触面，也不能太小，而且对琴皮的压力要均匀，压力大小要适度，不能贴得太松，太松了不能起到吸收杂音的作用。也不能贴得太紧，太紧了会降低二胡的音量. 6.琴垫的尺寸4cm×5.5cm,用一块长12×5.5cm的灯芯绒或平绒，折成4cm×5.5cm,中间放置一块3.5×5cm的蟒皮，然后用针线稍为固定即可。

提高竹木乐器音质的竹木材料加工法提高竹木乐器音质的竹木材料加工法 93121579.X 千百年来，人们在制作以竹筒或木材为共鸣箱的乐器（简称竹木乐器）时，对制作共鸣箱的材料，除因干燥或因造型的需要对其进行过加工外，其余都没有进行过什么加工。比如：《音乐知识手册》第一集第414页载文，制作小提琴时，“所选用木料，都经过一、二百年完全干燥后，才用以制琴。”这样的木材，其振动发声和传播音响的性能都比较差，因此，所造出的竹木乐器，存在以下四个缺点：第一、共鸣声较小, 音质相差悬殊,音质高档的极为稀少,估计不到其总数的百分之一；第二、用同种竹木材料不能造出音质档次相同的琴。如小提琴，其共鸣箱是用云杉、枫木制作的，但音质相差非常悬殊，红木二胡、京胡等亦是如此；第三、红木乐器、檀木乐器价格太昂贵，且音质高档的也不过占其总数的百分之一、二；第四、过去制作的竹木乐器，在刚制作完毕时，其音量和音质都比较差，须经数年后，其音质才能纯净些，音量也才能大一些。本加工法分为A、B两类，有以下五个优点：第一、本加工法能使竹木材料具有优良的振动发声和传播音响的性能。因此，这种竹木材料最适宜制作竹木乐器的共鸣箱。第二、本加工法能最大限度地提高竹木乐器的音质和增大共鸣声，A类加工法能保证同种竹木材料经加工后都能造出音质档次相同的琴。比如，凡是比重大于1克/立方厘米的木材，都能造出音质高档的二胡。第三、采用本加工法制造的竹木乐器，一经制作完毕，就能使其发出的声音达到最佳状态。第四、B类加工法能将一般的木材加工后，替代红木、檀木等，造出音质高档的乐器，故称为人造“红木”加工法；第五、加工方法简单，成本极低。比如，每把售价数十万美元乃至上百万美元的小提琴，若采用本加工法来制造，其造价也只需数千元人民币。对于钢琴上的木制零部件，如果采用这种方法加工，也可以使其音质得到最大限度的提高。但对箫笛没有明显的作能。两类加工过程各约需二十天，但累记操作时间仅需数小时，而且无毒无害无污染，操作简便。所需**价格低廉，容易采购。所需设备比较简单，经加工后的竹木材料不影响粘接和上漆等。这必将是竹木乐器制造史上的一大变革！希望不久的将来，地球上的竹木乐器，都能采用本加工法来制造，使它们的音质得到最大限度的改善。备有样品，欢迎考查。发明人：李正中电话：0852—2878163 通讯地址：贵州省赤水市化工路77栋6号邮编：564707 E-mail: [email protected] QQ：382588171

二胡曲《心灵的呼唤》

歌曲《江南好》

从0开始 (一)异想天开我发现了一种加工竹木材料的方法，用这种方法可以制作出音质高档的竹木乐器。从开始想去发现这种方法，到发现了这种方法，再去完善这种方法，走过了漫长的十多年，在这十多年里，多少次冥思苦想，多少次期待，多少次流血流汗……，伴随着我，一步一步走过来。下面讲讲这十多年来，我是怎样走过来的，是什么力量驱使我走过这漫长的十多年人生路的。 1、为了得到一把声音好的二胡，发现了可以改变二胡音质的方法。这种方法的发现，主要是为了要得到一把音质好的二胡。我上中学时就开始玩二胡、笛子、小提琴等乐器。工作以后，由于欣赏力的提高，过去玩过的二胡的声音都不能满足要求了，所以很想买一把音质好的二胡，但总是买不到，于是就想自己动手做。其实，我很喜欢自己动手做木工，上初中时，班上组织了课外活动小组，我参加了木工组，课外活动时我就和木工组的同学们一起做过小提琴，虽然小提琴只是做成了小撮箕，但做琴的念头总是萦绕在我的脑海里，时时刻刻都没有忘记过。每当我闲下来的时候,总想做点事情.做什么呢？如果要做，只能做自己熟悉的。除了数学，我熟悉一点的就只有二胡等乐器了，正好我想有一把音质好的二胡，如果能自己做出一把音质好的二胡来，那该多好。我已经快到不惑之年了，还来得及吗？一个偶然的机会，我读到了一篇文章，讲的是兰吉列先生发明刮胡刀的故事，他已经五十出头了才发明刮胡刀的。还有那些有关残疾人的故事，对我的鼓励也是很大的，那些残疾人有残疾都做出了很大的成绩，我四支齐全，没有毛病，为什么不做呢！另外，我认为自己并不算非常笨的人，本人读书时，在班上也算是成绩比较好的，特别是大学毕业考试时，我们班共有60个同学，毕业考试共有两个人得优秀，本人就是其中之一，所以我觉得自己还有潜力可挖，于是下决心找点事来做。这样一来，决心下了，目标定了，于是就开始干起来了。怎样做呢？要做二胡,首先要有琴皮和琴筒。我先买了一张蛇皮，选了一块青杠木，按照我的想当然，买了一些**，把木材加工后，请一个工人做成了一个二胡琴筒——当时我非常高兴，以为奇迹就要出现了！然后是要把蛇皮蒙在琴筒上，怎样蒙呢？怎样把蛇皮泡软呢？我全然不知道。后来我记起有一位认识的人，曾经做过二胡。于是我跑去请教他，他说可以用酒精把琴皮泡软。于是我就去买了一些酒精，把蛇皮放进去，泡了两个多钟头后拿起来一看，蛇皮仍然是硬的，怎么搓揉都不会软，我这才发现上当了！我考虑了一两天，突然想到，为什么不用水来试一试呢!? …… 我想象中的二胡终于做成了，但是，拉出的声音却和我想象的声音差了很多！声音不行,那就得从头再来! 和二胡的声音有关的,主要是琴筒和琴皮,于是我就反复从琴筒和琴皮上去找原因。一个偶然的机会，我去泸州玩，在一条巷道里，看到一家店铺门口挂着一块“修理乐器”的牌子，我很快走了进去，找到修理乐器的老板，那是一个快满70岁的老头子，于是我就和他聊了起来。我向他请教有关二胡制作的问题，开始他还没有在意，当我多问了几个问题后，他便讲道，你是不是怀疑我不会修理乐器？没想到我求教心切，反而引起了他的误会。后经我解释后，他才解除了误会。从他那里，我才知道蟒皮和蛇皮是不同的，要做出好的二胡必须用蟒皮，琴筒要用红木等木材来做。他那里没有红木，我只好去找相当于红木的木材来做，这种木材干透以后，放到水里是沉底的。琴筒做好后，再拿到他那里去蒙蟒皮。这样做出的二胡和先做的那一把相比，声音大不相同了，但是我还是觉得没有达到最佳状态。虽然如此,但我相信我找到了可以改变二胡音质的方法,至于怎样才能做出音质最佳的二胡,只须再作一些调整就可以了。我以前就知道，国内外很多卖家、教授和乐器厂都在搞这方面的工作，希望通过某种方法制造出音质最好的琴来，而我却不过是玩乐器的，也想做出音质最好的琴，真是异想天开，虽然花了很多时间，但是我却成功了！

二胡的琴皮和琴筒的作用听说过去制作二胡的人都认为琴皮是主要的，琴筒是次要的。这里，就自己的体会，谈谈我的看法。另外想说明的是这里只讲琴皮和琴筒的作用，影响二胡声音的原因很多，对于其它原因，另行讨论。二胡的声音的优劣，取决于琴皮和琴筒。但是，琴皮和琴筒对于二胡的发声起什么作用，是起相同的作用还是起不同的作用，这是值得讨论的。我们用实验来说明是最有说服力的。实验1.用一张蛇皮和一张蟒皮依次绷在同一个琴筒上,可以听出,用蛇皮时发出的声音要比用蟒皮时发出的声音要空而显得单薄,如果琴筒的木质不好，则没有幽雅的声音，如果琴筒的木质很好，其声音也比较幽雅。用蟒皮时发出的声音则要圆润、浑厚些,如果琴筒的木质不好，则不会发出幽雅的声音，如果琴筒的木质很好，则其声音不但更圆润、浑厚，而且，其声音幽雅的程度，比用蛇皮时要好很多. 实验2.用同一张蟒皮依次绷在两个琴筒上（但须事先知道这两个琴筒的木质是明显不同的）。可以听出,用优质琴筒时发出的声音不但明亮、圆润、浑厚，而且非常幽雅，用劣质琴筒时发出的声音也明亮，但圆润、浑厚的程度远不如前者，更不会有幽雅的声音。实验3.用比重大于水的木材做一个琴筒 ,用蟒皮绷在上面,如果声音不太明亮、圆润、浑厚，声音也不幽雅，然后把蟒皮取下，将琴筒进行加工（用本人发现的方法），再绷上原来的蟒皮，可以听出其声音明亮、圆润、浑厚的程度不但比原来提高了很多（第三把位及以下把位尤其明显），而且还会发出柔和而幽雅的声音，因此，声音的穿透力也大大增强。以上的实验要求琴筒要做得比较标准，如果琴筒太厚或琴皮太厚（不一定是蟒皮），都会使二胡发出的声音很沉闷，琴皮和琴筒太薄，发出的声音也单薄。琴皮太薄，狼音也很难克服。所以，制作二胡时，一定要注意琴皮的厚薄。从以上的实验可知，琴皮不同，所制作二胡的声音的明亮、圆润和浑厚的程度亦不同，琴皮再好，也不会使二胡发出幽雅的声音，但好的琴皮，可以使二胡增强声音圆润、浑厚和幽雅的程度。琴皮的松紧对琴的声音的影响是很大的，琴皮蒙得紧些，则琴的声音要明亮、清脆些，发音灵敏些，反之则要沉闷些，灵敏度也要差些。琴筒的木质不同，不但影响二胡明亮、圆润、浑厚的程度，而且木质越好，声音越幽雅，穿透力越强，幽雅的声音来自优质木材做成的琴筒。要注意的是，如果琴皮蒙得很松，琴筒的木质再好，二胡所发出的声音也是不好的。由上可见，琴皮作为振动膜，这个作用是琴筒不能代替的，但琴筒作为振动的主体，又是琴皮不能代替的，但它们对琴的声音是否明亮、圆润、浑厚，都有影响。以上是把二胡的声音分为明亮、圆润、浑厚和幽雅两类，但音质最好的二胡，其声音还应该饱满、结实，才能算是最优美的二胡声音，要想造出这样的二胡，一定要选取上上乘的琴皮和木材才行。如果把琴筒比作治病的**的话，那么，琴皮就相当于这种药物的“增效剂”。用蟒皮或相当于蟒皮的薄膜来制作二胡，则可使琴筒的优点能更好地显示出来。如果把二胡比喻成一个人体的话，琴皮的作用相当于人的肌肉和皮肤所起的作用，琴筒的作用则相当于人的肌肉和骨骼所起的作用。作为以上结论的另一个佐证是，如果把琴筒换成不锈钢，这种二胡发出的声音虽然明亮，但却不象木质琴筒二胡那样优美、柔和，恰好相反，它的声音给人一种狂燥不安的感觉。当然，我这里制作的不锈钢琴筒只有320克重，如果把琴筒做得更重一些，声音会不会这样，本人还没有试验过。还有一种二胡，拉奏时可以发出伴有金石声音的音，这里把它叫做“靓音”。只有琴筒木质很好的二胡才能发出这种声音，把琴皮蒙紧一些，可以使靓音更明显些，但若琴筒的木质不好，无论琴皮蒙多紧，都不会有这种声音。另外，好的二胡有一个特点，就是把琴弦按DA定好后，将琴杆斜靠在左手掌上，再拉内弦空弦，琴杆的颤动，会使左手掌觉得麻麻的。两把二胡相比，如果琴筒的重量大至相等，那么，颤动的力量越大的，手掌觉得越麻的，二胡的质量也越好。感觉不到“麻味”的二胡，无论怎样也算不得好二胡。用这种方法检测二胡琴筒木质的优劣是非常有效的。就是说，必须是非常好的木材制作的二胡琴筒，才有这种“麻味”。本人制作的二胡都有这个特点。对于琴筒的木质不太好的二胡，无论怎样蒙琴皮，拉起来都不会有这种“麻味”。

理想二胡二胡的最高境界是“理想二胡”，它应该具备二胡的所有优点，而没有二胡的任何缺点。本人最近制作了几把二胡，本人认为这几把二胡，基本上达到了二胡的最佳境界。现将其优点陈述于后。理想二胡----表现能力最强的二胡称为理想二胡。要让二胡的表现能力最强，这种二胡必须发音清脆、明亮，声音的穿透力特强，二胡味道最浓，没有杂音，发音浑厚、圆润、饱满、结实、细腻而幽雅，从上把位到下把位，音量衰减很慢。可以发出刚劲有力的声音，也可以发出轻快、柔和的声音。所以其表现能力特强。另外，这种二胡受气候的影响比较小，在天气潮湿的时候，也可以正常发音。所以称为“理想二胡”！这种二胡，拉内弦空弦的时候，无论左手扶着琴杆或琴轴的任何一个地方，都会感觉到琴弦的振动，甚至左腿也能感觉到琴弦的振动。要让二胡达到这种境界，必须先将木材用药水浸泡，再制作成各个部件，并将各个部件作精心的调整，再组装成型。理想二胡是专业独奏二胡。欢迎从电话里听。

歌曲《桃花江》

将进酒

鹊桥仙（纤云弄巧）

咏鹅

桃花江

歌曲《宣州谢朓楼饯别校书叔云》

歌曲《芙蓉楼送辛渐》......一片冰心在玉壸

《二胡琴》...问候丹寨的二胡朋友！

歌曲《青丝吟》

歌曲《野菊花》

歌曲《美丽的红狐狸》

歌曲《谁是你的新娘》

歌曲《华蓥山的川妹子》

歌曲《云水禅心》...会唱此曲，即可成仙亿佛！

全国二胡制作比赛参赛二胡录音 http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.erhuart.cn%2Fbbs%2Fbbs.asp%3Ft%3D286%26id%3D21303%26p%3D1%26s%3Ddefault&urlrefer=e2b99f0060ae3fe5da4b60bd74a2a8bd 到上面的网页就可以看到本人制作的参赛二胡的录音

请听二胡录音 http://lzz878163.music.hexun.com/谢谢!

二胡的琴皮和琴筒的作用听说过去制作二胡的人都认为琴皮是主要的，琴筒是次要的。这里，就自己的体会，谈谈我的看法。另外想说明的是这里只讲琴皮和琴筒的作用，影响二胡声音的原因很多，对于其它原因，另行讨论。二胡的声音的优劣，取决于琴皮和琴筒。但是，琴皮和琴筒对于二胡的发声起什么作用，是起相同的作用还是起不同的作用，这是值得讨论的。我们用实验来说明是最有说服力的。实验1.用一张蛇皮和一张蟒皮依次绷在同一个琴筒上,可以听出,用蛇皮时发出的声音要比用蟒皮时发出的声音要空而显得单薄,如果琴筒的木质不好，则没有幽雅的声音，如果琴筒的木质很好，其声音也比较幽雅。用蟒皮时发出的声音则要圆润、浑厚些,如果琴筒的木质不好，则不会发出幽雅的声音，如果琴筒的木质很好，则其声音不但更圆润、浑厚，而且，其声音幽雅的程度，比用蛇皮时要好很多.实验2.用同一张蟒皮依次绷在两个琴筒上（但须事先知道这两个琴筒的木质是明显不同的）。可以听出,用优质琴筒时发出的声音不但明亮、圆润、浑厚，而且非常幽雅，用劣质琴筒时发出的声音也明亮，但圆润、浑厚的程度远不如前者，更不会有幽雅的声音。实验3.用比重大于水的木材做一个琴筒 ,用蟒皮绷在上面,如果声音不太明亮、圆润、浑厚，声音也不幽雅，然后把蟒皮取下，将琴筒进行加工（用本人发现的方法），再绷上原来的蟒皮，可以听出其声音明亮、圆润、浑厚的程度不但比原来提高了很多（第三把位及以下把位尤其明显），而且还会发出柔和而幽雅的声音，因此，声音的穿透力也大大增强。以上的实验要求琴筒要做得比较标准，如果琴筒太厚或琴皮太厚（不一定是蟒皮），都会使二胡发出的声音很沉闷，琴皮和琴筒太薄，发出的声音也单薄。琴皮太薄，狼音也很难克服。所以，制作二胡时，一定要注意琴皮的厚薄。从以上的实验可知，琴皮不同，所制作二胡的声音的明亮、圆润和浑厚的程度亦不同，琴皮再好，也不会使二胡发出幽雅的声音，但好的琴皮，可以使二胡增强声音圆润、浑厚和幽雅的程度。琴皮的松紧对琴的声音的影响是很大的，琴皮蒙得紧些，则琴的声音要明亮、清脆些，发音灵敏些，反之则要沉闷些，灵敏度也要差些。琴筒的木质不同，不但影响二胡明亮、圆润、浑厚的程度，而且木质越好，声音越幽雅，穿透力越强，幽雅的声音来自优质木材做成的琴筒。由上可见，琴皮作为振动膜，这个作用是琴筒不能代替的，但琴筒作为振动的主体，又是琴皮不能代替的，但它们对琴的声音是否明亮、圆润、浑厚，都有影响。以上是把二胡的声音分为明亮、圆润、浑厚和幽雅两类，但音质最好的二胡，其声音还应该饱满、结实，才能算是最优美的二胡声音，要想造出这样的二胡，一定要选取上上乘的琴皮和木材才行。如果把琴筒比作治病的药品的话，那么，琴皮就相当于这种药物的“增效剂”。用蟒皮或相当于蟒皮的薄膜来制作二胡，则可使琴筒的优点能更好地显示出来。如果把二胡比喻成一个人体的话，琴皮的作用相当于人的肌肉和皮肤所起的作用，琴筒的作用则相当于人的肌肉和骨骼所起的作用。作为以上结论的另一个佐证是，如果把琴筒换成不锈钢，这种二胡发出的声音虽然明亮，但却不象木质琴筒二胡那样优美、柔和，恰好相反，它的声音给人一种狂燥不安的感觉。当然，我这里制作的不锈钢琴筒只有320克重，如果把琴筒做得更重一些，声音会不会这样，本人还没有试验过。还有一种二胡，拉奏时可以发出伴有金石声音的音，这里把它叫做“靓音”。只有琴筒木质很好的二胡才能发出这种声音，把琴皮蒙紧一些，可以使靓音更明显些，但若琴筒的木质不好，无论琴皮蒙多紧，都不会有这种声音。另外，好的二胡有一个特点，就是把琴弦按DA定好后，将琴杆斜靠在左手掌上，再拉内弦空弦，琴杆的颤动，会使左手掌觉得麻麻的。两把二胡相比，如果琴筒的重量大至相等，那么，颤动的力量越大的，手掌觉得越麻的，二胡的质量也越好。感觉不到“麻味”的二胡，无论怎样也算不得好二胡。用这种方法检测二胡琴筒木质的优劣是非常有效的。就是说，必须是非常好的木材制作的二胡琴筒，才有这种“麻味”。]本人制作的二胡都有这个特点。对于琴筒的木质不太好的二胡，无论怎样蒙琴皮，拉起来都不会有这种“麻味”。

二胡的琴皮和琴筒的作用听说过去制作二胡的人都认为琴皮是主要的，琴筒是次要的。这里，就自己的体会，谈谈我的看法。另外想说明的是这里只讲琴皮和琴筒的作用，影响二胡声音的原因很多，对于其它原因，另行讨论。二胡的声音的优劣，取决于琴皮和琴筒。但是，琴皮和琴筒对于二胡的发声起什么作用，是起相同的作用还是起不同的作用，这是值得讨论的。我们用实验来说明是最有说服力的。实验1.用一张蛇皮和一张蟒皮依次绷在同一个琴筒上,可以听出,用蛇皮时发出的声音要比用蟒皮时发出的声音要空而显得单薄,如果琴筒的木质不好，则没有幽雅的声音，如果琴筒的木质很好，其声音也比较幽雅。用蟒皮时发出的声音则要圆润、浑厚些,如果琴筒的木质不好，则不会发出幽雅的声音，如果琴筒的木质很好，则其声音不但更圆润、浑厚，而且，其声音幽雅的程度，比用蛇皮时要好很多.实验2.用同一张蟒皮依次绷在两个琴筒上（但须事先知道这两个琴筒的木质是明显不同的）。可以听出,用优质琴筒时发出的声音不但明亮、圆润、浑厚，而且非常幽雅，用劣质琴筒时发出的声音也明亮，但圆润、浑厚的程度远不如前者，更不会有幽雅的声音。实验3.用比重大于水的木材做一个琴筒 ,用蟒皮绷在上面,如果声音不太明亮、圆润、浑厚，声音也不幽雅，然后把蟒皮取下，将琴筒进行加工（用本人发现的方法），再绷上原来的蟒皮，可以听出其声音明亮、圆润、浑厚的程度不但比原来提高了很多（第三把位及以下把位尤其明显），而且还会发出柔和而幽雅的声音，因此，声音的穿透力也大大增强。以上的实验要求琴筒要做得比较标准，如果琴筒太厚或琴皮太厚（不一定是蟒皮），都会使二胡发出的声音很沉闷，琴皮和琴筒太薄，发出的声音也单薄。琴皮太薄，狼音也很难克服。所以，制作二胡时，一定要注意琴皮的厚薄。从以上的实验可知，琴皮不同，所制作二胡的声音的明亮、圆润和浑厚的程度亦不同，琴皮再好，也不会使二胡发出幽雅的声音，但好的琴皮，可以使二胡增强声音圆润、浑厚和幽雅的程度。琴皮的松紧对琴的声音的影响是很大的，琴皮蒙得紧些，则琴的声音要明亮、清脆些，发音灵敏些，反之则要沉闷些，灵敏度也要差些。琴筒的木质不同，不但影响二胡明亮、圆润、浑厚的程度，而且木质越好，声音越幽雅，穿透力越强，幽雅的声音来自优质木材做成的琴筒。由上可见，琴皮作为振动膜，这个作用是琴筒不能代替的，但琴筒作为振动的主体，又是琴皮不能代替的，但它们对琴的声音是否明亮、圆润、浑厚，都有影响。以上是把二胡的声音分为明亮、圆润、浑厚和幽雅两类，但音质最好的二胡，其声音还应该饱满、结实，才能算是最优美的二胡声音，要想造出这样的二胡，一定要选取上上乘的琴皮和木材才行。如果把琴筒比作治病的药品的话，那么，琴皮就相当于这种药物的“增效剂”。用蟒皮或相当于蟒皮的薄膜来制作二胡，则可使琴筒的优点能更好地显示出来。如果把二胡比喻成一个人体的话，琴皮的作用相当于人的肌肉和皮肤所起的作用，琴筒的作用则相当于人的肌肉和骨骼所起的作用。作为以上结论的另一个佐证是，如果把琴筒换成不锈钢，这种二胡发出的声音虽然明亮，但却不象木质琴筒二胡那样优美、柔和，恰好相反，它的声音给人一种狂燥不安的感觉。当然，我这里制作的不锈钢琴筒只有320克重，如果把琴筒做得更重一些，声音会不会这样，本人还没有试验过。还有一种二胡，拉奏时可以发出伴有金石声音的音，这里把它叫做“靓音”。只有琴筒木质很好的二胡才能发出这种声音，把琴皮蒙紧一些，可以使靓音更明显些，但若琴筒的木质不好，无论琴皮蒙多紧，都不会有这种声音。另外，好的二胡有一个特点，就是把琴弦按DA定好后，将琴杆斜靠在左手掌上，再拉内弦空弦，琴杆的颤动，会使左手掌觉得麻麻的。两把二胡相比，如果琴筒的重量大至相等，那么，颤动的力量越大的，手掌觉得越麻的，二胡的质量也越好。感觉不到“麻味”的二胡，无论怎样也算不得好二胡。用这种方法检测二胡琴筒木质的优劣是非常有效的。就是说，必须是非常好的木材制作的二胡琴筒，才有这种“麻味”。]本人制作的二胡都有这个特点。对于琴筒的木质不太好的二胡，无论怎样蒙琴皮，拉起来都不会有这种“麻味”。

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