最爱皮黄的个人资料

说个可乐的段子——戏曲电视剧《将相和》前些天晚上（23：00以后）闲得无聊，不知不觉“巡视”到11套，每逢这时都是电视连续剧。忽然看见《将相和》画面，正好是酒馆那场，开始还以为是古装电视剧，等到蔺相如一出场唱，才知道是京剧！抱着好奇心理看下去，里面的演员似曾相识，索性等到集尾，看看演员表........ 好么！于魁智－—蔺相如，杨赤——廉颇，李胜素——廉夫人，管波——廉女

这次汇报演出，天津的几个发挥如何？因故漏看了有《锁麟囊》那场，除了王大兴，其余人差不多都看了，对自家的孩子期望高，感觉不太发挥？好的地方就不夸了，那个不太什么的，说说个人感觉（棒槌论戏）：凌柯——《搜孤救孤》（主）、《杨门女将》（配）。《搜孤救孤》中大堂唱得有点薄，《杨门女将》那几口倒是挺好。一直憋着看他来着，没有期望的那样..... 李宏——《赤桑镇》是不是因为将就方旭的调门没唱痛快？《杨门女将》似有些不太自信？还有，细节的地方还要注意讲究点。王嘉庆——《野猪林》、《搜孤救孤》表现中规中矩、总体上念比唱好。陈嫒——《杜十娘》和《汉宫惊魂》，嗓也有，形也可，神稍差。扮上怎么看怎么像马晓晴（电影演员）李洋——《泗洲城》、《断桥》，身手没问题。嗓儿有点闷，好像脖子短点儿？扮出来看着不挺拔。阎虹羽——《泗洲城》中好像给她的时间最短？来个《扈家庄》就好了

青研班汇报周演出印象截至现在，八场看了六场半，行当齐全，总的感觉整体挺好。个人感觉老生、武生、花脸似乎更突出青衣、花旦给人留下的印象不太深刻

票友中一个有趣的现象如题不一定全面

今天下午有京剧讲座！！！主办：南开区委时间：12月13日，15：00 地点：天津市委党校（南开区育梁道，理工大学和中德培训中心对面）育梁园3楼报告厅（挺好找）公交904、608、52、902市委党校站主讲：刘长顺书记和天津京剧团演员进场方式：免费说明：以上信息为在党校工作的“太座”提供。准确无误！

有看今晚电视《红鬃烈马》的吗？第五届青研班汇报演出王宝钏——马佳（彩楼配），周婧（三击掌），王盼（武家坡）、张笠媛（大登殿），差个“别窑”的薛平贵——张兵（彩楼配、别窑）、张建峰（武家坡）、韩胜存（大登殿）代战——丁骁君王允——马力，？王母——郭瑶瑶其余的记不住了，各位补充

“唱得好”和“唱得对”那个才正确？有的演员条件特别好，听着也过瘾，但有时唱得和剧情不太符，两层皮。反过来有些演员虽说听着没挂上劲，可唱的符合剧情，却能打动我。我的理解大概是——前者是唱行当，后者是唱人物？这个问题一直有点困扰我。我是又想听着过瘾，又想被感动。清唱愿意听过瘾，看戏愿意被感动。鱼与熊掌二者不可得兼时，我更愿意听“唱得对”的。

自己哼唱和当是心境有关拿我来说一旦摆脱路上堵车，开足马力驶入通衢大道后，不自觉就来这么一嗓子——一马离了西凉界！

按年代排剧名通过参与“剧名接龙”，知道好多原先不了解剧目和剧情。发现几乎每个朝代的故事都有，其中主要集中在周、秦汉、三国、隋唐、宋、明清这几个朝代，当然现代戏也不少。想起“梨园百家姓”的玩法，故有此帖。

戏迷应该理直气壮不少帖子里说起戏迷（尤其时年轻的）不被周围人理解，在旁人疑惑的目光下感到有点不入流，甚至都不敢承认喜欢京剧....... 知道您喜欢京剧，大部分人还是客气地觉得不错。也有那不长眼的，我就遇到那么一位。

天津的京剧不容乐观

首届学京赛之“最” 到目前为止，看了部分复赛、决赛第一轮和正在进行的决赛第二轮.....

学京赛中专组今天最后决赛一、沈阳马填钦《逍遥津》高派、１３岁

说说带“色”的剧目标题党，嘿嘿！闲白儿的精神头大——本人特点之一

想起了京韵大鼓盖个歪楼

天津戏曲吧内之最闲着无聊，自己哄自己玩儿，嘿嘿！错误的请更正，不全的请补充，得罪的请原谅......

只听不看的感觉 ……操教酾热酒一杯，与关公饮了上马。关公曰：“酒且斟下，某去便来。”出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上。其酒尚温。——摘自《三国演义》上文便是无人不晓的 “温酒斩华雄”片段。算上省略的前文无一字直接描写华雄，而用连斩几员盟军上将来衬托其强悍，更无关公与华雄对阵之过程赘述，完全采用虚写的方式。点睛之笔便是“其酒尚温”，为读者留下无限的想象空间，真是妙到毫巅，令人拍案叫绝！

今晚7:30，学京赛决赛第一场复赛没看全，感觉这次上海应该是大赢家

青京团“铩羽”记在天津，40～60岁的戏迷没有不知道天津青年京剧团的，现在一提起来还纠结得要命。之所以如此拟题，主要还是想借此回顾下当年参加1987年全国青年京剧演员电视大赛的一些旧事。二十余年物是人非，有些记忆已经模糊。文中有些是摘自资料，有些是凭记忆，更有些是个人感受，不实之处还望各位指教。闲话少叙，言归正传吧。

北京观众还是比较钟情高调门观昨日纪念张君秋先生九十诞辰京剧演唱会有感。昨天赵秀君和薛亚萍唱得挺不错的。但北京观众还是把更多的掌声献给了嗓子“冲”的董翠娜和王蓉蓉。

历届京剧青研班学员名单也不知这些人是否还活跃在舞台上

这俩儿老爷子唱得真好！昨天电视九九重阳京剧晚会，一批年过六十的名家和票友登台献艺，其中：沈福存和舒昌玉两位老先生分别唱了《穆桂英挂帅》中的两段。味真好，没听够！孤陋寡闻，原来没听过他们的，请朋友介绍一下老先生。

京剧界的家族传承不知原来是否有类似的帖子听到不少类似于“××是××的儿子”或“××是××的什么人”之类的话题，有的属实，有的则待考。各位朋友说说看，顺便活跃下气氛可好？

今晚《空中剧院》播出天津京剧院折子戏——吕洋专场不知道《武家坡》中王院“推磨”的那段是怎么处理的？

求助——昆曲方面第一次听昆曲，就有莫名其妙的好感。自从看过“青春戏苑”的红楼选秀中的几场昆曲表演后，被迷住了。太美了！

学京赛的武生有三个武生表演《挑滑车》，那个中央戏校十五岁的（好像姓耿）给人的印象更深些。不过我还是更喜欢上海学员表演《一箭仇》的武生。

请教个问题今天下午看音配像，尚小云的《梁红玉》，剧中梁红玉端著手时，水袖悬在腕子下，把整个手都露出来了，我印象里但凡旦角端著时手是在水袖里的，这是怎么回事？是人物需要？

打听一下欧阳中石今天去京剧曲库下载唱段，发现不少欧阳中石的唱段，不知道和那个大书法家是不是一个人？

郝帅——好帅空中剧院上海团折子戏专场，开锣戏《截江夺斗》郝帅的赵云小伙子扮相好，把子硬，还有嗓儿，范儿也正，除了刚开始走边有点紧（脸儿有点整）外，后面发挥得挺好，看著过瘾。郝帅有前途！现在千万别改文武老生，一改文武老就以唱为主，又少了一位好的武生。

大伙儿列一下——以地名为剧名的戏我先开个头《定军山》、《逍遥津》

想打听一下——天津人在外面唱戏的有多少？偶尔看到介绍某京剧演员，说是天津人，还有的说是天津戏曲学校毕业的，想请各位帮我罗列一下，谢谢了！

逻辑不通的戏词——不为挑毛病，只是希望大家参与传统戏中，有不少这样的例子，比如：《空城计》中的“三眼” 评阴阳，如反掌，保定乾坤，，。。。。。。东西战，南北剿，博古通今。好像应为：评阴阳，如反掌，博古通今，。。。。。。东西战，南北剿，保定乾坤。才讲得通，还有不少类似的，各位说说看

大家活跃一下气氛——罗列一番骨子老戏我先开个头：《失街亭》、《空城计》、《斩马谡》

京剧老生（唱）派别之我见这个话题在我的脑子里有很长时间了，一直想说说，可一想以我听京剧的年头和对京剧的粗浅认识，似乎又不具备谈论这个问题的资格。来到这个论坛后，发现这里的氛围挺好，试着发（跟）了几个帖儿，感觉版主以及各位对本人是爱护有加，鼓励为主，故而倍受鼓舞，所以胆子越发的大了起来。在进入正题之前，先来上几句关于吃的闲白—— 各位都知道，我国的饮食文化可谓源远流长，受地理环境迥异、民族人种不同、文化背景差异等多方因素的综合影响，各地的饮食习惯区别较大，因此就有“四大菜系”只说，后来又发展到“八大菜系”，现在又弄出什么“上海本帮菜”，“杭州菜”、什么“湘菜”、“贵州菜”、“闽南菜”、“潮州菜”、“东北菜”、“天津菜”等等令人眼花缭乱，一时难以分辨。我个人以为，我国也就是四大菜系，他们是：鲁菜系、川菜系、淮菜系、粤菜系。其他的什么菜系不外是这几个菜系的分支而已，至于什么“某某菜”都是由以上几个大的菜系派生出来的，比如，“东北菜”、“天津菜”其实就属“鲁菜系”，充其量有几个地方特色菜而已，说到底还是“宗鲁”。“上海本帮菜”和“杭州菜”都“宗淮”，其他菜各位吃吃就大致能给其归类了吧？扯完闲篇儿，开始切入正题（我还是有点虚），目前常见的老生流派，舆论界和戏迷常提过的就有：余、马、谭、杨、言、麒、奚、李（少春）等，比如提到某演员，就说是某派老生。我刚接触京剧时，基本分不清各种流派，后来听得多了，再加上别人讲解，渐渐的能大致分清了不同流派，随着不断深入，对几个流派的基本特点也有一定的了解。在此对京剧流派的形成就不做贴文式赘述了，主要想结合自己这些年听戏的体会谈谈对各种流派的认知。我个人以为，每个流派的唱腔应该有其鲜明的特色，与别的派别的唱法应该有着明显的区别，让人一听就能分辨的出，比如：余、马、谭、言、麒的唱腔即使是刚接触京剧的人听上几句后，马上就能分辨并能得到正确答案。至于抛却嗓音特点，闭眼能准确区分出余、杨、李（少春）、奚的唱腔不同的人，相对就比较少了，基本应属于高级戏迷和专业人士了。说说我对几个派的粗浅理解，讲概念不如举例子来得直接，同样一段唱腔的起承转合处（拐弯处？），有几个流派的处理就不一样，马派的处理方法多样，“飘”过去的，“滑”过去的，特别巧妙，感觉潇洒自如；谭派的处理咋一听有些“硬”，但仔细咂摸，味儿就出来了：“硬”得那叫一个“脆”！那叫一个“帅”！听得那叫一个过瘾！而余派在此点上似乎特点不足，可您认真品味就感到，多自然流畅啊，真是大巧不工！因此，我自以为是的把目前尚在主唱的几个流派简化一下：余派：感觉它特点最不明显，同样缺陷也最少，韵味最醇厚，是京剧老生唱腔的根本！就像书法里面的正楷字一样，属于基本功。我甚至觉得，学戏的老生应该通通的先学余派，先把余派学对了再说。至于杨派、李（少春）、奚派（介于言、余之间）都是宗余，只是在微小处不同罢了。谭派：没有好嗓子的人千万别来，但光有好嗓子，却没体会谭派“去繁就简”精髓的人更容易跑偏，否则光学谭派毛病了，学皮没学骨，让人听着更难受！马派：马派强调整体，我一直认为：学马派后天努力固然重要，但演员先天的艺术气质更重要！弄不好就成了油腔滑调，飘逸有余，庄重不足。麒派：本人不喜欢，主要原因是觉得唱和做派太过，有点偏！要知道中国的文化艺术的美是讲求含蓄美的，过犹不及。言派：唱法和麒派正相反，总感觉唱出来是含着劲儿的，而且流畅性差，节奏感不好，不上不下的，太弱，而且戏路偏窄。还有许多其他派别，一来现在唱得人较少（高派），二来本人没听过，所以没有体会。所以我个人认为目前主要流行的老生派别就是余、谭、马、麒、言这五大派，可能这里的天津会觉得我浅薄无知，生生的把咱天津人喜欢并推崇的杨派楞给搞没了有些大逆不道，可以来帖批评指正，给我上上课，但恳求您千万别爆粗口骂我，拜托各位了！以上就是我，一个京剧爱好者的真实看法和体会，对几个派别的评价属一家之言，难免偏颇，欢迎各位朋友共同探讨。谢谢浏览此帖的朋友！

请教个问题为何称李少春先生为神仙？烦请告知