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从“接受现实,与自己和解”到“反抗命运”,重制版究竟改变了什么 我个人的观点,原版主要讲的是克劳德不再逃避自我,勇敢逃避现实,与自己和解的故事,爱丽丝和扎克斯的死在剧本里被设置成克劳德成长的代价,克劳德最后接受了他们已死的现实,直面萨菲罗斯,了结一切。但是在圣子降临里,制作组借克劳德之口,说“我可能谁都救不了,无论是家人还是同伴,谁都救不了”,这实际上是编剧借克劳德之口,提出了对这个人物的重新审视,并质疑了他在原作中的“成长”,甚至质疑了主角的价值:你在原作中所谓的成长毫无意义,你什么都没有改变。我想,圣子降临的剧情体现了制作组对于原作的反思,他们在97年之后的8年里重新审视了克劳德这个人物,开始思考他的闪光点究竟在于什么,显然,此时的制作组认为,如果克劳德只能做到不逃避,与自己和解,那么他的成长是不够的。说明经过8年的沉淀,制作组对于这个故事的主旨,以及克劳德这个人物的闪光点又有了新的思考。 如果我们能够更加敏锐的话,其实可以感受到克劳德满世界寻找应许之地的行为与原作宣扬的“不再逃避,与自己和解”是有些许出入的,既然选择接受现实,为什么不和蒂法好好生活在一起呢?圣子降临对原作进行了反思和审视,安排克劳德寻找应许之地其实就是试图升华作品的主旨,但是圣子降临结尾的克劳德,他的情感态度、心理特点相比原作结尾没有本质的差异,换句话说圣子降临时期的制作组虽然对原作进行了重新审视,但是还没有完全想明白主旨应该如何升华,以及克劳德应该成长为一个什么样的形象。 我关注到在之后的很多联动中,克劳德也在寻找应许之地,其实这就反应了制作组的思考,克劳德这个角色真正的闪光点,应该与坚持不懈地寻找应许之地相关,但是这种行为真正的象征意义究竟是什么?直到重制版的诞生,我们看到克劳德在每一部的结尾都要穿越命运之墙。对于三部曲的游戏,每一部结尾处都要点题,很容易看出重制版的主旨是与反抗命运相关的。现在,我们不妨回顾一下克劳德寻找应许之地的心路历程,他在过去20多年的这么多衍生作品、联动中坚持不懈地寻找黄花田,不愿放弃希望,期待着与爱丽丝的重逢,这实际上就是对于原作里既定宿命的反抗。我想提出一个大胆的猜想,重制版提出的“反抗命运”就是从追寻应许之地的行为中提炼出来的,换句话说,粉丝期待的改变命运是外因,而制作组对于克劳德和这部作品的审视和重新塑造才是内因,SE还是有一些艺术追求的,他们真的想成就克劳德这个角色。所以我们完全可以期待一个非常积极的结局,不必悲观。
尝试探讨一下rb之后ct感情戏的创作困境 我个人的看法,观众其实对文艺作品中的主角,尤其是核心角色的道德操守,是有一定期待的。这种期待虽然不会明着说出来,但是当主角的私德出现一些问题时,观众是会有所察觉的。 我们可以回忆一下,影视作品里如果有男一男二,那么大多数情况下男一的道德操守比男二要略高一些。比如美队和钢铁侠,为什么美队三里出现钢铁侠不会影响美队的主角地位,但是钢铁侠个人电影里绝对不能出现美队呢?我认为原因之一就是美队作为一个道德操守更高的角色,他的出现真的会影响钢铁侠的形象塑造。 说回ff7,前期编剧可以对克劳德是否专一做模糊化处理,毕竟那个时候克劳德还没有确认自己的感情。但是,现在rb里有两点改变,一是把ca的感情拔到灵魂伴侣的高度,二是扎克斯这个角色会出现在第三部里。这就使得克劳德在第三部中的塑造要非常谨慎了,作为ff7真正的核心角色,他必须塑造的比扎克斯更出彩。如果第三部中ct依然有大量感情戏,甚至有一些分级不允许的内容,首先克劳德的人物形象是有可能受到负面影响的:他的心理一直装着一个人,还要和另一位异性谈情说爱。其次,克劳德作为核心角色,他的人物形象是必须高于扎克斯的,至少对待感情的操守要高于扎克斯,如果克劳德是这样一种形象,那么他比扎克斯的形象好在哪儿呢?
看到感情线的贴子,我想分享一些自己的看法 个人看法,其实克劳德人设里好像都没有“专一”这一条,毕竟要写这么多三角恋戏份吗,真正能影响克劳德结局的就是有没有救到a,无非就是救到了就满怀希望的活着,救不到就像ac里一样去等死,这里面t能起的作用微乎其微。 t和z都能引导帮助克劳德成长,两个人生态位差不多,从这个角度出发,t的创作自由度是非常大的,编剧自由发挥的空间很大。 编剧真的要照顾ct感情的话,只能让a存活,不然就像圣子降临里一样,蒂法连克劳德在人世间的牵挂都算不上,事实上a一死,c早晚会寻死,t对c达不到希里对杰洛特那样的重要程度。 如果第三部要给克劳德一个明确的结局,那就不能还是满世界找花海了。前两部里加强了反抗命运的主基调,又加了这么多拯救a的铺垫,如果最后没救下来,恐怕编剧都难找到理由让克劳德有牵挂的活着,到时候感情线什么的还有谁会关心呢? 毕竟编剧下了这么大力气,让克劳德从小人物成长为英雄,那结尾就不会让英雄“苟活”,让英雄苟活不就是在羞辱这个人物吗?这可是整个故事的核心人物,写成苟活那故事都要垮了,编剧不至于干出自毁长城的事。 如果真的要在彻底写死a的情况下还要让克劳德有牵挂的活着,那这份牵挂就要有足够的分量,就是编剧得把t塑造的比a还出彩才行,这是不可能的——t的这个人物的基石,她的设定太单薄了,挖不出来深远的东西。根都扎不深,怎么长出参天大树?
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