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老师布置的论文 设计方向的方向 在行进入21世纪的今天,我们对设计的看法已经趋与雷同:设计的目的就是改变,改变目前生活中见不到的东西,让自己过的更完美,。设计的终极目的就是改善人的环境、工具以及人自身。那么,这么一种认同感使我们对设计学的任务有了新的认识。设计的经济特征和意识形态的的性质,也就是设计的社会特征,使我们不的不在研究设计学的过程必须从对设计师传统研究和设计宣言中分离出来,我们应该对研究对象的经济特质、意识形态特质、技术特质、和社会特质以应有的重视。 中国的设计思潮源与欧美,就是说中国的设计风整体来说都晚于欧美,但是也要看到中国的设计起步晚发展快的模式不容忽视。中国的设计思潮又是源与德国的包毫斯的诞生,所以包毫斯对中国乃至全球的影响可不是一句话来概括的。 “包豪斯”是德文DAS STAATLICHES BAUHAUS的译称。英文译名应为State Building lnstitute。“Bauhaus”是格罗皮乌斯专门生造的一个新字。”bau”在德语中是“建造”的意思,”haus”在德语中是“房子”的意思。因此"Bauhaus”就是“造房子”。从这个新造字的字面就能看出,格罗皮乌斯是试图将建筑艺术与建造技术这个已被长期分隔的领域重新结合起来。更广泛地说,艺术与工艺应该合而为一。唯有如此,才是真正的现代设计。 包豪斯从创建起来的就开始实行了严格的教育制度,包豪斯的原则是艺术与技术相统一, 设计的目的是人,而不是产品, 设计必须遵循自然和客观的原则来进行 。包毫斯的宣言是这样的“完整的建筑物是视觉艺术的最终目标。艺术家最崇高的职责是美化建筑。今天,他们各自孤立地生存着,只有通过自觉,并和所有工艺技师共同奋斗,才能得以自救。建筑家、画家和雕塑家必须重新认识,一幢建筑是各种美感共同组合的实体。只有这样,他的作品才可能灌注入建筑的精神,以免迷失流落为‘沙龙艺术’…… 建筑家、雕刻家和画家们,我们都应该转向应用艺术…… 艺术不是一种专门职业。艺术家和工艺技师之间在根本没有任何区别。艺术家只是一个得意忘形的工艺技师。在灵感出现并超出个人意志的珍贵片刻,上苍的恩赐使他的作品变成为艺术的花朵。然而,工艺技术的熟练对于每一个艺术家采说都是不可缺少的。真正创造想象力的根源即建立在这个基础上面。…… 包毫斯的传统以及发展到21世纪,不得不说它对现代的影响是巨大的,总而言之,没有包毫斯,中国乃至全球的设计方向都还是在茫茫中探询。包毫斯由于种种原因,被迫解散,包豪斯的设计家们纷纷流亡法国、瑞士、英国,而大部分去了美国。欧洲建筑和工业设计的中心转到了美国。如格罗皮乌斯在英国居留三年后又于1937年赴美国任哈佛大学建筑系系主任。此后,布鲁耶投奔格罗皮乌斯并在美国执行建筑业务,米斯·凡·德洛暂居德国,1937年赴美国任教于伊利诺工业技术学院。包豪斯的建校历史虽仅14年3个月,毕业学生不过520余人,但它却奠定了机械设计文化和现代工业设计教育的坚实基础。包豪斯的办学宗旨是培养一批未来社会的建设者。所以概括起来包毫斯对现代设计的影响,可以从以下方面来解释:1.包豪斯打破了将“纯粹艺术”与“实用艺术”截然分割的陈腐落伍教育观念, 进而提出“集体创作”的新教育理想。 2.包豪斯完成了在“艺术”与“工业”的鸿沟之间的架桥工作,使艺术与技术 获得新的统一。 3.包豪斯接受了机械作为艺术家的创造工具,并研究出大量生产的方法。 4.包豪斯认清了“技术知识”可以传授,而“创作能力”只能启发的事实, 为现代设计教育立下良好的规范。 5.包豪斯发展了现代的设计风格,为现代设计指示出正确方向。 包豪斯的设计在今天的生活中已随处可见,但当时却被人们指斥为野蛮和傲慢,是对古典文明的叛逆。尽管现在人们已用“包豪斯风格”来表示对包豪斯的尊敬,但格罗皮乌斯本人是坚决反对这种提法的,
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