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傻哈,666。人生是场修行。聊兴趣,上贴吧。五十六个民族。席地而坐,草蒲花香春来早。鱼肚湛湛,日出江花红似火。天高水深,地厚树大,月笼西窗赋诗歌。觅云喝风,闲瞧日月,光线四溅氧气曛。闲暇,臊面枣粥厚诗肠,庭树荫萌侍月童。坐蒲唱打古今花,焚烛兰香溢茶浓。红花仍需绿叶配,学问须用苦功夫。闲敲八虚和气血,大蒜煮粥疾不侵。莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。守乡人,一抹清愁,打坐,散步,单车,粗茶淡饭,是种寂寞。勤俭持家,能益财源,三尺柜台,躹躬尽瘁,川贝解痰,拍痧健身,茶能醒神解忧,不可不知
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比喻对比拟人夸张 修辞对于每个人来说都不陌生,而且我们也都知道,在写文章的时候运用一定的修辞手法,文章就有了吸引人的闪光点。那么同样,如果我们在写格律诗的时候,能够会用并用好修辞,对于我们的作品来说,也会变得富有神采。 所以我们不仅要会用修辞,还要用好修辞,让它成为自己的写作“利器”。那么用好修辞,又从什么方面入手?下面我们来归纳讲解。 一、拟人之生动 许多人在写诗的时候总是忘记“修辞”,或者即使用了修辞,句子依然没有味道,这就是因为没有用“修辞”本身去挖掘、突出物象之典型特点。 拟人是一个可以让诗鲜活、生动的修辞手法,我们用它,就要用在物象最鲜明的特征上来,而且要用得恰当,否则倒不如不用。 例: 杨柳 元好问 杨柳青青沟水流,莺儿调舌弄娇柔。 桃花记得题诗客,斜倚春风笑不休。 杨柳与莺儿总是不可分割的,那么作者写完杨柳写莺儿,突出的是莺儿的歌喉,通过它的歌喉特来体现它的活泼可人。 “调舌”“弄”以拟人的手法不仅刻画了莺声的悦耳,还很巧妙地突出了莺儿本身的形象。 后面句子中的桃花也是,“记得题诗客”“斜倚、笑”,这个画面好生动,作者将桃花与人物之间的“心灵”贯通起来,在突出桃花美丽外表的同时,把它的内心世界也展示出来。这远比直接干巴巴地刻画,或者脱离人物情感去用拟人的效果要好太多。 二、比喻之新颖 比喻再简单不过,也再好用不过。运用比喻最主要的目的,就是为了能把本来很刻板、抽象等等的事物变得清晰、具体化。 那么怎么把比喻用好呢?我们不要偷懒,专挑那 些人人都能瞬间想到的、被用旧了的“比喻”,比如写杨柳,谁都会想到“绿辫”这类词,那这时候我们如果再用“绿辫”,那就直接等于放弃了让诗出彩的机会。大家一起“绿辫”,首首皆“绿辫”,那是啥效果,想象都知道。 举例: 望洞庭 刘禹锡 湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。 遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。 对于刘禹锡的这首诗,谁都很熟悉,因为它本身就是名作。在此诗第二句中,作者把湖面比作镜子,虽然很形象很贴切,但总归是普通的,如果放到现在,这样的句子还能出彩吗?并且这首诗的亮点也不再这句。 最后一句就不一样了,作者用“青螺”来比喻洞庭山,真的很新颖、很形象。此山又像是坐落在白银盘里一般,双重的比喻,这就避开了“撞车”概率,可谓不落俗套;此句瞬间把读者的想象力调动起来。设想句中景象,简直太美妙了,所以句子怎么能不经典呢? 三、夸张之冲击 我们需要多培养自己的文学素养与审美能力,有许多人对于诗词中的修辞貌似没有多少概念,比如有部分读者碰到诗中的夸张描写,会直接骂作者胡说八道,殊不知问题在于自己。 那么反过来,如果这类朋友去写诗词,作品又会是什么样呢?可想而知。 诗向会人吟,我们不用纠结个别人理解不了,我们只需要专注作品,专注方法,方法恰当诗不俗,有的是知音欣赏你。 运用夸张的修辞,就要把它的力量尽可能地发挥出来,给诗以气势,给读者以感官上的冲击力,这样的夸张才叫用得妙。 举例: 登科后 孟郊 昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯。 春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。 (这首虽格律不是很严谨,但不妨碍我们学习它的手法,所以大家这里只看它的手法即可。) 孟郊的这首诗脍炙人口,就因为后两句太经典了
胡续冬的诗 阿尔博阿多尔 我只愿意独自呆在诗里,诗独自 呆在海里,海独自呆在有风的夜里。 一夜之后,阳光拖着水光上天, 嘈杂的人群从细小的白沙里走出来换气。 换完气的细小的人群回到嘈杂的白沙里, 又是一天,地平线把太阳拖进水底。 海从夜里裸泳了出去,诗从海里裸泳了出去, 我从一首诗裸泳到了另一首诗里。 (注:阿尔博阿多尔,Arpoador,意为“鲸鱼叉”,里约热内卢的一个小海滩,夹在著名的伊巴奈玛海滩和科帕卡帕纳海滩之间的犄角上。) 终身卧底 不止我一个人怀疑 你是来自另一个星球的神秘生物 你的左耳里有一把外太空的小提琴 能够在嘈杂的地铁里 演奏出一团安静的星云 你的视网膜上有奇怪的科技 总能在大街上发现一两张 穿过大气层陨落下来的小广告 甚至连你身上那些沉睡的脂肪 都美得极其可疑 它们是你藏在皮肤下的翅膀 我总担心有一天你会 挥动着缀满薯片的大翅膀飞回外星 留下我孤独地破译 你写在一滴雨、一片雪里的宇宙日记 好在今天早上你在厨房做饭的时候 我偷偷地拉开了后脑勺的诗歌天线 截获了一段你那个星球的电波 一个很有爱的异次元声音 正向我们家阳台五米远处 一颗老槐树上的啄木鸟下达指令: 让她在他身边作终身卧底 千万不要试图把她唤醒 新年 我怀念那些戴套袖的人, 深蓝色或者藏青色的袖套上,沾满了 鸵鸟牌蓝黑墨水、粉笔灰、缝纫机油和富强粉; 我怀念那些穿军装不戴帽徽和领章的人, 他们在院子里修飞鸽自行车、摆弄裎亮的 剃头推子、做煤球、铺牛毛毡,偶尔会给身后 歪系红领巾的儿子一计响亮的耳光,但很快 就会给他买一支两分钱的、加了有色香精的冰棒; 我怀念那些在家里自己发豆芽的人, 不管纱布里包的是黄豆还是绿豆,一旦嫩芽 顶开了压在上面的砖块,生铁锅里 菜籽油就会兴奋地发出花环队的欢呼; 我怀念那些用老陈醋洗头的人, 在有麻雀筑巢的屋檐下,在两盆 凤仙花或者绣球花之间,散发着醋香的 热乎乎的头发的气息可以让雨声消失; 我怀念那些用锯末熏腊肉的人,用钩针 织白色长围巾的人,用粮票换鸡蛋的人,用铁夹子 夹住小票然后“啪”地一声让它沿着铁丝滑到收款台去的人; 我怀念蜡梗火柴、双圈牌打字蜡纸、 清凉油、算盘、蚊香、浏阳鞭炮、假领、 红茶菌、“军属光荣”的门牌、收音机里
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