孙开开2008 孙开开2008
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重新认识“书房会” 因为在网上刷到了单和吴的“书房会”片段，于是又把各个版本的“书房会”拿出来看了一遍，只能说对79年丁王版的喜爱新鲜如初。以前也只是简单地认为这个戏比较轻松有趣，演起来还挺容易的，也说不出到底好在哪里，但是现在仔细看下来，对这个戏有了更新的认识。 79年的时候老一辈演员都刚刚从浩劫中恢复起来，嗓音扮相和健康状况绝对是大不如前，但是王文娟的蔡兰英为什么可爱，为什么还是有满满的少女感，我想主要是她恰如其分地表现了人物的俏皮，很好地在男扮女装的假男子和女儿真身之间建立了平衡。蔡兰英对徐文秀不是一般意义上的戏弄，是出于喜爱，一方面要逗逗你，另一方面顺带试探试探你，王的口气是自信的、戏谑的，一个个问题抛出来，然后调皮地看着你，看你怎么回应。这一份俏皮，太多就显得轻骨头，没有就失去了色彩。但蔡兰英毕竟是大家闺秀，当徐文秀沉浸在“小姐她三次回眸含深情”时，自己也觉得不好意思，水袖轻轻撇了一下，脸上微微露出一点羞涩的神情，但是立马要收敛起来，否则岂不要露馅儿了么。那么就是这一丝不自禁的羞涩，恰好表现出人物的少女情怀，观众也忘记了演员的年龄感。但是现在很多演员表现羞涩总是太用力，嗲声嗲气，没完没了，这种东西太多就觉得怪讨厌的。 再说徐文秀，我觉得是比较容易走偏的一个人物，有些演员会把他演得傻里傻气，但忠厚不等于憨傻，老实也不等于愚笨。徐文秀是一个聪明的读书人，最重要的是面对表弟的刁难，表现出决不另娶的真诚，他只是在毫无防备的情况下遭遇了“阻碍”，百思不得其解为什么表弟跟我招的是同一家亲，也正是这种毫无防备才更显出他的真实，否则戆头戆脑的，蔡兰英怎么会看得上他呢。丁赛君的徐文秀最打动人的就是对蔡兰英的这份诚挚和坚决，讲述他俩“怎么一回事”的时候，靠的是眼神和声音表现深情，给表弟下跪时也没有夸张的投其所好的表情和动作。更难得是，丁的徐文秀讲到恋爱经历时除了深情，还有那么一点腼腆，可见徐文秀的感情经历是非常简单的，少年人的特点又出来不是？ 那么这个戏的喜剧效果也正是在徐文秀的认真和蔡兰英的戏谑碰撞中产生的，是内容让你会心一笑，不是做贼腔硬逗你笑。而且两个人的对话那么自然，紧凑的地方就像榫和卯一样咬得很紧，需要松下来的地方又有足够的停顿，不会让观众心理上产生拧巴的感觉。昨晚正好看到岳美缇讲“问病”这一折戏，说这种喜剧就是要演出人物的真，不能演得假，不然观众就笑不出来了。
40年你从未离开 今天是她离开我们40周年的日子，我们来到东山祭拜，希望她不要孤单寂寞。原本预报今天气温很低，还担心山上会不会寒风凛冽，已经在想象自己冻成🐶的样子了，结果阳光暖融融的，风丝儿也没有，而且墓地周围的柏树也经过了修剪，阳光照进来非常温暖。40朵红玫瑰打成的爱心花束，代表40周年大祭，我们对她的挚爱鲜红火辣 57朵大大小小的浅色系手提袋花束，代表她57岁的短暂人生，她也正如这些淡淡的花一样纯净。
关于丁赛君老师逝世40周年纪念活动 2024年1月1日是丁赛君老师逝世40周年的日子，斯人虽逝，留下的却是美好的艺术和无尽的回忆。我们决定1月6日在上海相聚，缅怀这位英年早逝的名小生，欢迎新老丁迷参加。有意参加聚会的请私信联系，恭候！
孔雀悲歌哀别离 天鹅遗音念赛君 【绝版录音】《孔雀东南飞 雀离》丁赛君、筱月英、应菊芬、孟莉英（天鹅越艺社1953年实况录音）-哔哩哔哩】 http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=https%3A%2F%2Fb23.tv%2FOBeROAf&urlrefer=19e11218a6217567d91c8eb686d690d4
重温一下皇甫少华😁 六点多就被大雨吵醒，再难入睡。想起最近中生代那糟心的孟丽君，前几天听现在的书房会配乐就觉得有问题，于是把两版拿出来又各听了几遍。80版中荣兰一段过场的唱段结束以后，立马进入慢板的节奏，有类似贝斯的乐器配胡琴加入复调，旋律低徊悠长，丁的每一句念白都掐着乐队的节奏，句读分明，而且手执画像，念白是对话的语气。就这么短短的一段，现在舞台上演出的氛围已经大不相同了，乐队速度偏快，而且居然用了笛子，笛子本身的声音穿透力就极强，再加上用了颤音的指法，听上去是欢快跳跃的感觉，用在这里实实地不恰当。丁的这段“望丹青”没有什么华丽的乐汇和激昂的高音，非常朴素，但是你能深深地感受到人物内心的思念和疑惑，既缠绵又幽深，使这个人物脱离了武将的粗犷，多了一份书生的文气和柔情，到后面献图起祸也不会觉得他那么讨厌。从服装来讲，丁这一身蓝色丝绒很素净，符合人物当时居家的情形，装病的时候披上了白色披风，额头扎了飘带，那确实就是装病的样子啊，现在换了绣花的服装，披风也不用了，这都罢了，可为什么飘带缠到了盔帽的绒球上，实在匪夷所思。丁有一个小细节，就是坐着出神地看画像，母亲多次呼唤才回过神来，立马以袖掩面表示羞涩。年轻人嘛，被父母发现了内心的情感当然是要难为情的，就这么一个小小的动作，立刻就显得人物很年轻很单纯。我最早听的是曹银娣的皇甫少华，感觉小家子气，而且攻于心计的样子，皇甫少华这个角色本身就不是很讨喜，再用陆派的唱腔来表现，感觉人物太跳脱，不很稳重很有分量。章瑞虹的皇甫少华是年轻人喜欢的呆萌风格，这更不符合人物特定的性格，这不得不归功于“现代”观众和整个时代的审美情趣，无形中也在改变演员的表演风格。非常明显，整个中生代的孟丽君，每一个角色都是浮躁的，甚至还出现了皇帝摸手、搂腰的低俗动作。这个戏创排之初就有人提出老剧本有调情的内容(但实际上丁西林的剧本已经去其糟粕了），使之差点无法排演，那么现在用这种低俗动作来迎合观众，恰恰又使当初的口实成了真。
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