苏堂仁 苏堂仁
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我们已不是孩子 我们已不是孩子__________________——寄当代大学生__________我们还可以面对着朝阳灿然一笑,我们还可以在运动场上欢乐地奔跑。但是我们不能忘了,美好的青春最终会走掉。__________________回首看看走过的一秒秒,年少让我们肆无忌惮的大笑。我们青春,我们年少。而我们的梦却随着青春的逝去变得缥缈。__________________铺照大地的阳光瞬间变得很刺眼,我看见无边的落叶在飔风中萧萧。昨日的欢笑将孤独地灵魂牵绕,黑夜中艰难地用蹒跚的步子行走。__________________那一刻让人感慨太多,原来孩子的梦想如今看来已不再纯真。我站在由岁月筑成的墙壁之外,衣衫单薄地感受着秋风的寒冷。__________________我惊叹流年的神奇,那张天真的笑脸在一夜之间永远地属于了昨天。我们已不是孩子,星空下沉默是我们成熟的起点。__________________我们不能莫视沧桑的演变,沉睡时我们拚却昨日的梦魇。牵魂的手让我们仰望蓝天,鹫鸟高翔志存青天。__________________绊梦的石块让我们的步子减慢,有的甚至隔阻我们梦想的期盼。我们踏着岁月的路一路走来,梦想的道路不乏阴霾。__________________我们丢不掉岁月的牵绊,孩子这个概念开始渐渐漫漶。岁月隔不断梦想的舞台,我们不能马齿徒增地对待自己的未来。__________________二OO七年十月十八日 09:07定稿
我们已不是孩子 我们已不是孩子__________________——寄当代大学生__________我们还可以面对着朝阳灿然一笑,我们还可以在运动场上欢乐地奔跑。但是我们不能忘了,美好的青春最终会走掉。__________________回首看看走过的一秒秒,年少让我们肆无忌惮的大笑。我们青春,我们年少。而我们的梦却随着青春的逝去变得缥缈。__________________铺照大地的阳光瞬间变得很刺眼,我看见无边的落叶在飔风中萧萧。昨日的欢笑将孤独地灵魂牵绕,黑夜中艰难地用蹒跚的步子行走。__________________那一刻让人感慨太多,原来孩子的梦想如今看来已不再纯真。我站在由岁月筑成的墙壁之外,衣衫单薄地感受着秋风的寒冷。__________________我惊叹流年的神奇,那张天真的笑脸在一夜之间永远地属于了昨天。我们已不是孩子,星空下沉默是我们成熟的起点。__________________我们不能莫视沧桑的演变,沉睡时我们拚却昨日的梦魇。牵魂的手让我们仰望蓝天,鹫鸟高翔志存青天。__________________绊梦的石块让我们的步子减慢,有的甚至隔阻我们梦想的期盼。我们踏着岁月的路一路走来,梦想的道路不乏阴霾。__________________我们丢不掉岁月的牵绊,孩子这个概念开始渐渐漫漶。岁月隔不断梦想的舞台,我们不能马齿徒增地对待自己的未来。__________________二OO七年十月十八日 09:07定稿
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诗词学习[转] 【 格 律 通 则 】 --------------------------------------------------------------------------------〖 简介 〗  最早的中国诗歌并没有格律的限制,到了唐朝,由于以诗歌作为科举的手段,出现了对音韵句法的严格规定,称为格律。自此,中国古典诗词在形式上和艺术上都上了一个新的台阶。  诗词格律主要包括三部分内容:音调、用韵、章法。其中以音调最为重要。学习和了解诗词格律对我们的创作来说是很重要的。会用才能活用,不会用只能乱用。  下面将需要了解的诗词格律常识总结在下面,这些也是最基本的东西了。  以下所说的诗词格律,只是学写旧体诗的人应该了解的基本知识,但今天的学校教育已经基本没有这方面的课程了,只有大学的“汉语言文学”专业会涉及其中一小部分东西,因此,您看了下面的介绍一时不明白是绝对正常的,而且您也不必要去深究它。  重要说明:为了追求格律的严谨约束了您的灵感才是最不值得的。今天的人学写旧体诗,即不需要也没必要严格按照格律的约定的。即使在古代,优秀的骚人墨客也大胆冲破格律的束缚创作出大量优秀的“变体”出来。--------------------------------------------------------------------------------〖 名词 〗古体诗  就是我们所说后面要说的“古风”。它产生最早,形式多变,没有规则的限制,比较自由。旧体诗、近体诗、今体诗  都是指“格律诗”而言,主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。千万不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。诗余  指“词”而言,有长调、小令、慢、引等不同格式,用“词牌”作为格式的标志。--------------------------------------------------------------------------------〖 平仄 〗  “平仄”是现代人写旧体诗的第一大障碍,但只要明白其规律,平仄也是不难掌握的。  “平仄”就是古人对声调的区分,以今天的普通话来说,“平”就是第一声(阴平)、第二声(阳平),“仄”就是第三声(上声)、第四声(去声)。以两句诗来做例子:    “无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”(杜甫句)这两句诗中“无边”、“萧萧”、“长江”、“来”是平声,“落木”、“下”、“不尽”、“滚滚”则属仄声,由此,构成七言律诗的其中一个标准句式:“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”。你可能会说,不对呀,“不尽”的“不”字读第二声(阳平),应该是平声啊?没错,今天普通话来读,“不”字确实是平声字,但古代读音与今天有所不同,古音的“不”是属于另外一种声调——“入声”,古人将入声”归入“仄声”里面,所以,杜甫的这两句是是完全合乎“格律”的要求的。只是今天“入声”字在普通话里已分别变成其他三种声调,那怎么区分呢?不用区分,就按今天的读音,将“不”归入平声就可以了。不过,在有些方言中,如广东方言,还保留着大量的入声字,象“月”“一”“十”等,如果你能去分清楚的话,作为仄声使用也是可以的。入声字的特点,是发音短促,如此而已,南方人应该很轻易的分辨出来,但北方人就可能有些糊涂了。    平声字例:西、风、天、无、弓、安    仄声字例:远、剑、信、总、电、客    入声字例:出、业、设、速、入、杰  再次强调,没法分辨入声字的朋友就按普通话中的发音来用好了,反正我们写近体诗又不是给古人看的。--------------------------------------------------------------------------------〖 句式 〗  句式实际上并非诗词格律的内容,没有严格的约束,学者有所了解就可以了。句式是以句子的“意义单位”而言。  五言句式以“二三式”最常见:    国破/山河在,城春/草木深;(杜甫)
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