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岷县的震区静悄悄 编者按:这是一篇迟到的地震灾区报告,迄今甘肃岷县、漳县地震已经过去5个星期;这也是一篇仍不过时的报道,乏人关注的岷县地震,救灾的需求都被淹没在各种信息中。甘南地区的冬季将至,据官方媒体报道,调拨给灾区的棉帐篷才刚刚到位。面对灾难,人们往往缺乏持久的救灾热情,但灾情并不因为关注度的高低而有所区别。这里的震区静悄悄、这里的冬天将要至,但这里究竟怎么了,我们并不清楚。 当媒体正在准备做512大地震五周年的时候,四川雅安芦山县地震了,7级地震,最大烈度9级。芦山地震的关注刚刚开始淡去后,GDP不到芦山一半的甘肃的岷县漳县又地震了,6.6级,最大烈度8级。 刚刚释放完毕的爱心和关注,这次没有关注到这样的一次地震,连祝福也不太多。就像汶川地震时,甘肃的陇南被忽略一样,这次甘肃的灾情又一次被舆论忽略了。 寂静的甘肃震区 甘肃交通不好,深入到一线也很困难。从兰州坐车到岷县县城,250公里的路程,有一半有高速,剩下的部分就是路况一般的国道在山间穿行,一路大约需要四个多小时。前往灾区的路上,看不到交通管制,也看不到潮水一般的志愿者队伍,一直走到了岷县和漳县的分叉口,在绿油油的山林间,还是感觉不到这里刚刚地震完毕。 不管是云南彝良的5.8级地震,还是芦山的7级地震,在接近灾区的一路上,总能看到很多呼啸而过挂满了横幅的大卡车,沿街的标语,部队的营房,以及遍地的救灾帐篷。可是岷县的震区静悄悄。 与一辆返程的挂着壹基金救灾物资的大卡车交错而过之后,国道穿过救灾的中心梅川镇,海拔2300米,糟糕的道路两旁,有两顶壹基金联合救灾的指挥帐篷,周围有人活动。而再往前一点就进入岷县县城了,和所有灾区里的城市生活类似,除了被地震彻底损毁的芦山县,都还是照常升起的太阳,照耀着正常生活的人们。 即便是救灾中心的梅川镇,也看不到密布的民间救灾组织指挥帐篷、熙熙攘攘的志愿者和喧嚣的各种车辆。只有数家长期关注救灾的基金会和民间组织在默默地努力着。 镇上受灾不大,进入真正的一线,只有前往山里的灾区村子,一般先从梅川镇的壹基金救灾指挥中心出发。从地震当天开始陆续抵达的壹基金联合救灾队伍,有11个甘肃当地的民间组织,70个工作人员,以及300多个志愿者。第一时间到达后,先头部队协调下来了当地的供销社,借用了办公室办公,同时借用了供销社的场地和仓库堆放物资。 清晨,如果当天没有下雨的话,接到通知的各个村子的三轮车和小货车会轰鸣着来到供销社的救灾指挥中心,找工作人员签字领取物资。帐篷、纯净水、挂面高高的堆在三轮车上,然后志愿者们和村民一起用绳子捆好物资,然后志愿者爬到货物上做好,用手拉住绳子,村民坐上驾驶位,发动着车就出发了。 泥泞难行灾区路 前往灾区的路相当的不好。拐弯离开国道,就很难找到硬化的路面。在不下雨的时候,黄土路面坚若磐石,用挖土机和推土机一平整,一条路就出来了。但若是开始下雨,断断续续的雨水,泡稀了路面,千沟万壑的黄土山上汇聚下来的雨水,偶尔会冲断路面。顺着土路,就是逐渐升高的地势,和一个个的村落,在路边延展开来。 毒辣的太阳下,是还在旺盛生长的庄稼。所有的农田,开辟在坡度较缓的黄土地上。田垅完全靠黄土自身的粘合,没有石块垒住的围堰保护田埂。雨水的侵蚀和自然的崩坏,让梯田非常的不规则,高低各有不同。所谓的道路,要么沿着河流铺垫,要么直接在黄土中凿开。而这次的地震,震塌了黄土,崩塌的黄土虽然不如滚石杀伤力更大,有推土机和挖土机基本还能比较有效的清理,不过即便是推土机也有不能自保的时候,在去地步尺村的路上,一辆推土机被稀泥掩埋了半截车身十多天,挖土机救援了一个多星期,也还是只能看着这辆推土机越陷越深。 三轮车和货车卖力的向山上爬去,孤零零的山路在山间蜿蜒,伸向远方,一座座的村子沿着土路零星的分布,或者还要继续分叉延伸到山顶。糟糕的路况,各种车辆爬起来很费力,即便是越野车,也要全神贯注,还要留意路面上被雨水冲出来的沟壑,避免被困在路上。 车辆抵达分发点的时候,是一个紧张而喧闹的时刻。小分队们先是顶着黄土高原的烈日将物资卸下,然后村干部纷纷去通知村民们物资到了,在这个时间,小分队就和村干部再最后核对一遍名单。 山路上,村民们陆陆续续的从村子里走下来,见到前去调研的志愿者们,友好地打个招呼,走烦了啊,路不好走啊。年轻小伙子,经济条件好的,骑着摩托车轰鸣下来。妇女和壮年男子背着箩筐,赶着牛车或者骡车下来,板车吱呀呀的摇曳着。老人家抽着烟在山路上晃悠着下来,山里的时间走得很慢。如果更原生态的一点,还能看到汉子把着独轮车一路下山准备接受物资。 等到一个村民小组(自然村)的人来齐了以后,就开始分发物资的过程。最主要的物资是彩条布、面粉面条、纯净水、棉被和帐篷。因为路不好,救援很困难,物资基本上都是大车换小车,小车换三轮,三轮换人力这样蚂蚁搬家的运上去。食品重而且占地方,但是芦山地震期间基本可以按照每户两周的口粮标准发放物资,但在岷县的山头,糟糕的交通让每次的发放标准只能降低为3-5天的口粮标准,志愿者们也只有隔三差五的再上山补发物资。
史前考古参考书目 史前农业 (1) [ 英 ] 柴尔德著、周进楷译:《远古文化史》第五章,中华书局, 1958 年。   (2)恩格斯:《家庭、私有制和国家的起源》第 23 页,人民出版社, 1972 年。 (3) [ 英 ] 柴尔德:《 Man makeshimself 》 1936 年,转引自日知《关于新石器时代**》,载《世界古代史论丛》第一集,三联书店 1982 年 5 月。 (4)参见 [ 美 ] 哈维兰:《当代人类学》第 198 页,上海人民出版社, 1987 年 11 月。 (5)参见 [ 美 ] 哈维兰:《当代人类学》第 198 页~ 199 页,上海人民出版社, 1987 年 11 月。   (6)参见 [ 美 ] 哈维兰:《当代人类学》第 332 页~ 334 页,上海人民出版社, 1987 年 11 月。 (7)参阅 [ 美 ] 费根著、云南民族学历史系民族学教室译:《地球上的人们——世界史前史导论》第 264 页,文物出版社, 1991 年 9 月。   (8) The Agricultural Revolution,1960 。 (9)《耶利哥及其在近东历史中的背景》< Jericho and Its Setting in Near Eastern History >,《古代》< Antiquity >卷 31,1957 年。 (10)日知:《关于新石器**》,载《世界古代史论丛》第一辑,三联书店, 1982 年 5 月。 (11)参见《中华文明史》第 96 页,河北教育出版社, 1989 年。 (12)世界上古史纲编写组:《近三十年来前陶新石器公社的发现》,载《世界古代史论丛》第一集,第 42 页~ 52 页, (13)黄其煦:《裴李岗、耶利哥与特瓦坎——农业起源问题探索之二》,《农业考古》 1983 年 1 期。 (14)参阅 [ 美 ] 费根:《地球上的人们》第 320 页~ 322 页,文物出版社, (15)参阅童恩正:《略述东南亚及中国南部农业起源的若干问题》,《农业考古》 1984 年 2 期。 (16)参阅黄其煦:《黄河流域新石器时代农耕文化中的作物》,《农业考古》 1983 年 2 期   (17)《中华文明史》第 101 页~ 102 页, (18)《中华文明史》第 102 页, (19)董光忠:《本校与山西图书馆美国福利尔艺术陈列馆发掘山西万泉石器时代遗址之经过》,《师大月刊》 1933 年 3 期第 107 页。   (20)齐思和:《毛诗谷名考》,《燕京学报》 1949 年 36 期,据苏秉琦介绍。   (21)中国社会科学院考古研究所等:《西安半坡》,文物出版社, 1963 年。 (22)青海省文管处考古队等:《青海乐都柳湾原始社会墓地反映的主要问题》,《考古》 1976 年 6 期。   (23)吴诗池:《山东新器时代农业考古概述》,《农业考古》 1983 年 2 期。   (24)郑乃武:《小谈裴李岗文化的农业》,《农业考古》 1983 年 2 期。   (25)薛文灿:《沙窝李新石器时代遗址调查》,《中原文物》 1982 年 2 期。 (26)参阅丁颖:《中国栽培稻种的起源及其演变》,《稻作科学论文选集》,农业出版社, 1959 年。 (27)参阅童恩正:《略述东南亚及中国南部农业起源的若干问题》,《农业考古》 1984 年 2 期。 (28)安特生:《中国五千年前陶器上稻米遗迹之发现》,《中国地质学会志》第 8 卷第 4 号, 1929 年。 (29)周季维:《长江中下游出土古稻考察报告》,《云南农业科技》 1981 年 6 期。 (30)参阅任式楠:《我国新石器——铜石并用时代农作物和其他食用植物遗存》,《史前研究》 1986 年 3 、 4 期。 (31) a. 《湖南对彭头山遗址进行正式发掘》,《中国文物报》 1989 年 2 月 24 日;《湖南省澧县新石器时代早期遗址调查报告》,《考古》 1989 年 10 期。b. 严文明:《中国史前稻作农业遗存的新发现》,《江汉考古》 1990 年 3 期。
元代青花瓷的胎釉特征和青花呈色 元代青花瓷的胎釉特征和青花呈色 元青花的工艺建立在新的技术前提下。胎釉、青花、绘画、制作,烧制诸方面都显示出前所未有的的科学水平,以下诸种特征是识别元青花瓷的必要依据。 (一)元代青花瓷的胎体特征 景德镇瓷用料有一个渐变的过程。唐五代时,瓷胎由单一的瓷石构成,宋末元初起,发明了瓷石掺合高岭土的二元配方,有些原料中高岭土达20%。二元配方使瓷胎中三氧化二铝(AL2O3)的含量得以提高,这样能最大限度地减少瓷胎在高温条件下的变形,保证了大件器物的制造,同时提高了烧制温度,使瓷化程度增加。在此基础上,景德镇烧出了体型巨大的青花器,有直径近60厘米的大盘和高达70厘米的大瓶。 元青花胎料有两类:一类用进口青花瓷,胎骨较白,稍含灰,手感沉重,致密坚硬;另一类用国产土青料,胎骨灰白,胎体手感轻。元末有些青花小器胎色土黄,较粗松,用国产青料。 用进口料绘制的器物中,体型巨大的器物底面等露胎处有深浅不等的窑红,碗、高足杯等小件器物则一般不见窑红,大罐、大瓶等大件器物的盖里面虽露胎,但不见窑红。 大型瓶罐类器物由上下数段拼接而成,外壁接痕经打磨,但内壁接痕仍清晰可见。在器物颈部内侧略加切削,内壁均不修削。 器物底部有切削的螺旋痕,大瓶、大罐的底部旋削纹较粗、较疏,盘和碗的切削痕较细、较密。器物底部和圈足内外粘有窑砂,有些已熔入釉中。高足杯的高足与杯身以泥浆拼接,交接处可以看见黄色或浆色挤压泥浆。 (二)元代青花瓷的釉层特征 元青花胎土二元配方的使用提高了烧成温度,这样就能相应地改变釉的配方。 景德镇瓷釉历来是用釉果掺以釉灰配制而成,釉果是一种风化较浅的瓷石,主要成分是石灰石,煅烧后含氧化钙(Cao)达90%左右。唐宋进,景德镇瓷的主要成分是釉灰,元代时增加了釉果成分而减少了釉灰成分,这样,釉层的三氧化二铝增加而氧化钙减少,改变了釉面状态,使釉层厚度可以增加,釉表光泽柔和。用高倍放大镜观察部分标本的釉层,在密布的雾状小气泡中散落着大气泡,无中等气泡过渡。同期的青白釉和枢府釉并无这种情况。明初青花瓷釉面也见气泡,但是大、中、小气泡混杂,和元青花惟见大、小两类气泡的分布不同。有些器物釉表面有橘皮纹或棕眼。 元青花的釉面先后有三种: 1、影青釉 又称青白釉,在元代早中期青花上使用,用国产青料。元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物,和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所区别。国产青料,釉面泛灰或泛黄,釉层光泽较强或亚光木讷,除了烧成技术欠缺外,还与釉层中釉灰比例较高有关。 2、白釉 从14世纪中的至正年间开始使用,用进口青料。釉面白中泛青,积釉处水绿色,具恰到好处的透明度、光亮度和色泽,能更好地衬托青花的表现力。 3、卵白釉 元末青花上开始使用,釉层乳浊,用国产青料,多小型器。 元青花除玉壶春瓶器物外,底部一般无釉。底部露胎的有大小,形状不一的釉斑。高足杯的高足内侧近底处有一圈宽窄不等的釉痕。 梅瓶等细身类瓶内侧口沿下素胎。大罐内壁以荡釉法施釉。 器盖内侧素胎,浅土黄色,见细微釉斑。 (三)元代青花瓷的青花呈色 青花是由钴料绘画而成。天然钴料中除钴外还有铁、锰等成分。因各种元素的构成比例差别和烧成条件不同,使青花呈色出现变化。 元代青花瓷用进口和国产两种钴料绘画,进口青料用于大型、中型或小型元青花上,国产青花料仅用于中、小型器。 1、 进口青料 进口青料,又称苏泥勃青、苏麻离青、无名异、撒卜泥等名称。苏泥勃青、苏麻离青和英语中Smalt的发音相近,意为用钴料、钾碱、硅石制成的蓝玻璃或大青、花钳青、藤紫色颜料。无名异、撒卜泥和西域语中Sabum的音相近,意为浅绿宝石。这两个词的音又很近,似为同一物。进口青料据载来自大食国(今阿拉伯米岛),又说来自南洋。现查明世界上的钴料矿有100多种,以南非和中亚为多,元代时通过贸易渠道输入中国是完全可能的。 元代进口钴料的成分是低锰、高铁,含硫和砷,无铜和镍,和唐宋青花、明青花的青料成分都有区别。 苏泥勃青料呈色有如下特征: ① 呈鲜丽的靛青色,略含程度不同的紫色,有些呈非常幽雅的紫罗兰色。 ② 有浓淡色阶,勾勒线条较深,填色青料较浅。青料积聚处有蓝黑色或蓝褐色斑点,釉面下凹并哑光。 ③ 青料都较细匀,线条边缘稍有晕化。有些呈色浓重,有放射状流散,见蓝黑色结晶或结晶线,应为青料颗粒较粗所致。明初永乐、宣德青花上也有类似现象。 2、国产青料 钴矿在我国江西、浙江、云南、甘肃等处都有发现。元青花所用国产青料成分为高锰、高铝,与同时的进口料差别很大。 国产青料呈色蓝灰或蓝黑,见浓淡色阶。青料积聚处有蓝褐色或黄褐色斑点,釉面下凹并哑光。 对元代青花瓷的胎釉特征和青花呈色的归纳是一个相对的和模糊的描述。因古代制瓷技术经验性特点所决定,器物之间的个性差异非常明显,完全相同的胎釉,完全相同的呈色只能是理论上的假设。因此必须以全面的观点和综合的方法来认识鉴定对象。以某一局部表征来替代整体研究,就会失之偏颇。这是鉴定元代青花瓷,也是鉴定其他文物必须注意的方法问题。 (朱裕平)
龙泉青瓷和影青瓷 龙泉青瓷和影青瓷 1.龙泉青瓷 浙江龙泉县境内的龙泉窑,创烧于北宋早期,南宋晚期进入鼎盛时期,明中叶后逐渐衰落,直到清初才停止生产。 北宋龙泉青瓷施石灰釉,釉层薄而透明,光泽较强。早期产品胎薄而较白,施淡青釉,器物以盘、碗、壶为主,中期以后胎呈灰或浅灰色,釉色青黄。这一时期装饰普遍使用刻花,辅以篦点或篦划纹,此外还有团花、波浪、蕉叶纹等纹饰。北宋早期器物用托珠垫烧,器底有托珠痕,中期后至南宋中期采用圈内足放垫饼垫烧,器物外底无釉。 南宋龙泉青瓷有白胎和黑胎两种。黑胎产品见于南宋晚期。白胎的龙泉青瓷有粉青和梅子青两种釉色。粉青釉亦称虾青釉。釉层肥厚,釉表光泽柔和。梅子青釉可以说是青釉的登峰之作,釉层厚而透明,和青玉相似。黑胎龙泉青瓷有棕黑色和青灰色两种釉,都有纹片,底足口沿等露胎处呈棕褐色,即紫口铁足。黑胎青瓷的造型、釉色、纹片及底足的切削形式都和南宋官窑器相同,唯龙泉青瓷不用支钉而用托具烧制。 元代龙泉青瓷的体型硕大,胎骨厚重,白中带灰或淡黄。釉层较南宋制品透明。粉青带黄绿,有很多气泡。有的器物用褐色点彩或红色点彩的装饰方法。印花、贴花是元龙泉新的装饰手段。器物底足全部上釉,底部中心往往有不规整的釉痕。元代仿古器物少见,新创器型有高足杯、菱口盘、环耳瓶、凤尾樽、荷叶盖罐等等。 明代前期,龙泉青瓷还承烧一部分宫廷用瓷。明后期的龙泉青瓷均制作粗糙,足底厚重,挖足马虎,底部有挖足刀痕。胎体厚重,胎色灰黄,釉层薄而透明,光泽很强。釉色有青灰、茶叶末、灰黄等几种。这时器物造型都呆板僵硬,装饰以釉下划花为主。传世的明龙泉青瓷炉有不少是仿宋的。明龙泉青瓷香炉胎骨厚,花纹平雕而成。 明清景德镇的豆青釉与龙泉青瓷相类似,但豆青釉的器里和底面是白釉;而龙泉青瓷则周身是青釉。从胎骨讲景德镇制品胎质坚白,造型也较精巧端正。 3.影青瓷 影青瓷又称青白瓷,产生于宋代,釉色介于青与白之间,少数釉色偏糙米黄色。这种青和越窑青瓷的黄绿色不同,偏向于蓝天的青色,看上去如冰似玉,洁净高雅。北宋早期的产品釉色偏黄带纹片,到中、后期已是纯正的青白色,釉层薄而透明。南宋时,釉层稍厚,由于改用覆烧工艺,使釉层偏黄,已无法烧出北宋产品的清亮晶莹的青白色。北宋初产品大部分无纹样,极少数有刻花。北宋中期刻花兴起至南宋初期盛行。北宋中期还出现浅浮雕,晚期出现印花。印花常见纹饰有牡丹、篦纹菊、飞凤、莲花和水波婴戏等。南宋盛行覆烧,印花增多,刻花减少。宋代影青瓷枕,瓷盒都非常有名。元代影青瓷的胎体增厚,造型由轻盈变为浑厚,以连续小珠组成文字或图案的串珠纹饰是元影青特有的。 除景德镇外,江西其他地区及安徽、广东、福建也生产影青瓷,但总以景德镇制品为好。
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