墨中拾趣💦的个人资料 - RAT

墨中拾趣💦 荷花仙子2009

签名是一种态度，我想我可以更酷...

关注数: 273 粉丝数: 281 发帖数: 29,459 关注贴吧数: 32

黄河出句：披云而下，金浪啸东盘万里，岿映银河浩气。自对：抱朴以行，琼汁灌地惠千家，尽显圣母情怀。 @怀璧高酣请求帮助

云出句：似水柔情生万化自对：如荷清骨洁千重

云出句：似水柔情生万化自对：如荷清骨洁千重

对联的撰写对联的撰写方法对联的写作方式，多种多样。几乎所以的文学写作技巧，都可以应用到对联写作上来。如果全部介绍的话，应有100页书以上的内容，这里仅作简单介绍。针对个人来说，常用的写作方法只有几种或10多种，当然也有更多的。在10多天里是不可能全部学得完的，朋友们可以根据自己的爱好，选择一些适合于自己的方法。今后联艺提高了，眼界扩大了，相信朋友们会逐渐掌握更多对联写作方法。一、集句式集句，就是把别人的诗词、文章中符合对联特点、意思连贯的现成句子，组成一副对联。集句也是一种创造性的劳动。如：举杯邀明月（李白句）==放眼看青山（白居易句）二、摘句式摘句，也是对联创作方式的一种，就是直接摘取诗文中的偶句而成的。如：江作青罗带====水如碧玉簪（韩愈的《送桂州严大夫》）三、脱化式脱花，又叫翻新，就是根据自己的需要，将关诗词文章中的句子，略加改动，表达出新的主题，而作成新对联。如：有名的联名为：不明才主弃===多故病人疏这是纪晓岗将孟浩然的诗句：“不才明主弃，多病故人疏”稍加改动而成的。四、创新式创新式是用自己的话写成的对联。这是对联创作中是常见的一种方式。有扩联创新式，对句创新式，定题创新式，自由创新式。最常用的是自由创新式，就是我们常说的自己完成整联。我们这一讲主要是介绍整联的常用撰联方法。（一）、遣词技巧 1、比喻法比喻法。如：勤是摇钱树==俭为聚宝盆。福如东海长流水===寿比南山不老松。书山有路勤为径===学海无涯苦作舟过去曾有人写了一联讽刺大堂六部：刑户吏礼工兵，大堂六部；==马牛羊鸡犬豕，小畜一家。 2、夸张法通过事物进行扩大或缩小形象的描述，借以突出描写对象的主要方面和本质特点。如：声驱千骑疾==气卷万山来铁汉三杯软脚===金刚一盏摇头。一粒米中藏世界==半边锅里煮乾坤。 3、衬托法衬托法，就是为了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起来陪衬或对照。如：四面荷花三面柳===一城春色半城湖。（济南大明湖联）今尚祀虞，东汉已无高后庙==斯真霸越，西施羞上范家船。（淅江绍兴上虞虞姬庙联） 4、对比法心清水浊==山矮人高。野心家祸国殃民，生不如死===革命者忠心亦胆，死而犹生。 5、反对法反对，是上下两联，一正一反，意思互相映衬。如河南函谷关犹龙阁联：未许田文轻策马==愿闻老子再骑牛 6、正对法正对的上下两联，角度不同，意思是互相补充的。例如：山势巍峨，翮鸟不能越过；==崖壁峻峭，飞猿亦苦攀登。上下两联都是讲摩天岭的高峻。上联极言其高，下联极言其峻。两联的意思是互为补充的。 7、自对法自对,又称“句中自对”或“当句对”,指对联中的字词句,不仅上下联相对仗,而且上联自身之中和下联自身之中(即所谓句中)也存在对仗。这就使对联更加工稳,更增添了对衬美。如：入流亡所====登岸舍舟（注：所引对联未注明作者或出处的，均出自拙著《触闻集——佛教对联八百副》一书，下同。）其中,“入流”与“亡所”、“登岸”与“舍舟”,就是句中自对。又如,“荣辱”对“是非”、“至高无上”对“微妙甚深”、“溪声山色”对“暮鼓晨钟”、“烦恼即菩提”对“微尘含刹土”、“如秤锤落井、砺石沉潭”对“纵仙术隐空、神通入海”等,不仅上下联相对,而且句中也都有自对。句中自对的用法,在对联(特别是长联)中,运用得比较广泛。当然，有句中自对，则上下联之间的对仗，一般就要求得宽松些。如：闲云野鹤翩翩去==万水千山得得来其中，“闲云”与“野鹤”“万水”与“千山”，自对颇工，但上下联之间，对仗就宽些。 8、串对法串对又叫流水对，意思是顺连，分别独立出来都没有意义。如长沙岳麓山联：直登云麓三千丈，==来看长沙百万家。 “登”是为了“看”，“看”是“登”的目的。这副对联不过是一句话分成两句说，上下联意思是顺连的。还有四川白马关庞靖侯祠联：明知落凤存先帝，==甘让卧龙作老臣。这副对联上联写庞统的牺牲精神，下联交代牺牲的动机。也是一副很好的串对。 9、借对法借对。所谓借对，就是在用某个词的甲义的同时，又借用乙义来与另一个词相对。借对分借上与借下两种。借下联的词语以适应上联的，叫借下。例如：灯明月明，照得大明一统；==君乐臣乐，求彼永乐万年。这副题明成祖观灯的对联中，下联的“永乐”就是用“永远快乐”的联意的同时，借其表明成祖年号的意思来与上联的“大明”相对。又如：红白相兼，醉后怎分南北；--青黄不接，贫来尽卖东西。红白指两种酒。这副联中，下联的“东西”就是在表明物件意思的同时，借其意思来对上联的“南北”。同理，借上联的词语来对应下联，叫借上。例如：沧海月明珠有泪；==蓝田日暖玉生烟。这副对联的“沧”本意是“寒”的意思，因与“苍”同音，这里便借以表示颜色的“苍”（深绿色）同“蓝”相对。由于借对有较高的技巧性，因此也是难度比较大的巧对。大家多看、多练自然熟能生巧。 10、双关法利用同音字，使语带双关。例如：因荷而得藕；有杏不须梅。 “荷”、“藕”、 “杏”、“梅”另有谐音，第二层意思是：因何而得偶；==有幸不须媒。再如：莲子心中苦；梨儿腹内酸。第二层意思是：怜子心中苦；离儿腹内酸。 11、用数法对联中巧妙地运用数字，心增强对联的表现力，显得生动活泼。如：万树梅花一潭水==四时烟雨半山云。五六月间无署气==二三更夜有钟声。孤庙独宿一将军，单枪匹马==对河两岸二渔翁，并钓双沟。 12、用典法用典——借历史典故或有出处的词语来说明问题。例如：观瞻气象耀民魂，喜今朝祠宇重开，老柏千年抬望眼；收拾山河酬壮志，看此日神州奋起，新程万里驾长车。这是赵朴初先生为岳飞庙题的对联，用了五典。“老柏”指岳飞墓前精忠柏，传为岳飞忠魂所化。“抬望眼”、“收拾山河”、“壮志”、“驾长车”都出自岳飞的《满江红》。《文心雕龙——丽辞》说“言对为易，事对为难”，就是指用典。用典之所以难，是因为文意两方面都不易配合妥当。赵先生的这副对联用的自然而贴切，即使没有读过《满江红》的，也照样可以理解。当然，用典冷僻，晦涩难懂，是不宜提倡的。还有引用搅动，假换称法，比拟法，同异法，增语法等等，不一一介绍了。

我发表了一篇图片贴，大伙来看看吧~

冰融一角闲翁钓

冰融一角闲翁钓

冰融一角闲翁钓

胭脂渐染芙蓉雪

胭脂渐染芙蓉雪

胭脂渐染芙蓉雪

浣溪沙修竹浣溪沙 •修竹笾笋初情破绿苔，青葱俏嘴衬香腮。颀虚青节梦徐来。画里折风持玉骨，雪中衔翠放幽怀，月移倩影印仙阶。

浣溪沙修竹浣溪沙 •修竹笾笋初情破绿苔，青葱俏嘴衬香腮。颀虚青节梦徐来。画里折风持玉骨，雪中衔翠放幽怀，月移倩影印仙阶。

https://tieba.baidu.com/p/5953484842

https://tieba.baidu.com/p/5953484842

冬借西风天地老

云雾蒸山山入画

云雾蒸山山入画

为人做事仁为本

爽出句：风卷湘帘，落叶成冢，漫天飞雪练江山，已是春心欲动；自对：曙开夜幕，繁宿遁形，嘹亮晓鸡传尺素，时值旭日将升。

爽出句：风卷湘帘，落叶成冢，漫天飞雪练江山，已是春心欲动；自对：曙开夜幕，繁宿遁形，嘹亮晓鸡传尺素，时值旭日将升。

爽心出句：风卷湘帘，落叶成冢，漫天飞雪练江山，已是春心欲动；自对：曙开夜幕，繁宿遁形，嘹亮晓鸡传尺素，时值旭日将升。

雪绘神霄织绮梦

阳光万缕门庭照

巷风朴素传声远

方外青竹似有恨

一地残英谁作孽

日/月耽情天下渡着意仲秋明

日/月耽情天下渡着意仲秋明

妙句生双翼妙句生双翼

妙句生双翼妙句生双翼

妙句生双翼妙句生双翼

打开心结群山舞打开心结群山舞

冬树有琼花绽，河常玉骨封。冬树有琼花绽，河常玉骨封。

冬树有琼花绽，河常玉骨封。冬树有琼花绽，河常玉骨封。

一抔乡土难割舍一抔乡土难割舍

筋斗三番遊五指筋斗三番遊五指

愁云在眉间过霜由鬓角生

雅趣桃花细雨竹轩酒葱指金环步韵诗

春情手挽春池，点点星星雨蛙蹲藕叶，嘹嘹亮亮歌

遊春丽日裁春蝶入镜香风踏浪柳摇情

愁云在眉间过霜由鬓角生

春情手挽春池，点点星星雨蛙蹲藕叶，嘹嘹亮亮歌

雅趣桃花细雨竹轩酒葱指金环步韵诗

遊春丽日裁春蝶入镜香风踏浪柳摇情

扶风回雪罗裙舞扶风回雪罗裙舞

冬卷秋帘冰雪赠冬卷秋帘冰雪赠

出岫轻岚抛素锦出岫轻岚抛素锦

此月已成昨日月

春梦春梦心籍东风入梦乡，山河锦绣尽春光。动车鸟道飞天堑，海底神州潜走廊。鹤发童颜闲巷里，青鸾紫凤落川冈。桃源花浪袭仙境，一枕余馨满室香。

驱寒老酒肝肠烈（过瘾）请

月下清泉濯肺腑

佳联妙理言难表

佳联妙理言难表

袖里江山成一统（古音）

风卷湘帘，落叶成冢，茫茫飞雪练江山，细看已是春心欲动，风卷湘帘，落叶成冢，茫茫飞雪练江山，细看已是春心欲动，

染霞云朵三分醉染霞云朵三分醉

飞雪漫天织素锦

冬鹊巢高干

冬鹊巢高干

首页 1 2 下一页