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你我之间两个世界——我看《细细的红线》 导演：特伦斯·马立克 　　　 　　演员：西恩·潘、约翰·屈伏塔、安得烈·布罗迪、吉姆·卡维泽尔、本·卓别林、乔治·克鲁尼 　 　　上映：1998 类型：战争 片长：170分钟 　　 　　出品：二十世纪福克斯 　　获71届奥斯卡最佳影片，最佳摄影，最佳导演，最佳剪接，最佳电影音乐等多项提名。 　　似乎是从《荷马史诗》中引导人类知道，推动历史前进的动力，不是耶和华教导的爱，而恰恰是恨！而这个世界给我们深刻的感受就是历史上不断上演的主题——战争。 　　什么叫作切肤之痛？什么叫作使命？《细细的红线》出现在眼前时，我们才知道作为对战争的刻划，和淋漓尽致一词所应该下的定义。 　　《细细的红线》（the thin red line）是一部描述美国在1942年到1943年瓜达康纳尔岛（guadalcanal）战役期间一个名为“查理斯火炮连”的战争故事。在这次大规模的瓜达康纳尔岛战役中，查尔斯连队因设法要从日本人手中夺回名为210号的阵地，全连从登陆开始到持续数月精疲力尽的斯杀与流血，从丛林中巡逻侦察到夜宿野地和伤躺医院，一直到生存者最后的离去，皆被深刻且真实地在片中描绘出来。 　　这种生命与共同仇敌所产生出的情感对这一连士兵的影响远远超过了夺回阵地的喜悦。什么是鲜活的角色？包括了饰演士官长威尔士的西恩·潘，他饰演一位沉默而愤世的杀敌高手。上尉布格由艾理斯·寇迪饰演。心地善良的他终于以身为军人的使命感而减轻了他为战争而沾满血腥所产生的罪恶感。伟特（吉姆·卡维泽尔饰），饰演一位出生在肯德基州的理想主义者。在重新加入查尔斯连不久后又临阵脱逃。贝尔（本·卓别林饰），他深爱著妻子却又担心妻子在分开期间投入他人怀抱。上校托尔（尼克·诺特饰），一位野心勃勃的领导者。他下达命令要夺回210号阵地，纵使要牺牲无以数计的士兵性命或是整个查尔斯炮兵连也在所不惜。 　　大导演特伦斯·马立克根据詹姆士·琼斯的小说改编成剧本而拍摄完成的一部久违得战争片，包括了罗伯特·迈克·盖士勒，约翰·罗伯杜和葛兰特·希尔三人的联合制片，乔治·史蒂文二世的执行制作及及汉斯·季默的配乐。 　　特伦斯·马立克导演曾经执导过著名的《天堂的日子》，获得了纽约影评人、国家影评人和戛纳影展最佳导演的大奖。 　　美国电影的“二战”题材影片，从来追求精细的场面刻画，或者反映事件的真实，即使在细节上有一些偏差，但也能让人忽略。《虎！虎！虎！》，《遥远的桥》、《巴顿》、《U-571》等等，这些反映“二战”的影片感受和之后反映越战的影片，有着本质的区别。美国人对“二战”的精神既很委屈也很振奋，这一点甚至到《珍珠港》也没有改变。但在越战影片中，就很难找到这些精神，也许这不是一次战争的胜负可以解释。但是唯独《细红线》中，导演特伦斯·马立克把这个“二战”影片也达到越战影片那种反思的高度，没有伟大胜利的喜悦，没有振奋的人道主义，只有阴影和思索，只有为什么？这和同一年赢得奥斯卡的另一部经典的“二战”影片《拯救大兵瑞恩》形成很大的反差。 　　早在这部影片拍竣之前，就有许多影评人把它视为能同影片《拯救大兵瑞恩》竞争奥斯卡最佳影片奖的热门影片，因为众多原因，尤其是影片主题的深刻近于深奥，致使影片上映后的票房并不如早前预测的理想，但无论是看过此片的观众，还是业内人士，都把它视为一部优秀的战争影片；影片中所表现的关于”战争与生命”的主题仍然引起了人们的共鸣。 　　《细细的红线》是对生存的再思考，是一部二战题材中的《现代启示录》，是战争与生命的哲学作品。 和《拯救大兵瑞恩》相比，《大兵》很细致，主题是矛盾性的，从汉克斯饰演的米勒上尉对同伴的解释就可以看出，他说，瑞恩我不认识，我也不想知道，我只是想如果找到他可以让我离回家更进一步的话，我会做好它。但最终它成为优秀的军人，而不是想回到妻子身边的丈夫。
The Thin Red Line １９９８年，导演：Terrence Malick 至今为止最出色的战争电影，虽然它要你耐心等待到第46分钟32秒才发出第一声枪声。在片中战争没有所谓的正邪观念，没有所谓的胜负之分，有的只是对战争的控诉、战争的主体--士兵心灵的描述、大自然对战争的藐视和战争的无聊。美军在丛林里巡逻，土著人光着上身若无其事在他们身边走过，对他们来说，什么世界大战，什么飞机大炮原子弹，统统狗屁不值，对他们来说只有供给他们温暖和食物的太阳、丛林、土地和大海才是他们所关心和敬昂的。大自然也以它冷酷的目光漠视着战场：蛇被炮火惊动了，它们爬进另一个洞里；刚刚出生的小鸟被震落在地，不幸丢掉了性命；打头阵的两名美军被击倒了，太阳仍旧照耀着大地；花草上溅满了鲜血，它们并不受其影响，有风来的时候就摆动，太阳出来时就吸收它带来的热量，直到它们被炮火摧毁。细想一下，导演正是用这些大自然的风物比拟了片中的士兵无可奈何的处境和心态，你以为他们想丢掉小命吗，上尉无时不刻不想着与妻子的团聚，他们中只怕没有多少个想着把亚洲人民从日本人手里救出来，他们明知道前面是枪林弹雨，但他们就象旁边的长草一样，只能随风摆动，命令一下，他们就纷纷冲了上前送死。如果说《拯救大兵瑞恩》是用写实血腥的画面刺激你的感观，直到你恶心得对战争产生厌恶心理的话，那《细细的红线》就是利用大自然的美景来反衬战争的无聊。在片中导演拍了很多海岛的风光，而且刻意地把它们拍得美仑美奂，像影片一开始的时候，土著人在海里游泳，小孩在海边玩耍，唱着赞美诗的妇女，幽密的森林，一切看起来都是那么和谐，但当美军战舰在海上一出现，和谐就被打破了，剩下的只有不安和浮燥。类似的例子比比皆是，像山顶上乱草中的日军碉堡，犹如山水画中的一滩墨渍，看起来是那么的突兀。凡是自然的景色，导演必把它拍得心旷神怡，只要有拿着武器的人一出现，导演又必把画面变得支离破碎，他就是用这种趴在你身边向你反复说教的手法鞭挞着战争。让我愤愤不平的是《细细的红线》并没有得到奥斯卡任何奖项，《拯救大兵瑞恩》却拿了个最佳导演，《拯救大兵瑞恩》除了血肉横飞的场面外，其他无论是导演艺术、深度、表现难度拍马也赶不上《细细的红线》，《细细的红线》的落选一要怪评委们没眼光，二要怪它自己不识大体，现在是什么社会了？还拍这种电影。快餐社会，什么都讲究速食文化，君不见薄薄的小说大行其道，激烈的舞曲响彻街头巷尾，甚至有的年轻人连谈恋爱都嫌太过麻烦，一头就扎进了路边发廊妹的怀抱中，快嘛，直接嘛，省事嘛。你叫他们怎么能抽上三个小时在电影里看一部没有肠断肚流、没有四肢横飞、没有脑浆四溅的电影，接受三个小时也许他们并不爱听的说教？我们只能遗憾地笑笑，然后把《细细的红线》作为自己的秘密至宝藏起来，自己去享受，没事偷着乐吧。说到它的深度，我想起了《细细的红线》的结尾。主角在空地上被日军包围，漠然四顾良久，他没有投降，他选择了对抗，选择了死亡。导演是想借此告诉观众，交战双方士兵都只是命令的附属品，他们是两个世界的人，战争没有宽恕，没有谅解，没有沟通，没有创造，只有撕杀毁灭。拍这段的时候，差的导演是想不出这段的，就是编剧写好了也会让他给删了，好一点的导演会把丛林两军混战后的美日两军残部的镜头作为主角的回忆加上以启发观众，再好一点的导演会加一点小提示引导大家，最好的导演会不加任何修饰。我们的Malic让一个日军用日语多次叫主角放下武器，通过主角漠然不觉的神态，用语言上的不通隐喻双方思想上的不通，根本是从两个世界的人，何来道理可讲？Malic终究还是怕我们看不懂，终究还是怕自己的巧妙构想对牛弹琴，终究还是怕孤芳自赏，所以还是在这里不可免俗地给了我们提示。Malic也未免太小家子气太小看我们观众了，看不进去的人你提示他一样是看不懂，看得懂的人又何必要你画蛇添足地提示？但我体谅他的心情，孤芳自赏的滋味的确不好受，用不着跟别人同流合污，但稍为降低一下架子，亲近更多的人也是可以接受的，为跟Malic的“心有戚戚焉”鼓掌一分钟。顺带提上一句，美军登陆瓜岛时，虽没有发过一枪，但导演刻画出来的紧张气氛远比《拯救大兵瑞恩》的枪林弹雨要强，可见Spielberg和Malic实在是不在一个水平线上，Malic要高出许多。　　经典场面：（太多，小举几例）片头天人合一的景象；两美军发动第一次冲锋，被击倒，刚从乌云里钻出来的太阳照耀着草地；美军在雾中听着流弹在耳边擦过；丛林日军据点的激战；争夺山头堡垒的恶战；激战后的内心独白。　　经典对白：我们贱如泥。　　看见天上的鸟了吗，它们会飞下来吃光你的身体的。　　把枪放下来，你没听见吗？（日语）　　给我玛啡，多点，再多点。　　天啊，我炸掉了自己的屁股，我怎么这么笨。　　我打中了，啊，我杀了一个人，杀了一个人，这是比强奸更糟糕的事。　　总评：当士兵倒下的时候，他看到的是碧蓝的天空和绿葱葱的草，他想到的是什么呢？《拯救大兵瑞恩》固然让我想到了很多，《细细的红线》却使我无论是对战争还是对电影艺术都有了全新的认识。最后实在是忍不住要再提一句：《细细的红线》的音乐实在是……太出色了，太要命了。这是一部可以打满分的电影，我的至爱！
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