ぷ秋水无涯ぷ
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乱世•寂寞•英雄 一楼喂百度：）
【观感】含泪的微笑旋转在寓言中 含泪的微笑旋转在寓言中 ——写在《落叶归根》观后 走出放映室的时候，天空很蓝，白云悠悠地悬在头上。眼前又看见孙海英那张多少有些模式化的脸。方头感慨说这个警察的角色未免演绎得太正面。我摇摇头。所谓的落叶归根，无妨看作是寻找人性的过程。那么，在以巴尔扎克式的犀利目光扫视了这个社会的龌龊与肮脏后，张杨终究是那么中庸地在剧末插入了一个正面的形象，或许也不过是想让我们在含泪的微笑后看到一丝人性的希望。“当创作者不敢逼视真实的时候，他的懦弱和自我安慰会败坏他的艺术。”然而张扬毕竟不是尼采，赵本山也并非卓别林。无论如何，望着三峡边的那一片废墟，一出背着尸体辗转千里、落叶归根的寓言终于攀登上了它苦涩的顶点。从这个角度上来说，孙海英的出现尽管冲淡了满溢在全剧中的辛酸与无奈，却仍值得原谅。 按照鲁迅的定义，悲剧就是把人生有价值的东西毁灭给人看。但张杨说不。在《落叶归根》里，我们看见命运的大手将老赵的旅程来回播弄，张杨却无数次在接近毁灭的边缘充当着他万能的救世主角色——他不舍得让老赵真正地“落叶归根”，他让这个寓言一直不负责任地向前发展着。于是我们看到充斥全剧的离奇遭遇，脸谱化的人物背后是一帧帧人性的剪影。背负着希望和绝望一路行去，老赵的旅程好似弘一法师的临终绝笔，是那样“悲欣交集”。我必须承认自己的偏执。在我看来，如果张杨愿意把镜头转向寻根情节在社会大潮中的毁灭，哪怕只是一个活人和一具尸体的毁灭，整个故事都会变得深刻许多。而现在，留给我的除了遗憾，还是遗憾。 总体来说，《落叶归根》的故事拍摄得中规中矩。撇开那些符号化的“赵氏幽默”不谈，赵大叔终归是将这个纯粹的故事演绎得炉火纯青，老赵像每一个中国底层的小人物那样，狡黠、圆滑、软弱却又实实在在地闪烁着人性。我不知道我是不是可以把这部片子看成是对欧•亨利的致敬。至少，它让我们看清了社会底层某些最真实的东西，仿佛阳光下的碎玻璃，在这个巨大的寓言背后，汹涌着含笑的泪滴。是时候让我们把一直盯着GDP的目光掷向充满矛盾的现实了。我们看见“假仗义”的强盗、迷惘的司机、爽朗的大学生，我们看见为活人出殡的闹剧，我们看见养蜂人避世的抉择，我们看见发廊里暖暖的温情。然后是黑店的老板，然后是捡破烂的母亲，然后是一脸正义的警察。在短短的两个小时里，社会浓缩成一条湍急的小溪裹挟着我们流去。太急太急。急得让我眩晕。我甚至一度忘记了片子的主题，忘记了“落叶归根”的指向和意义。我的眼中只看到赤裸裸的人性寓言，荒诞的，持续的，在笑声和光影的交织中上演不息。当“寻根文学”成为所谓“新文艺”的滥觞，当规则时时噬啮着传统，当社会不断地异化着人性，感谢张杨，感谢赵本山。感谢他们让四处标榜着“草根”身份的我们反省，反省究竟谁才是中国真正的“草根”，反省自诩亲民的中产阶级已经在多大程度上与曾经扎根的土地游离，反省事实上早已无家可归的我们行走在都市街头，对于那些归家的执着是否已经丧失了最基本的同情。我听见放映室里年轻的笑声回荡，瞬间心底泛过一丝悲凉。我意识到这种反省不能算很成功。或许之所以选择喜剧，正是因为导演和观众都不想让话题变得太过沉重。就让它一笑而过吧。明天的明天，同样的故事依然上演，我们却都已心安理得地继续让麻木湮没自己。谁在上下班的间隙不遇见几个农民工呢？谁会去想他们的身上是否也背负着落叶归根的使命？有谁值得在意？又有谁愿意付出同情？“家族中的第一个人将被绑在树上，家族中的最后一个人将被蚂蚁吃掉。”从西方吹来的飓风瓦解了中国人对土地古老的依恋，属于我们自己的马孔多和那个关于百年孤独的预言一起睡进历史后，注定不会再次在大地上出现。而片尾出现的三峡就是那个终结性的符号，移民们安土重迁的愿望在政策法规面前理所当然地灰飞烟灭。放映室里只剩下刺耳的笑声，而我的眼中有泪。“落叶归根”，我相信老赵坚守的信条在这个时代总会找到它自己的意义，即便他身上背负着多么沉重的尸体。 记得影片里的一个镜头。老赵与胡军扮演的司机挥手告别后，又背着尸体孤独地踏上了自己的旅程。夕阳下的道路分岔了。胡军驾驶的汽车左转驶入阴影里，而老赵走在右转的路上，脚下是一地跳跃的阳光。我闭上眼，明白这不过是导演玩弄的小小把戏，心里却有某些东西开始泛滥不息。福克纳在祭奠加缪时说，殉道者有自己的光明。那一刻，我终于愿意去相信，在平凡的生活里，也许正是那些最为普通的人创造了奇迹。
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